劉 珈

《百鳥(niǎo)朝鳳》是一首經(jīng)典民樂(lè)，通過(guò)歡快悠揚(yáng)的旋律表現(xiàn)出生機(jī)勃勃、喜悅振奮的藝術(shù)情緒。上世紀(jì)七十年代，藝術(shù)家王建中先生將這首傳統(tǒng)民樂(lè)改編為鋼琴曲，在保留民族音樂(lè)藝術(shù)特色的同時(shí)，充分發(fā)揮鋼琴演奏的聲韻特點(diǎn)，賦予這首傳統(tǒng)民樂(lè)嶄新的藝術(shù)特色。鋼琴的多聲部特點(diǎn)能夠營(yíng)造出更豐富的藝術(shù)背景，從而增強(qiáng)曲調(diào)的襯托作用，在鋼琴演奏中會(huì)模仿各種民樂(lè)的音色、聲調(diào)，這在一定程度上增加了鋼琴演奏難度，尤其是在顫音、滑音等音色處理中，需要演奏者巧妙駕馭，展示出作品的民族藝術(shù)特色，同時(shí)在風(fēng)格詮釋和技巧運(yùn)用中有所創(chuàng)新和發(fā)展。

一、鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的藝術(shù)風(fēng)格分析

（一）巧用裝飾音，營(yíng)造華麗音色

民樂(lè)《百鳥(niǎo)朝鳳》以嗩吶演奏為主，配合笛子、鼓、鈸等表現(xiàn)出各種鳥(niǎo)禽的叫聲，布谷、畫(huà)眉、黃鶯等，這些華麗的音色營(yíng)造出百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴的生動(dòng)情境。而在鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》演奏中，也需要運(yùn)用裝飾音來(lái)表現(xiàn)這些禽鳥(niǎo)的鳴叫，從而突出民族韻味。

在鋼琴演奏中，除了運(yùn)用顫音、琶音技巧外，還有半音化處理技巧，這些裝飾音的運(yùn)用表現(xiàn)出大自然的蓬勃生機(jī)，各種鳥(niǎo)鳴彌漫其中，形成了多元音響色彩，在聽(tīng)覺(jué)上更加婉轉(zhuǎn)華麗。為了更好的模仿嗩吶音效，鋼琴演奏會(huì)采用不和諧音來(lái)處理，這樣的聽(tīng)覺(jué)效果會(huì)更突出。在高音演奏中借鑒民樂(lè)的“疊音”技法，從而是音質(zhì)更加清脆，音樂(lè)情感和諧幽默。在鋼琴模仿各種鳥(niǎo)鳴的演奏中，大量使用密集音符，同時(shí)夾雜著各種長(zhǎng)顫音，表現(xiàn)出不同鳥(niǎo)雀的鳴唱特點(diǎn)。這樣的藝術(shù)處理方式不但體現(xiàn)出鋼琴特有的音色特點(diǎn)，同時(shí)也最大限度的保留了民族音樂(lè)風(fēng)格，整首樂(lè)曲和諧流暢，主題鮮明。

（二）化用民樂(lè)的曲調(diào)及節(jié)奏

鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》保留了民族音樂(lè)中“五聲音階”結(jié)構(gòu)，在主題音調(diào)中加入節(jié)奏變化，通過(guò)曲調(diào)循環(huán)增加樂(lè)曲的流暢性。在鋼琴演奏過(guò)程中，充分發(fā)揮鋼琴音域廣泛、織體多元的特點(diǎn)，通過(guò)演奏速度和力度的調(diào)整體現(xiàn)出節(jié)奏變化，通過(guò)變奏和花式演奏營(yíng)造出百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴的繁榮景象，襯托出百鳥(niǎo)朝鳳的宏大場(chǎng)景。在曲調(diào)潤(rùn)色中大量使用裝飾音，通過(guò)不同音區(qū)彈奏突出音域和音色變化，這樣的演奏技巧有利于體現(xiàn)樂(lè)曲的民族性，在藝術(shù)表現(xiàn)形式上層次更豐富。

改變之后的鋼琴曲最大限度的保留了嗩吶曲的旋律特點(diǎn)，同時(shí)增加了豫劇聲腔，這一處理手段更加強(qiáng)調(diào)了民族化的音樂(lè)處理手法，婉轉(zhuǎn)含蓄而富于藝術(shù)感染力，在華麗中表現(xiàn)出質(zhì)樸、天然、豪放的情感，從而使主旋律更加突出，音樂(lè)的整體性和流暢性更加明顯。尤其是在演奏過(guò)程中，鋼琴曲充分借鑒了民樂(lè)即興發(fā)揮的特點(diǎn)，看似隨性而為，其實(shí)這樣更考驗(yàn)演奏者的臨場(chǎng)應(yīng)變能力，在速度、節(jié)奏、旋律的表現(xiàn)中更富個(gè)性化特點(diǎn)。

（三）調(diào)式、和聲及音響風(fēng)格

鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》采用五聲性調(diào)式，充分體現(xiàn)出民族音樂(lè)特色。由于鋼琴的多聲織體特點(diǎn)，能夠演繹出豐富的弦組外音，形成鋼琴演奏的一大亮點(diǎn)。五聲縱合性和弦始終貫穿于作品演奏中，這樣的處理效果進(jìn)一步豐富了民族音樂(lè)色彩，多聲旋律是調(diào)式變化更加多樣，在演奏中四度、五度和弦交相輝映，表現(xiàn)出空林鳥(niǎo)鳴的輕盈、歡快和空靈。在高音區(qū)處理中，小二度不和諧音用來(lái)營(yíng)造滑音效果，這讓曲調(diào)更加活潑詼諧。在中國(guó)民樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)出，尤其注重情境交融，音樂(lè)句式非常氣息，這一點(diǎn)為鋼琴演繹增加了難度。為了更好的用鋼琴表現(xiàn)出民族音樂(lè)音響特點(diǎn)，在演奏中要適當(dāng)借鑒民樂(lè)技巧，是鋼琴曲更貼近原作意境。

通過(guò)鋼琴踏板的運(yùn)用，能夠營(yíng)造出虛實(shí)交錯(cuò)的藝術(shù)特點(diǎn)，“空弦”處理技巧可以營(yíng)造出空山寧?kù)o、鳥(niǎo)鳴更幽的特殊意境，舒緩得宜、疏密有致，這樣的演繹方式更容易引發(fā)同種共鳴。在鋼琴和聲運(yùn)用中使樂(lè)曲演奏更具立體感，藝術(shù)情感的呈現(xiàn)更加飽滿(mǎn)，運(yùn)用民樂(lè)處理技巧能夠使鋼琴曲呈現(xiàn)不同聲效，從而形成由靜到動(dòng)、由淺入深、由簡(jiǎn)而繁的聲音效果，體現(xiàn)中西合璧的音樂(lè)特色。

二、鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的曲式結(jié)構(gòu)分析

（一）春回大地

鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》省略了民樂(lè)演奏中的引子部分，直接從第二段高音區(qū)開(kāi)始，在歡快、嘹亮的旋律中營(yíng)造出濃郁的民族特色，在演奏時(shí)運(yùn)用排比短句，這樣的節(jié)奏相當(dāng)明快，表現(xiàn)方式自由隨性，而且還帶有詼諧風(fēng)格，樂(lè)曲中充滿(mǎn)生活情趣。鋼琴曲經(jīng)過(guò)精簡(jiǎn)濃縮之后，樂(lè)曲結(jié)構(gòu)更加緊湊，主旋律部分三次重復(fù)出現(xiàn)，這樣使音樂(lè)更有層次感。在織體和聲表現(xiàn)中更加豐富，在重拍處理中采用八度和弦，這樣能夠營(yíng)造出質(zhì)樸純真的感覺(jué)，增強(qiáng)了演奏穩(wěn)定性。在裝飾音運(yùn)用中，分別以五度和八度和弦相互轉(zhuǎn)化，增強(qiáng)了樂(lè)曲的強(qiáng)弱對(duì)比，音調(diào)更加洪亮悅耳，動(dòng)感十足。行板控制得以，在鋼琴聲中營(yíng)造出熱烈、祥和、喜慶的氛圍，就好像百鳥(niǎo)做好準(zhǔn)備齊齊朝拜鳳凰，又像迎親的隊(duì)伍出發(fā)迎接新嫁娘，濃郁的民俗風(fēng)情普遍而來(lái)，粗獷而不失細(xì)膩，豪放又不失婉轉(zhuǎn)，從而營(yíng)造出濃厚的氛圍感。

（二）林間嬉戲

在第二樂(lè)段“林間嬉戲”中，可以明顯聽(tīng)出豫劇的取材特點(diǎn)，這部分的節(jié)奏非?？?，在快板中體現(xiàn)出生動(dòng)活潑的樂(lè)感。這部分和嗩吶原曲中的第二部分基本一致，也是全曲中篇幅最大的樂(lè)段，就好像百鳥(niǎo)在林中盡情嬉戲，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮、活潑生動(dòng)。這部分采取了大量短句，所以節(jié)奏更加緊湊，重聲以后置方式體現(xiàn)，這樣的處理方式更容易體現(xiàn)熱情豪放的音樂(lè)情感。在裝飾音運(yùn)用上手法靈活，速度快而且指法靈巧，很好的表現(xiàn)出了鳥(niǎo)兒穿過(guò)樹(shù)枝跳躍穿梭的情景。這部分出現(xiàn)了密集鼓點(diǎn)，以此模仿各種鳥(niǎo)雀的叫聲，更能體現(xiàn)出天籟之音的美好。三聲部旋律交相輝映，營(yíng)造出熱情奔放的氣氛：鳥(niǎo)兒在林間盡情歡唱，大自然生機(jī)無(wú)限，這種喜悅通過(guò)音樂(lè)傳遞給每個(gè)人。從115小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入高音區(qū)，就好像很多小鳥(niǎo)一起細(xì)碎的鳴唱，每一只小鳥(niǎo)都有不同的情緒，或歡喜、或焦急、或悠閑、或氣憤，此時(shí)伴奏背景趨于舒緩，就像一幅百鳥(niǎo)歌唱的畫(huà)卷躍然眼前。

（三）鶯歌燕舞

第三樂(lè)段在經(jīng)過(guò)短暫的平靜后再次喧鬧起來(lái)，在旋律處理上采取虛實(shí)交錯(cuò)的手法，雙手交替彈奏表現(xiàn)出喧鬧的鳥(niǎo)鳴聲，這部分十六音和弦大量出現(xiàn)，在演奏時(shí)會(huì)演化八分音符，從而營(yíng)造跳音效果，所以喧鬧的鳥(niǎo)鳴不會(huì)使人感覺(jué)混亂，而是感受到和諧和空靈。之后鳥(niǎo)兒自由鳴唱，為了體現(xiàn)這一效果，演奏時(shí)會(huì)大量使用伴音顫音，其中間或不和諧音程，織體出現(xiàn)花式變奏，這樣更容易體現(xiàn)歡快、無(wú)拘無(wú)束的場(chǎng)景。節(jié)奏逐漸又慢變快，氣氛營(yíng)造非常到位，同時(shí)又體現(xiàn)出幽默詼諧的特點(diǎn)。從174小節(jié)后重復(fù)加入自由鳥(niǎo)鳴，十六分音符加快了節(jié)奏速度，同時(shí)還有華麗顫音，這樣的表現(xiàn)形式能夠使音質(zhì)更輕盈，鳥(niǎo)兒的歌唱更加無(wú)拘無(wú)束。在樂(lè)段末尾部分，采取了七連音上行手法，鳥(niǎo)鳴有強(qiáng)而弱，營(yíng)造出又一個(gè)樂(lè)段高潮。

（四）歡樂(lè)歌舞

第四樂(lè)段節(jié)奏持續(xù)加快，從而營(yíng)造出強(qiáng)烈的音樂(lè)情緒，主題節(jié)奏活潑明快，左手始終彈奏跳音，右手則負(fù)責(zé)四度和聲，這樣的音效干凈、整齊，演奏速度逐漸從快到慢，就像百鳥(niǎo)見(jiàn)到鳳凰之后爭(zhēng)相展示歌喉一樣，場(chǎng)景表現(xiàn)非常宏大。這時(shí)，樂(lè)聲突然中止，在233小節(jié)出現(xiàn)了顫音，就像寂靜的林中突然響起蟬鳴，這種動(dòng)靜相間的處理方式讓樂(lè)曲演奏更具風(fēng)趣。

（五）百鳥(niǎo)朝鳳

在演奏速度持續(xù)加快的演奏中，樂(lè)曲進(jìn)入第五部分，這也是整首曲子旋律最快的部分，通過(guò)華麗的音色展現(xiàn)出百鳥(niǎo)和鳴的壯麗景象。在樂(lè)曲演奏過(guò)程中，同音反復(fù)頻繁出現(xiàn)，音量和演奏力度也經(jīng)歷了從強(qiáng)到弱、從弱到強(qiáng)的變化，和聲不斷積累，最終營(yíng)造出百鳥(niǎo)齊鳴的音樂(lè)高潮。八度和弦節(jié)奏非常快，利用同音重復(fù)營(yíng)造混響效果，就像好鳥(niǎo)兒熱切的希望在鳳凰面前展示歌喉，節(jié)奏力度從弱轉(zhuǎn)強(qiáng)，最終達(dá)到極致氛圍。在樂(lè)段最后，采取半音音程螺旋上升的方式，展現(xiàn)出鳳凰嘹亮自如的歌喉，這是樂(lè)曲中最火熱的部分，在這里整首曲子戛然而止，令人回味無(wú)窮。

三、鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的演奏技巧

（一）注重音量與音色的靈活變化

鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》在演奏中要突出百鳥(niǎo)鳴唱這一主題特色，從鋼琴的音色演繹、音量控制、音區(qū)選擇中模仿不同鳥(niǎo)鳴聲，在演奏中注意調(diào)整手指力度，體現(xiàn)出空靈活潑的特點(diǎn)。在音樂(lè)情緒的把控中要加強(qiáng)虛實(shí)對(duì)比，突出樂(lè)句的強(qiáng)弱變化。運(yùn)用踏板處理強(qiáng)調(diào)線性織體，從而更生動(dòng)的表達(dá)樂(lè)曲情緒。在整首樂(lè)曲中有很多華彩樂(lè)段，在調(diào)整速度變化的同時(shí)要把握好氣口處理，達(dá)到氣口部分要壓下踏板，這樣音樂(lè)效果會(huì)更輕靈，營(yíng)造出空山鳥(niǎo)鳴的效果。在樂(lè)曲表現(xiàn)悠閑安靜的場(chǎng)景時(shí)（如88小節(jié)后），左手彈奏五度和弦，模仿各種鳥(niǎo)鳴聲，而進(jìn)入高音區(qū)（115小節(jié)后）則需要音階上移，從而表現(xiàn)鶯歌燕舞的活潑場(chǎng)景。

（二）靈活調(diào)整演奏手法

《百鳥(niǎo)朝風(fēng)》寓意吉祥歡樂(lè)，表達(dá)出人們對(duì)幸福生活的向往，所以，在演奏過(guò)程中要靈活運(yùn)用平緩、群集等技巧，表現(xiàn)出人與自然之間和睦友好的真摯情感。尤其是在表現(xiàn)百鳥(niǎo)鳴唱的部分，運(yùn)用鋼琴模仿各種鳥(niǎo)雀的鳴唱有一定難度，鋼琴無(wú)法像嗩吶一樣運(yùn)用“揉、壓、劃”的嗎指法，口腔氣息無(wú)法運(yùn)用，這就需要演奏者完全通過(guò)手指力度和速度的變化來(lái)表現(xiàn)百鳥(niǎo)鳴唱的場(chǎng)景。為了更好的表達(dá)其中意境，研究者可以通過(guò)踏板和按鍵配合使用的方式來(lái)演繹。左手負(fù)責(zé)彈奏伴奏音，作為背景音樂(lè)起到襯托作用；右手模仿百靈、布谷、黃鶯的叫聲，指尖跳躍要靈活，在節(jié)奏控制上一定要活潑流暢，這樣才能表現(xiàn)出鳥(niǎo)雀的輕盈和動(dòng)感。在蟬鳴部分演奏者可以即興發(fā)揮，從而起到錦上添花的作用。運(yùn)用踏板能夠更生動(dòng)的詮釋樂(lè)曲的藝術(shù)內(nèi)涵，讓鋼琴曲彈奏出意境和味道，呈現(xiàn)出鋼琴特有的節(jié)奏和音樂(lè)線條，這樣才能更靈動(dòng)的表現(xiàn)鳥(niǎo)鳴的音色，豐富藝術(shù)表現(xiàn)效果。

（三）場(chǎng)景表現(xiàn)與音樂(lè)情緒控制

在鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》演奏中，由于空踏板作用的發(fā)揮，使得整首曲子呈現(xiàn)出與原作相同的氣韻和意境。而鋼琴演繹更多了幾分柔中帶剛的氣質(zhì)。弱音踏板能夠很好的模仿各種鳥(niǎo)鳴聲，場(chǎng)景表現(xiàn)更加生動(dòng)，通過(guò)弱音板能夠有效美化音色，突出樂(lè)曲節(jié)奏感。由于原曲在嗩吶演奏中有很多即興成分，在音樂(lè)情緒上具有逐層遞進(jìn)的特點(diǎn)，所以在鋼琴演奏中務(wù)必要關(guān)注樂(lè)段銜接，控制好銜接過(guò)渡的氣息。在借鑒民樂(lè)演奏的基礎(chǔ)上，鋼琴演奏還需要在速度和情緒變化中有所把控，在演奏過(guò)程中要合理控制氣息，在節(jié)奏快慢變化中調(diào)整好力度和速度。比如在彈奏“歡樂(lè)歌舞”時(shí)，要注意其中高密度的音樂(lè)語(yǔ)言，感受其中不斷加強(qiáng)的音樂(lè)情緒，同時(shí)控制好彈奏氣息，采取慢呼慢吸方式，緩慢吸氣的同時(shí)手臂抬起，彈奏是慢慢呼氣。利用氣息調(diào)整音樂(lè)情緒往往是初學(xué)者最容易忽略的地方，所以，這一點(diǎn)需要特別注意。

結(jié) 語(yǔ)

鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》充分體現(xiàn)出中西合璧的音樂(lè)藝術(shù)特色，將民族音樂(lè)之魂與西方音樂(lè)之器相結(jié)合，有利于實(shí)現(xiàn)音樂(lè)藝術(shù)的創(chuàng)新。在兼收并蓄、多元展現(xiàn)的鋼琴演奏中，體現(xiàn)出民族音樂(lè)包容滲透的強(qiáng)大魅力，而在演奏練習(xí)中，也要充分揣摩其中的藝術(shù)風(fēng)格，熟練掌握演奏技巧，在節(jié)奏、旋律、音色變換中靈活自如，這樣才能恰如其分的詮釋《百鳥(niǎo)朝鳳》的藝術(shù)底蘊(yùn)，從而是鋼琴曲演繹更加生動(dòng)活潑，呈現(xiàn)靈動(dòng)多元的藝術(shù)之美?！?/p>