徐忠惺

莫扎特作為世界上最偉大的音樂(lè)家之一，其音樂(lè)作品創(chuàng)作涵蓋各種樂(lè)器類(lèi)型，涉及到各種體裁風(fēng)格，展現(xiàn)出了自身卓越的音樂(lè)創(chuàng)作能力。在莫扎特的藝術(shù)生涯中，共創(chuàng)作了四首圓號(hào)協(xié)奏曲，每一首都堪稱(chēng)為精品，具有久遠(yuǎn)的藝術(shù)影響力。其中，《降E大調(diào)第四圓號(hào)協(xié)奏曲》是莫扎特圓號(hào)協(xié)奏曲中展現(xiàn)其音樂(lè)精湛創(chuàng)造力的重要一首，因而本文結(jié)合自身的專(zhuān)業(yè)藝術(shù)實(shí)踐，對(duì)其創(chuàng)作的圓號(hào)協(xié)奏曲進(jìn)行深度的解析和全面的詮釋。

一、莫扎特不凡的音樂(lè)創(chuàng)作歷程

18世紀(jì)中期的奧地利，正逢歐洲工業(yè)革命，技術(shù)的革新不僅為人們的生活帶來(lái)了便利，還鼓舞了人們的內(nèi)心，“個(gè)性解放”的號(hào)召促發(fā)了藝術(shù)的復(fù)興，原本服務(wù)宮廷和教會(huì)的音樂(lè)變得更加親民，開(kāi)始走進(jìn)普通大眾的生活之中，從而古典主義音樂(lè)盛行，一大批音樂(lè)家如雨后春筍出現(xiàn)，其中就包括著名的古典主義音樂(lè)作曲家莫扎特。

莫扎特全名沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀╓olfgang Amadeus Mozart），他出生于奧地利薩爾茲堡的一個(gè)音樂(lè)世家，從小就音樂(lè)天賦驚人，4歲開(kāi)始作曲，10歲完成了第一部交響曲，12歲完成第一部歌劇，16歲成為大主教宮廷樂(lè)隊(duì)里的首席樂(lè)師，26歲成為自由作曲家。此后，莫扎特創(chuàng)作的歌劇《后宮誘逃》、《費(fèi)加羅的婚禮》、《魔笛》等在數(shù)年間先后上演，在歐洲音樂(lè)界獲得了一次次贊譽(yù)與掌聲。1791年，莫扎特在維也納去世，結(jié)束了他璀璨而傳奇的一生。他的生命雖然只有短短的35年，但是這傳奇的一生卻給這個(gè)世界留下了六百多首音樂(lè)作品。他的作品創(chuàng)作體裁紛呈，音樂(lè)形式多樣，不僅有協(xié)奏曲、交響曲、奏鳴曲、歌劇，還包括重唱、重奏、獨(dú)奏、器樂(lè)小品等，可以說(shuō)匯集當(dāng)時(shí)所有音樂(lè)類(lèi)型于一體。

莫扎特的音樂(lè)天賦奇高，他雖然在人情世故方面尚欠成熟，但他內(nèi)心細(xì)膩敏感，對(duì)音樂(lè)的感悟力極強(qiáng)，這使他的音樂(lè)作品創(chuàng)作情感細(xì)膩、貼近心靈，充滿(mǎn)了獨(dú)特的魔力。莫扎特自小被稱(chēng)為音樂(lè)神童，廣受贊譽(yù)，一度風(fēng)光無(wú)限，但是由于當(dāng)時(shí)大環(huán)境的原因和其個(gè)人性格因素的影響，他的晚年時(shí)光較為潦倒，通常來(lái)說(shuō)，人生際遇的巨大起伏會(huì)影響普通人的心神和思想，但生活狀況的跌宕絲毫沒(méi)有影響到莫扎特的藝術(shù)創(chuàng)作和音樂(lè)風(fēng)格。所以，他的音樂(lè)作品一直都充滿(mǎn)積極陽(yáng)光、充滿(mǎn)治愈的力量。而且，莫扎特的作品不僅富有藝術(shù)價(jià)值，對(duì)于歐洲音樂(lè)的發(fā)展也有積極意義，他的很多音樂(lè)作品都是在之前音樂(lè)風(fēng)格和形式的基礎(chǔ)上進(jìn)行融合創(chuàng)作，形成了新的音樂(lè)形式，對(duì)于歐洲音樂(lè)發(fā)展具有里程碑式的意義。本文主要研究的《降E大調(diào)第四圓號(hào)協(xié)奏曲》就是莫扎特將奏鳴曲與協(xié)奏曲式融合而成的一種新的曲式創(chuàng)作典范之作。

二、莫扎特與圓號(hào)深厚的藝術(shù)情節(jié)

莫扎特作為世界音樂(lè)史上最著名的藝術(shù)家之一，是一位被譽(yù)為“天才”的作曲家，他短暫的藝術(shù)生涯，留下了大量的音樂(lè)作品，體裁豐富，形式多樣。少年成名的莫扎特，享盡贊譽(yù)，他的性格中有狂傲的資本，也有幽默的成分，但他心中有愛(ài)，也有對(duì)自我的堅(jiān)持，莫扎特也成為維也納古典樂(lè)派的代表人物之一。莫扎特的音樂(lè)作品具有典型的古典音樂(lè)特點(diǎn)，細(xì)膩委婉、典雅含蓄、風(fēng)格明朗、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，有詩(shī)情畫(huà)意般的優(yōu)美和超脫自然的流暢。因而，莫扎特的音樂(lè)作品音樂(lè)感染力強(qiáng)，藝術(shù)價(jià)值極高，其中大部分都成為后世音樂(lè)教學(xué)、舞臺(tái)表演中的范例。

莫扎特對(duì)圓號(hào)這一樂(lè)器極為鐘愛(ài)，在他創(chuàng)作的眾多音樂(lè)作品中，不論是協(xié)奏曲還是奏鳴曲，都有圓號(hào)這件器樂(lè)的參與，賦予了音樂(lè)作品生動(dòng)的藝術(shù)感染力。圓號(hào)音質(zhì)飽滿(mǎn)有力、柔和渾厚，既可獨(dú)奏，也可協(xié)奏，深受莫扎特的偏愛(ài)，因而也將其作為音樂(lè)作品創(chuàng)作的重要樂(lè)器。莫扎特的圓號(hào)情節(jié)起源于他年少時(shí)的歐洲游歷過(guò)程中。在1963年—1973年，這十年的歐洲游歷對(duì)莫扎特一生的影響巨大，極大的開(kāi)闊了他的藝術(shù)眼界，使他見(jiàn)識(shí)了不同地方的異國(guó)風(fēng)情，認(rèn)識(shí)了諸多優(yōu)秀的音樂(lè)家和藝術(shù)家，帶來(lái)了不同的藝術(shù)體驗(yàn)。美好的經(jīng)歷充實(shí)著少年的心，滋潤(rùn)著少年的成長(zhǎng)，對(duì)他以后的性格成長(zhǎng)和藝術(shù)風(fēng)格影響巨大。

那段時(shí)間，莫扎特認(rèn)識(shí)了一位圓號(hào)演奏家吉爾伯特，吉爾伯特精彩的圓號(hào)演奏給莫扎特留下了深刻的印象，從此這種典雅、優(yōu)美的樂(lè)器進(jìn)入了莫扎特的內(nèi)心，給他的創(chuàng)作生涯帶來(lái)深刻的啟發(fā)。18世紀(jì)的圓號(hào)與當(dāng)今的圓號(hào)構(gòu)造不同，沒(méi)有活塞，音域范圍比較狹窄。這種構(gòu)造簡(jiǎn)單的圓號(hào)對(duì)演奏者提出了較大挑戰(zhàn)，演奏者的唇和手的配合必須協(xié)調(diào)而靈活，才能演奏出完美的圓號(hào)作品演奏。當(dāng)時(shí)能夠達(dá)到這一技巧的圓號(hào)演奏家屈指可數(shù)，而吉爾伯特就是其中之一，當(dāng)時(shí)已經(jīng)是歐洲比較知名的圓號(hào)演奏藝術(shù)家。莫扎特觀(guān)看過(guò)吉爾伯特的圓號(hào)音樂(lè)演奏之后，就對(duì)這種神奇的樂(lè)器產(chǎn)生了濃厚的興趣，也對(duì)這位成熟的圓號(hào)演奏家產(chǎn)生了隱藏在心底的崇拜?？梢哉f(shuō)，吉爾伯特對(duì)莫扎特的圓號(hào)音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響。

此后，莫扎特在自己的大部分音樂(lè)作品中都留下了圓號(hào)的痕跡，同時(shí)莫扎特也與吉爾伯特成為忘年之友，進(jìn)行了豐富的音樂(lè)創(chuàng)作探討。1781年，25歲的莫扎特與當(dāng)時(shí)教會(huì)的意見(jiàn)不合，離開(kāi)了工作九年的地方，到維也納成為一名自由作曲家。初到維也納，自幼被鮮花和掌聲包圍的藝術(shù)家生活境況并不如意，甚至一度較為窘迫。這時(shí)他又遇到了吉爾伯特。當(dāng)時(shí)，吉爾伯特的境況也并不是很好。昔日故知的重逢帶給莫扎特莫大的欣喜。真摯的友情、幫助老友重接藝術(shù)生命的愿望、渴望他再次展示藝術(shù)才華的期待，激發(fā)了莫扎特?zé)崆械乃囆g(shù)火花。所以，從1783到1791年間，他分別創(chuàng)作了四首圓號(hào)協(xié)奏曲，據(jù)說(shuō)都是為吉爾伯特所作。少年時(shí)亦師亦友的忘年之交輝煌精彩的表演猶在眼前，對(duì)比當(dāng)前境況，重新激發(fā)好友藝術(shù)創(chuàng)造力的心愿埋在莫扎特心里，展現(xiàn)在了四首圓號(hào)協(xié)奏曲的曲調(diào)之間。除了第三首《降E大調(diào)第三號(hào)圓號(hào)協(xié)奏曲》沒(méi)有特別標(biāo)注外，其它三首都是為吉爾伯特量身定制。其中，《降E大調(diào)第四圓號(hào)協(xié)奏曲》是莫扎特創(chuàng)作的四首圓號(hào)協(xié)奏曲中的第四首音樂(lè)作品。

三、《降E大調(diào)第四圓號(hào)協(xié)奏曲》音樂(lè)作品分析

（一）《降E大調(diào)第四圓號(hào)協(xié)奏曲》創(chuàng)作背景

《降E大調(diào)第四圓號(hào)協(xié)奏曲》是莫扎特創(chuàng)作的圓號(hào)協(xié)奏曲中的輝煌樂(lè)章，也是創(chuàng)作技巧和藝術(shù)風(fēng)格最為純熟、結(jié)構(gòu)最為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊皇讏A號(hào)作品?！督礒大調(diào)第四圓號(hào)協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1786年，當(dāng)時(shí)莫扎特已經(jīng)年過(guò)三十，音樂(lè)創(chuàng)作水平得到了積累，正是音樂(lè)創(chuàng)作最為成熟的時(shí)期。莫扎特的天性不羈和對(duì)吉爾伯特的真摯友誼，使他在這首圓號(hào)協(xié)奏曲中浸入了大量才華和情感。而對(duì)吉爾伯特才華的欣賞和對(duì)他當(dāng)前處境的憐惜，使這首圓號(hào)協(xié)奏曲充滿(mǎn)了溫情和溫暖。在與吉爾伯特日常的交往和相處中，莫扎特是愛(ài)惡作劇甚至有些癲狂的，但是他對(duì)吉爾伯特的友情，無(wú)疑是深厚的，他把這些深藏在心底的情感，全都投入到了《降E大調(diào)第四圓號(hào)協(xié)奏曲》的每一段旋律和曲調(diào)之中。

《降E大調(diào)第四圓號(hào)協(xié)奏曲》承襲了莫扎特圓號(hào)協(xié)奏曲的一貫風(fēng)格，情感細(xì)膩、內(nèi)涵豐富。但是，不一樣的是《降E大調(diào)第四圓號(hào)協(xié)奏曲》里隱約可以探尋到康塔塔的影子，還能窺見(jiàn)到鋼琴四重奏的風(fēng)格?！督礒大調(diào)第四圓號(hào)協(xié)奏曲》不僅是將奏鳴曲與協(xié)奏曲式融合而成的一種新的曲式，是新穎的、富有創(chuàng)意和里程碑意義的，還是莫扎特音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格改變的一次卓越探視?！督礒大調(diào)第四圓號(hào)協(xié)奏曲》為之后的圓號(hào)音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行了啟發(fā)，也成為日后古典、浪漫主義風(fēng)格圓號(hào)協(xié)奏曲創(chuàng)作提供了思路。

（二）《降E大調(diào)第四圓號(hào)協(xié)奏曲》音樂(lè)分析

《降E大調(diào)第四圓號(hào)協(xié)奏曲》的基調(diào)是陽(yáng)光、歡快、充滿(mǎn)朝氣和活力的。分為三個(gè)樂(lè)章，每一樂(lè)章都有其獨(dú)特的音樂(lè)特點(diǎn)：

第一樂(lè)章的總體基調(diào)是溫暖、陽(yáng)光、明朗、歡樂(lè)，賦予了圓號(hào)豐富的音樂(lè)魅力。這一樂(lè)章采用雙呈示部的創(chuàng)作形式，第一個(gè)呈示部由明快歡樂(lè)的管弦樂(lè)開(kāi)場(chǎng)，第一、第二小提琴的快板行進(jìn)，使得整個(gè)氛圍呈現(xiàn)出古典高貴、莊嚴(yán)明亮的色彩，在高亢、歡樂(lè)的尾聲余韻中，圓號(hào)以極具魅力和美感的狀態(tài)融入，將音樂(lè)推進(jìn)到了第二個(gè)呈示部。第二呈示部以奏鳴曲一直進(jìn)行到展開(kāi)部完成演奏。這種雙呈部的奏鳴曲式，在以往的協(xié)奏曲中并不常見(jiàn)，也是很難駕馭的一種音樂(lè)形式。

第二樂(lè)章的基調(diào)是浪漫、夢(mèng)幻、令人沉醉的。在這一樂(lè)章的開(kāi)頭，赫然標(biāo)注著“浪漫曲”的標(biāo)識(shí)，說(shuō)明了作曲家莫扎特對(duì)于這一樂(lè)章深切的情感寄托。這一樂(lè)章以圓號(hào)演奏為主，弦樂(lè)、雙簧管為輔。這一樂(lè)章給予了圓號(hào)格外突出的表現(xiàn)，以降B大調(diào)開(kāi)始演奏了10小節(jié)之后，輔助樂(lè)器又進(jìn)行了音樂(lè)旋律的重復(fù)，不同音色的樂(lè)器演奏著相同的樂(lè)曲，帶來(lái)的卻是不同的音樂(lè)審美。第二樂(lè)章這種慢板回旋的音樂(lè)曲式，猶如電影蒙太奇中的情景再現(xiàn)創(chuàng)作手法，一面呈現(xiàn)朦朧浪漫的氛圍，一面創(chuàng)造出一種如詩(shī)如訴般的回憶之境。然而，這種如詩(shī)如訴的回憶并無(wú)傳統(tǒng)回憶常見(jiàn)的傷感，反而是活潑的，令人愉悅的。

第三樂(lè)章延續(xù)并超越了第二樂(lè)章的快樂(lè)，基調(diào)不僅令人愉悅，還更加活躍歡快。這一樂(lè)章的構(gòu)思較為獨(dú)特，采用圓號(hào)號(hào)角式的分解和旋，模擬了上世紀(jì)貴族狩獵時(shí)吹奏圓號(hào)的場(chǎng)面，用圓號(hào)代替號(hào)角，演奏出歡快而激昂的音樂(lè)節(jié)奏。

（三）《降E大調(diào)第四圓號(hào)協(xié)奏曲》創(chuàng)作特色

莫扎特的許多音樂(lè)作品都有很大的共通性，不同音樂(lè)作品中相似甚至相同的音樂(lè)元素，使各個(gè)音樂(lè)作品綻放出統(tǒng)一而又極具個(gè)性的音樂(lè)魅力，這在《降E大調(diào)第四圓號(hào)協(xié)奏曲》也有突出的體現(xiàn)。例如，在這首作品的第一樂(lè)章開(kāi)頭部分的快板，就與其另一部音樂(lè)作品《共濟(jì)會(huì)的歡樂(lè)》中的部分音樂(lè)節(jié)奏十分的相近；然而，后面弦樂(lè)器演奏出來(lái)的顫抖的音型，又與莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的旋律部分非常的相似；再如，第二樂(lè)章中的插段是《g小調(diào)鋼琴四重奏》的開(kāi)頭部分，在這里又進(jìn)行了巧妙的重新應(yīng)用。這也使的《降E大調(diào)第四圓號(hào)協(xié)奏曲》具有本身藝術(shù)內(nèi)涵的同時(shí)，還讓觀(guān)眾聯(lián)想到其它音樂(lè)作品的情感，實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)藝術(shù)復(fù)雜性、層疊性的情感輻射。

此外，與以往的圓號(hào)協(xié)奏曲不同的是，《降E大調(diào)第四圓號(hào)協(xié)奏曲》的音樂(lè)主題更為宏大，突出了圓號(hào)本身音質(zhì)的寬廣和悠長(zhǎng)，在協(xié)奏曲中突出了圓號(hào)的藝術(shù)特色。從而依據(jù)“陽(yáng)光、歡樂(lè)——夢(mèng)幻、浪漫——活躍、激昂”的情感線(xiàn)遞進(jìn)，使整個(gè)協(xié)奏曲的基調(diào)從清淡到悠遠(yuǎn)，再到高潮的推進(jìn)，加強(qiáng)了輕快和激昂、愜意和興奮、夢(mèng)幻和激烈等多種情緒的對(duì)比，使整個(gè)協(xié)奏曲音樂(lè)統(tǒng)一而和諧，充滿(mǎn)吸引力，讓人沉醉其中。尤其是在《降E大調(diào)第四圓號(hào)協(xié)奏曲》的尾聲階段，弦樂(lè)和獨(dú)奏形成的互相應(yīng)答，以簡(jiǎn)單卻又生動(dòng)的形式，為這首協(xié)奏曲畫(huà)上了一個(gè)完美的句號(hào)。

結(jié) 語(yǔ)

總而言之，在《降E大調(diào)第四圓號(hào)協(xié)奏曲》的創(chuàng)作中，莫扎特賦予了圓號(hào)神奇的力量，充分發(fā)揮了圓號(hào)特有的音樂(lè)特質(zhì)，展現(xiàn)了在協(xié)奏曲中輝煌浪漫的音樂(lè)魅力。因而，我們將莫扎特留給世人的音樂(lè)精品作為研究對(duì)象，從具體的演奏實(shí)踐中來(lái)感受莫扎特與圓號(hào)藝術(shù)之間的深厚情緣，從而也能讓圓號(hào)演奏者能夠在音樂(lè)作品的二度藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中，把握莫扎特協(xié)奏曲中圓號(hào)的演奏技巧，發(fā)揮其卓越的表現(xiàn)力，突出莫扎特《降E大調(diào)第四圓號(hào)協(xié)奏曲》藝術(shù)魅力。此外，《降E大調(diào)第四圓號(hào)協(xié)奏曲》作為莫扎特圓號(hào)協(xié)奏曲中藝術(shù)性和技巧性兼具的音樂(lè)作品，極為生動(dòng)的展現(xiàn)了圓號(hào)卓越的音樂(lè)色彩，使其在演奏中呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，增添了音樂(lè)形象的生動(dòng)性。因而，本文從對(duì)莫扎特與圓號(hào)的藝術(shù)情緣分析入手，依托《降E大調(diào)第四圓號(hào)協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景和音樂(lè)特征從不同層面對(duì)圓號(hào)藝術(shù)進(jìn)行全面的分析和探究，從而賦予這首圓號(hào)協(xié)奏曲更為深刻的藝術(shù)價(jià)值和審美意義?！?/p>