鄧力

（深圳大學(xué)藝術(shù)學(xué)部音樂舞蹈學(xué)院，廣東 深圳 518060）

戲曲元素是我國(guó)的傳統(tǒng)國(guó)粹，集舞蹈、音樂、文學(xué)等多種藝術(shù)方式為一身，具有悠久的歷史。戲曲藝術(shù)主要是指對(duì)劇本中的文本內(nèi)容進(jìn)行藝術(shù)上的表達(dá)。在20 世紀(jì)70 年代后，流行音樂由西方傳播而來(lái)，各種風(fēng)格無(wú)所不在，包括：搖滾樂、校園音樂、說(shuō)唱等。在20 世紀(jì)80 年代后，有較多的流行歌曲創(chuàng)作者發(fā)現(xiàn)了戲曲音樂的文化價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值，嘗試將戲曲元素運(yùn)用到流行歌曲創(chuàng)作中，先后創(chuàng)作出了一連串具有藝術(shù)特色的優(yōu)秀作品。而這種戲曲音樂與流行音樂的融合，有著濃厚的中國(guó)特色，不但對(duì)追求創(chuàng)新的青年群體產(chǎn)生了巨大吸引力，同時(shí)，也成為了當(dāng)代流行歌曲創(chuàng)作的一個(gè)手段，可有效保護(hù)、發(fā)展、傳承傳統(tǒng)民族文化。

一、戲曲音樂和流行音樂的現(xiàn)狀

第一，戲曲音樂的現(xiàn)狀?，F(xiàn)階段，在我國(guó)，本土傳統(tǒng)音樂的地位越來(lái)越低，而戲曲是其中的一個(gè)重要代表，并已經(jīng)開始遠(yuǎn)離人們的生活，而現(xiàn)在可以聽見的音樂大多是Hip-Hop、R&B、Rap。傳統(tǒng)音樂已經(jīng)無(wú)法提起人們的興趣，而致使這種現(xiàn)象發(fā)生的原因主要包括：世界音樂的沖擊、人們的崇洋心理等[1]。

第二，流行音樂的現(xiàn)狀。流行音樂是由西方國(guó)家傳播而來(lái)的，是西方音樂文化沖擊下的產(chǎn)物，風(fēng)靡一時(shí)。我國(guó)音樂創(chuàng)作者在進(jìn)行歌曲創(chuàng)造時(shí)，盡管沒有全部照篇全抄，不過，對(duì)我國(guó)音樂創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，已不是可以展示本土優(yōu)越性的音樂藝術(shù)了?，F(xiàn)階段的流行音樂貼近人民群眾的生活，不過，在人民群眾的精神本質(zhì)上是有缺失的。雖然當(dāng)前的流行音樂屬于百家爭(zhēng)鳴，不過，我國(guó)音樂創(chuàng)作者的傳統(tǒng)思想同改革開放形成的多元化存在一定的矛盾性，也會(huì)極快的展示出來(lái)[2]。

二、戲曲元素在流行歌曲創(chuàng)作中運(yùn)用的意義

第一，戲曲元素運(yùn)用在流行歌曲創(chuàng)作中，可以促使新時(shí)代的流行音樂創(chuàng)作題材更加豐富。戲曲是我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分之一，體現(xiàn)著我國(guó)音樂的本土藝術(shù)，堪稱國(guó)粹。傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中的音樂表現(xiàn)形式以及演奏樂器，給予新時(shí)代的流行音樂創(chuàng)作帶來(lái)了更加豐富多彩的題材。其中，在傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中的音樂表現(xiàn)形式上，有許許多多的中國(guó)歷史經(jīng)典故事以及經(jīng)典場(chǎng)景，把這些經(jīng)典故事以及經(jīng)典場(chǎng)景同新時(shí)代流行音樂進(jìn)行結(jié)合，可以給人們帶來(lái)一種全新的視聽盛宴。除此之外，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中的演奏樂器包括：笛、二胡、琵琶、笙、嗩吶等，將這些演奏樂器與新時(shí)代流行音樂中的虛擬樂器進(jìn)行結(jié)合，可以給人們營(yíng)造一種全新的音樂效果[3]。

第二，戲曲元素運(yùn)用在流行歌曲創(chuàng)作中，減少了傳統(tǒng)戲曲與新時(shí)代青年群體之間的陌生感、距離感，可以促使傳統(tǒng)戲曲音樂有了符合新時(shí)代的表達(dá)形式。既往傳統(tǒng)戲曲的音樂形式及音樂模式較為單一，無(wú)法跟上新時(shí)代的發(fā)展潮流，與新時(shí)代脫軌，已經(jīng)不能滿足現(xiàn)代人民群眾的審美、聽覺要求。而且，戲曲藝術(shù)的聽眾基礎(chǔ)相對(duì)較薄弱，在青年群體中的聽眾范圍存在一定的局限性。由此可見，將傳統(tǒng)戲曲元素同新時(shí)代流行音樂進(jìn)行結(jié)合，不僅使得傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)有了全新的表達(dá)形式，同時(shí)，也有利于吸引更多的聽眾，擴(kuò)大聽眾范圍，給予傳統(tǒng)劇目全新的音樂體驗(yàn)[4]。

三、戲曲元素在流行歌曲創(chuàng)作中的運(yùn)用

將戲曲元素運(yùn)用在流行歌曲創(chuàng)作中，不僅打破了我國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的陳規(guī)，同時(shí)，還滿足了新時(shí)代人民群眾對(duì)于新事物的需求。隨著時(shí)代的進(jìn)一步發(fā)展，人們對(duì)于流行歌曲創(chuàng)作者也隨之提出了更高的要求，不僅需保留傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中的精髓，同時(shí)，也需要在戲曲元素融入到流行歌曲創(chuàng)作后，營(yíng)造自然優(yōu)美且聽眾能夠接受的流行歌曲。

第一，將戲曲元素運(yùn)用在流行歌曲創(chuàng)作中的點(diǎn)綴作用。在歌曲《男兒當(dāng)自強(qiáng)》的創(chuàng)作過程中，詞曲作者黃沾以及鮑比達(dá)遇到了一定的困難，在偶然間，聽到傳統(tǒng)京劇《將軍令》，然后把《將軍令》的主旋律當(dāng)作核心音調(diào)進(jìn)行譜曲，進(jìn)而給予人們一種全新的聽覺體驗(yàn)。此外，現(xiàn)在還有較多的音樂創(chuàng)作者都嘗試將戲曲元素運(yùn)用在流行歌曲創(chuàng)作中，例如：2012 年李玉剛在央視春晚上演唱的《新貴妃醉酒》，給予全國(guó)觀眾一種新穎的聽覺體驗(yàn)，一時(shí)之間成為人們追捧的對(duì)象。戲曲元素的種類多種多樣，不但可以為新時(shí)代流行歌曲的創(chuàng)作提供大量的素材，同時(shí)，也讓傳統(tǒng)戲曲擺脫無(wú)人欣賞的狀態(tài)，而這種“古詞新唱”的方式，進(jìn)一步拉近了傳統(tǒng)戲曲音樂與新時(shí)代年輕群體之間的距離。

第二，將戲曲唱腔運(yùn)用在流行歌曲創(chuàng)作中。傳統(tǒng)戲曲的劇目種類多種多樣，不同的劇目也具有其自身獨(dú)特的唱腔，進(jìn)而為流行歌曲創(chuàng)作提供了更廣泛的素材選擇空間。在由王力宏創(chuàng)作的歌曲《花田錯(cuò)》中，將傳統(tǒng)戲曲劇目《花田錯(cuò)》進(jìn)行了一種全新的演繹，可以看出該曲意在承襲傳統(tǒng)戲曲劇目的意向，想要把傳統(tǒng)古典同現(xiàn)代流行進(jìn)行結(jié)合，從而創(chuàng)造出具有中國(guó)風(fēng)情的胸懷。在由陶喆創(chuàng)作的歌曲《Susan 說(shuō)》中，運(yùn)用了古代典故《蘇三起解》，在演唱時(shí)，陶喆很自然的將花腔唱出來(lái)，從而賦予了這首歌曲今古聯(lián)系的立體感。

第三，將戲曲器樂運(yùn)用在流行歌曲創(chuàng)作中。戲曲器樂主要指場(chǎng)景音樂、戲曲伴奏、鑼鼓等。傳統(tǒng)戲曲的劇種樂器組合形式繁多，音色以及技法也具有一定的差異，進(jìn)而造成了戲曲器樂風(fēng)格的多樣性、地域性。傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)常用器樂包括：月琴、二胡、小三弦等管弦樂器，揚(yáng)琴、琵琶、箏等彈撥樂器，大鑼、鼓板、小鑼、鈸等打擊樂器，管、笙、笛、嗩吶等吹管樂器，其中，不同的樂器所展現(xiàn)的聽覺體驗(yàn)也是不同的。將戲曲器樂運(yùn)用在流行歌曲創(chuàng)作中，不僅能夠確保音樂形式的多樣化，同時(shí)，還有利于傳統(tǒng)戲曲在當(dāng)代的傳播及傳承。例如：在由周杰倫創(chuàng)作的歌曲《雙節(jié)棍》中，將戲曲器樂與流行歌曲相結(jié)合，創(chuàng)作出古今交融的音樂風(fēng)格，受到了人民群眾的廣泛好評(píng)。

第四，將戲曲曲牌運(yùn)用在流行歌曲創(chuàng)作中。曲牌又被稱作“牌子”，主要是指?jìng)鹘y(tǒng)戲曲在進(jìn)行填詞和制譜時(shí)，所應(yīng)用的曲調(diào)名字。曲牌通常是傳統(tǒng)戲曲中的配樂，可以更好的展現(xiàn)戲曲的劇情，并渲染氣氛，促使戲曲藝術(shù)更具有韻味。將戲曲曲牌運(yùn)用在流行歌曲創(chuàng)作中，通過在流行歌曲創(chuàng)作中，融入戲曲的曲牌，進(jìn)而創(chuàng)作出具有濃重傳統(tǒng)戲曲風(fēng)味的流行歌曲。例如：在《今夜北京》的歌曲創(chuàng)作中，就融入了京劇《夜深沉》的曲牌，不僅賦予了這首歌曲濃郁的京味，同時(shí)，還通過特殊的音樂體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的精髓。

綜上所述，將戲曲元素運(yùn)用在流行歌曲創(chuàng)作中，可以促使現(xiàn)階段的流行歌曲創(chuàng)作者對(duì)于戲曲元素的多種多樣的發(fā)揮，結(jié)合戲曲中的優(yōu)勢(shì)，運(yùn)用在流行歌曲中，進(jìn)而創(chuàng)作出更加具有中國(guó)風(fēng)的音樂。不過，特別需注意的是，流行歌曲創(chuàng)作者在運(yùn)用戲曲元素時(shí)，需把握好尺度，不可以僅為了用而用，不能影響戲曲元素中的精髓在不同音樂風(fēng)格形式上展現(xiàn)的不同效果，即不僅是在音樂形式上的模仿。因此，將戲曲元素運(yùn)用在流行歌曲創(chuàng)作中，促使戲曲元素在流行歌曲中發(fā)揮合適的作用，從而進(jìn)一步提升新時(shí)代流行歌曲的意義深度以及文化底蘊(yùn)，有利于我國(guó)流行歌曲更加民族性。