賈淯雁

(西安市青龍寺遺址保管所 西安市 710000)

前言

博物館的燈光首先作為展示照明，要保證光質(zhì)量，為觀者提供良好的視覺環(huán)境，另外還要盡可能地還原展品的細節(jié)，包括工藝、色彩、造型、質(zhì)感等，發(fā)揮好它的媒介作用。不同展品材質(zhì)的差異，導(dǎo)致其對光線的反射與散射情況各不相同，因此要進行合理的燈光設(shè)計，確保精準角度的出光與精確的控制調(diào)光。針對瓷器的陳列照明設(shè)計，通常采用全方位照射，要求達到光線的均勻性，器物的陳列范圍內(nèi)沒有投射陰影，以此來對文物的特點進行全面展示。展柜內(nèi)的照明要注意光線的柔和度、光源的位置、距離和角度等。除此之外，要突出展品的藝術(shù)特點，真實地展示出瓷器在質(zhì)感、釉色等方面的獨特性。

1 唐代白瓷的特點

1.1 邢窯白瓷——類銀似雪

邢窯創(chuàng)燒于北朝，是我國北方重要的窯口，也是我國最早燒造白瓷的窯場。其最初以生產(chǎn)青瓷為主，因北朝工匠在燒制青瓷的過程中發(fā)現(xiàn)多番淘洗瓷土而將其中的鐵及其他雜質(zhì)盡力去掉便可去青得白，由此燒造出白瓷。邢窯白瓷在隋、唐走向鼎盛。唐時的細白瓷，因其釉色瑩潤雪白、造型規(guī)整、胎制堅實，《國史補·貨賄通用物》有：“內(nèi)丘白瓷甌，端溪紫石硯，天下無貴賤通用之”[1]的美譽。并在此時與南方的越窯并立天下，成比肩之勢，被后人稱為“南青北白”。《全唐詩·茶中雜詠·茶甌詩》：“邢客與越人，皆能造瓷器。圓似月魂墮，輕如云魄起?！盵2]

據(jù)陸羽《茶經(jīng)》載：“或者以邢州初越州上，殊為不然。若邢瓷類銀，越瓷類玉，邢不如越一也；若邢瓷類雪，則越瓷類冰，邢不如越二也；邢瓷白而茶色丹，越瓷青而茶色綠，邢不如越三也?！盵3]雖然陸羽在比較邢窯與越窯的瓷器用作盞茶工具時，有明顯的“揚越抑邢”的個人偏好，但實際上也恰恰由此將邢窯白瓷“類銀”、“類雪”的特點表現(xiàn)的淋漓盡致。

1.2 鞏縣窯白瓷

鞏縣窯自北魏時期便開始燒制白瓷，是我國北方燒制白瓷的窯廠中具有代表性的一個。隋至唐初，出現(xiàn)了供大眾日常生活用的胎制較粗的白瓷和作為宮廷貢品或外貿(mào)用的胎制較為精細的白瓷器。鞏縣窯瓷器從唐代起便有“河南貢白瓷”的記載?！缎绿茣さ乩碇尽份d：“河南府河南郡本洛州，開元元年(713)為府，土貢紋綾、繒、絲、葛、埏埴盎缶……”[4]中，埏埴即為水活成的粘土，盎缶即為瓷盆盤杯之類的器皿[5]。在西安大明宮遺址出土的白瓷器中就有鞏縣窯的產(chǎn)品，與文獻記載的情況相吻合。

2 青龍寺遺址出土的瓷器

唐代詩人薛能在《夏日青龍寺尋僧》中寫道：“得官殊未喜，失計是忘愁。不是無心速，焉能有自由。涼風盈夏扇，蜀茗半邢鷗。笑向權(quán)客門，應(yīng)難見道流”[6]。

青龍寺遺址在經(jīng)過中國社會科學院唐城隊1973年～1980年三次發(fā)掘，對青龍寺遺址出土的文物進行了整理歸類。其中，生活用品類瓷器包括碗27件，分為白瓷碗與茶葉末釉碗兩種；缽1件；盞復(fù)原27件，包括白釉、黑釉、茶葉末釉、黃釉、無釉五種；盆兩件，白胎黑釉與灰胎青釉；壺(注子)6件，均為殘塊，見施有白釉、黑釉、茶葉末釉、黃釉四種；扣盒6件均殘；及盤、枕、器蓋等。27件瓷碗中包含白瓷碗25件，其中一件為“盈”字款碗底。

1992年在清理青龍寺遺址東側(cè)仿唐建筑地基時，發(fā)現(xiàn)唐代灰坑一個，其文化內(nèi)涵相當豐富。灰坑內(nèi)出土的瓷片經(jīng)修復(fù)，共復(fù)原29件器物。其中包括白瓷缽1件，瓷質(zhì)細膩、造型精美，為唐中晚期河南鞏縣窯燒制；白瓷執(zhí)壺1件，邢窯燒制，底部中央陰刻“盈”字，另有墨書“大中十三年三月十三日王八送來令啥政啥”，造型美觀大方，極為珍貴；白瓷小碗8件，分別為唐中晚期耀州窯與鞏縣窯燒制的產(chǎn)品；白瓷碗6件分別為唐中晚期河北邢窯和河南鞏縣窯燒制；白瓷大碗三件，屬唐代晚期河南鞏縣窯燒制；橄欖形青綠瓷瓶、茶葉末釉執(zhí)壺、黑瓷小碗、青綠釉瓷小瓶、灰色花瓣口碗，為唐代中晚期耀州窯及河南、江浙一帶窯燒制。

2010年在青龍寺遺址公園的建設(shè)過程中，在樂游原北坡發(fā)現(xiàn)并清理了16座中晚唐時期的水井，其中J5出土邢窯產(chǎn)晚唐時期白瓷葵花形碗1件、J6出土中晚唐時期越窯青瓷唾盂1件；J7出土盛唐、中唐時期的茶葉末釉執(zhí)壺、晚唐時期邢窯白釉綠彩盤、中唐時期鞏縣窯葵花形白瓷碗1件，中唐時期鞏縣窯白瓷碗1件；盛唐、中唐邢窯白瓷碗1件；盛唐、中唐時期黑瓷盞、茶葉末釉瓷盞、唐晚期白瓷杯、中唐時期越窯青瓷瓶一件及瓷器殘片；J10白瓷碗殘片3件；J11出土喙口執(zhí)壺。

3 青龍寺遺址博物館展出的白瓷(放圖)

目前，青龍寺遺址博物館三樓的“隋唐文物展”中展示的唐代白瓷均為經(jīng)修復(fù)后展示的文物，展柜中的展示標簽采用了籠統(tǒng)性的文物信息，并沒有給出瓷器窯口的準確信息。筆者根據(jù)《青龍寺與西明寺》、《青龍寺遺址出土“盈”字款珍貴白瓷器》和《西安青龍寺唐代古井發(fā)掘簡報》等資料的梳理及走訪調(diào)查，認為該批展示文物主要以1992年青龍寺遺址東側(cè)唐代灰坑中出土的文物為主。并依據(jù)翟春玲在《青龍寺遺址出土“盈”字款珍貴白瓷器》的研究中對于該批瓷器的研究及結(jié)論進行分類。

3.1 白瓷小碗3只，分為兩種。

其一為釉色白種閃黃，外壁下部及底部未施釉，露胎，胎制較厚。應(yīng)屬唐代中晚期河南鞏縣窯燒制。另外兩只敞口、圓唇，胎體較厚，質(zhì)粗，除底部外，均施白釉，釉色不甚光亮，應(yīng)為唐代中晚期陜西耀州窯燒制。

3.2 白瓷碗4只，分為三種。

兩只有色白而光亮、釉面瑩潤，內(nèi)壁光滑，胎體細膩堅硬，壁薄微弧，造型規(guī)整，足腹相交處積釉呈淡蘭色，應(yīng)為唐代中晚期邢窯燒制。另外一只內(nèi)外壁均施釉，釉色白中閃黃，著化妝土，胎體較厚，內(nèi)部有三個支燒痕，外壁釉中出現(xiàn)較多氣泡口。應(yīng)為唐中晚期河南鞏縣窯燒制。展柜的燈光為暖黃色光，對瓷器的釉色展示產(chǎn)生干擾。其中一只釉色偏灰，碗壁口沿部呈花瓣狀缺口，花瓣之間的內(nèi)壁上有凸棱，為灰色花瓣口碗，應(yīng)為唐中晚期河南鞏縣窯燒制。

3.3 白瓷大碗2兩只。

敞口、圓唇，釉色白中閃黃，不甚光亮，著化妝土，壁厚微弧，應(yīng)屬唐代晚期河南鞏縣窯燒制。

4 青龍寺遺址博物館展覽中的問題

青龍寺遺址博物館自2012年開館，由于建設(shè)初期缺乏綜合性考慮及后期維護經(jīng)費缺乏等問題，在更換了部分損壞燈具的過程中發(fā)生誤用，導(dǎo)致展覽照明設(shè)施在文物展示中產(chǎn)生了干擾文物展示效果，影響到博物館的專業(yè)性與嚴謹性。

4.1 燈光的色溫

展覽中多次出現(xiàn)照明色溫的問題，對于唐代白瓷展示的真實性造成了很大的影響。暖黃色光對于展示邢窯白瓷“類銀似雪”的釉色干擾較大。三只白瓷小碗也存在展柜燈光的色溫的問題；白瓷大碗中有一只是在獨立展柜中，該展柜燈光為暖黃光。

4.2 照度不足

燈具照度不足，致使展柜中的光線較暗。其中，灰色花瓣口碗，在器型上獨特的花瓣口及出筋也并未給予足夠的光線進行強調(diào)，邢窯白瓷碗所在的展柜，由于燈光亮度不足，無法將釉色、釉質(zhì)的獨特性展示出來。

4.3 散光漫射、燈距過長

光源選用與展柜照明的位置、燈距過長導(dǎo)致散光漫射。白瓷大碗的展柜是和茶葉末釉執(zhí)壺和陶器在同一個展柜中，展柜較高、燈距過長，導(dǎo)致照明的重點不突出，呈現(xiàn)散光漫射的現(xiàn)象。

4.4 能源浪費

從博物館的人流量角度來看，青龍寺遺址博物館的參觀量具有明顯的淡旺季之分。旺季主要集中在每年3至4月的櫻花節(jié)，進入淡季則游客明顯減少。全年參觀者較多的時段為三至四個月。目前隋唐文物展廳采用的照明設(shè)施是依據(jù)整個博物館開閉館時間設(shè)計的，在淡季存在較嚴重的能源消耗問題。

5 改進的建議

博物館是對于光源的色彩還原性要求較高的場所，館內(nèi)照明設(shè)計應(yīng)按照《博物館照明設(shè)計規(guī)范》(GB/T23863-2009)的要求進行完善和提升。

5.1 采用冷光照明

博物館用光可以選擇不同的光色，其目的主要是與展覽主題和用光的藝術(shù)環(huán)境相符合為準。按照國際慣例，展覽中光源所選用的色溫與要求的照度水平盡可能相適應(yīng)，即照度水平要求較低時，采用暖光的舒適度更強，照度水平要求較高時，冷色光照明更易獲得舒適的效果。雖然從舒適度的角度來看，暖色光更容易被觀眾接受，但冷光可以將邢窯白瓷“類銀似雪”的顏色特性更精確的體現(xiàn)，對于傳遞文物的工藝、色彩特性產(chǎn)生支持與輔助效果。因此博物館要首要考慮運用合適的燈光設(shè)計還原展品的藝術(shù)特點，將原先色溫運用缺乏科學設(shè)計的照明換成能夠?qū)φ褂[展示有輔助作用的冷色光。

5.2 光源的失焦

光源的照度不足、照射角度的設(shè)計與展柜提供的展示空間、文物的擺放位置構(gòu)成了展覽展示的四個要素。這四個要素之間的和諧關(guān)系對于展覽展示的效果至關(guān)重要。針對原有展柜由于柜體過高、光源照度不足及失焦等問題，應(yīng)采取選用照度更強的燈具，避免由于展柜過高導(dǎo)致光源照度被弱化的問題；精確調(diào)整照明的角度，保證展示燈光準確的照射在目標文物上的解決辦法。

5.3 采用顯色性Ra≥90的光源

針對博物館的照明，除了滿足基礎(chǔ)照明的需求，更重要的是通過燈光的設(shè)計，凸顯其獨特的工藝與色彩，并將這獨特性傳遞給觀者。故對其展柜內(nèi)的照明辨色要求較高。根據(jù)國際照明委員會規(guī)定的第1～8種標準顏色樣品的一般顯色指數(shù)Ra。規(guī)范規(guī)定版色要求高的場所，照明的顯色性指標Ra不應(yīng)低于90，LED光源還要考慮R9值，雙指標飽和度(Ri)和保真度(Rg)。

5.4 減少能耗

博物館可采用淡旺季不同的照明設(shè)計，旺季可依照開閉關(guān)時間保持照明，淡季則可選用震動感應(yīng)式照明，保持主要通道和展廳的基本照明后，通過震動感知游客的位置，開啟不同的展柜的照明設(shè)施。在游客稀少的情況下，保持較低的能耗同時減少光照對文物的損害。