王海娜

（安陽廣播電視臺，河南 安陽 455000）

一、融合新聞中的聲音敘事

有科學(xué)家對聲音進(jìn)行分析，得出結(jié)論，如果在幼兒入睡前，反復(fù)的講述一些語言與語句，長此以往，語言內(nèi)容及觀點(diǎn)便會深刻在幼兒大腦內(nèi)，形成無意識的一種認(rèn)同。事實(shí)上，聲音在日常生活中一直都有一種神奇的說服功能。在出現(xiàn)外來入侵的時候，眼睛可以選擇關(guān)閉直接阻斷視覺刺激，但是耳朵是永遠(yuǎn)敞開的，聲音的傳播具有很強(qiáng)的散射力與穿透力，讓人類無法選擇逃避。也正是結(jié)合了媒介的散播特點(diǎn)，成為了新聞敘事語言中的重要整合元素與語言運(yùn)作的媒介工具。因?yàn)槁曇舻拇┩噶^強(qiáng)，能夠控制人類的聽覺及與聲音有關(guān)的感受。人類在文字出現(xiàn)以前，一直通過聲音進(jìn)行信息交流，以此延續(xù)中華的傳統(tǒng)文化。在電子媒介出現(xiàn)以后，含有聲音元素的人聲或音樂聲就成為了新聞傳播的電子信息時代。

從過去的新聞到現(xiàn)在的融合新聞，隨著新聞形態(tài)的不斷更新，聲音敘事也展現(xiàn)了新的特征與不同趨勢。過去的新聞敘事運(yùn)用的是經(jīng)典的敘事學(xué)術(shù)的框架，按照單一平面的方式展開，在報(bào)道新聞時也主導(dǎo)事件的結(jié)構(gòu)與框架，直接引導(dǎo)受眾對新聞事件的認(rèn)真與邏輯，而融合新聞的敘事結(jié)構(gòu)體系是多維素的開放性與多空間整合的，具有融合性與交互性的特征，能夠讓融合新聞呈現(xiàn)新興的表現(xiàn)形態(tài)。在過去的新聞敘事中，為了展現(xiàn)廣播與電視新聞的敘事問題，聲音的呈現(xiàn)大多是一種單一的敘事元素，將新聞中的信息傳播交給耳朵，最后呈現(xiàn)出獨(dú)立與封閉式的聽覺體驗(yàn)，或者利用電視畫面講述新聞事件，運(yùn)用聲畫對位的傳統(tǒng)聲音語言方式。對于廣播與電視而言，聲音“景觀”更多的是在故事與情感的維度上進(jìn)行制造。而融合新聞的聲音一般不是作為獨(dú)立的敘事元素呈現(xiàn)，是在與其他的媒介元素的融合中參與新聞內(nèi)容的表達(dá)與敘事，由于融合新聞中的多媒融合特點(diǎn)，與其特有的新媒體話語方式與形態(tài)特征，例如趣味性、情感式與互動性的表達(dá)特點(diǎn)，打破了過去的新聞聲音敘事語言及其認(rèn)知聲音“景觀”。

二、成為事實(shí)依據(jù)的聲音敘事

事實(shí)的新聞包含本體意義上的客觀新聞事實(shí)與認(rèn)識意義上的經(jīng)驗(yàn)事實(shí)。由于受各種因素的限制，受眾一般無法得到絕對語言上的客觀事實(shí)，都是由新聞工作者與受眾人群共同建立的新聞事實(shí)。而聲音正好可以營造這種強(qiáng)烈的現(xiàn)場體驗(yàn)，在新聞的播報(bào)中，有讓受眾有重返現(xiàn)場的真實(shí)體驗(yàn)，能夠充分的調(diào)動受眾的心理感知，讓人們通過經(jīng)驗(yàn)感知過度到判斷事實(shí)的認(rèn)知。融合新聞并不是將不同的元素隨意的整合在一起，而是將具有媒介渠道的特征與新聞議題的屬性融合成不同的元素，并產(chǎn)生協(xié)同效果。所以，要進(jìn)行呈現(xiàn)聲音敘事的事實(shí)考察，就應(yīng)該將其與多媒體融合的多模結(jié)構(gòu)相融合，置于新聞可視化的視覺結(jié)構(gòu)中，對于新聞人如何抵達(dá)新聞事件的現(xiàn)場，探究事件的真相進(jìn)行分析與研究。聲音不僅能夠激發(fā)人類的聽覺，也能夠喚起人類在心理上的幻覺與幻景，讓人們在想象之上的景象亦真亦假，充分的營造身臨其境的現(xiàn)場感，讓受眾與現(xiàn)實(shí)有更好的接觸與認(rèn)識。聲音可以通過技術(shù)的變遷與聲音的本質(zhì)營造出現(xiàn)場的感覺，在傳統(tǒng)的一些場合中，聲音不能脫離音源單獨(dú)存在，而音源要與一定的時空依附才能出現(xiàn)，這樣的聲音使人產(chǎn)生一種現(xiàn)場感。隨著聲音技術(shù)的不斷發(fā)展，新時代的聲音可以成為了不在場的在場，通過技術(shù)使得聲音能夠與音源分離，制造現(xiàn)場感的聲音。

在一些新聞的公共事件中，新聞媒體人對于人聲、環(huán)境聲與音樂聲等聲音的形態(tài)進(jìn)行有效的挖掘與呈現(xiàn)，不僅塑造了突破日常生活與情感的戲劇場景與詩意景觀，也有利于公眾對于新聞事件的信息內(nèi)容有更好的了解，更能抵達(dá)事件的本身。此外，聲音的敘事一般也只在兩個維度內(nèi)展開，一個是人聲與環(huán)境聲可以為人類提供鮮為人知的證據(jù)與線索，這也是講述事實(shí)新聞的有效依據(jù)。二是音樂與音效營造的一種故事性與戲劇性的感知“景觀”，以增強(qiáng)新媒體時代下用戶的代入感與認(rèn)同感。例如：當(dāng)下最流行的短視頻新聞，用其相對獨(dú)特的聲音敘事方式，成為了社交媒體平臺上最受歡迎與關(guān)注的融合新聞形態(tài)。整合了圖像與文字、聲音的功能，在新聞的公共事件中有調(diào)查事件與報(bào)道的重要作用。但短視頻由于時間相對較短，不像傳統(tǒng)的電視新聞，能夠利用詳細(xì)的解說對新聞的背景與事件的發(fā)生進(jìn)行詳細(xì)的解說，而是利用較短的文字形式，對新聞事件的背景進(jìn)行簡單的解說，事件中的關(guān)鍵信息也都是采訪的內(nèi)容及周圍的環(huán)境聲音，整段視頻也始終穿插著各樣的音樂與音效。簡潔明了的人物采訪能夠讓受眾在短時間內(nèi)了解事件的起因與經(jīng)過，視頻中的環(huán)境聲音也能營造真實(shí)的現(xiàn)場感與代入感。如果說電視新聞中使用的音樂還相對保守與謹(jǐn)慎，那么無聲源的新聞往往會引發(fā)受眾產(chǎn)生諸多的紛爭，而短視頻的新聞就合理的解決了以音樂入場的合法性問題，每則新聞短視頻中都會出現(xiàn)相應(yīng)的音樂與音效，能有效的烘托受眾的情緒，營造事件的氛圍，創(chuàng)新敘事的節(jié)奏，通過聲音的方式，將日常生活中的故事化與情景化的內(nèi)容，重塑成不同于傳統(tǒng)廣播電視的故事的“景觀”。

三、利用符號特征的聲音敘事

在融合新聞的聲音中除了呈現(xiàn)事實(shí)之外，還有一項(xiàng)重要的表征符號參與敘事。表征是用語言向他人有意義的對世界進(jìn)行一定的語言描述。聲音是一種符號的表征元素，強(qiáng)調(diào)事件的推進(jìn)、設(shè)置與沖突的基本敘事功能。回到敘事學(xué)的基本結(jié)構(gòu)中，就能真正的理解融合新聞的聲音敘事與語言問題。新聞敘事包含兩種常見的敘事，分別是空間敘事與時間敘事。空間敘事指通過地理空間的變化構(gòu)建新聞的故事，而時間敘事是指要按照正常的時間順序呈現(xiàn)新聞事件發(fā)展的整體過程。要將聲音在新聞敘事中的表征完整的體現(xiàn)，就要提供空間敘事與時間敘事兩種基本認(rèn)知的結(jié)構(gòu)框架。也就是說，利用分析時間與聲音，空間與聲音的關(guān)系，能夠幫助我們進(jìn)一步的提升聲音敘事中的時間想象力與空間的創(chuàng)造能力。

在面對聲音的形態(tài)時，人們會直接尋找聲音的源頭與聲音的背景，將其作為聲音屬性的一部分并加以感知，使得聲音符號承載了更多遠(yuǎn)化和豐富性的信息內(nèi)容。聲音一般都富含者時間空間信息與時間信息，就像時間維度上的過去與事件；空間維度上的地點(diǎn)與情景。因此，當(dāng)融合新聞開始選擇并開始使用有特征性的聲音符號時，就能夠激發(fā)人類的時空感知與時間記憶，聲音就像時光機(jī)或者是傳送門，可以將人類帶回到過去特定的時間點(diǎn)與歷史場景中。因此，新聞的聲音敘事與人們的經(jīng)驗(yàn)與記憶力密不可分，是聲音符號通過記憶力的功能，讓人們實(shí)現(xiàn)敘事意義上的時間或空間的切換。

四、通過數(shù)據(jù)重現(xiàn)的聲音敘事

融合新聞與過去的新聞最不同的地方就在于，數(shù)據(jù)在新聞報(bào)道中的分量更加的重要，這也是數(shù)據(jù)新聞成為非常重要的融合新聞形態(tài)的原因。在過去對新聞的理解中，數(shù)據(jù)新聞在主體上一直強(qiáng)調(diào)對現(xiàn)實(shí)世界的提煉與視覺表征，主要表達(dá)的就是數(shù)據(jù)信息的可視化，利用視覺形式來呈現(xiàn)數(shù)據(jù)信息的關(guān)系。在近幾年的新聞報(bào)道中，拓展了數(shù)據(jù)新聞的外延與內(nèi)涵，數(shù)據(jù)的可聽化也變成了數(shù)據(jù)可視化之后的數(shù)據(jù)新聞的又一重要的新聞表達(dá)方式。數(shù)據(jù)可聽化是利用聲音展現(xiàn)數(shù)據(jù)信息，將聲音的數(shù)據(jù)關(guān)系轉(zhuǎn)換為聲音景觀，通過聲音的方式對新聞的事件進(jìn)行講述。在聲音進(jìn)入數(shù)據(jù)信息的符號體系時，數(shù)據(jù)性新聞就開啟了新型的表達(dá)維度，創(chuàng)設(shè)了全新的新聞感知與新聞事實(shí)呈現(xiàn)的新方式。在對聲音敘事作為數(shù)據(jù)信息再現(xiàn)研究的同時，需要明確可聽化的重要意義?？陕牷欠从衬骋活I(lǐng)域中數(shù)值與聲學(xué)的關(guān)系，以便人們更好的理解原來的關(guān)系。目前，可聽化已經(jīng)獲得了相對系統(tǒng)性的關(guān)注與解釋，是利用非語言的聲音進(jìn)行信息的傳遞，將數(shù)據(jù)信息的關(guān)系轉(zhuǎn)化為聲音中的感知關(guān)系，達(dá)到交流與解釋的目的。換言之，數(shù)據(jù)信息的可聽化是利用聲音關(guān)系來表征數(shù)據(jù)的信息關(guān)系，能夠更好的進(jìn)行社會交流與聲音的向度。

在出現(xiàn)數(shù)據(jù)信息可聽化之前，數(shù)據(jù)信息可視化已經(jīng)相對成熟，可視化一直被視為數(shù)據(jù)信息呈現(xiàn)的最標(biāo)準(zhǔn)樣式。在現(xiàn)代，數(shù)據(jù)信息可視化已經(jīng)相對成熟的背景下，新聞行業(yè)依然有將數(shù)據(jù)信息可聽化持續(xù)發(fā)展的必要性，因此每個人的視覺與聽覺都是完全不相同的?；谀壳皵?shù)據(jù)可視化邏輯的數(shù)據(jù)性新聞呈現(xiàn)出的新特征與新趨勢下，融合新聞中的數(shù)據(jù)信息重現(xiàn)的聲音敘事的表現(xiàn)可以分為三種類型：一是利用聲音與畫面的配合講述數(shù)據(jù)化的信息，這也是字面含義的數(shù)據(jù)信息可聽化，利用聲音對新聞中的數(shù)據(jù)信息進(jìn)行聲音的復(fù)述，也可以理解為利用聲音對新聞數(shù)據(jù)進(jìn)行二次強(qiáng)調(diào)。在這一類型的融合新聞數(shù)據(jù)中，畫面的呈現(xiàn)是跟數(shù)據(jù)相關(guān)的圖表與場景畫面，而聲音的功能則是通過直接對相關(guān)新聞數(shù)據(jù)進(jìn)行直接的陳述，利用聲畫對位的方式進(jìn)行新聞數(shù)據(jù)講述。二是利用數(shù)字的聲音來模仿現(xiàn)實(shí)生活中的聲音或場景。數(shù)據(jù)信息可聽化最常見的特征就是利用聲音表現(xiàn)時間或者空間序列的新聞議題，在聲音的維度上與時間或者空間的關(guān)系最接近。三是利用音樂或者音效的形式重現(xiàn)數(shù)據(jù)信息邏輯。利用可視化的音頻呈現(xiàn)用戶在媒體平臺上發(fā)布新聞的情感變化，通過音樂方式展現(xiàn)新聞的內(nèi)容，例如地震聲音，槍聲等現(xiàn)實(shí)的聲音講述新聞的故事，創(chuàng)作者利用跌宕起伏的音樂旋律及音色的變化來展示不同新聞內(nèi)容的情感變化。但數(shù)據(jù)信息可聽化中的“解碼”與“編碼”呈現(xiàn)不對等的關(guān)系時，一些對聲音理解相對較差，或者對聲樂感知有誤差的受眾就可以輕易的排除在新聞傳播的鏈條之外。目前的數(shù)據(jù)信息可聽化形成的聲音數(shù)據(jù)，很難形成獨(dú)立的、完整的新聞敘事，在發(fā)展過程中仍然面臨著很多問題，盡管數(shù)據(jù)信息可聽化為大數(shù)據(jù)的處理與展現(xiàn)提供了眾多新型的解決辦法，但是在進(jìn)行可聽化的實(shí)踐中，聲音關(guān)系能否真實(shí)的反映大數(shù)據(jù)的關(guān)系依然是個未解之謎。由于個體的聲音分辨都存在不同的特點(diǎn)，每個音色的代表是正情感還是負(fù)情感，對于相關(guān)的判斷也都不盡相同，者使得人們對于數(shù)據(jù)所反映的聲音理解也易產(chǎn)生爭議，這樣就代表，聲音重現(xiàn)的數(shù)據(jù)科學(xué)性與專業(yè)性都面臨著巨大的挑戰(zhàn)。因此。數(shù)據(jù)信息的可聽化就需要與可視化的形式互相融合，這樣才能夠清晰有效的講述新聞故事。

五、運(yùn)用時空結(jié)構(gòu)的聲音敘事

相較于過去傳統(tǒng)的新聞?wù)Z言結(jié)構(gòu)，融合新聞發(fā)揮其多媒融合的語言屬性及特征，在整體上展現(xiàn)的是一個視覺性的結(jié)構(gòu)框架，是在可視化的基礎(chǔ)上建立新聞表達(dá)的視覺想象力。在以數(shù)據(jù)信息為基礎(chǔ)的融合新聞體系中，可視化并非是全部數(shù)據(jù)信息關(guān)系的真正原因，是體現(xiàn)視覺修辭意義上的一種關(guān)系再造的結(jié)構(gòu)，最終只是重新塑造了一個新型的數(shù)據(jù)信息表與邏輯表征。從視覺的角度來觀察，融合新聞的視覺語言建構(gòu)，其主要對應(yīng)的有五個語言修辭與使用原理，空間修辭、時間修辭、數(shù)據(jù)修辭、交互修辭與關(guān)系修辭。由于其中的關(guān)系修辭與交互修辭都是指向特定的融合新聞形態(tài)，并不具有普遍的代表性。因此，要將時間敘事與空間敘事及關(guān)系敘事共同融合在新聞的敘事中。利用時間敘事的方式在時間的維度上尋找新聞事件的來龍去脈；用空間敘事的角度展現(xiàn)新聞報(bào)道視角的宏觀與微觀的轉(zhuǎn)向，強(qiáng)調(diào)從空間意義上掌握新聞故事的運(yùn)作機(jī)制；利用關(guān)系敘事的方式打破傳統(tǒng)新聞相對靜態(tài)且單一的因果關(guān)系，強(qiáng)調(diào)大數(shù)據(jù)技術(shù)與思維展現(xiàn)多元素新聞之間的結(jié)構(gòu)與關(guān)系。

六、結(jié)語

總而言之，新聞敘事語言是一種新聞專業(yè)的藝術(shù)，極具廣泛的研究與發(fā)展的空間，新聞敘事語言尚處在年輕的發(fā)展階段，需要廣大的新聞工作者在工作過程中不斷的進(jìn)行經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，不斷探索，強(qiáng)化日常的工作，進(jìn)一步的擴(kuò)大敘事的領(lǐng)域與語言運(yùn)用的范疇，更要注重語言的更新與創(chuàng)新，提升新聞敘事語言的表達(dá)能力，更好的推動新聞節(jié)目的發(fā)展。