李麗霞

（云南省文山壯族苗族自治州民族文化工作團，云南 文山 663099）

古箏是我國最為古老的民族樂器之一，古箏的起源現(xiàn)在在歷史學(xué)上都是一個謎，我們所知道的是古箏藝術(shù)在南北朝時期得到廣泛的傳播和發(fā)展，受人們的喜愛，我們可以從古詩中得到印證，比如著名詩人白居易就寫過《箏》這樣的詩篇，從詩文中我們可以看到古箏曲目的優(yōu)美和當時古箏技藝的高超，也可以從一個層面反映古人對古箏藝術(shù)的偏愛，特別是古代的文人墨客對古箏藝術(shù)有著一種特別的迷戀。隨著歷史車輪滾滾向前，古箏藝術(shù)得到過發(fā)展，也遭受過沒落，在新中國成立以后，古箏藝術(shù)迎來又一個有利的發(fā)展時機，在這個時期，古箏藝術(shù)在繼承發(fā)揚上進行創(chuàng)新，提升古箏藝術(shù)的生命力。

一、傳統(tǒng)古箏藝術(shù)的特點

在傳統(tǒng)古箏藝術(shù)中，流派是有明顯的區(qū)分的，這是其最顯著的特點之一。古箏由于特殊的構(gòu)造在發(fā)展過程中被分為了左右兩個演奏區(qū)域，左右手分別被定位于兩個區(qū)域，而且發(fā)展出了兩種技法，一般右手技法是不依賴于左手的，它可以獨立地進行演奏，而左手技法就難以單獨完成演奏工作，多數(shù)演奏者更多地傾向于右手的演奏技法，但這兩種演奏技法各有千秋，而且會呈現(xiàn)不一樣的演奏水平和特點。古箏的右手演奏技法主要是以彈弦為主，活動區(qū)域一般在琴的右側(cè)，次要的目的是取音，這是古箏發(fā)音的原動力。一般用除了小指以外的四指進行彈弦發(fā)聲，控制節(jié)奏和音的變化，包括單音、和音、琶音、歷音、持續(xù)音這五種技法在傳統(tǒng)的演奏技法中不得不提左手的演奏技法了，左手演奏主要是以按弦為主要的手法，一般活動于琴的左面其任務(wù)就是修飾旋律，潤飾音色，它形成“以韻補聲”的主要特點，從而豐富音樂，加強音樂的表現(xiàn)力，它通過按音、顫音、滑音三種技法來實現(xiàn)，按音表現(xiàn)力度較小，但是不能忽視，顫音潤色程度較高，作者可以通過顫音來表達自己不同的情緒，滑音是潤色程度最高的音節(jié)，它可以獲得音高上的變化。左手彈奏技巧在各個方面都有應(yīng)用。

在傳統(tǒng)的古箏演奏中又以不同的地方流傳出了不同的派系，它們各有特點，比如山東箏也叫齊魯箏，它的特點就是大拇指發(fā)力，其他手指配合，彈奏出來有一種大珠小珠落玉盤的既視感，有如泉水叮咚清脆明快；再比如河南箏，他也是強調(diào)大拇指發(fā)力，大拇指在演奏中使用最為頻繁，它彈出的曲子剛勁有力，音質(zhì)醇厚；再比如潮州箏就是另一個特點右手彈奏，常用的技法多為勾聯(lián)，獨創(chuàng)了跑馬法，彈出來旋律跳躍靈活，但是音色確實依然優(yōu)美；再如客家箏，它們彈出來就比較高雅，因為它們更多地使用的是滑音。再比如浙江箏它是古箏藝術(shù)后起之秀，在這個流派中，古箏變現(xiàn)出來則是典雅含蓄的特點，可見各家有各家的特色，呈現(xiàn)的感覺是完全不一樣的，無論是從彈奏手法，還是從藝術(shù)最終給人的感覺都是不一樣的，這就是古箏藝術(shù)的特點，也是我們?yōu)橹缘牡胤健?/p>

二、傳統(tǒng)古箏藝術(shù)的局限性

雖然傳統(tǒng)古箏藝術(shù)演奏形式多樣，演奏的曲目也比較豐富，但是它也有自己的局限性，表現(xiàn)為技法水平的不同，首先表現(xiàn)為左右手技法水平不同，多數(shù)演奏者左手的技法不如右手，雙手技法水平不一致勢必會給演奏帶來不利的影響，隨著我國古箏發(fā)展，大量的新作品問世，給表演提出更多的要求，傳統(tǒng)的古箏演奏技法已經(jīng)不能滿足這些要求了。在傳統(tǒng)的演奏中，手心的伸張和收縮一直不被重視，這在彈奏一些指序復(fù)雜的曲目時，會給演奏帶來障礙，影響到音樂的表現(xiàn)力。其次右手技法未完全開發(fā)，手指的常規(guī)組合不夠靈活在演奏節(jié)奏快的曲目時，往往力不從心。最后就是定弦的局限，傳統(tǒng)的演奏曲目比較簡單，這個問題并不凸顯，但是對于創(chuàng)新的箏曲，它們在音節(jié)排列、旋法結(jié)構(gòu)等等方面與傳統(tǒng)的古箏作品比更為豐富，在彈奏這些曲目時就會出現(xiàn)音節(jié)的問題。當然傳統(tǒng)的演奏風(fēng)格過于單一，難以符合現(xiàn)代大部分人的審美需要，也是傳統(tǒng)古箏一個問題。

三、古箏藝術(shù)演奏的創(chuàng)新

隨著古箏不斷發(fā)展，古箏技法也得到創(chuàng)新，首先搖指出現(xiàn)多樣化的態(tài)勢，打破原先的單一的模式，其中以長搖、短搖和雙音搖最為突出，長搖可以使聲音呈現(xiàn)線狀，短謠可以讓聲音短促有力，節(jié)奏感強，兩個手指在不同的音節(jié)上會呈現(xiàn)雙音搖的效果。其次，掃搖激發(fā)更加成熟和完善，王巽之先是在《林沖夜奔》創(chuàng)新地使用這種技法，王昌元將這種激發(fā)進行拔高進行完善，代表作有《戰(zhàn)臺風(fēng)》它是掃搖激發(fā)使用的巔峰之作，也是具有里程碑意義的作品，它雖然是反映碼頭工人的日常生活，卻散發(fā)著時代的氣息讓人回味無窮。在此首曲調(diào)中，大量地使用了和弦撮奏，同時，這首曲子中用了很多新的技法，比如快四點、掃搖、長搖等，最為突出的是雙抹、點彈指法與快四點相互結(jié)合，形成了氣勢宏大的音樂氛圍，還有掃搖的指法，形成了渾厚磅礴的力量，恰到好處地表達了碼頭工人與暴風(fēng)雨搏擊的場面，讓人身臨其境。再次，雙手點指更加多樣化，在傳統(tǒng)古箏演奏中點指的方法是比較單一的，在創(chuàng)新的過程中，為了讓音樂更有表現(xiàn)力，豐富了雙手點指的形式，提升古箏音樂的感染力。在創(chuàng)新之后點指可以雙手食指交替彈奏，提升音樂的豐富性。比如在彈奏《洞庭新歌》時，就可以采用專業(yè)的彈奏手法，同音雙食點是一個常用的彈奏手法，可以讓音樂更有感染力。最后一個創(chuàng)新在于左手技法上出現(xiàn)分指方法，但是這個技法對手指的靈活性和獨立性都有較高的要求，同時左手的琶音以及超出三、四個的局限，讓音的力點勻稱飽滿連貫，總之左手演奏已經(jīng)突破傳統(tǒng)的技法，開始新的演奏征程。

結(jié)語

藝術(shù)是生命在于繼承也在于創(chuàng)新，古箏藝術(shù)也不例外，它需要隨著時代的變化而發(fā)生變化，傳統(tǒng)的古箏創(chuàng)作經(jīng)驗是寶貴的，我們要努力學(xué)習(xí)，讓其發(fā)揚光大，應(yīng)用現(xiàn)代的思想和技法在一定程度上進行創(chuàng)新，創(chuàng)作更好的古箏作品，豐富古箏曲目，增強古箏藝術(shù)的表現(xiàn)力。