周明鈺

（昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，云南 昆明 650092）

講犯罪故事不難，但是殺人數(shù)多達(dá)七位的連環(huán)犯罪電影要講好卻是很難的。如果只是機(jī)械化的殺戮，那么就成了一部乏味的殺人狂爆米花電影?？墒墙?jīng)過(guò)導(dǎo)演與演員及各個(gè)部門的努力，《七宗罪》通過(guò)巧妙的鋪墊，令人拍案叫絕的表演，縝密的邏輯，豐富的內(nèi)涵，打造出了這部經(jīng)典的影片。

一、人物形象塑造的白與黑

電影影片是演員在特定的虛擬性時(shí)間和空間中表演的現(xiàn)場(chǎng)動(dòng)態(tài)影像記錄，并經(jīng)過(guò)了語(yǔ)言、音樂(lè)、色彩、畫(huà)面的綜合處理，從而創(chuàng)造了社會(huì)生活的逼真表現(xiàn)的場(chǎng)景。

在演員進(jìn)行表演創(chuàng)作時(shí)，最基礎(chǔ)的要求就是要做好角色形象的外部塑造。影片開(kāi)始，是摩根弗里曼的獨(dú)角戲，他作為一位老牌影星對(duì)于表演手法是手到擒來(lái)。摩根弗里曼飾演的是一位飽受城市罪惡折磨的老警察薩摩賽特。在影片的開(kāi)頭，他穿著洗的發(fā)皺的白襯衫面無(wú)表情地在收拾行頭，隨后到了案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，他不斷打量，與聒噪的搭檔形成了鮮明的對(duì)比。通過(guò)這些外在表現(xiàn)，摩根弗里曼的這一段獨(dú)角戲就已經(jīng)在觀眾內(nèi)心刻畫(huà)了一個(gè)角色的大致輪廓：這是一個(gè)冷靜、經(jīng)驗(yàn)豐富的人，隨后他的搭檔講述他即將退休的消息，觀眾們也就能夠完全明白這是一個(gè)飽受折磨、即將退休的老警察。因?yàn)閷?duì)于電影演員來(lái)說(shuō)，絕大部分的動(dòng)作以及場(chǎng)面調(diào)度都是被導(dǎo)演、攝影限制的，演員需要針對(duì)角色當(dāng)下的內(nèi)心世界做出角色該有的反應(yīng)，以相對(duì)于戲劇舞臺(tái)幅度較小的外部動(dòng)作予以體現(xiàn)。這種下意識(shí)的表演除了之前提到的薩摩賽特行動(dòng)遲緩?fù)猓谒_摩賽特第一次與米爾斯在見(jiàn)面時(shí)，他講話總是慢吞吞、有所保留，與米爾斯的冒失形成了鮮明對(duì)比，也體現(xiàn)出一個(gè)即將退休的老人對(duì)于日益猖獗的犯罪的無(wú)奈，繼而能夠通過(guò)這個(gè)動(dòng)作完成對(duì)人物處境的想象，進(jìn)一步完善了人物弧光。他針對(duì)角色、場(chǎng)景所做出的合適的動(dòng)作設(shè)計(jì)，在影片放映時(shí)也取得了良好的效果。

這時(shí)，由布拉德皮特扮演的米爾斯冒冒失失地從樓梯跑上來(lái)，在與弗里曼交談時(shí)還嚼著口香糖。隨后二人離開(kāi)案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，由于布拉德皮特扮演的角色米爾斯是一個(gè)初來(lái)乍到、一腔熱血的新人，所以他的步伐永遠(yuǎn)比薩摩賽特要快，同時(shí)在二人對(duì)話時(shí)，米爾斯雙手常常環(huán)抱前胸，表示自己的防備、對(duì)抗心理。這些細(xì)微的動(dòng)作也更加使這個(gè)角色鮮活起來(lái)。因?yàn)樵谘輪T進(jìn)行表演創(chuàng)作的過(guò)程中，角色的很多個(gè)性特征是需要演員進(jìn)行體會(huì)之后，演員先把自己對(duì)角色的想象、生活體驗(yàn)和對(duì)表演藝術(shù)的理解融入角色中，再通過(guò)藝術(shù)手段將其表現(xiàn)出來(lái)。這樣便使角色有了生命，人物形象具有了審美價(jià)值與藝術(shù)魅力。

《七宗罪》影片的特殊性導(dǎo)致了演員必須要融入影片，否則將會(huì)進(jìn)入“自我演示、為我獨(dú)大”的怪圈。影片中，薩摩賽特在睡前會(huì)依靠節(jié)拍器來(lái)輔助自己睡眠，打字也會(huì)使用一臺(tái)脫離了時(shí)代的打字機(jī)，在一個(gè)荒誕的世界中依舊保留自己“讀書(shū)”的習(xí)慣，對(duì)人慈善，遵守著嚴(yán)格的作息和整齊的穿著。這些細(xì)節(jié)都幫助他塑造出了一個(gè)與城市格格不入的灰色且完整的人物形象。

布拉德皮特本次的表現(xiàn)也是讓人驚喜連連，布拉德皮特作為好萊塢四小生，塑造了許多經(jīng)典的角色，但是在一部影片中人物性格反差之大的角色確是甚少。影片中，布拉德皮特飾演的米爾斯塑造了一個(gè)沖動(dòng)、果敢、代表影片中“新時(shí)代”的年輕人，所以我們可以看到米爾斯打罵了“記者”，因?yàn)槭軅鴳嵟孽唛_(kāi)了罪犯的房門，面對(duì)代表“舊時(shí)代”的薩摩賽特的書(shū)單暴躁異常，米爾斯做出了許多出格的事情。在面對(duì)殺死自己妻子的約翰·杜時(shí)，他的眼神又透露出一絲無(wú)奈、痛苦和迷茫。一些細(xì)節(jié)的眼神對(duì)于布拉德皮特塑造角色人物形象極其重要，演員進(jìn)行角色創(chuàng)作時(shí)往往要從細(xì)節(jié)、小事出發(fā)，將這樣的細(xì)節(jié)記在腦海，隨著觀察體驗(yàn)生活與角色的二度創(chuàng)作，這樣一個(gè)小小的細(xì)節(jié)可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的真實(shí)感與信念，不論對(duì)演員還是觀眾。由于米爾斯在劇本中是因?yàn)榉噶俗镒暇?，影片落幕，但這樣一個(gè)悲劇性的人物，勢(shì)必要帶來(lái)他出現(xiàn)的意義。在米爾斯坐上警車后，他并沒(méi)有做出過(guò)多的動(dòng)作，頭也沒(méi)有轉(zhuǎn)一下，當(dāng)警車轉(zhuǎn)彎時(shí)，大概是他看到了待他如父的薩摩賽特，他垂下了頭顱。這時(shí)米爾斯的內(nèi)心想法是多樣的，演員這樣處理也會(huì)給觀眾們留下更多的想象空間，他解脫了。以無(wú)聲的表演來(lái)完成一個(gè)小人物的悲劇絕唱?？梢钥吹讲祭缕ぬ卦谒茉熳詈髸r(shí)刻的米爾斯時(shí)，眼神里已經(jīng)沒(méi)有了之前的那股沖動(dòng)、勇敢、想要拯救社會(huì)的信念，只剩下了對(duì)生活的絕望和對(duì)妻兒的不舍，這是非演員將自我認(rèn)知與角色塑造的統(tǒng)一而不可的。同時(shí)，布拉德皮特塑造的米爾斯這個(gè)角色，注定會(huì)是一個(gè)以外部形象和語(yǔ)言為突出特點(diǎn)的角色。在影片前半段，我們可以看到米爾斯無(wú)論是在什么樣的狀態(tài)下，身體時(shí)刻都是一種緊繃的狀態(tài)。尤其是在米爾斯憤怒的時(shí)候，這種體態(tài)就更明顯了，不僅身體緊繃，而且總是不受控制，身體完全由憤怒的情緒主導(dǎo)，這對(duì)于演員來(lái)說(shuō)是非常難的，因?yàn)樗粌H要保持一個(gè)憤怒不受控的狀態(tài)，同時(shí)也要為了影片順利拍攝以及塑造規(guī)定的人物形象而對(duì)自己的行為有所控制。在影片結(jié)尾，他飾演的米爾斯充分被這些外形體態(tài)所激活，完全放棄了憤怒的情緒，身體顫抖著對(duì)約翰杜連開(kāi)數(shù)槍，完善了人物弧光，讓觀眾們看到了在那個(gè)荒誕的社會(huì)中一個(gè)小人物可憐可悲的人物狀態(tài)。

二、虛擬假定中的真實(shí)

電影是一門再現(xiàn)的藝術(shù)，通過(guò)演員的表演還原再現(xiàn)劇本中的故事。拍攝往往是建立在虛擬時(shí)空中的，比如在2021 年拍攝1970 年的故事，通過(guò)場(chǎng)景的布置、演員的造型和表演、蒙太奇的潤(rùn)飾再現(xiàn)80 年代的風(fēng)貌。雖然影片所記錄的電影演員的表演及其場(chǎng)景是虛擬的，卻要給觀眾以真實(shí)感受和印象，做到現(xiàn)實(shí)生活化，給觀眾逼真的體驗(yàn)，甚至達(dá)到法國(guó)美學(xué)家鮑德里亞所說(shuō)的“比現(xiàn)實(shí)還要真實(shí)的”“仿象”的程度。《生活化是現(xiàn)代電影表演的重要特征之一》一文中說(shuō)：“電影表演是形象記錄，是演員表演的復(fù)制品，展現(xiàn)在觀眾面前的銀幕形象是影像而不是演員實(shí)體，這種影像比演員實(shí)體要大許多倍。隨著電影技術(shù)的迅速發(fā)展，電影又有把客觀物質(zhì)現(xiàn)實(shí)極其真實(shí)地展現(xiàn)在觀眾面前的巨大能力，因此銀幕形象雖是復(fù)制的虛像，觀眾卻要求最大的真實(shí)。這種電影高度逼真的本性，要求電影表演必須生活化，產(chǎn)生真實(shí)感?！盵1]在電影《七宗罪》中為達(dá)到消極、陰暗的基調(diào)，影片多次出現(xiàn)雨天場(chǎng)景。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和電影人經(jīng)驗(yàn)的加持，如今的電影拍攝為達(dá)到所需效果已經(jīng)可以人為創(chuàng)造自然條件，創(chuàng)造所需的“雨天”。即使在人為因素下，演員也需代入其中，相信“雨天”的存在。薩摩賽特和米爾斯第一次見(jiàn)面從案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)走向室外空間時(shí)，室外是一個(gè)大雨瓢潑的場(chǎng)景，在老警察和新警探地位爭(zhēng)奪的過(guò)程中，飾演老警察的摩根弗里曼時(shí)刻不忘自然環(huán)境對(duì)角色的影響將自己代入到虛擬時(shí)空，在“寒冷的雨天”做出了“自然反應(yīng)”裹緊了衣服扣上扣子。第二次出警案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的“雨天”中，飾演米爾斯的布拉德皮特縮著脖子站在雨里，一改往日高大帥氣的形象，行走時(shí)符合常規(guī)地低著頭身體前傾。通過(guò)演員依據(jù)現(xiàn)實(shí)生活的邏輯和規(guī)律的細(xì)節(jié)表演創(chuàng)造出逼真于生活的動(dòng)態(tài)影像世界及其人物，這樣才能完成在虛擬的時(shí)間、空間和場(chǎng)景中表現(xiàn)最逼真的動(dòng)態(tài)影像世界這樣一個(gè)矛盾，從而形成電影藝術(shù)生產(chǎn)的以動(dòng)態(tài)影像世界來(lái)真實(shí)地反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、表達(dá)真實(shí)思想感情的特殊藝術(shù)魅力。

結(jié)語(yǔ)：電影藝術(shù)作為一種綜合性較強(qiáng)的特別藝術(shù)形式，具有很強(qiáng)的傳播性和真實(shí)性，除了前期籌劃、中期拍攝和后期剪輯，還需要借助演員豐富的生活經(jīng)驗(yàn)和精準(zhǔn)的表情動(dòng)作對(duì)角色進(jìn)行形象的刻畫(huà)，借助表情動(dòng)作的合理應(yīng)用能夠更加真實(shí)地表現(xiàn)出人物的個(gè)人特色，而通過(guò)演員的表情動(dòng)作也能夠視覺(jué)設(shè)計(jì)更加表現(xiàn)力，能夠更好地展現(xiàn)影片的主題和人物的性格?！镀咦谧铩纷鳛橐徊砍晒Φ碾娪?，與布萊德皮特和摩根弗里曼影片中卓絕的演技密不可分。