王一童

引 言

我國漢族民歌中的小調(diào)主要有三種類型，主要包括吟唱調(diào)、謠曲、時(shí)調(diào)，在發(fā)展中最為成熟的還屬時(shí)調(diào)的藝術(shù)形式?！懊辖{(diào)”則是其中流傳廣泛，最有代表性的一種民間小曲的基本曲調(diào)。“孟姜女調(diào)”之所以可以在南北進(jìn)行廣泛流傳，主要是因?yàn)樗趧?chuàng)造與傳播過程中，通過人民群眾和民間藝人將當(dāng)?shù)匾魳?、語言進(jìn)行相互融合，不斷的創(chuàng)造出更加符合時(shí)代藝術(shù)發(fā)展需求的曲調(diào)，并隨著時(shí)間與空間的變化，不斷地產(chǎn)生新的交流方式和內(nèi)容，演繹出豐富的變體，從而在全國范圍內(nèi)得到更快速的發(fā)展與傳承。

一、“孟姜女調(diào)”的起源

“孟姜女哭長城”這個民間傳說，并沒有隨著時(shí)間推移而褪去傳奇色彩，而是在民間生生不息的進(jìn)行流傳著。我們通過先秦時(shí)期的歷史記載，了解到這個故事主要表達(dá)了對古代傳統(tǒng)女性，遭受封建制度欺凌壓迫的深切同情，也具有反對暴政、上位者荒淫無度的深刻的時(shí)代意義。最早以孟姜女故事為詞的小曲是出現(xiàn)在唐朝時(shí)期；在明清時(shí)期山歌小調(diào)，依詞行腔的孟姜女曲調(diào)則日漸興盛，以江蘇為軸心向全國范圍進(jìn)行輻射，流傳中也在不斷的融入不同地區(qū)的民俗元素，逐漸演變派生出各種不同音樂風(fēng)格，極具民間風(fēng)格特征與民俗風(fēng)土人情。

二、“孟姜女調(diào)”的發(fā)展

我國傳統(tǒng)音樂發(fā)展過程中，同宗現(xiàn)象則是最為普遍的一種現(xiàn)象。同宗民歌是指由一首民歌作為主體核心，從一個地方向其它更多區(qū)域進(jìn)行流傳，從而演變出了無數(shù)的分支體系的民歌群體。江蘇《孟姜女》屬于流傳較廣的民歌小調(diào)，旋律上也是非常的舒緩流暢、娓娓動聽，而它與各地區(qū)間的曲調(diào)中求同存異衍變的過程中，求同曲調(diào)框架、同曲同詞、同詞異曲的同宗民歌統(tǒng)稱為“孟姜女調(diào)”?！懊辖{(diào)”曲調(diào)很多是由謠曲、山歌改編而形成的，其曲調(diào)也有著非常顯著的特點(diǎn)，歷史性、抒情性、歷史性，用這個曲調(diào)填詞的民歌涉及不同的題材，比如，《月兒彎彎照九州》、《苦百姓》等，就是離別哀怨的題材；《白娘子》《三國嘆十聲》等，就是敘述性題材；《盼情人》、《送情郎》等，就是愛戀情緒題材。

“孟姜女調(diào)”對我國音樂發(fā)展有很大的促進(jìn)作用，在地域文化及民俗特色方面也有著很深遠(yuǎn)的影響。“孟姜女調(diào)”具有邏輯功能嚴(yán)謹(jǐn)、旋律曲調(diào)應(yīng)用廣泛、便于傳唱，在向周邊地區(qū)輻射過程中，不斷與其它傳統(tǒng)音樂題材相互融合，與各地民俗風(fēng)情相互滲透，產(chǎn)生了更大的藝術(shù)表現(xiàn)力，產(chǎn)生了更多新穎的藝術(shù)形態(tài)，從而形與成了“孟姜女調(diào)”多元音樂形式。

三、“孟姜女調(diào)”在南北方音樂唱段中的不同風(fēng)格

西起甘肅武都，沿白龍江河谷，經(jīng)陜西鳳縣，到河南伏牛山直為一條分界線，界線以北稱為北方，以南稱為南方，受諸多因素的影響，流傳在我國南北方的民歌有著明顯的差異。同一首曲調(diào)，流傳到南北地區(qū)，隨著時(shí)間的流逝會形成完全不同的風(fēng)格。

（一）南方“孟姜女調(diào)”唱段中的音樂分析

1、《孟姜女》的音樂分析

江蘇的《孟姜女》為商音支持的五聲徵調(diào)式，曲調(diào)溫婉柔美，結(jié)構(gòu)簡潔，句式篇幅短小整齊，是典型的起、承、轉(zhuǎn)、合四句體結(jié)構(gòu)。歌曲一開始由切分音引出，伴隨著大二度、小三度的平穩(wěn)進(jìn)行，舒緩悠揚(yáng)。第二句緊接著第一句旋律線，向低音區(qū)波浪式的前進(jìn)，表現(xiàn)出悲苦凄涼的意境，前兩句的落音呈五度關(guān)系。第三句與前后句形成對比，通過連續(xù)上行的旋律和四度跳進(jìn)，讓感情進(jìn)一步延伸。第四句是變化再現(xiàn)，以徵音終止結(jié)束全曲，具有深沉的嘆息的意味。曲調(diào)進(jìn)行上通過“頂真格”的手法將前一句的尾音與后句頭音巧妙銜接，使旋律能夠自然流暢、一氣呵成。此外還出現(xiàn)出特性音和三音列等旋律音調(diào)，具有濃郁的徵類音樂色彩。

該曲調(diào)歌詞依托于民間故事《孟姜女》，通過比興的手法形象地講述了新婚夫妻孟姜女和丈夫生離死別的悲涼的愛情故事。唱詞共十二段，以時(shí)令加花名為序引，通過描寫了每月特有的景致，體現(xiàn)出孟姜女急切期盼丈夫早日歸家的急切心情。歌詞興中有賦、賦中有比，起興自然、賦比巧妙，通俗易懂，更能夠引起人們的共鳴，樹立飽滿豐富的人物形象。每句話是七言四板結(jié)構(gòu)，尾字押韻，更便于傳唱。這首民歌在“孟姜女調(diào)”中有著代表性意義，曲調(diào)本身及唱詞內(nèi)容均顯示出母體性質(zhì)，可以起到參照作用，具有重要的藝術(shù)價(jià)值。

2、《月兒彎彎照九州》的音樂分析

《月兒彎彎照九州》是一首古老的蘇州民歌，廣泛傳唱于各地的節(jié)慶活動中。歌曲是五聲羽調(diào)式，曲調(diào)委婉哀怨，朗朗上口，結(jié)構(gòu)簡單，承接了江蘇《孟姜女》優(yōu)美流暢的旋律性，用了相同的材料發(fā)展全曲，有著濃郁的江南民歌的風(fēng)格。第一樂句中大二度和小三度旋律進(jìn)行的第一小節(jié)奠定了全曲的核心音調(diào)，旋律線條連綿不斷又舒緩平穩(wěn)。第二、三句四度和八度的跳進(jìn)具有裝飾性，加強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力。第四句變化再現(xiàn)第二句的旋律。每一樂句都先抑后揚(yáng)再抑，表現(xiàn)了哀怨婉轉(zhuǎn)的愁緒。在節(jié)奏上使用切分、附點(diǎn)等節(jié)奏型，變化多樣，句末都是二分音符，使音樂情感進(jìn)一步加深。采用一字對多音的音樂形態(tài)，百轉(zhuǎn)千回，深刻的表現(xiàn)了歌曲的悲苦凄婉之情。

該曲歌詞源于江南山歌《月兒彎彎照九洲》，反映了舊時(shí)民間藝人居無定所家，孤苦無依，以賣藝謀生的悲苦生活，以一種表演敘述的歌唱形式反映出“幾家歡樂幾家愁”的愁苦哀怨之情。歌詞押韻規(guī)則，在結(jié)構(gòu)上也秉持著“起、承、轉(zhuǎn)、合”的韻律感，模仿古時(shí)七律詩的寫作手法，非常接近吟誦的語調(diào)。詞中情景相融，歌舞結(jié)合，讓音樂形象生動真實(shí)，音樂情感飽滿豐富，具有典型的江南音樂風(fēng)格。

（二）北方“孟姜女調(diào)”唱段中的音樂分析

1、《搖籃曲》的唱段分析

東北民歌《搖籃曲》是孟姜女調(diào)在北方衍變發(fā)展的代表民歌之一。歌曲是加變宮音的六聲徵調(diào)式，曲調(diào)的寫法與江蘇《孟姜女》有很多相似之處，委婉細(xì)膩，質(zhì)樸親切，是一首具有東北地方色彩的優(yōu)美動人的抒情歌曲。第一樂句的音域是十一度，并在二、三小節(jié)連續(xù)使用了四、五度的跳進(jìn)，使曲調(diào)較快進(jìn)入到高音區(qū)，讓全曲在平淡恬靜的基礎(chǔ)上增加了起伏感和跳躍感。第二、三樂句音域跨度均為八度，并出現(xiàn)了大量切分、附點(diǎn)和連續(xù)十六分音符組合的節(jié)奏型，節(jié)奏上較為緊促，使得樂曲具有“搖擺”感，仿佛唱曲的母親在風(fēng)清月明的夜晚輕輕推著搖籃，。旋律呈現(xiàn)了流動感也增添了音樂的張力。第四樂句的音域跨度為九度，最后增加了一句旋律進(jìn)行補(bǔ)充，補(bǔ)充句的音樂材料與第四句相同，使結(jié)構(gòu)更加完整，也增加其抒情性。全曲旋律起伏大，音域廣，音樂的張力張弛自如，富于變化。歌曲曲調(diào)既有著南方民歌的柔婉細(xì)膩，流暢優(yōu)美的特點(diǎn)，又兼具了北方音樂簡練直接的音樂形態(tài)。

《搖籃曲》歌詞是來源于生活但高于生活的藝術(shù)寫照。全曲共有三段歌詞，詠唱具有敘事性，韻律具有統(tǒng)一、對比的美感。運(yùn)用了比興和對比的手法，描繪了一個靜謐、清幽的夏夜，月光皎潔，樹影斑駁，一位母親正推著搖籃，溫柔吟唱，和著窗外的鳥啼蟲鳴，哄自己的寶貝入睡的溫馨景象。歌詞由景及物再到人，動靜結(jié)合，虛實(shí)相生，將景、物、情三者緊密的結(jié)合在一起，宛如一幅藝術(shù)生活的畫卷。襯詞的出現(xiàn)，體現(xiàn)出歌詞的口語化和親切感，展現(xiàn)了北方民歌所特有的風(fēng)格和色彩。

2、《送情郎》的音樂分析

遼寧民歌《送情郎》是在江蘇《孟姜女》曲調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編創(chuàng)作的歌曲。歌曲是加變宮的六聲徵調(diào)式，曲調(diào)活潑爽朗，結(jié)構(gòu)簡單，旋律呈現(xiàn)流動感，表現(xiàn)出東北民歌所特有的質(zhì)樸與豪爽。第一樂句分為兩個對比性較強(qiáng)的樂匯，前半部分旋律平穩(wěn)，音區(qū)較低，采用五度跳進(jìn)連接后半部分，讓人產(chǎn)生較強(qiáng)的上沖力，使曲調(diào)較快進(jìn)入到高亢的高音區(qū)，這對總體的音樂性格產(chǎn)生了不小的影響。第二三樂句使用了六度大跳，在旋律上呈現(xiàn)了跳躍感，增添了音樂的戲劇性。第四樂句連續(xù)上行讓旋律快速進(jìn)行到高音區(qū)，產(chǎn)生較強(qiáng)的沖擊力，加強(qiáng)情感的表達(dá)。節(jié)奏上面較為緊湊，凸顯出音符中的重音音節(jié)，讓樂句更有停頓感。樂曲多采用附點(diǎn)，連續(xù)快速的十六分音符以及切分音的組合節(jié)奏型，沖淡了原來江南“春調(diào)”的柔媚之風(fēng)。結(jié)構(gòu)簡明、唱腔果斷，音調(diào)中的強(qiáng)弱音鮮明，曲調(diào)的韻律與陳述的內(nèi)容相互呼應(yīng)。樂曲中裝飾音與上下滑音的巧妙運(yùn)用使得樂曲更加生動形象，有著強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

《送情郎》全曲運(yùn)用分節(jié)歌的形式，共有五段歌詞，不同于江蘇《孟姜女》取材于民間故事，《送情郎》的歌詞來源于對生活質(zhì)樸的描寫，反映人民群眾生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，樸素直白，情感真摯，沒有特別的押韻，以敘述性語言為主，是極富有口語性的表達(dá)，與南方唱段的含蓄委婉形成對比。曲調(diào)中“那個”、“呀”、“啊”等襯詞連接了上下樂句，增加了樂句的完整性，加強(qiáng)情緒化的表達(dá)感。歌詞中加入了東北方言中特有的語匯，體現(xiàn)出樂曲濃郁的地方特色。歌詞與旋律線條相互呼應(yīng)，與節(jié)奏相互配合，表達(dá)出情侶之間不忍分別的真誠熾熱的感情。

四、“孟姜女調(diào)”的南北方音樂特征

（一）南北音樂特征差異化的原因

我國民歌的音樂風(fēng)格歷來以南北差異最為明顯。北方地區(qū)地形遼闊、風(fēng)光古樸，以平原為主，氣候寒冷干燥，雨水少，地廣人稀。而南方地區(qū)地處丘陵地帶，氣候溫和濕潤，土地富饒，風(fēng)光秀麗，人口密集，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，文化歷史深厚。因此北方民歌粗獷豪放，開闊通達(dá)；所以即便是同一首曲調(diào)，流傳到南北地區(qū)也可以表現(xiàn)出完全不同的藝術(shù)特征?！懊辖{(diào)”流傳到南北方后，因?yàn)闅夂颉h(huán)境、生活習(xí)慣的不同，受到地方語言及民間音樂風(fēng)格的影響，在保留原曲基本特點(diǎn)的情況下音樂風(fēng)格的差異也突顯出來。

（二）南北方“孟姜女調(diào)”的音樂特征

1、南方民歌的音樂特征

南北方“孟姜女調(diào)”在流傳過程中很好地繼承發(fā)展了原曲“起、承、轉(zhuǎn)、合”的音樂結(jié)構(gòu)，在部分曲子中保留“連鎖式”的結(jié)構(gòu)特色，并保留了五聲徵調(diào)式系統(tǒng)。各句落音布局大致相同，骨干音基本一致，旋法相似，在節(jié)奏上多以附點(diǎn)和切分節(jié)奏為主，節(jié)奏音型平穩(wěn)，這在同宗的曲調(diào)中有著鮮明的特色。但南方“孟姜女調(diào)”的音樂采用五聲音階式極少運(yùn)用清角、變宮等變音，南方民歌比之北方要顯得圓潤無棱角。在旋律進(jìn)行方面，南方民歌以五聲級進(jìn)的旋律為主，跳進(jìn)不多，旋律起伏小，音域較窄，多采用柔和的大二度和小三度進(jìn)行，整個旋律如同延綿的波浪。在曲式結(jié)構(gòu)方面，南方民歌多為起承轉(zhuǎn)合的四句結(jié)構(gòu)，每一句都是連貫的獨(dú)立長句。在潤腔方面，一般來說，南方更為柔婉精細(xì)，主要體現(xiàn)“連”的感覺，即使是斷，也是音斷氣不斷。在演唱上南方民歌字少句長，強(qiáng)調(diào)聲音的柔和委婉，假聲成分較多些，符合南方人委婉細(xì)膩文靜的性格特點(diǎn)。

2、北方民歌的音樂特征

北方的“孟姜女調(diào)”常常呈現(xiàn)出南北交融的音樂特點(diǎn)。五、六、七聲音階都普遍存在，最具特色的是含有變宮的六聲音階，曲調(diào)中既有北方剛健豪爽的氣質(zhì)又有南方柔婉細(xì)膩的旋律特點(diǎn)。在旋律進(jìn)行方面，北方民歌旋律以跳進(jìn)居多，常采用五六度的跳進(jìn)，旋律起伏大，音域?qū)拸V，旋律線呈大幅度陡峭的峰。在曲式結(jié)構(gòu)方面，北方以上下句為主，而且每句一般都包含著兩個短句。并且很多北方的“孟姜女調(diào)”在曲式結(jié)構(gòu)上將原曲進(jìn)行了擴(kuò)展，如河南的《景廷賓起義》、遼寧的《搖籃曲》都是在四句體的結(jié)構(gòu)上，通過重復(fù)、延伸、加腔的手法，讓歌曲情感上的發(fā)揮更加充分，加強(qiáng)了歌曲內(nèi)容表達(dá)。在潤腔方面，一般來說，北方民歌一般使用下滑音、延長音等方法以“斷”展其“韻”。在演唱上，北方民歌豪放爽朗，字多腔少，速度快而緊湊，歌唱時(shí)干脆有力，咬字棱角分明，強(qiáng)調(diào)聲音的力量，真聲成分較多，符合北方人熱情奔放的性格特點(diǎn)。

結(jié) 語

綜上所述，通過對南北方代表性唱段的音樂本體進(jìn)行分析，對比南北方“孟姜女調(diào)”的音樂特點(diǎn)，我們可以看出“孟姜女調(diào)”以人民思想感情的表達(dá)、口頭創(chuàng)作、口頭傳唱以及各地的民俗活動為傳播途徑。通過歌詞內(nèi)容的改變、曲式結(jié)構(gòu)的變化、調(diào)式的改變、樂句的擴(kuò)充與緊縮、不同音樂材料的拼接組合等方法產(chǎn)生各種各樣的變體，這也正是我國傳統(tǒng)音樂中固有的特性。隨著現(xiàn)代人文環(huán)境發(fā)展，“孟姜女調(diào)”這富有藝術(shù)生命力且極具代表性的傳統(tǒng)民間曲調(diào)將會散發(fā)出更為奪目的光彩。■