李潔雪

動(dòng)畫場(chǎng)景指的是動(dòng)畫角色活動(dòng)的環(huán)境，場(chǎng)景設(shè)計(jì)就是為了凸顯故事情節(jié)，并對(duì)人物的性格特點(diǎn)進(jìn)行描繪。其中色彩屬于造型藝術(shù)，而動(dòng)畫場(chǎng)景的色調(diào)很大程度上反映了動(dòng)畫情感，達(dá)到渲染氣氛的效果。在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，合理地利用色彩能為動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)提供情感保障。借助合適的色彩設(shè)計(jì)，能渲染良好的氛圍與形象，并確定場(chǎng)景風(fēng)格，不斷推進(jìn)劇情，體現(xiàn)出動(dòng)畫制作的藝術(shù)水平。通過(guò)混合色彩與簡(jiǎn)化色的使用，能表現(xiàn)出豐富的視覺(jué)語(yǔ)言，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)人員應(yīng)當(dāng)更加注重場(chǎng)景色彩選擇對(duì)電影視覺(jué)語(yǔ)言的重要性。借助色彩的靈活性與對(duì)比性特點(diǎn)，凸顯動(dòng)畫設(shè)計(jì)的空間感，明確創(chuàng)作的主題。

一、動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中色彩的基本特點(diǎn)

（一）色彩的象征性

色彩本身具有不同的感受與情感，不同的色彩能傳達(dá)出不同的色彩感覺(jué)。作用于人們的心理，能產(chǎn)生輕重、冷暖的感覺(jué)，帶給觀眾不同的心理感受。所以，在進(jìn)行動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的時(shí)候，色彩的表達(dá)更容易引發(fā)共鳴，對(duì)影片起到關(guān)鍵的作用。人們都喜歡利用紅色表達(dá)熱情，慶祝節(jié)日，紅色也能傳遞更加危險(xiǎn)的信息[1]。橙色能使得人們感覺(jué)到溫暖，黃色能體現(xiàn)希望與光明。在動(dòng)畫場(chǎng)景中，體現(xiàn)出的美好事物大都利用較為明快的暖色，而藍(lán)色能使得人們感覺(jué)到平靜、純凈，但是藍(lán)色大都被用做描繪悲傷，感情長(zhǎng)期被壓抑。綠色則體現(xiàn)了旺盛、青春等。例如在《獅子王》的開篇部分，父親與辛巴在一起，太陽(yáng)升起，整體畫面都是暖黃色為主調(diào)，體現(xiàn)出較為溫馨的快樂(lè)場(chǎng)面，營(yíng)造了動(dòng)物王國(guó)欣欣向榮的景象。而對(duì)分場(chǎng)色彩的使用來(lái)說(shuō)，都是以陰冷的藍(lán)灰色為基礎(chǔ)，代表了死亡與危險(xiǎn)。以《龍貓》場(chǎng)景設(shè)計(jì)為例，選擇了大量綠色，在時(shí)代生息的發(fā)展中，綠色能傳達(dá)出希望、生長(zhǎng)與理想意象。

（二）色彩的主觀性

對(duì)于動(dòng)畫場(chǎng)景的色彩運(yùn)用來(lái)說(shuō)，相對(duì)更加自由，往往就是根據(jù)影片的題材，分析劇情的需求，更加直觀地將色彩表達(dá)出來(lái)，使得畫面的色彩更加濃烈。借助獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)與品位，形成較為強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，進(jìn)而增加畫面的生動(dòng)感?！洞篝[天宮》的場(chǎng)景色彩屬于典型的主觀色彩，整體的裝飾性較強(qiáng)，使用了不同的色彩區(qū)分了凡間與天宮的不同之處。在動(dòng)畫《海底總動(dòng)員》中，利用大量的色彩對(duì)比方式，持續(xù)提高畫面的色彩的純度，色彩更加艷麗，使得海底的色彩更加充滿生機(jī)，凸顯出畫面的效果。借助色彩的視覺(jué)情感方式，激發(fā)大眾的聯(lián)想，調(diào)動(dòng)關(guān)注的劇情發(fā)展。

（三）色彩的民族性

動(dòng)畫場(chǎng)景的類型與風(fēng)格的變化較大，受到傳統(tǒng)文化、地區(qū)等的影響，體現(xiàn)出民族色彩風(fēng)格。以我國(guó)的水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》 《山水情》等為例，其借鑒了我國(guó)寫意山水與花鳥，并且進(jìn)行了畫面色彩的處理。主要就是以不同黑白色調(diào)為基礎(chǔ)，加入少量淺淡的顏色，更加素雅，能體現(xiàn)出獨(dú)特的中國(guó)水墨韻味[2]。《哪吒鬧?！?《大鬧天宮》等動(dòng)畫片中，場(chǎng)景色彩大都借鑒我國(guó)的傳統(tǒng)壁畫，整體的裝飾感更加強(qiáng)烈，蘊(yùn)藏了民族特點(diǎn)。《大鬧天宮》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，大都是以紅色為基礎(chǔ)，并且凸顯了我國(guó)對(duì)與傳統(tǒng)紅色的喜愛(ài)。日本人大都喜歡藍(lán)色，而《哆啦A 夢(mèng)》就是以藍(lán)色為基礎(chǔ)。在與《千與千尋》的色彩對(duì)比中，能直觀地發(fā)現(xiàn)民族文化特點(diǎn)，了解民間特征。例如，對(duì)于湯屋的色彩設(shè)計(jì)進(jìn)行分析，主要就是以藍(lán)綠、黑森為基礎(chǔ)，這種色彩體系在日本的浮世繪與神社等方面有著廣泛的運(yùn)用。雖然《花木蘭》屬于迪士尼創(chuàng)作的作品，體現(xiàn)的卻是我國(guó)傳統(tǒng)故事，所以在用色上運(yùn)用了我國(guó)大多數(shù)人都喜歡的紅色、青色、黑灰等十分沉穩(wěn)的色彩。

二、動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用意義

（一）自然色彩應(yīng)用的意義

自然色彩代表自然界中真實(shí)存在的色彩，設(shè)計(jì)人員將這些色彩作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫與觀眾的良好情感互動(dòng)。但是在進(jìn)行動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)過(guò)程中，不會(huì)單獨(dú)利用自然色彩，大都是實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫色彩與自然色彩的綜合利用，并形成兩者之間的互相融合。但就主觀色彩與自然色彩的關(guān)系進(jìn)行分析，自然色彩是主觀色彩發(fā)展的基礎(chǔ)。只有以自然色彩為核心，并且結(jié)合動(dòng)畫故事情節(jié)，做好一系列的融合與加工工作，才能形成動(dòng)畫作品在色彩方面的成熟運(yùn)用。

例如，在眾多的動(dòng)畫場(chǎng)景中都不難看到，河流、花草等都是利用自然色。但是也會(huì)隨著情節(jié)的推進(jìn)不斷變化，動(dòng)畫設(shè)計(jì)人員根據(jù)自己的意愿進(jìn)行色彩的改造，形成較大的視覺(jué)沖擊力。下面以深受兒童喜愛(ài)的動(dòng)畫片《喜羊羊與灰太狼》為例，其中的動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)就加入了許多現(xiàn)實(shí)世界的色彩，兒童在觀看的時(shí)候容易產(chǎn)生共鳴，增強(qiáng)了與觀眾的溝通與互動(dòng)。

（二）主觀色彩應(yīng)用的意義

在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中運(yùn)用主觀色彩，主要就是以設(shè)計(jì)師對(duì)于自然色彩的使用為基礎(chǔ)。主觀色彩的利用應(yīng)當(dāng)結(jié)合動(dòng)畫的具體內(nèi)容，分析實(shí)際的需求，并完成自然色彩的重新構(gòu)建，逐步獲得主觀特色突出的主觀色彩。雖然自然色彩是主觀色彩的基礎(chǔ)，但是這也并不代表自然色彩就一定要少于主觀色彩。兩者在構(gòu)建動(dòng)畫場(chǎng)景的時(shí)候是互相對(duì)應(yīng)的。

因此，動(dòng)畫設(shè)計(jì)人員需要注意場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的兩種色彩[3]。對(duì)于場(chǎng)景設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，主觀色彩的應(yīng)用相對(duì)要求更高，需要充分了解生活中常見(jiàn)的色彩，進(jìn)行積累與總結(jié)，并且建立符合自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格的顏色庫(kù)，以此更加熟練地進(jìn)行動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)，合理地利用主觀色彩。多樣化的動(dòng)畫色彩，能使得審美情緒各異的觀眾找到自己喜歡的動(dòng)畫作品。在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的過(guò)程中，主觀色彩能發(fā)揮重要的作用，能傳播設(shè)計(jì)人員的設(shè)計(jì)思想，烘托劇情以及明確動(dòng)畫作品的主題。

三、動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用方法

（一）合理定位色彩設(shè)計(jì)

對(duì)于色彩的定位來(lái)說(shuō)，務(wù)必要做好色彩選擇、色彩構(gòu)建、色彩設(shè)計(jì)等方面的工作，其中色彩選擇以及色彩構(gòu)建就是設(shè)計(jì)人員針對(duì)人工色彩與自然色彩進(jìn)行重新地分解組合。自然界中的色彩較為豐富，儲(chǔ)藏了大量的顏色[4]。在日常生活中隨處可見(jiàn)的顏色大都來(lái)源于大自然，并且經(jīng)過(guò)了一段長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，色彩也出現(xiàn)其他不同的種類。比如圖片色、傳統(tǒng)色等。在動(dòng)畫場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)人員一般都需要進(jìn)行分解，并進(jìn)行原色的整合，再根據(jù)面積、形狀以及色調(diào)等，進(jìn)行重新分配，再加入自己的創(chuàng)意，科學(xué)化調(diào)配色彩。但是對(duì)于設(shè)計(jì)人員來(lái)說(shuō)，重新構(gòu)建色彩應(yīng)當(dāng)保留原本的色彩元素，并且以此為重要依托，實(shí)現(xiàn)色彩的同質(zhì)異構(gòu)。在確保凸顯色彩本身特點(diǎn)的同時(shí)，不斷創(chuàng)新設(shè)計(jì)方式，創(chuàng)造出更好的視覺(jué)效果。

（二）注重色彩空間架構(gòu)的合理性

借助色彩能進(jìn)行情感與語(yǔ)言的傳達(dá)，也屬于較為特殊的表達(dá)方式。色彩本身的展示功能更強(qiáng)烈，如果從其他的角度進(jìn)行分析，其屬于創(chuàng)造空間藝術(shù)的重要方式。在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，色彩能發(fā)揮重大的作用。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)人員在進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)的時(shí)候，較為常用的方式就是借助色彩的對(duì)比與反差，使得場(chǎng)景變得更加立體，凸顯出層次感與空間感。

例如，要?jiǎng)?chuàng)作一部動(dòng)畫作品，以灰白色為主調(diào)，就需要反復(fù)地使用白色和灰色。但其實(shí)設(shè)計(jì)人員主要就是利用灰色與白色的對(duì)比，進(jìn)一步拓寬空間[5]。

再如，有一幅動(dòng)畫作品在創(chuàng)作的時(shí)候，反復(fù)地使用冷色調(diào)與暖色調(diào)，核心的目的就是使得觀眾能將注意力放在暖色調(diào)區(qū)域當(dāng)中，視野也能逐漸轉(zhuǎn)向冷色調(diào)區(qū)域當(dāng)中。采取這種方式，能進(jìn)一步提升動(dòng)畫的層次，并凸顯出良好的空間感。從上述的兩種動(dòng)畫作品分析了解到，場(chǎng)景色彩雖然十分簡(jiǎn)單，但是只有實(shí)現(xiàn)了色彩的強(qiáng)弱對(duì)比，才能達(dá)到良好的效果，吸引觀眾的注意力，凸顯出動(dòng)畫作品的層次感與空間感，有利于后續(xù)的情感抒發(fā)。

（三）注重色彩傳遞情意的作用

雖然色彩本身并沒(méi)有情感的特點(diǎn)，但是其能發(fā)揮出傳遞情意的效用。在實(shí)際的動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)過(guò)程中，合理地利用色彩，能進(jìn)一步體現(xiàn)出動(dòng)畫作品中蘊(yùn)藏的情感特點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，從動(dòng)畫作品中看見(jiàn)的色彩屬于抽象與具體的結(jié)合。色彩的感染力較強(qiáng)，如果能與人物的情感進(jìn)行融合，就能產(chǎn)生較強(qiáng)的沖擊力，故事情節(jié)也更加豐滿。觀眾將這種較為直觀的視覺(jué)沖擊力反饋給大腦，觀眾會(huì)參照自己的實(shí)際生活體驗(yàn)，配合對(duì)色彩的認(rèn)知，進(jìn)行對(duì)比與分析，還能對(duì)產(chǎn)生的情感進(jìn)行交流，進(jìn)而形成思想的共鳴。在動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)過(guò)程中，合理利用色彩，能奠定影片感情基調(diào)，凸顯出作品的風(fēng)格，將動(dòng)畫的精神內(nèi)涵展現(xiàn)給觀眾。

（四）注重色彩整體統(tǒng)一

在動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)過(guò)程中，合理地利用色彩，主要就是對(duì)局部與整體之間的關(guān)系進(jìn)行協(xié)調(diào)處理。首先要注重畫面色調(diào)的統(tǒng)一性，不管動(dòng)畫作品的色彩多么豐富，都需要堅(jiān)持色調(diào)統(tǒng)一的核心原則[6]。其次，注重凸顯色彩的對(duì)比性效果，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中利用色彩，不僅僅要確保畫面統(tǒng)一，還需要呈現(xiàn)出色彩良好的對(duì)比效果。只有對(duì)兩者之間的關(guān)系進(jìn)行比對(duì)，才能發(fā)揮出色彩的作用與功能。最后，注重色彩的運(yùn)動(dòng)性。因?yàn)閯?dòng)畫片處于不斷運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中，所以使用色彩也需要確保運(yùn)動(dòng)性與連續(xù)性，使得動(dòng)畫人物更加生動(dòng)，色彩整體統(tǒng)一。

四、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，色彩屬于動(dòng)畫場(chǎng)景中的核心內(nèi)容，其會(huì)直接對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)作品的效果產(chǎn)生影響。在進(jìn)行動(dòng)畫創(chuàng)作的時(shí)候，借助色彩將場(chǎng)景的特殊含義表達(dá)出來(lái)，屬于一種比較常見(jiàn)的方式。人們天生對(duì)于色彩的敏感度較強(qiáng)，色彩能帶動(dòng)觀眾的情緒變化，有文字無(wú)法實(shí)現(xiàn)的影響力。因此，許多藝術(shù)家在創(chuàng)作的時(shí)候都會(huì)用色彩表達(dá)某種寓意。對(duì)于動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，色彩具有無(wú)限變化的屬性，能用作虛構(gòu)與寫實(shí)，具有豐富多彩的特點(diǎn)，適用于不同的氣氛變化以及情景，能凸顯出藝術(shù)的魅力，體現(xiàn)動(dòng)畫作品的價(jià)值，呈現(xiàn)出良好的動(dòng)畫視覺(jué)效果。