Eva Qian Li

Mauro Lipparini和MichelleRichter，Studio Lipparini創(chuàng)始人。建筑師及設(shè)計(jì)師Mauro Lipparini被稱為自然簡(jiǎn)約主義的倡導(dǎo)者和領(lǐng)軍人，曾入選《安邸AD》評(píng)選的2019年度AD100榜單。兩人站在客廳墻面前，墻面是鴿灰色調(diào)的威尼斯灰泥，涂刷的印跡紋理明晰有致。異域情調(diào)的非洲崖豆木地板，經(jīng)亞麻籽油和天然蜂蠟細(xì)致處理。

餐廳里的中國(guó)明代餐桌和椅子。明代家具多以珍貴木材、世界頂尖工藝和純粹的設(shè)計(jì)美學(xué)塑造。桌上放有杭州古董木秤，古董中國(guó)扇子，傳統(tǒng)的茶餅竹葉茶包;融合青銅、金屬、木材和金箔的雕塑作品出自Lipparini。以望加錫黑檀木制成的懸空柜長(zhǎng)達(dá)六米多，里面放著Michelle收集的大量音樂(lè)CD，她是大提琴手，也是研究18世紀(jì)博洛尼亞藝術(shù)文學(xué)運(yùn)動(dòng)的學(xué)者。吊燈裝置由20世紀(jì)60年代的中古燈具組成，來(lái)自AchilleCastiglione為Flos設(shè)計(jì)的Cocoon燈具系列，另配以定制不銹鋼燈罩。

夾層和上層之間的樓梯呈折紙形態(tài)，由單片致密的鍍鉻不銹鋼鑄造，兩段臺(tái)階兼有鏡面（下段）與經(jīng)拉絲潤(rùn)飾處理的表面（上段）;階梯的折疊線條與突尼斯石灰?guī)r墻面的縫隙相呼應(yīng)。樓梯旁的物品是珍貴的旅行紀(jì)念物：一個(gè)手工錘制的鍍錫銅制圓盤(pán)，來(lái)自伊斯坦布爾;旁邊是一段帶精致手工雕刻的中國(guó)竹子，它原為當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)肩桿，是從一位陶瓷搬運(yùn)工處購(gòu)買(mǎi)的。

來(lái)自中國(guó)的裝飾品，以及Lipparini采用青銅、金屬、木材和金箔創(chuàng)作的雕塑作品，放置在一張中國(guó)明代的餐具桌上。

佛羅倫薩西南部Bellosguardo山腳下是一片令人著迷的區(qū)域，一側(cè)環(huán)繞佛羅倫薩城市中心，宏偉的圣母百花大教堂、鐘樓、圣十字教堂、舊宮矗立在絕美的天際線中，另一側(cè)通向郊外，俯瞰托斯卡納鄉(xiāng)村的壯麗全景，橄欖樹(shù)、松樹(shù)和柏樹(shù)在鄉(xiāng)野茂密生長(zhǎng)。Studio Lipparini創(chuàng)始人、建筑師及設(shè)計(jì)師Mauro Lipparini和妻子Michelle Richter便居住于此。

Lipparini夫婦的家是Palazzo Pagani Nefett（i 帕加尼涅菲蒂別墅）的一部分，也是著名建筑師和藝術(shù)家Adolfo Coppedè在佛羅倫薩完成的唯一項(xiàng)目。這個(gè)百年建筑將裝飾藝術(shù)、巴洛克、文藝復(fù)興風(fēng)格融為一體，以不拘一格的設(shè)計(jì)形式成為佛羅倫薩的地標(biāo)建筑?！?0世紀(jì)70年代末，我還在佛羅倫薩大學(xué)學(xué)習(xí)建筑時(shí)，第一次見(jiàn)到這棟建筑，立刻就被它深深迷住了，甚至開(kāi)始想象我將如何為這個(gè)空間進(jìn)行設(shè)計(jì)?！盡auro回憶起與這座塔樓的初次相遇仿若就在昨日。15年前這棟建筑掛牌出售時(shí)，Mauro和Michelle對(duì)它一見(jiàn)傾心，決定以此為家，并將這兩層樓的公寓命名為L(zhǎng)a Torre（ 塔）“。佛羅倫薩是我和Michelle的摯愛(ài)之城，帕加尼涅菲蒂別墅又是佛羅倫薩一切美好的縮影，無(wú)與倫比的文化印刻在每個(gè)動(dòng)人的細(xì)節(jié)里，而這種人文之美又自然地融入到周邊的田園風(fēng)光中，我們非常幸運(yùn)能夠以此為家?！睆腗auro的言談中依然可以感受到夢(mèng)想成真的欣喜。

對(duì)這樣一座具有獨(dú)特歷史和美學(xué)意義的建筑進(jìn)行改造實(shí)屬不易，更不用說(shuō)是為自己來(lái)設(shè)計(jì)一個(gè)理想居所?！斑@完全不同于我的其他設(shè)計(jì)項(xiàng)目，我一人分飾兩角，既是設(shè)計(jì)師，又是客戶，這種感覺(jué)神奇又艱難?！焙迷谂魅薓ichelle憑借她精致而細(xì)膩的審美視角，與Mauro一起厘清了兩人共有的價(jià)值觀和生活方式，達(dá)成了設(shè)計(jì)的核心理念：用美學(xué)語(yǔ)言表達(dá)對(duì)立統(tǒng)一的概念，達(dá)到現(xiàn)代且經(jīng)典、張揚(yáng)而純凈、低調(diào)卻奢華的效果。

作為歷史保護(hù)建筑，塔樓的外部樣貌完全保留，內(nèi)部建筑形態(tài)，則在規(guī)定范圍內(nèi)進(jìn)行了重大改造。Mauro并不打算在室內(nèi)重現(xiàn)建筑外觀的奢華感，他以完全三維立體的方式構(gòu)思了一樓的日常生活區(qū)域，將視覺(jué)和空間的流動(dòng)性塑造成獨(dú)特的居家體驗(yàn)：墻壁的空間劃分功能性被弱化，反而成為了戲劇性的背景，在客廳、餐廳、廚房之間營(yíng)造出詩(shī)意的延續(xù);連接上下層之間的樓梯也不再是通常意義上的垂直過(guò)渡，鏡面折紙效果的樓梯結(jié)構(gòu)與墻壁和地板的紋路呼應(yīng)，營(yíng)造出氣韻自然流動(dòng)的感覺(jué)。

隨著住宅建筑敘事的展開(kāi)，Lipparini夫婦對(duì)材料的敏銳感知也貫穿始終。他們大量選用厚重沉穩(wěn)、質(zhì)感粗獷的突尼斯石灰?guī)r，米色中浸潤(rùn)著少許粉色肌理，手工切割成寬窄不一的長(zhǎng)條形，拼接時(shí)故意留出縫隙形成幾何紋路，呼應(yīng)空間的立體線條;部分裝飾性墻面則采用鴿灰色調(diào)的威尼斯灰泥打造出絲滑光亮的效果，裝飾以幾何形的淺浮雕效果，還充滿巧思地用鍍鉻不銹鋼飾面遮住了排風(fēng)管?！安牧鲜俏覀兙蛹铱臻g設(shè)計(jì)的精髓，突出建筑結(jié)構(gòu)的同時(shí)，也表達(dá)了我們的價(jià)值觀?！边@種視覺(jué)和觸覺(jué)上的微妙對(duì)比保持了矛盾統(tǒng)一的設(shè)計(jì)基調(diào)，賦予家居氛圍嚴(yán)謹(jǐn)、純凈和精致的感覺(jué)。

二層的私人區(qū)域突出色調(diào)的連續(xù)性。主臥和兩間客房皆采用柔和的色調(diào)與紋理，營(yíng)造出寧?kù)o祥和的氛圍。玻璃走廊連接各個(gè)房間，憑窗而望，驚喜隨之而至：Lipparini夫婦將天井變?yōu)槎U意花園，在中心位置栽種了一株來(lái)自中國(guó)杭州的榕樹(shù)。這株和Michelle同齡的榕樹(shù)不僅是這間典雅住宅的點(diǎn)睛之筆，更具有特殊的情感意義。30多年前，Mauro對(duì)日本文化產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣，對(duì)他的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)而有力的影響。近年來(lái)，他對(duì)中國(guó)文化卻相見(jiàn)恨晚：“中國(guó)美學(xué)在傳統(tǒng)和未來(lái)之間有一種難得的平衡，根植于千年文化，卻充盈了生機(jī)勃勃的現(xiàn)代精神，這與我的設(shè)計(jì)理念不謀而合?！痹谝粯遣蛷d的醒目位置擺放著古董明式桌椅，20世紀(jì)60年代的Flos Cocoon燈具系列垂吊而下，像一出場(chǎng)景華麗的夢(mèng)境。這是Mauro和Michelle向明晚期高超美學(xué)和工藝的致敬，也是他們?nèi)粘徝赖撵`感源泉。他們收藏來(lái)自東方的古董扇子、重量稱、傳統(tǒng)的茶餅竹葉包裝、茶具、扁擔(dān)等民俗品，點(diǎn)綴在家中各處?！皷|方美學(xué)深深吸引著我們，在西方審美的設(shè)計(jì)場(chǎng)景里，東方元素可以毫不費(fèi)力地創(chuàng)造出夢(mèng)寐以求的張力。這也是我們的審美核心，在對(duì)立元素之間建立和諧。”

“‘天人合一的觀點(diǎn)尤其符合我們的價(jià)值觀?！?Lipparini夫婦在住宅內(nèi)巧妙地運(yùn)用窗戶將室外風(fēng)光納入室內(nèi)景象的構(gòu)圖。不論是客廳里的兩扇法式落地窗、還是主臥里斜在屋頂上的天窗，甚至是禪意花園四周的玻璃窗，精心規(guī)劃的設(shè)計(jì)和自然生長(zhǎng)的風(fēng)景互動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了內(nèi)部和外部世界的連接，天地與我并生，萬(wàn)物與我為一。“設(shè)計(jì)可以幫助我們更深刻地理解家的意義，但我們每天生活在其中，將我們的價(jià)值觀和情感投射到每一個(gè)時(shí)刻中，才是家最重要的意義?！?p>

從上下層中間平臺(tái)處俯瞰的客廳;以及在其上方，煙熏玻璃幕墻隔開(kāi)了樓上的睡眠區(qū);壁爐底部的巖石平臺(tái)將主樓層中的休息區(qū)與法式落地窗連接，創(chuàng)造了視覺(jué)和空間的連續(xù)感;空間有三件Mauro Lipparini的設(shè)計(jì)：他于1987年為Saporiti Italia設(shè)計(jì)的Avedon沙發(fā);頗具實(shí)驗(yàn)性的聚酯漆矮桌，同是為Saporiti Italia設(shè)計(jì);以及為Arketipo設(shè)計(jì)的Jupiter扶手椅。在矮桌的中間，青銅雕塑是狩獵女神狄安娜，是G.Daverny于20世紀(jì)20年代創(chuàng)作的，原本來(lái)自巴黎的Le Grand Café Capucines酒吧餐廳。

突尼斯石灰?guī)r墻面中的直線縫隙指向一堵涂刷著鴿灰色威尼斯灰泥的內(nèi)墻，貼著灰泥墻的20世紀(jì)30年代案桌出自O(shè)svaldo Borsani;桌上，一個(gè)珍貴的伊特魯里亞Bucchero杯器，與中國(guó)和日本茶道的茶器并置;以及佛教佛誕節(jié)的物件，包括竹茶筅、傳統(tǒng)陶瓷碗和小的陶瓷佛頭。

比例宏闊的突尼斯石灰?guī)r墻壁將客廳與用餐區(qū)隔開(kāi);用餐區(qū)：晶質(zhì)玻璃材質(zhì)的餐桌由MauroLipparini設(shè)計(jì)，由MisuraEmme定制，桌腿為鍍鉻不銹鋼的棱柱形;MauroLipparini為Bonaldo設(shè)計(jì)的Jag椅;Flos復(fù)古吊燈配置定制不銹鋼燈罩。

主臥浴室有以突尼斯石灰?guī)r手工雕刻的一體式洗手盆;定制的不銹鋼水龍頭從板條狀柚木嵌板中延伸而出。嵌板后隱藏了多個(gè)儲(chǔ)物間。地面和浴缸平臺(tái)以突尼斯石灰?guī)r石鋪砌。

主臥朝向被設(shè)計(jì)為禪意花園的露臺(tái)，其中栽種著盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的盆景樹(shù)。在露臺(tái)邊緣，柜子和儲(chǔ)物間隱藏在板條狀柚木嵌板后面;出自MisuraEmme的Slim床和出自Solzi Luce的Punto吊燈，均由Mauro Lipparini設(shè)計(jì)，側(cè)面是配以百葉窗的煙熏玻璃墻，玻璃墻后面是望加錫黑檀木護(hù)壁板。定制床單來(lái)自Ivano Redaelli。