□于振華

一、成長(zhǎng)真人秀是時(shí)代的產(chǎn)物

目前獨(dú)生子女家庭占全國家庭數(shù)的22%左右，當(dāng)作為獨(dú)生子女的一代成為父母時(shí)，他們有著較為急切的育兒需求，也相對(duì)欠缺育兒經(jīng)驗(yàn)。此外，明星真人秀節(jié)目也暫時(shí)發(fā)展到了一個(gè)瓶頸期，亟須拓寬新的窺探場(chǎng)景。以明星帶娃為主題的少兒成長(zhǎng)真人秀節(jié)目由此應(yīng)運(yùn)而生。

時(shí)代需要的是有趣、有益、對(duì)這一代父母有幫助的優(yōu)質(zhì)欄目，而非為了流量，以窺探明星隱私、消費(fèi)孩子為目的的純商業(yè)節(jié)目。少兒成長(zhǎng)類節(jié)目需要在經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)價(jià)值之間找到平衡點(diǎn)。優(yōu)質(zhì)少兒節(jié)目要始終對(duì)受眾負(fù)責(zé)，切實(shí)承擔(dān)起社會(huì)責(zé)任。

二、保護(hù)未成年人健康成長(zhǎng)

與其他真人秀節(jié)目不同的是，少兒成長(zhǎng)類節(jié)目涉及未成年人，因此在議題設(shè)置、輿論引導(dǎo)、畫面構(gòu)圖、節(jié)目包裝等方面有更多的限制，需要更加謹(jǐn)慎。節(jié)目制作方應(yīng)該始終具備社會(huì)責(zé)任感。

1.避免成人化視角

一些少兒節(jié)目片面追求收視率和經(jīng)濟(jì)效益，用成年人的節(jié)目模式去包裝孩子，審美和趣味的成人化扼殺了孩子們寶貴的童真。五花八門的選秀活動(dòng)與少年兒童的實(shí)際年齡和生活嚴(yán)重脫節(jié)。常用“小大人”的方式，博觀眾一樂，美其名曰寓教于樂，助力成長(zhǎng)，實(shí)際卻是娛樂至死，拔苗助長(zhǎng)。

2.避免商業(yè)氣息過重，輿論導(dǎo)向模糊

為了追求商業(yè)利益，一些少兒節(jié)目不顧輿論導(dǎo)向，突出矛盾，刻意制造熱點(diǎn)話題，為節(jié)目增加熱度。一些節(jié)目還向孩子要效果，向家長(zhǎng)要效益。少兒成長(zhǎng)類節(jié)目應(yīng)深挖內(nèi)容，向IP發(fā)力。一是為產(chǎn)品賦能，開發(fā)玩具、書籍、游戲等周邊；二是打造線下體驗(yàn)店，或開發(fā)同款元素游樂園；三是延展付費(fèi)教育，真正寓教于樂，同時(shí)帶動(dòng)線上線下教育收益的增長(zhǎng)。

3.尊重成長(zhǎng)規(guī)律，避免過度消費(fèi)

少兒成長(zhǎng)節(jié)目的關(guān)鍵在“成長(zhǎng)”，需要翔實(shí)的理論支撐。節(jié)目應(yīng)該以教育為主，娛樂為輔。二者相輔相成，讓教育充滿樂趣，成長(zhǎng)充滿歡笑。成長(zhǎng)是一個(gè)潛移默化的過程，切不能為了節(jié)目效果，人為制造、強(qiáng)化、凸顯矛盾，努力營造立竿見影的短期成果。少兒成長(zhǎng)節(jié)目要尊重成長(zhǎng)規(guī)律，用孩子的視角去做節(jié)目，切莫讓孩子成為按劇本行進(jìn)的提線木偶。

三、由外而內(nèi)，多元碰撞

孩子的健康成長(zhǎng)包括身體健康、智力健康、心理健康，孩子從外到內(nèi)的蛻變應(yīng)該是成長(zhǎng)體驗(yàn)類節(jié)目未來關(guān)注的重點(diǎn)和發(fā)展方向。

以《遠(yuǎn)山的課堂》節(jié)目為例，欄目組組織眾多城市孩子到偏遠(yuǎn)山村與村里孩子共度暑假。欄目組特意邀請(qǐng)了心理專家同行。下鄉(xiāng)之前很多家長(zhǎng)與觀眾的預(yù)期是，孩子們?cè)卩l(xiāng)村體驗(yàn)艱苦生活，感受到城市優(yōu)越與便利生活的來之不易。但現(xiàn)實(shí)卻是，不少孩子在鄉(xiāng)村失聲痛哭。不是因?yàn)樯畹钠D苦，而是因?yàn)樵诔鞘猩罾锓e攢的壓力，終于在這片廣闊天地里釋放。探究孩子心里隱秘的角落，讓陽光掠去所有陰霾，才是做好少兒成長(zhǎng)節(jié)目的秘鑰。

世界的多元化是不可逆的進(jìn)程，這一代孩子的成長(zhǎng)注定要承受多元元素的碰撞。諸多節(jié)目也進(jìn)行了有益的嘗試，比如早期的《變形記》讓城鄉(xiāng)孩子互換身份，用同一天空下不同的成長(zhǎng)環(huán)境給孩子造成沖擊，探究不同成長(zhǎng)環(huán)境對(duì)孩子的影響。在改變了一些孩子成長(zhǎng)軌跡甚至命運(yùn)的同時(shí)，也帶著些許無奈地展現(xiàn)了憶苦思甜易、由奢入儉難的成長(zhǎng)難題。

而后的《爸爸去哪了》以明星引流，探討現(xiàn)代家庭中普遍存在的“父親”角色缺失問題。雖然在短暫的節(jié)目中不足以解決問題，但因角度新奇，發(fā)人深省，贏得了經(jīng)濟(jì)、社會(huì)效益雙豐收。

《放開我北鼻》廣開思路，把大人擬定為“哥哥”的角色，希望為獨(dú)生子女的后代成長(zhǎng)引入“去獨(dú)生子女化”概念。

此外，還有央視少兒頻道推出的暑期少兒真人秀《最野假期》，節(jié)目精選6名性格各異的小隊(duì)員組成兩支隊(duì)伍，離開城市、離開父母，相互扶持、彼此照顧，奔赴雪域高原、熱帶雨林、無人海島等自然保護(hù)區(qū)，讓孩子們?cè)谝巴怏w驗(yàn)城市里所沒有的教育模式，帶領(lǐng)孩子度過一個(gè)有意義的暑假。

筆者單位制作的《遠(yuǎn)山的夢(mèng)》，在精準(zhǔn)扶貧的大背景下，由孩子下鄉(xiāng)扶貧的小切口入手。以圓夢(mèng)為主題，不讓孩子走馬觀花奉獻(xiàn)家長(zhǎng)們提供的愛心，而是真正深入偏遠(yuǎn)山村去生活去體驗(yàn)。在從未經(jīng)歷過的環(huán)境里自己去發(fā)現(xiàn)可幫之人，而后自己想辦法創(chuàng)造資源，一切靠自己，力所能及。最終大家齊力為一戶因病致貧的家庭，銷售滯銷蘋果，緩解醫(yī)藥費(fèi)壓力。

四、結(jié)語

一個(gè)健康的社會(huì)絕不是以收視率和純娛樂為目標(biāo)的，尤其是一些真人秀在“掙快錢”的誘惑下，打著開展兒童教育的旗號(hào)，卻讓兒童權(quán)益受到很大傷害，過度商業(yè)化、過度消費(fèi)未成年人等，給缺乏社會(huì)經(jīng)驗(yàn)和認(rèn)知的未成年人帶來了很大的負(fù)面效應(yīng)。隨著國家廣電總局的監(jiān)管趨嚴(yán)，真人秀節(jié)目應(yīng)注意加強(qiáng)對(duì)未成年人的保護(hù)，盡量減少未成年人參與。

度過了早期百花齊放的階段，只有更加細(xì)分領(lǐng)域，找到精準(zhǔn)切口，讓娛樂性與知識(shí)性并舉，打造成熟IP，才能制作出可持續(xù)發(fā)展的精品少兒節(jié)目。少兒成長(zhǎng)關(guān)系到億萬家庭幸福。少兒成長(zhǎng)類節(jié)目在娛樂大眾的同時(shí)，一定要樹立正確的價(jià)值觀導(dǎo)向，更好地幫助少年兒童成長(zhǎng)，這樣才能贏得更多觀眾的認(rèn)可。