范怡媛

一、數(shù)字技術(shù)在影視編導(dǎo)制作中的應(yīng)用效果

1.增強(qiáng)影視舞臺的敘事能力

敘事性是影視節(jié)目的重要屬性，其對影視編導(dǎo)制作的成果質(zhì)量具有決定性影響。若影視節(jié)目的敘事方式生硬枯燥，將很難構(gòu)建出特定的舞臺情境，其呈現(xiàn)效果與媒體吸引力自然也處于較低水平。此時，把3D技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、立體投影技術(shù)等數(shù)字技術(shù)引入影視編導(dǎo)制作中，可顯著實(shí)現(xiàn)節(jié)目主題色彩的情緒化、表演情境的真實(shí)化、舞臺布景靈動化，進(jìn)而營造出高水平的敘事氛圍。在此氛圍下，主持人、表演者等主體的動作、語言、神態(tài)也將與舞臺融為一體，實(shí)現(xiàn)影視節(jié)目敘事能力的全面增強(qiáng)。

2.拓寬編導(dǎo)制作的創(chuàng)新范圍

數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)，在很大程度上打破了虛擬與現(xiàn)實(shí)之間的界限，同時也為編導(dǎo)、制作等人員天馬行空式的創(chuàng)新思路提供了充分支持。例如，在某晚會節(jié)目中，某歌手在演唱歌曲時，身后突然出現(xiàn)了該歌手的4 個“分身”，并與“本體”共同完成了這場表演，對觀眾形成了極大的視覺沖擊力，也將歌曲表演的層次感、表現(xiàn)力提升至更高水平。這一節(jié)目效果的產(chǎn)生，主要是依托全息投影技術(shù)完成的。在此類數(shù)字技術(shù)的支持之下，由計(jì)算機(jī)建模、設(shè)計(jì)出的虛擬圖形可通過光學(xué)設(shè)備懸浮投影于真實(shí)環(huán)境中，且在不同角度、不同方位下毫無破綻，令人真假難辨。很顯然，此類節(jié)目創(chuàng)意若放在應(yīng)用數(shù)字技術(shù)前的傳統(tǒng)時期，是很難實(shí)現(xiàn)的。

二、數(shù)字技術(shù)在影視編導(dǎo)制作中的應(yīng)用問題

從目前來看，數(shù)字技術(shù)進(jìn)入我國影視領(lǐng)域的周期相對較短，因此很多人員并未在技術(shù)應(yīng)用理念與編導(dǎo)制作實(shí)踐上實(shí)現(xiàn)高水平的適應(yīng)與革新。具體來講，主要表現(xiàn)為以下幾個方面的問題：

第一，數(shù)字技術(shù)應(yīng)用價值上的認(rèn)知偏誤。從本質(zhì)上講，數(shù)字技術(shù)與影視節(jié)目的關(guān)系應(yīng)是“服務(wù)”與“被服務(wù)”的關(guān)系，即通過數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)影視節(jié)目敘事能力、表現(xiàn)風(fēng)格、內(nèi)容情境等方面的強(qiáng)化，達(dá)到為虎添翼、錦上添花的效果。放眼實(shí)際情況，很多人員割裂了數(shù)字技術(shù)與影視節(jié)目的固有聯(lián)系，將數(shù)字技術(shù)視為相對獨(dú)立的“賣點(diǎn)”元素，進(jìn)而導(dǎo)致數(shù)字技術(shù)無法與節(jié)目主體在同一舞臺環(huán)境中達(dá)到兼容，甚至出現(xiàn)消極的混亂視覺效果。例如，若在情感柔和的節(jié)目場景中盲目堆疊大量絢麗奪目的數(shù)字特效或燈光投影，將會大幅削弱節(jié)目的情感傳遞能力，使觀眾在不合時宜的視覺刺激下產(chǎn)生抵觸感，進(jìn)而導(dǎo)致節(jié)目收視率、傳播力的大幅下降。此外，還有一部分人員僅知道運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，而并未對數(shù)字技術(shù)的質(zhì)感、風(fēng)格、呈現(xiàn)狀態(tài)提起重視，很容易導(dǎo)致影視節(jié)目的數(shù)字化痕跡過重。這樣一來，不但無法形成虛實(shí)結(jié)合的媒體效果，還會帶給節(jié)目以廉價感，形成目前網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中調(diào)侃頗多的“五毛特效”現(xiàn)象。

第二，數(shù)字技術(shù)應(yīng)用對象上的思路困局?，F(xiàn)階段，人們更傾向于將數(shù)字技術(shù)運(yùn)用到舞臺效果的呈現(xiàn)上，而并未考慮到影視節(jié)目與觀眾群體的交互關(guān)系。這樣一來，影視節(jié)目將長期處于單向輸出的狀態(tài)中，無法對觀眾形成長效化、互動化的吸引力與體驗(yàn)感。同時，影視節(jié)目的編導(dǎo)、制作等活動具有很強(qiáng)主觀性，其產(chǎn)出效果與相關(guān)人員及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的審美水平、心理活動具有很大關(guān)聯(lián)。此時，便很可能會出現(xiàn)數(shù)字技術(shù)用偏、用錯的問題，無法與觀眾的情感觸動點(diǎn)達(dá)成高度匹配。

第三，數(shù)字技術(shù)應(yīng)用內(nèi)容上的選擇限制。隨著社會科技水平的不斷發(fā)展，數(shù)字技術(shù)的體系結(jié)構(gòu)也越發(fā)完善，數(shù)字廣場技術(shù)、沉浸式技術(shù)等新型數(shù)字技術(shù)逐漸在市面上嶄露頭角。此時，如相關(guān)人員存在技術(shù)視野、技術(shù)選擇上的局限性，將導(dǎo)致影視節(jié)目的舞臺效果長期處于同一水平，無法為觀眾提供更高層次、更先進(jìn)化的感官體驗(yàn)與藝術(shù)享受，進(jìn)而逐漸落后于時代發(fā)展，難以形成強(qiáng)有力的市場競爭力與行業(yè)影響力。

三、數(shù)字技術(shù)在影視編導(dǎo)制作中的應(yīng)用建議

首先，無論是在節(jié)目編排中，還是后期制作中，相關(guān)人員都應(yīng)意識到數(shù)字技術(shù)的輔助性角色定位，充分保證其與節(jié)目主體、節(jié)目主題的契合性。例如，在情感柔和的節(jié)目場景中，可運(yùn)用3D投影技術(shù)、多媒體技術(shù)構(gòu)建出飛鳥、春日、垂柳等物象，從而與節(jié)目氛圍相得益彰，為觀眾提供出舒適、溫潤的情緒體驗(yàn)。同時，還要把好數(shù)字技術(shù)的質(zhì)量關(guān)，嚴(yán)格杜絕“五毛特效”的出現(xiàn)，以免對影視節(jié)目的整體視覺效果產(chǎn)生破壞，降低觀眾對節(jié)目整體的認(rèn)知印象。

其次，相關(guān)人員在運(yùn)用數(shù)字技術(shù)強(qiáng)化影視編導(dǎo)制作效果時，應(yīng)充分考慮到節(jié)目與觀眾之間的深層聯(lián)結(jié)，并致力于帶給觀眾更加滲透化、主動化的交互體驗(yàn)。例如，可將人工智能技術(shù)與全息投影技術(shù)結(jié)合起來，在舞臺上塑造出智能化的虛擬人物形象，并使其在智能程序支持下與現(xiàn)場觀眾進(jìn)行交流互動。

最后，相關(guān)人員在選擇數(shù)字技術(shù)類型、規(guī)劃設(shè)計(jì)節(jié)目形式時，應(yīng)著眼于新技術(shù)的有效應(yīng)用。例如，可將云熱像技術(shù)應(yīng)用到舞臺布景中，以此構(gòu)建出“只見影而不見人”的視覺效果，為觀眾制造出視覺上的懸念感與神秘感，激發(fā)觀眾主動跟進(jìn)節(jié)目進(jìn)程的熱情與興趣。

再如，可將沉浸式技術(shù)運(yùn)用到影視節(jié)目中，使觀眾成為沉浸式場景的一部分，也可達(dá)到高滲透、強(qiáng)氛圍的敘事效果。

四、結(jié)論

總而言之，數(shù)字技術(shù)與影視編導(dǎo)制作相結(jié)合，已成行業(yè)發(fā)展的必然之路。但由于技術(shù)應(yīng)用的時間較短，數(shù)字技術(shù)在影視節(jié)目的應(yīng)用中，仍在理念、方向、內(nèi)容等方面保有很大優(yōu)化空間。因此，為了強(qiáng)化數(shù)字技術(shù)在影視編導(dǎo)制作中的應(yīng)用效果，相關(guān)人員有必要主動、積極地活化思路、拓展眼界，以促進(jìn)數(shù)字技術(shù)與觀眾交互、節(jié)目主題等的深度融合。