劉宇晨

摘要：琺瑯工藝不僅擁有耐侵蝕、耐磨損、耐高溫等優(yōu)點(diǎn)，像寶石一樣耐久不衰，也有極高的藝術(shù)價(jià)值和收藏投資價(jià)值。其色彩艷麗、顏色豐富、表現(xiàn)力強(qiáng)，給人良好的視覺觀感。很多國際品牌設(shè)計(jì)中也有琺瑯的身影，可以說琺瑯飾品在珠寶家族中藝術(shù)表現(xiàn)力是最強(qiáng)的。擁有悠久歷史文化底蘊(yùn)的琺瑯工藝對(duì)于傳世具有重要意義。自2006年掐絲琺瑯工藝入圍國家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)后，越來越多的人開始有所了解。本文想通過研究琺瑯工藝，同時(shí)結(jié)合各大品牌與設(shè)計(jì)師對(duì)琺瑯工藝的應(yīng)用，探索琺瑯工藝在珠寶首飾中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：琺瑯工藝;首飾;設(shè)計(jì)

1.琺瑯工藝

琺瑯，即在玻璃料內(nèi)加上不同的金屬氧化物經(jīng)過粉碎研磨作為呈色劑，用油調(diào)和而成后成為琺瑯料，常常用來裝飾金屬器物，經(jīng)過燒成等一系列制作步驟后所得到的工藝品。“琺瑯”兩字，其實(shí)源自外來語“佛朗”，也就是“拂菻”，拂菻是隋唐時(shí)西域大秦國的名稱，在古羅馬帝國和西亞地中海沿海諸地，有種搪瓷嵌釉稱之為拂菻嵌，后簡化為拂菻，說明在隋唐時(shí)就有琺瑯了。據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，琺瑯器最早誕生于希臘，希臘普魯斯島出土的公元前12世紀(jì)的六枚戒指和雙鷹權(quán)杖首，被公認(rèn)為最原始的掐絲琺瑯。到了公元前5—6世紀(jì)又曾燒造琺瑯器;直到公元6世紀(jì)，希臘拜占廷的琺瑯工藝逐漸發(fā)展，后至公元10—13世紀(jì)初，掐絲琺瑯工藝極為興盛。

提到琺瑯大家最為熟知的便是“景泰藍(lán)”了，但其實(shí)琺瑯的制作分類有很多，不同的制作方法和胎地種類制作出來的也不同。而琺瑯根據(jù)具體加工工藝的不同，又可分為掐絲琺瑯器、鏨胎琺瑯器、畫琺瑯器和空窗琺瑯器等幾個(gè)品種，掐絲琺瑯器、鏨胎琺瑯器、畫琺瑯器和空窗琺瑯這四種作為常用的工藝并且也都是高溫琺瑯。其中人們俗稱的“景泰藍(lán)”便是掐絲琺瑯器，掐絲琺瑯其實(shí)是經(jīng)過阿拉伯商人傳入中國的，因15世紀(jì)中期明代景泰年間制品尤為著稱并且一般多用藍(lán)色釉料，固有景泰藍(lán)之稱。掐絲琺瑯是將金屬細(xì)線焊接在底胎金屬上，經(jīng)過層疊形成完整的圖案，再將琺瑯釉料充填在焊接好的輪廓里經(jīng)過高溫?zé)剖沟脠D案固化。隨著工藝的發(fā)展，如今掐絲琺瑯不僅僅局限于瓷器的制作，在繪畫以及珠寶制作領(lǐng)域都有涉及到。鏨胎琺瑯是通過鑿刻或蝕刻的方法先讓胎底形成凹陷或內(nèi)陷的深淺浮雕，再把釉料堆填在凹陷里，最后燒制并拋光。畫琺瑯就是直接在胎底上作畫，先勾畫紋飾輪廓，然后再填色上彩。琺瑯彩瓷的底釉都光滑無瑕，彩料高出釉面一毫米左右，整體紋飾彩料呈凹凸不平狀，畫琺瑯技法其中琺瑯彩的繪畫是其精華所在，一般在同一時(shí)期的胎、彩和造型大多都差不多，而繪畫卻是不同之處。畫琺瑯延伸的品種有瓷胎畫琺瑯和玻璃胎畫琺瑯等?？沾艾m瑯也叫鏤空琺瑯，這項(xiàng)技術(shù)最早起源于公元前四世紀(jì)的拜占庭帝國，在格魯吉亞幸存的圣像中就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了空窗琺瑯的影子，空窗琺瑯在法語中的意思是讓陽光透進(jìn)來，一般會(huì)選擇透明或半透明的釉料來制作，后來空窗琺瑯在19世紀(jì)后期的珠寶復(fù)興運(yùn)動(dòng)中獲得重生，并在俄羅斯和斯坦迪納維亞流行，尤其是俄羅斯的科夫什碗特別有代表性，空窗琺瑯也是新藝術(shù)時(shí)期珠寶最具代表性特點(diǎn)之一。日本也是在明治維新時(shí)期制作了空窗琺瑯的作品。

2.琺瑯工藝在首飾方面的應(yīng)用

琺瑯色彩絢麗，想要的顏色通過調(diào)配就可以表達(dá)出來，作品能夠得到油畫般深淺的效果。這一點(diǎn)深受奢飾品牌的喜愛，愛馬仕每年還會(huì)推出不少琺瑯手鐲，這些琺瑯手鐲均采用由鍍金搭配頗有線條感和視覺效果的琺瑯圖案制作，有多種顏色和圖案，根據(jù)不同季節(jié)的流行元素也會(huì)發(fā)生相應(yīng)的變化。卡地亞和梵克雅寶也相繼推出了關(guān)于琺瑯工藝的腕表。

琺瑯也常常被稱為“流動(dòng)的寶石”。有了琺瑯這項(xiàng)工藝，在整件首飾中基本上不需要寶石的點(diǎn)綴。就拿空窗琺瑯這一工藝來說，燒制后的琺瑯作品不僅具有像自然界中寶石的通透與光澤，還可以達(dá)到像玻璃一樣的透明度，在陽光的照射下首飾作品就會(huì)像教堂玻璃一樣留下彩色的影子。這給不少首飾設(shè)計(jì)師提供了創(chuàng)作的靈感，法國珠寶大師René LaIique 他的空窗琺瑯就作品十分靈動(dòng)，可以說是把琺瑯的美推向了一個(gè)新的高峰。俄羅斯珠寶設(shè)計(jì)師IIgiz Fazulzyanov的琺瑯作品不僅配色大膽，創(chuàng)意十足，常常給人一種耳目一新的感覺。即使是在琺瑯工藝中難度較大的空窗琺瑯，在他手中也被應(yīng)用的出神入化。2019年推出了富有東方氣息的“Mysterious China”珠寶系列。這個(gè)系列共包括20件作品，靈感來源于祥云、牡丹、錦鯉等富有中國特色的傳統(tǒng)元素，配色以經(jīng)典紅、綠、白為主。其中Carpe Koi胸針設(shè)計(jì)師借用鯉魚的意向，在其身上繪制紅色和白色琺瑯，并用圓形鉆石點(diǎn)綴，整體的設(shè)計(jì)既不失珠寶的大氣，有將鯉魚的靈動(dòng)展現(xiàn)的淋漓盡致。

3.琺瑯工藝首飾設(shè)計(jì)現(xiàn)狀

琺瑯其實(shí)是最為耗費(fèi)時(shí)間和精力的制作工藝，琺瑯工藝一般都需要超過15年的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)積累才能將一件琺瑯作品做到極致，其成品率極低，每一種顏色對(duì)于溫度和釉料用量的把控都極為嚴(yán)格，所以市面上的很多琺瑯首飾也都很昂貴。可能正因如此，大多人都不了解琺瑯，對(duì)于琺瑯飾品的了解還是停于過去。尤其是很多景點(diǎn)都會(huì)有一些做工粗略、花紋粗糙的景泰藍(lán)手吊墜等，平白讓人覺得景泰藍(lán)過于俗氣。所以只有令人驚艷的創(chuàng)意、千錘百煉的線條，精良的選材、精湛的工藝才能讓一件琺瑯作品經(jīng)得起時(shí)間的推敲，這也正是我們所探索的。

4.結(jié)語

隨著時(shí)代的變化，人們佩戴首飾不僅僅是為了傳統(tǒng)意義上身份的象征與裝飾，更多的是時(shí)尚和享受，通過首飾來凸顯自我個(gè)性，加上現(xiàn)在也越來越流行中國風(fēng)，琺瑯結(jié)合中國傳統(tǒng)工藝圖案層疊運(yùn)用，對(duì)比西式鑲嵌下具有獨(dú)特的現(xiàn)代高級(jí)珠寶風(fēng)格，所以了解琺瑯的時(shí)代發(fā)展和歷史，探索傳統(tǒng)琺瑯首飾與現(xiàn)代琺瑯首飾結(jié)合，有利于將傳統(tǒng)工藝發(fā)展下去，打造受眾更廣的琺瑯珠寶首飾市場。同時(shí)也希望這篇文章能讓受眾感受到琺瑯的魅力，將琺瑯工藝更好的融入到首飾設(shè)計(jì)中。

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