高 珊

（北京未來城學(xué)校，北京 102211）

社會進(jìn)步雖然給人們帶來了生活上的富足，但是忽略了生產(chǎn)資料的重要性。由于生產(chǎn)資料的更新速度快，對社會資源造成了極大的浪費(fèi)，而可利用的生態(tài)資源如果不能得到人們足夠的重視，也將會造成極大的浪費(fèi)。在當(dāng)代社會，人們對于服裝審美的要求有了進(jìn)一步的提升，不僅追求服裝的穿著舒適度，更要求服裝的外觀和樣式符合潮流?，F(xiàn)如今，潮流更新速度加快，人們購買服裝的周期也越來越短，因此，廢舊服裝的產(chǎn)生量也十分巨大，這些廢舊服裝如果不能得到妥善處理，不僅會對生產(chǎn)資源造成浪費(fèi)，還會因?yàn)閺U舊服裝材質(zhì)、面料的不同，在堆積時(shí)間過長的情況下造成污染，對生態(tài)環(huán)境造成一定的破壞，嚴(yán)重阻礙生產(chǎn)部門可持續(xù)理念的發(fā)展。因此，基于廢舊服裝的處理問題，如果能夠?qū)U舊服裝最大限度地回收，不僅能減輕對環(huán)境的污染，也能合理地利用廢舊服裝進(jìn)行再生產(chǎn)。

1 廢舊服裝回收再利用的難點(diǎn)

1.1 對回收渠道的了解少

我國的廢舊服裝回收形式主要為舊衣回收箱、廢品收購人員走訪收購、線上下單回收以及慈善機(jī)構(gòu)組織的舊衣捐贈(zèng)活動(dòng)等，這些回收形式看似多種多樣，但實(shí)質(zhì)上效果一般。舊衣回收箱雖然分布范圍廣，但是人們對于其來源以及回收用途尚不知曉，因此，對舊衣回收箱的信任度較低；加之舊衣回收箱放置的地點(diǎn)不明顯，周圍環(huán)境較差，無法得到人們的重視。

據(jù)調(diào)查，廢舊服裝在人們的日常生活中經(jīng)常會被當(dāng)作普通垃圾或普通回收品，無法對其進(jìn)行正確分類，且不能正視其可回收再利用的價(jià)值。因此，廢舊服裝一般會被廢品收購人員接手，再由廢品收購人員進(jìn)行轉(zhuǎn)手售賣。這種方式不僅會降低廢舊服裝的循環(huán)利用效率，還很可能讓廢舊服裝流入不法分子之手，進(jìn)行不衛(wèi)生的產(chǎn)品加工制作，形成惡性循環(huán)，使人們更加隨意地丟棄廢舊服裝。

舊衣捐贈(zèng)類活動(dòng)大多由社會上的慈善機(jī)構(gòu)舉辦，反響良好。但是，廢舊服裝的處理成本較高，而且需要捐贈(zèng)廢舊服裝的地區(qū)也在不斷減少。因此，現(xiàn)如今開展的舊衣捐贈(zèng)活動(dòng)越來越少，需要在降低慈善成本的同時(shí)，提供給受助人更好的物品。

當(dāng)今，互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，廢舊服裝的回收工作也緊跟其后，雖然通過線上下單回收廢舊服裝的反響良好，但是該產(chǎn)業(yè)發(fā)展較晚，且剛剛起步，還有許多需要完善的地方。廢舊服裝的回收主要以互聯(lián)網(wǎng)為依托，受眾范圍較小，以年輕人為主，無法做到全面普及。因此，通過線上下單進(jìn)行廢舊服裝的回收還有很大的發(fā)展空間。

1.2 回收方式的可信賴度低

據(jù)統(tǒng)計(jì)，我國進(jìn)行廢舊服裝回收的公司逐年增多，且發(fā)展空間較大。當(dāng)下開展廢舊服裝回收再利用的大多為小型企業(yè)，大型公司具備良好的信譽(yù)，能夠公開廢舊服裝的來源和流向，而小型公司一般不會將廢舊服裝的來源和流向公之于眾，甚至有些公司明面上在進(jìn)行廢舊服裝的回收再利用，實(shí)則通過不法手段倒賣廢舊服裝，這些行為嚴(yán)重打擊了人們參與廢舊服裝回收再利用活動(dòng)的積極性，也嚴(yán)重影響了這些廢舊服裝回收再利用公司的信譽(yù)，不僅使廢舊服裝的流通更加艱難，還造成了廢舊服裝資源的浪費(fèi)。

2 廢舊服裝在面料上的設(shè)計(jì)

廢舊服裝雖然已經(jīng)失去了一定的使用價(jià)值，但是其材質(zhì)還有一定的價(jià)值。針對消費(fèi)者的不同消費(fèi)偏好，可將廢舊服裝的組成材料制成不同的面料，主要是棉、毛、絲、麻、化纖等材料。除了這些材料構(gòu)成的普通面料，還有經(jīng)過特殊加工處理制作而成的面料，這些廢舊服裝的面料雖然各有不同，但是在回收再利用的過程中，也會針對不同面料進(jìn)行相應(yīng)的再創(chuàng)作，設(shè)計(jì)者可利用這些服裝不同的面料特點(diǎn)，深入挖掘服裝的設(shè)計(jì)靈感。

2.1 加法設(shè)計(jì)

在設(shè)計(jì)廢舊服裝時(shí)，由原本廢舊服裝上一個(gè)小的單元素或一個(gè)擬設(shè)的主題進(jìn)行展開式設(shè)計(jì)[1]，這種設(shè)計(jì)方法不僅能夠在原有廢舊服裝的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)上豐富服裝元素層次，還能夠通過各種設(shè)計(jì)手法，針對不同面料的廢舊服裝進(jìn)行新的裝飾或者塑造新的體積或空間，以此進(jìn)行形態(tài)上的再創(chuàng)造，讓設(shè)計(jì)師在這種再創(chuàng)作的設(shè)計(jì)氛圍中積累設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，充實(shí)設(shè)計(jì)素材，運(yùn)用新的靈感對廢舊服裝進(jìn)行改造。在再創(chuàng)作過程中運(yùn)用加法設(shè)計(jì)，既不能讓再創(chuàng)作元素與原有元素產(chǎn)生沖突，更不能讓廢舊服裝的設(shè)計(jì)風(fēng)格有所偏離或混亂，導(dǎo)致再創(chuàng)作失效。因此，加法設(shè)計(jì)不僅需要設(shè)計(jì)師擁有再創(chuàng)作能力，更要求設(shè)計(jì)師能夠?qū)υ械脑O(shè)計(jì)靈感加以應(yīng)用，運(yùn)用服裝設(shè)計(jì)的語言能力，將設(shè)計(jì)主題更加明確地呈現(xiàn)出來，展現(xiàn)設(shè)計(jì)的原有魅力，將設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾眼前。

2.2 減法設(shè)計(jì)

減法設(shè)計(jì)是在設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)廢舊服裝時(shí)運(yùn)用的一種否定的設(shè)計(jì)理念，將設(shè)計(jì)意識中不明確或者多余的原有元素進(jìn)行刪減[2]，將面料中對再創(chuàng)作有所影響的經(jīng)線和緯線進(jìn)行刪減，減小面料的體積和厚度，讓廢舊服裝在外觀上能夠展現(xiàn)新的觀感，因此，減法設(shè)計(jì)相對于加法設(shè)計(jì)更有難度。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)廢舊服裝時(shí)，需要排除或更改一些廢舊服裝上的原有設(shè)計(jì)元素，在原有的設(shè)計(jì)主題上，將基本元素及其表現(xiàn)形式和格調(diào)進(jìn)行統(tǒng)一，因此，設(shè)計(jì)師在對廢舊服裝進(jìn)行減法設(shè)計(jì)時(shí)，更加需要明確服裝主題，突出服裝格調(diào)。同時(shí)，由于減法設(shè)計(jì)最主要的設(shè)計(jì)革新理念就是刪減，在進(jìn)行廢舊服裝的減法設(shè)計(jì)時(shí)，最容易產(chǎn)生的問題就是服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格過于單調(diào)，不能讓觀眾抓住設(shè)計(jì)的核心理念。利用基礎(chǔ)元素進(jìn)行再創(chuàng)作，設(shè)計(jì)師不僅能夠在設(shè)計(jì)過程中積累更多的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，更能在設(shè)計(jì)廢舊服裝的同時(shí)了解自然，更加重視廢舊服裝的使用價(jià)值。

通過再創(chuàng)作對廢舊服裝設(shè)計(jì)主題進(jìn)行延伸，將原有的設(shè)計(jì)理念進(jìn)行融合，例如從面料的工藝處理著手進(jìn)行設(shè)計(jì)，如果將普通平整的面料運(yùn)用工藝手段進(jìn)行設(shè)計(jì)，具有突出個(gè)性主題、展現(xiàn)豐富質(zhì)感變化的肌理和空間等效果，面料的開剪、折裥處理同樣運(yùn)用了加法設(shè)計(jì)原理，目的都是將單一的表現(xiàn)形式發(fā)展成具有豐富變化的表現(xiàn)形式，這樣增強(qiáng)面料的表現(xiàn)力，層次感更強(qiáng)，這樣的設(shè)計(jì)風(fēng)格也會形成更高的藝術(shù)價(jià)值。另外，從款式構(gòu)成的角度來說，加法設(shè)計(jì)可以運(yùn)用一個(gè)單元素不斷進(jìn)行設(shè)計(jì)，如利用一個(gè)點(diǎn)的元素設(shè)計(jì)，可以在點(diǎn)的基礎(chǔ)上形成線結(jié)構(gòu)、面結(jié)構(gòu)以及空間結(jié)構(gòu)，通過不同層次之間的碰撞產(chǎn)生不同的美感。同樣，加法設(shè)計(jì)可以在統(tǒng)一“大型”的基礎(chǔ)上進(jìn)行局部變化添加，通過對細(xì)節(jié)的處理，改變整體的藝術(shù)風(fēng)格，如在“A”型中加入“點(diǎn)”的設(shè)計(jì)，或在“H”型中加入“線”的設(shè)計(jì)，都可以達(dá)到既統(tǒng)一又富有變化的款式造型效果[3]。

2.3 變形設(shè)計(jì)

廢舊服裝在回收后可以進(jìn)行變形設(shè)計(jì)，裁剪不必要的細(xì)節(jié)，通過外力作用，使廢舊服裝得到一定程度上的變形處理。在此過程中，設(shè)計(jì)者手中的廢舊服裝經(jīng)過清洗、消毒后，服裝的面料已經(jīng)產(chǎn)生了部分變形，此時(shí)設(shè)計(jì)者可以針對不同的變形形狀進(jìn)行創(chuàng)作，再根據(jù)廢舊服裝的不同材質(zhì)或造型創(chuàng)作出不同于原有服裝的造型設(shè)計(jì)。

2.4 組合設(shè)計(jì)

將廢舊服裝進(jìn)行多種設(shè)計(jì)手法的拼接設(shè)計(jì)，充分利用加法、減法、變形法等多種設(shè)計(jì)手法，將廢舊服裝進(jìn)行綜合性的工藝設(shè)計(jì)改造。設(shè)計(jì)者在再創(chuàng)作的設(shè)計(jì)過程中，始終需要基于廢舊服裝的整體概念進(jìn)行，讓廢舊服裝在再次設(shè)計(jì)后具有新的時(shí)尚、文化以及市場的價(jià)值和意義，并利用原有服裝體現(xiàn)出來的形式結(jié)構(gòu)上的美感，充分形成再創(chuàng)作中的審美因素，通過更具創(chuàng)意的組合拼接方式進(jìn)行處理，為人們帶來更加新潮的風(fēng)格，使得廢舊服裝重現(xiàn)設(shè)計(jì)美感[4]。

3 廢舊服裝在輪廓上的設(shè)計(jì)

服裝作為一件商品，人們首先看到的就是服裝的廓形，這決定了人們對服裝的總體印象。因此，在進(jìn)行廢舊服裝的設(shè)計(jì)過程中，可以充分利用服裝給人帶來的視覺效果，例如將版型寬松的服裝設(shè)計(jì)成較為貼身的服裝，這樣不僅能夠發(fā)揮服裝自身的優(yōu)勢，還能讓購買者在穿著時(shí)避免不必要的尷尬，或者可以將多件服裝拼接在一起，形成不同于廢舊服裝原有設(shè)計(jì)風(fēng)格的新型款式，將設(shè)計(jì)師的靈感發(fā)揮到極致。同時(shí)，設(shè)計(jì)者還可以練習(xí)改造廢舊服裝，最大限度地節(jié)省練習(xí)成本，進(jìn)行更有創(chuàng)意的設(shè)計(jì)，也可以借此機(jī)會研究廢舊服裝原有設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)方式。對廢舊服裝進(jìn)行變形處理設(shè)計(jì)，不僅可以將其改造成再設(shè)計(jì)的服裝，還可以利用廢舊服裝的特點(diǎn)將其改造成其他用品，例如可以將廓型較小的服裝改造成布偶、布袋等，既降低了改造難度，又讓廢舊服裝得到了有效利用，充分體現(xiàn)了設(shè)計(jì)靈感。

4 廢舊服裝在色彩上的設(shè)計(jì)

服裝的色彩搭配是人們在設(shè)計(jì)服裝時(shí)必須重視的細(xì)節(jié)，在服裝與配飾的搭配過程中更是如此。廢舊服裝在到達(dá)設(shè)計(jì)者手中之前，在穿著時(shí)和回收后，都會經(jīng)過大量的清洗消毒工作，廢舊服裝自身的色彩也會因此黯淡或褪色。因此，設(shè)計(jì)者可以將已經(jīng)褪色的廢舊服裝的顏色作為底色，在原有的設(shè)計(jì)和色彩基礎(chǔ)上進(jìn)行改造。設(shè)計(jì)者采用漂染、扎染、蠟染等染色方式，針對廢舊服裝的不同面料進(jìn)行染色，通過色彩的碰撞以及原有色彩的渲染，改變廢舊服裝原有的設(shè)計(jì)風(fēng)格，將設(shè)計(jì)者新的設(shè)計(jì)靈感充分體現(xiàn)在廢舊服裝的設(shè)計(jì)上。

5 結(jié)語

在現(xiàn)代生活中，人們的物質(zhì)生活日益得到滿足，人們對于時(shí)尚潮流的追求也不同于往日，物質(zhì)生活的日漸豐富帶給人們的不僅是生活上的富足，也有著對精神層面的強(qiáng)烈需求。越來越快的更新速度不僅使社會潮流風(fēng)尚不斷發(fā)生變化，更使得人們對于可持續(xù)發(fā)展也有了更深層次的思考。通過服裝回收再利用，能夠讓人們在設(shè)計(jì)者新的靈感中實(shí)現(xiàn)精神層面上的滿足和對社會環(huán)境的滿足。在社會高速發(fā)展的今天，變與不變之間的碰撞在現(xiàn)實(shí)生活中日益激烈，以不變應(yīng)萬變成為當(dāng)今時(shí)代不可或缺的思考方向。