戴志遠(yuǎn)

一、歷史屬性決定雙排鍵為后現(xiàn)代主義音樂(lè)所用

后現(xiàn)代主義音樂(lè)誕生于20世紀(jì)，受后現(xiàn)代主義思想的影響，音樂(lè)領(lǐng)域逐漸產(chǎn)生具有后現(xiàn)代風(fēng)格的作品。后現(xiàn)代主義藝術(shù)的特點(diǎn)：時(shí)間上的延續(xù)、意義上的變化和注重文本與接受者，所以后現(xiàn)代主義音樂(lè)受后現(xiàn)代藝術(shù)影響，其特點(diǎn)是：聲音的解放、開(kāi)放的作品和框架與附件。

后現(xiàn)代主義音樂(lè)的風(fēng)格分為兩個(gè)領(lǐng)域，一是專業(yè)音樂(lè)領(lǐng)域，二是大眾領(lǐng)域。專業(yè)音樂(lè)領(lǐng)域的特點(diǎn)就是無(wú)序、解構(gòu)、反形式等等。這些形式與之前的音樂(lè)形式不一樣，藝術(shù)家們關(guān)注解構(gòu)與形式，而不關(guān)注聲音本體?，F(xiàn)代主義音樂(lè)注重的是聲音、和聲、配器等等這種音樂(lè)主要結(jié)構(gòu)，力求聲音的完美，和聲上的極致，后現(xiàn)代音樂(lè)則注重材料，所以噪聲都有可能是音樂(lè)，或者先鋒作曲家們運(yùn)用不一樣的介質(zhì)去當(dāng)樂(lè)器。所以專業(yè)音樂(lè)包括許多種類，有電子音樂(lè)、具體音樂(lè)、偶然音樂(lè)。電子音樂(lè)作為21世紀(jì)最為流行的音樂(lè)種類之一，代表著后現(xiàn)代音樂(lè)的未來(lái)，他是建立在錄音技術(shù)和電子控制的基礎(chǔ)上誕生的。除了電子音樂(lè)，一些音樂(lè)家為了追求極致的音樂(lè)體驗(yàn)，尋求一些極致的音色，創(chuàng)作出一些打破傳統(tǒng)的音樂(lè)，如約翰凱奇的《4 分33 秒》。后現(xiàn)代主義有一個(gè)很重要的特點(diǎn)，就是“拼貼”與“組合”。最早影響的便是美術(shù)、建筑領(lǐng)域，其代表就是安迪沃霍爾的藝術(shù)作品雙排鍵電子管風(fēng)琴，簡(jiǎn)稱雙排鍵，由20世紀(jì)80 年代引進(jìn)于我國(guó)。雙排鍵最早是由美國(guó)人發(fā)明，由日本人改進(jìn)并發(fā)展，雙排鍵電子管風(fēng)琴的功能屬性參照的是古典管風(fēng)琴，由腳鍵盤(pán)和手鍵盤(pán)所組成，通過(guò)現(xiàn)代電子控制與錄音技術(shù)的支持，變成一種現(xiàn)代多功能的鍵盤(pán)樂(lè)器。

雙排鍵電子管風(fēng)琴通過(guò)錄音技術(shù)，將大量的樂(lè)器音色儲(chǔ)存在音源當(dāng)中，演奏者在鍵盤(pán)上就可以演奏出許多樂(lè)器的音色。在沒(méi)有雙排鍵電子管風(fēng)琴之前，想要演奏多聲部的樂(lè)曲或者交響曲，必須組織龐大的交響樂(lè)隊(duì)才能加以實(shí)現(xiàn)，但雙排鍵通過(guò)現(xiàn)代技術(shù)的支持，在其3 組鍵盤(pán)中最少可以演奏6 個(gè)聲部的音色，所以雙排鍵可以演奏較為復(fù)雜多聲部的曲子。雙排鍵電子管風(fēng)琴最重要的一個(gè)特點(diǎn)，筆者認(rèn)為是其無(wú)限的延展性，因?yàn)殡p排鍵電子琴是運(yùn)用于現(xiàn)代科技，所以其內(nèi)部硬件軟件能隨著科技的進(jìn)步不斷地發(fā)展，并在演奏方式和風(fēng)格上有無(wú)限的可能與創(chuàng)新。第二，雙排鍵電子管風(fēng)琴具有21世紀(jì)的時(shí)代屬性的特點(diǎn)，每種樂(lè)器都深深著烙印著時(shí)代的屬性，那么雙排鍵電子管風(fēng)琴誕生于20世紀(jì)，誕生于電子時(shí)代、科技時(shí)代、第三次工業(yè)革命時(shí)代，所以雙排鍵電子管風(fēng)琴是屬于21世紀(jì)時(shí)代的樂(lè)器。

二、用美學(xué)觀點(diǎn)來(lái)看雙排鍵電子管風(fēng)琴

（一）音樂(lè)聲響結(jié)構(gòu)的審美特征

自律論音樂(lè)美學(xué)認(rèn)為，音樂(lè)的構(gòu)成是不依賴于任何外界事物的，音樂(lè)本身就構(gòu)成一個(gè)自足的美的世界。筆者單獨(dú)從雙排鍵電子管風(fēng)琴的音響審美特征去分析其樂(lè)器特點(diǎn)。音樂(lè)音響由音高、音強(qiáng)、音色、音長(zhǎng)、節(jié)奏旋律等基本要素構(gòu)成。首先，雙排鍵電子管風(fēng)琴的音高與音強(qiáng)不同于傳統(tǒng)物理發(fā)聲樂(lè)器，雙排鍵的音高可以是非常復(fù)雜，因?yàn)殡p排鍵電子管風(fēng)琴可以發(fā)出不同種類的樂(lè)器的音色，此外雙排鍵電子管風(fēng)琴在發(fā)聲所表現(xiàn)樂(lè)器時(shí)，可以通過(guò)編輯器改變其音高，達(dá)到聆聽(tīng)所需要的效果，雙排鍵在表現(xiàn)音強(qiáng)時(shí)，更具有震撼感。其次，雙排鍵電子管風(fēng)琴在音色效果上更具豐富性，可以表現(xiàn)世界上絕大部分的樂(lè)器音色，如弦樂(lè)器、管樂(lè)器等，雙排鍵的音色庫(kù)中，收錄著幾乎音樂(lè)中大多數(shù)的樂(lè)器音色，包括古典樂(lè)器音色，現(xiàn)代樂(lè)器音色，電子樂(lè)器的音色和民族樂(lè)器音色。所以，雙排鍵電子管風(fēng)琴所演奏的風(fēng)格也是多種多樣的，交響曲、管風(fēng)琴曲、三重奏、四重奏和流行音樂(lè)、現(xiàn)代音樂(lè)等等都是其所能駕馭的，演奏者除了能演奏這些曲目，也可以改編相關(guān)音樂(lè)或者直接創(chuàng)作相關(guān)音樂(lè)。因?yàn)槠湟羯呢S富性，所以其演奏旋律也是廣闊的。

（二）從功能性與價(jià)值來(lái)思考雙排鍵

雖然雙排鍵電子管風(fēng)琴能夠演奏不同風(fēng)格的音樂(lè)類型，但是在其藝術(shù)功能方面，筆者認(rèn)為雙排鍵電子管風(fēng)琴的藝術(shù)價(jià)值更多的在于在現(xiàn)代音樂(lè)、后現(xiàn)代音樂(lè)、流行音樂(lè)上。雙排鍵電子管風(fēng)琴可以運(yùn)用錄音、控制技術(shù)，來(lái)演奏多種類型的曲目，其中包含著交響曲、歌劇、重奏等古典音樂(lè)類型，這是雙排鍵的一大特點(diǎn)。但是，也相應(yīng)有一些問(wèn)題，首先，雖然雙排鍵電子管風(fēng)琴能夠演奏出多聲部的交響曲，但是由于技術(shù)的限制和鍵盤(pán)數(shù)量的原因，演奏者在改編原作者的總譜時(shí)，并不能全部將所有聲部一同彈奏，只能挑選主要旋律或者重要聲部進(jìn)行演奏，所以在演奏的過(guò)程中必然會(huì)缺失一些聲部，造成原曲的缺失，并且在聲音上缺少支撐。對(duì)于古典音樂(lè)藝術(shù)性的展示，雙排鍵電子管風(fēng)琴并不能發(fā)揮最大的藝術(shù)價(jià)值。

其次，由于錄音技術(shù)的限制，雖然雙排鍵電子管風(fēng)琴所錄入的樂(lè)器音色已經(jīng)是高保真的音色，但是對(duì)于原樂(lè)器音色，還是缺失一種真實(shí)的感覺(jué)，這是目前技術(shù)所限制，隨著技術(shù)的發(fā)展，琴的更新?lián)Q代，我相信這個(gè)問(wèn)題會(huì)迎刃而解。由于音樂(lè)創(chuàng)作者總是一定歷史、文化中的社會(huì)成員，所以音樂(lè)也總反映了特定的歷史、文化、社會(huì)和人的狀況。樂(lè)器也是如此，雙排鍵誕生于20世紀(jì)工業(yè)信息時(shí)代，這個(gè)時(shí)代所代表的就是流行文化、消費(fèi)文化、大眾文化。雙排鍵電子管風(fēng)琴是由日本人發(fā)展運(yùn)用，日本在對(duì)其的運(yùn)用并不在于古典曲目的演奏，而是在于流行、爵士、電子音樂(lè)、現(xiàn)代音樂(lè)等，體現(xiàn)后現(xiàn)代音樂(lè)的音樂(lè)類型日本大多數(shù)的雙排鍵作曲家，都是創(chuàng)作流行、爵士、現(xiàn)代音樂(lè)為主。在日本雅馬哈音樂(lè)公司的官方網(wǎng)站上每年的雙排鍵曲目期刊發(fā)行中，流行曲目就占了主要，流行曲目分類也相當(dāng)細(xì)致，有爵士類、funk、搖滾、布魯斯、pop 等等，而古典曲目則主要是一些西方著名的交響曲，如貝多芬、德沃夏克等。從受眾角度看，雙排鍵是現(xiàn)代工業(yè)誕生出的樂(lè)器，現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展目的就是便攜化、快捷化和綜合化。雙排鍵在演奏效果上就是體現(xiàn)獨(dú)特性，一臺(tái)琴可以綜合一個(gè)流行樂(lè)隊(duì)的效果。演奏者一人一琴在臺(tái)上演奏著律感很強(qiáng)的流行、現(xiàn)代作品，其視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)效果對(duì)于受眾者是無(wú)與倫比的體驗(yàn)，獨(dú)奏性則是雙排鍵的一大特色。

（三）雙排鍵電子管風(fēng)琴在后現(xiàn)代音樂(lè)的運(yùn)用

雙排鍵電子管風(fēng)琴的音色庫(kù)中有著大量的現(xiàn)代音色，比如電子吉他、電鼓、爵士鋼琴、爵士人聲等電子音效，這些音效可以制作出比較復(fù)雜的流行音樂(lè)、爵士音樂(lè)、現(xiàn)代音樂(lè)。雙排鍵電子管風(fēng)琴中還有多種效果器，可以制作出電子音樂(lè)的不同效果。雙排鍵電子管風(fēng)琴不僅在現(xiàn)代音色中凸顯，還可以與電腦相連，運(yùn)用logic 等制作軟件，可以制作出更具特點(diǎn)的后現(xiàn)代音樂(lè)。

雙排鍵電子管風(fēng)琴甚至還有許多特別的音色，比如汽車音色、人聲音色、噪音、動(dòng)物音色等等，筆者認(rèn)為，隨著技術(shù)的進(jìn)步，雙排鍵電子管風(fēng)琴甚至可以演奏更為先鋒的音樂(lè)，將生活中的聲音所運(yùn)用，將噪聲所運(yùn)用，演奏出《4 分33 秒》相類似的曲目。演奏者在演奏流行、電子曲目時(shí)，所帶來(lái)的效果是自然與震撼，讓接受者感覺(jué)演奏曲目就是獨(dú)屬于雙排鍵電子管風(fēng)琴。比如日本最著名的雙排鍵電子管風(fēng)琴作曲家洼田宏，他寫(xiě)出許多流行、現(xiàn)代作品，其代表有《東京游戲》、《Roadstart》等等，這些曲目都是運(yùn)用最新的電子音色，加以最先進(jìn)的電子音樂(lè)制作與作曲技術(shù)，制作出只有雙排鍵電子管風(fēng)琴能夠表現(xiàn)出來(lái)的后現(xiàn)代作品。甚至有些作品還會(huì)出現(xiàn)后現(xiàn)代主義“解構(gòu)”、“拼接”等因素，比如日本雙排鍵電子管風(fēng)琴作曲家加獸利康之作創(chuàng)作的《俄羅斯愛(ài)情故事》中，就運(yùn)用了大量的現(xiàn)成音樂(lè)材料，將許多音樂(lè)片段進(jìn)行分解，并且加入了尖叫聲、汽車聲等音色，其表現(xiàn)深深地體現(xiàn)著后現(xiàn)代思想。20世紀(jì)音樂(lè)除了流行類，還有電影音樂(lè)、現(xiàn)代交響曲等等。雙排鍵電子管風(fēng)琴也是其重要的表現(xiàn)工具，比如好萊塢著名電影音樂(lè)作曲家、現(xiàn)代音樂(lè)作曲家約翰威廉姆斯所創(chuàng)作的大部分電影交響曲均有雙排鍵版本，比如星球大戰(zhàn)系列、哈利波特系列，再如日本著名作曲家久石讓的動(dòng)畫(huà)電影配樂(lè)，雙排鍵電子管風(fēng)琴也有表現(xiàn)。雙排鍵電子管風(fēng)琴另一大特點(diǎn)是其可以發(fā)揮演奏者的獨(dú)創(chuàng)性。20世紀(jì)后的美育發(fā)展要求塑造的音樂(lè)表現(xiàn)能力不同于古典時(shí)期，要求受教者要有對(duì)音樂(lè)的獨(dú)立思考能力、音樂(lè)的綜合能力，要有對(duì)快文化、流行文化一定的見(jiàn)解，對(duì)現(xiàn)代豐富的情感世界去宣泄自己的精神洪流。所以，雙排鍵就是為了培養(yǎng)這一類音樂(lè)人才，雙排鍵最大的創(chuàng)作方向就是流行、現(xiàn)代類曲目，演奏者可以自己在琴上編輯音色，用logic 等軟件去創(chuàng)作背景和特殊音效，最后可以創(chuàng)作出出色的流行、現(xiàn)代曲目。

三、雙排鍵電子管風(fēng)琴在我國(guó)發(fā)展?fàn)顩r及問(wèn)題

雙排鍵電子管風(fēng)琴有著“一個(gè)人的樂(lè)隊(duì)”的著稱，所以雙排鍵電子管風(fēng)琴在演奏上的最大特點(diǎn)就是其獨(dú)奏性與個(gè)體表現(xiàn)性，但是由于國(guó)內(nèi)文化的特點(diǎn)，一些演奏者崇尚氣勢(shì)、氛圍，將幾臺(tái)甚至幾百臺(tái)雙排鍵電子管風(fēng)琴放在一起演奏，雖然這樣確實(shí)有增添氛圍的功能，但是這樣并沒(méi)有體現(xiàn)出雙排鍵電子管風(fēng)琴的獨(dú)有魅力，發(fā)揮其演奏風(fēng)格，將雙排鍵的個(gè)性缺失。其次，一些雙排鍵演奏者為了迎合一些審美較低人群的注意，改編一些低級(jí)曲目，降低雙排鍵視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)形象。

雙排鍵電子管風(fēng)琴在全國(guó)大部分音樂(lè)學(xué)院均開(kāi)設(shè)本科、研究生課程，但是大部分的院校過(guò)多的注重對(duì)民族音樂(lè)、古典音樂(lè)的改編，由于雙排鍵電子管風(fēng)琴中中國(guó)民族樂(lè)器音色并不完整，在一些需要民族樂(lè)器的聲部，只能用西方樂(lè)器所替代，其聲音的表現(xiàn)形式就會(huì)大打折扣，再加上筆者在之前所說(shuō)的技術(shù)限制，其改編出的聲音效果也不盡人意，最后只是體現(xiàn)了對(duì)于民族、古典的改編上意義。所以，我國(guó)雙排鍵教育無(wú)論是基礎(chǔ)教育還是高等教育，都有相關(guān)問(wèn)題。第一，崇尚民族音樂(lè)，低俗音樂(lè)；第二，互相吹噓，追求氣勢(shì)；第三，缺失雙排鍵個(gè)性教育，學(xué)生獨(dú)創(chuàng)性缺乏。

四、結(jié)論

每一種樂(lè)器都有時(shí)代屬性、民族屬性、演奏屬性，正如鋼琴是西方古典樂(lè)曲的代表，管風(fēng)琴是西方古典樂(lè)曲的代表，一個(gè)樂(lè)器代表著一個(gè)時(shí)代的歷史文化。所以無(wú)論從歷史屬性、美學(xué)特點(diǎn)分析，筆者認(rèn)為雙排鍵最大的屬性就是其時(shí)代性，這個(gè)時(shí)代所有認(rèn)知、科學(xué)、哲學(xué)所誕生出的文化就是后現(xiàn)代主義，那么雙排鍵電子管風(fēng)琴就應(yīng)當(dāng)順應(yīng)和發(fā)展這個(gè)時(shí)代的使命，去推動(dòng)后現(xiàn)代音樂(lè)，更好的服務(wù)于這個(gè)偉大的時(shí)代。