吳幼波

（宜興 214221）

宜興的紫砂陶制作技藝在2006年便被列入國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，這門(mén)傳承了數(shù)百年的手工藝術(shù)，正越來(lái)越受到世人的重視，并且歷久彌新，愈發(fā)具有生命力。紫砂陶制作技藝是一個(gè)完整的制作體系，但在實(shí)際情況下，目前主要還是以紫砂壺制作為核心，與此同時(shí)，如紫砂杯、紫砂雕塑等類(lèi)目也逐漸呈現(xiàn)出一定的影響力。

紫砂藝術(shù)因茶而生，與茶文化有著天然的聯(lián)系，比如紫砂壺、紫砂杯等，都是實(shí)用的泡茶品茗器皿，尤其是紫砂泥料天然的透氣性和可塑性優(yōu)勢(shì)，使得其獲得了“世間茶器之首”的美譽(yù)。以紫砂壺為例，這一茶器得益于泥料優(yōu)勢(shì)，依托手藝人聰明才智的發(fā)揮，并且又在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中得到無(wú)數(shù)文人雅士的推崇，其實(shí)用價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和人文價(jià)值等都有著顯而易見(jiàn)的優(yōu)勢(shì)。

如今，當(dāng)我們展開(kāi)紫砂器物的創(chuàng)作，尤其是紫砂壺的創(chuàng)作時(shí)，必須進(jìn)行全面的審美構(gòu)思，包括作品將呈現(xiàn)怎樣的視覺(jué)形態(tài)、容量大小，將融入怎樣的人文意境，收獲怎樣的情感共鳴等，都需要提前進(jìn)行研究探索。紫砂藝術(shù)經(jīng)典作品不勝枚舉，在實(shí)際創(chuàng)作中如何汲取經(jīng)典神韻，同時(shí)又做到遵循傳統(tǒng)而不失創(chuàng)新，始終是我們紫砂藝人需要孜孜不倦嘗試的方向。現(xiàn)將就作品“菱方套壺”（見(jiàn)圖1），談一談其藝術(shù)審美和人文特征，以期共勉。

1 菱花意境，風(fēng)雅無(wú)雙

傳統(tǒng)文化對(duì)紫砂藝術(shù)的影響十分深遠(yuǎn)，博大精深的文化內(nèi)容是紫砂藝術(shù)創(chuàng)作源源不斷的題材，與此同時(shí)，如何選取、提煉并與作品的整體文化氛圍和藝術(shù)形象結(jié)合，則十分考驗(yàn)創(chuàng)作者的水平。自古以來(lái)，有很多備受紫砂作品青睞的人文題材，而菱花文化便是其中之一。

菱花是一種水生草本植物，以菱花為原型而變化豐富的菱花紋則是一種美麗而傳統(tǒng)的紋絡(luò)，唐代詩(shī)人駱賓王的《王昭君》詩(shī)曰：“古鏡菱花暗，愁眉柳葉顰”，所描繪的就是古銅鏡中的菱花意境。古代以銅為鏡，映日則發(fā)光影如菱花，因名“菱花鏡”，這種鏡子的形制一般為菱花外形，或鏡背刻有菱形花紋，是唐代花式鏡中最具特征的一種銅鏡。菱花文化意境獨(dú)特，承載著歲月悠然的氣息，可謂風(fēng)雅無(wú)雙。紫砂作品“菱方套壺”同時(shí)汲取菱花文化、菱花紋路及菱花鏡的形象特點(diǎn)，將其巧妙集合于一體，加以改良優(yōu)化，又重點(diǎn)凸顯菱花之質(zhì)，于藝術(shù)的角度重新解讀其中的風(fēng)雅。

2 筋紋之趣，妙境天成

紫砂壺造型風(fēng)格多樣、特色鮮明，有光貨、花貨、筋囊貨之別，各顯神通。落實(shí)到具體創(chuàng)作中，則需要依據(jù)不同的題材類(lèi)別加以擇優(yōu)改良，如此方能更好地呈現(xiàn)其藝術(shù)風(fēng)格。自古以來(lái)，菱花題材作品多以筋紋器型突出，甚至筋紋器的誕生發(fā)展與成體也與這一題材有關(guān)。在實(shí)際創(chuàng)作中，為了更好地展示花的紋路，尤其在表現(xiàn)對(duì)稱(chēng)統(tǒng)一的妙境時(shí)，筋紋器型便有著天然優(yōu)勢(shì)。筋紋器造型講究“上下對(duì)應(yīng)、身蓋齊同、體形和諧、比例精確、紋理清晰、深淺自如、明暗分明、配置合理”的規(guī)則，因而能夠更好地凸顯菱花藝術(shù)特征。

以“菱方套壺”的主壺為例，該壺風(fēng)格大氣、造型嚴(yán)謹(jǐn)，筋紋線條所呈現(xiàn)出的細(xì)節(jié)面貌十分鮮明。壺身厚重大方、身筒穩(wěn)健，整體為四方壺的底子，但在視覺(jué)上則完全超脫于傳統(tǒng)四方式，它取菱花鏡式樣，從壺肩至壺底均呈筋紋與筋紋之間凹進(jìn)的圓線條狀，巧妙呈現(xiàn)出四方折角般的藝術(shù)特色，而使得整體猶如對(duì)稱(chēng)的菱花花瓣，同時(shí)壺足于壺身處向下探出，提升了壺的重心感。俯看整把壺好似一朵盛開(kāi)的菱花，四片花瓣張開(kāi)而對(duì)稱(chēng)，加上藝術(shù)化的處理更顯精密而嚴(yán)謹(jǐn)。壺嘴與壺把設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約，方中寓圓、前呼后應(yīng)，圈鈕上置一個(gè)小圓環(huán)，可隨意轉(zhuǎn)動(dòng)，愈顯玲瓏透徹，加深了作品的趣味效果，妙境天成。

3 風(fēng)格統(tǒng)一，心馳神往

“菱方套壺”共由一把主壺、四只品茗杯、四個(gè)杯托共九件組成，除了主壺外，其它八件同樣遵循菱花藝術(shù)特色，紋理清晰、細(xì)節(jié)惟妙；品茗杯造型小巧、容量適度，主體也為四方形，由筋紋線條裝飾出折角與凸線，線面明暗交錯(cuò)、光影折疊，呈現(xiàn)出一種拉鋸感，充滿了力量；同時(shí)，杯托的設(shè)計(jì)也不可能輕易忽視。其形態(tài)與主壺和品茗杯一致，每一等份、每一半圓線、弧線等都計(jì)算得十分精確，尤其是其厚度巧妙對(duì)應(yīng)了古人的菱花鏡，仿佛是一塊塊古鏡穿越時(shí)空而來(lái)，充滿了唯美氣息，令人心馳神往、愛(ài)不釋手。整體上無(wú)論是主壺還是配套品茗杯與杯托，其工藝手法的嚴(yán)謹(jǐn)程度均達(dá)到了無(wú)比嚴(yán)密的程度。

4 結(jié) 語(yǔ)

紫砂藝術(shù)創(chuàng)作是一個(gè)綜合的過(guò)程，以造型為基礎(chǔ)，通過(guò)藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)化進(jìn)而凸顯其人文意境，最終能夠與壺友達(dá)成情感上的共鳴。中國(guó)傳統(tǒng)文化博大精深、內(nèi)容豐富，作為一名紫砂藝人，我們理應(yīng)不斷提升文化修養(yǎng)，從而更好地將傳統(tǒng)文化與這門(mén)傳統(tǒng)手藝結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)作出更多富于人文藝術(shù)價(jià)值的新作品。