王雄麗

（寧夏話劇藝術(shù)發(fā)展有限公司，寧夏 銀川 750001）

前言：隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展越來(lái)越好，人們?cè)谏钌细嗟淖非缶裆系南硎?，而話劇表演能夠滿足人們的精神需求。話劇表演通過(guò)語(yǔ)言和肢體的形式向人們表達(dá)話劇的具體情感，給人們更好的情感寄托。為了獲得更好的話劇表演效果，需要對(duì)演員提出更為嚴(yán)格的要求，還要需要進(jìn)行二次創(chuàng)作提升作品的層次感。因此有必要對(duì)演員的二度創(chuàng)作進(jìn)行研究，以期望能夠進(jìn)一步提升話劇表演的質(zhì)量。

一、話劇演員二度創(chuàng)作中的問(wèn)題

話劇演員在進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，往往會(huì)陷入誤區(qū)，在創(chuàng)作的過(guò)程中或多或少存在問(wèn)題。較差的二度創(chuàng)作無(wú)法有效吸引觀眾，使觀眾產(chǎn)生共鳴?，F(xiàn)如今的話劇社較多，話劇演員的數(shù)量也隨之增長(zhǎng)較快。在這種情況下往往會(huì)出現(xiàn)競(jìng)爭(zhēng)狀況，惡性競(jìng)爭(zhēng)使演員在進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)失去了初心，無(wú)法進(jìn)行較為優(yōu)質(zhì)的舞臺(tái)表演，因此很難得到觀眾的認(rèn)同感?，F(xiàn)如今話劇演員在二度創(chuàng)作中存在以下幾個(gè)問(wèn)題：一是演員自身沒(méi)有過(guò)硬的實(shí)力，無(wú)法高質(zhì)量的進(jìn)行二度創(chuàng)作，他們的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)較少，因此在表演時(shí)常常發(fā)揮不佳。二是二度創(chuàng)作違背了藝術(shù)規(guī)律，在進(jìn)行創(chuàng)作理解時(shí)和原作相差甚遠(yuǎn)，違背了作者的初衷和真實(shí)意圖，無(wú)法更好的展現(xiàn)出作品的內(nèi)涵。

二、話劇演員二度創(chuàng)作水平提升策略

因此，為了能夠滿足觀眾提出的需求，增強(qiáng)話劇舞臺(tái)的感染力和表現(xiàn)力，使演員的二度創(chuàng)作能力進(jìn)一步加強(qiáng)，就需要從以下幾個(gè)方面和角度進(jìn)行改進(jìn)優(yōu)化：首先為了使演員能夠更好的進(jìn)行二度創(chuàng)作，需要演員對(duì)二度創(chuàng)作有著較為深刻的理解，因此要重點(diǎn)學(xué)習(xí)和提高創(chuàng)作能力。首先演員要對(duì)二度創(chuàng)作有著一定的了解，要遵循其創(chuàng)作規(guī)律，才能使舞臺(tái)效果表現(xiàn)的更好。為了能夠更好的提升演員的二度創(chuàng)作，就需要對(duì)劇本進(jìn)行了解，了解人物形象特點(diǎn)，避免在表演時(shí)與原作相悖。在進(jìn)行表演時(shí)要通過(guò)語(yǔ)言和肢體對(duì)人物形象情感進(jìn)行表達(dá)，面無(wú)表情只會(huì)對(duì)觀眾毫無(wú)吸引力。此外，通過(guò)舞臺(tái)時(shí)間表演，能夠快速穩(wěn)定的提升自身表演水平，使自己的二度創(chuàng)作能力顯著提升。在進(jìn)行舞臺(tái)表演后需要時(shí)刻反思，找出表演過(guò)程中出現(xiàn)的問(wèn)題并及時(shí)進(jìn)行解決，才能不斷充實(shí)自己。

三、演員二度創(chuàng)作的重要性

二度創(chuàng)作的含義為話劇演員在進(jìn)行話劇表演時(shí)，不拘泥于劇本上的內(nèi)容，而是對(duì)表演內(nèi)容有著自身獨(dú)特的思路和見(jiàn)解，在表演時(shí)盡可能的按照原作的基礎(chǔ)上，準(zhǔn)確的塑造新的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格和形象。二度創(chuàng)作可以使話劇表演的內(nèi)容更為豐富，能夠更加吸引觀眾的注意力，讓觀眾更加驚嘆話劇表演的美感，給觀眾舒適的視覺(jué)享受。二度創(chuàng)作是臨時(shí)、即興在舞臺(tái)上進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)揮，體現(xiàn)了話劇演員的較高的職業(yè)技能素質(zhì)。二度表演能夠?qū)⒈硌菸枧_(tái)的效果進(jìn)行強(qiáng)化，讓作品充滿靈性，具備較強(qiáng)的感染能力，更容易打動(dòng)觀眾的內(nèi)心。

（一）提升演員綜合素養(yǎng)

二度創(chuàng)作的重要性不言而喻。通過(guò)二度創(chuàng)作，在一定程度上能夠提升演員的綜合素質(zhì)。話劇演員在進(jìn)行表演前需要進(jìn)行充足的前期準(zhǔn)備，只有這樣，才能在舞臺(tái)上隨機(jī)應(yīng)變，臨危不懼，這是一個(gè)話劇演員的基本職業(yè)素養(yǎng)。話劇演員在前期需要對(duì)劇本的內(nèi)容概述適當(dāng)了解，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行通讀，對(duì)劇本的內(nèi)容進(jìn)行標(biāo)注，同時(shí)在通讀的過(guò)程中可能會(huì)出現(xiàn)疑問(wèn)要及時(shí)標(biāo)出，等待后期尋找到問(wèn)題的答案及時(shí)解決。在進(jìn)行通讀時(shí)，要重點(diǎn)關(guān)注和思考以下幾點(diǎn)：一是作者在創(chuàng)作劇本時(shí)作品的時(shí)代背景，二是通過(guò)作品作者想要表達(dá)什么樣的主體情感。帶著問(wèn)題進(jìn)行劇本的閱讀，能夠在演繹時(shí)更好的詮釋作品，使自身的表演素質(zhì)和表演技巧進(jìn)一步提升。為了能提升演員的綜合素質(zhì)，能夠獨(dú)立進(jìn)行二度創(chuàng)作，因此要加強(qiáng)話劇演員的專(zhuān)業(yè)技能水平、綜合素質(zhì)和心理素養(yǎng)，才能使話劇演員的內(nèi)心更為強(qiáng)大。演員只有充分融入到作品當(dāng)中，使自己設(shè)身處地感受劇本所處的環(huán)境和心境，才能夠使自身和角色融為一體，塑造出更為豐滿形象的人物。話劇表演的技術(shù)性較強(qiáng)，需要對(duì)演員有著較多的要求，演員在進(jìn)行舞臺(tái)表演時(shí)，要充分表達(dá)出自身的情感特點(diǎn)，不得為了表演刻意去醞釀?shì)^為夸張的情緒，以流露真情實(shí)感為最佳狀態(tài)[1]。通過(guò)真情實(shí)感，話劇演員能夠和臺(tái)下的觀眾產(chǎn)生良好的共鳴效果，在內(nèi)心深處能夠打動(dòng)觀眾，使觀眾產(chǎn)生共鳴。

（二）深入了解劇本內(nèi)容

話劇演員要想更好的進(jìn)行二度創(chuàng)作，將劇本研究透徹是必備前提，通過(guò)劇本，演員可以在其中了解較多細(xì)節(jié)性的線索，通過(guò)這些線索，演員對(duì)劇本有了更加清晰深刻的認(rèn)識(shí)，在進(jìn)行舞臺(tái)表演時(shí)能夠?qū)θ宋锏募?xì)節(jié)特點(diǎn)進(jìn)行更為有效的解讀和把控，更夠更好的塑造出人物的形象和性格特點(diǎn)。雖然話劇表演中的人物數(shù)量相較電視劇較少，人物關(guān)系較為簡(jiǎn)單明了，但想要更好的打動(dòng)觀眾，就需要將人物的性格特點(diǎn)、具體行為、心理變化等復(fù)雜多樣的變化生動(dòng)形象的表演，這才是話劇表演的最為關(guān)鍵之處，也是表演過(guò)程中的難點(diǎn)，這對(duì)于演員來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，但同時(shí)也是提升自身能力的機(jī)遇[2]。話劇演員在進(jìn)行表演時(shí)，需要掌握多種技能。為了使現(xiàn)場(chǎng)表演更加生動(dòng)形象活靈活現(xiàn)，在肢體上要更加豐富，能夠通過(guò)肢體動(dòng)作充分表達(dá)人物情感。還要，最為關(guān)鍵重要的要素是角色的面部表情，若在進(jìn)行表演時(shí)面無(wú)臉色，沒(méi)有細(xì)致豐富的情感，這就不能很好地吸引觀眾，無(wú)法給觀眾帶來(lái)視覺(jué)沖擊。在進(jìn)行表演時(shí)，還要根據(jù)故事背景，設(shè)身處地思考自己在面對(duì)情境時(shí)的表情，將其添加在表演過(guò)程中，能夠使作品的質(zhì)量更上一層樓。

（三）動(dòng)作與臺(tái)詞掌控

動(dòng)作和臺(tái)詞能夠充分判斷出話劇演員的專(zhuān)業(yè)技能水平。在表演的過(guò)程中，臺(tái)詞是必不可少的一部分，若沒(méi)有臺(tái)詞，就無(wú)法進(jìn)行溝通，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，會(huì)使整個(gè)作品的檔次降低，因此臺(tái)詞對(duì)于整個(gè)作品來(lái)說(shuō)是極為關(guān)鍵重要的一部分。首先在拿到劇本后要對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行通讀，確保在表演的過(guò)程中吐字清晰連貫，語(yǔ)速較為合理，避免在表演過(guò)程中觀眾無(wú)法聽(tīng)清演員所說(shuō)的具體內(nèi)容，造成不必要的麻煩[3]。其次，在通過(guò)后需要判斷臺(tái)詞的邏輯性和嚴(yán)謹(jǐn)性，對(duì)其進(jìn)行推敲探討，避免出現(xiàn)語(yǔ)句不順，邏輯性較差等低端失誤影響作品質(zhì)量，此外，臺(tái)詞能夠使人物的形象更為豐滿，更好的凸顯人物的性格特點(diǎn)，能夠更加有效推動(dòng)整體情節(jié)發(fā)展。話劇作品的臺(tái)詞往往和電視劇的差別較大，對(duì)臺(tái)詞的要求程度更強(qiáng)，要通過(guò)情境對(duì)臺(tái)詞的語(yǔ)氣進(jìn)行改變。不同情緒的臺(tái)詞語(yǔ)氣要有所不同，例如，在發(fā)生較為高興的事件，臺(tái)詞語(yǔ)氣能夠使觀眾察覺(jué)出興奮感，若話劇演員在演繹一個(gè)底層無(wú)權(quán)無(wú)勢(shì)的人物時(shí)，他面對(duì)社會(huì)上的不公平，往往會(huì)出現(xiàn)無(wú)可奈何的神情，此次演員的語(yǔ)氣要有一種討好、卑微的情感。而在演繹地位較高的人物時(shí)，由于該類(lèi)人物的權(quán)勢(shì)地位較高，一般人有求于他，常常處于高高在上的姿態(tài)，因此心高氣傲，語(yǔ)氣往往會(huì)較為高聲，情感強(qiáng)烈不可一世的感覺(jué)，必要時(shí)甚至可以進(jìn)行呵斥來(lái)強(qiáng)化人物形象。因此臺(tái)詞給角色的情感提升帶來(lái)的變化是巨大的，通過(guò)臺(tái)詞，能夠?qū)⒔巧蜗蠹?xì)致形象刻畫(huà)出來(lái)。

為了使舞臺(tái)效果達(dá)到最佳，演員能夠生動(dòng)刻畫(huà)出角色的形象，在動(dòng)作上也要進(jìn)行研究，通過(guò)動(dòng)作能夠使角色形象更為豐滿，將人物的內(nèi)心情感通過(guò)動(dòng)作更好的表達(dá)出來(lái)。例如，在表演無(wú)權(quán)勢(shì)無(wú)地位的人時(shí)，此時(shí)人物的內(nèi)心極為自卑，他需要討好有求于人，此時(shí)他的動(dòng)作要時(shí)常彎腰以表達(dá)其卑躬屈膝。而表演地位較高的人時(shí)，他的形象較為高大傲氣，形體動(dòng)作盡可能張開(kāi)，腰板要盡量挺直，以凸顯其高傲感。

結(jié)論：綜上所述，二度創(chuàng)作不僅能夠提升話劇演員的專(zhuān)業(yè)能力和綜合素養(yǎng)，還能在一定程度上使話劇的整體水平得到進(jìn)一步的提升，能夠更好的吸引觀眾產(chǎn)生共鳴。在現(xiàn)實(shí)中，演員只有提升自身能力，加強(qiáng)二度創(chuàng)作，才能使作品更為豐滿，觀眾才能更好的認(rèn)可演員和作品。