舞蹈作品《緣》表現(xiàn)現(xiàn)代人生活在快節(jié)奏，高壓力的工作中，人們對感情的認識與表達越來越淡薄，每天都會擦肩而過很多人，但是很少有人會停下腳步來看看身邊的“他”為題材。在我們的一生中，會經(jīng)歷許許多多的緣分。親情需要緣分，愛情渴望緣分，友情依靠緣分。緣就像空氣一樣，充滿了我們的生活，給予我們生活的動力，給予我們創(chuàng)造的勇氣。舞蹈《緣》這一作品，充分的體現(xiàn)了如何用現(xiàn)代舞表現(xiàn)手法來表達“緣”這一詞的理解與意義?！熬墶弊尣患s而同的人邂逅相逢相識相戀，通過這一作品的展示，讓更多的人去了解現(xiàn)代舞，學習如何用簡單的肢體語言來表達“緣”這一詞的表現(xiàn)方法。通過雙人舞的表現(xiàn)形式反映出編導對愛情“緣”的闡述，編導采用新穎的編創(chuàng)形式來表達“緣”這一詞的奧秘。在舞蹈編創(chuàng)的發(fā)展問題上，我們應該不斷賦予它新的生活內(nèi)涵和新的審美追求。編創(chuàng)出更好的作品，成為這個時代的代表作。

通過對舞蹈《緣》的技法運用、人物塑造、音樂設計、燈光安排等方面的研究，對作品的選題和表現(xiàn)形式，形成了作品獨特的風格和個性。讓舞蹈更加升華，形象擁有更強的渲染力。舞蹈的編排與創(chuàng)作形式實行大膽的創(chuàng)新，把西方的編創(chuàng)手法和中國的情感表現(xiàn)進行融合，這樣能突破傳統(tǒng)的舞蹈風格，創(chuàng)作出更多新穎的舞蹈作品。作品對舞蹈節(jié)奏韻律的把握和主題思想的表達進行深入的探索研究。其目的是為了創(chuàng)作出具有更好的實質(zhì)性、真實性、情感性的現(xiàn)代舞作品，在創(chuàng)作新的舞蹈作品時，必須要對舞蹈文化進行深入的了解，從而有豐富的創(chuàng)作基礎，才能創(chuàng)作出經(jīng)典的作品。

一、舞蹈的技法運用

1.雙人磨合

雙人接觸造型，包括單一接觸點、多接觸點、接觸面，以及接觸點與接觸面的結(jié)合，表現(xiàn)不同情感的接觸造型。雙人舞作品《緣》中男女演員通過手與手的接觸、手與頭的接觸和胯與膝的接觸就能表現(xiàn)出兩個人對對方的情感的一種期盼和渴望。例如作品中兩名舞者相視而立，只有兩個人的手指尖在慢慢的試探性的接觸，在男女演員手指尖快要接觸的一瞬間，兩個人的手指又快速的收回。給觀眾傳達出兩個演員相互對身體的渴望和對愛情的期盼。雙人接觸造型中通過身體一觸點慢慢的接觸到接觸面的碰觸就能產(chǎn)生出兩個人對愛情的渴望，渴望了解他，渴望擁有他的情感。作品《緣》中最經(jīng)典的碰觸造型就是兩名舞者在舞臺中央快速奔跑，相互錯過。男女演員身體強烈的撞擊，給觀眾產(chǎn)生了很強的視覺沖擊力。瞬間身體點的碰觸到瞬間的停止造型再慢慢轉(zhuǎn)換到身體接觸面的造型。能讓觀眾強烈的感受到緣分的“力量”和對緣分的“渴望”。

雙人纏繞造型，兩人之間始終存在某一處或多處的接觸，并用舞蹈的形式去表現(xiàn)纏繞與脫離，即一人用全身或身體的一部分纏繞另一人的身體一部分或全身，另一人則朝各種不同的方向或不同的空間進行脫離。雙人舞作品《緣》中女演員用腹部纏繞在男演員的胯部，就能表現(xiàn)出女演員對男演員的依賴。男演員展開雙臂面對著女演員，女演員在男演員身上進行各種纏繞和磨合就能表現(xiàn)出女演員對男演員的不舍和男演員對女演員的疼愛。這種簡單的雙人纏繞造型，就能很直觀的表達出編導創(chuàng)作的情感意圖。雙人磨合的技法在此作品中運用的恰到好處，每組磨合都有編導想表達的含義，最讓觀眾感同身受的是這些肢體的磨合都是在生活中提煉而出。能讓觀眾更好的去理解作品的含義，也是雙人舞作品《緣》中精華所在。

2.互不接觸

鏡面的雙人舞，是雙人舞作品中典型的互不接觸的技法之一。是指兩個人的動作完全相反，就像照鏡子一樣。雙人舞作品《緣》中男女演員相視而站，身體互不接觸但是目光相對，男女演員身體同時朝一個方向迅速倒地，表現(xiàn)出男女演員雖然沒有身體的接觸但是目光相融希望眼中只有我的情感表達。影仿法，是指兩人互不接觸，其實就是不完全模仿，變化模仿。在作品《緣》中兩名演員在平行線上背對而站，同樣的呼吸，但是動作的處理完全不同，女演員快速的變換動作，而男演員采用較為緩慢的動作，兩名舞者情感形成對比，但是最終以同樣的呼吸節(jié)奏和同樣的動作做為結(jié)束點，這就屬于不完全模仿的一種。在即興舞時，一人主動完成一個舞蹈動作，另一人用自己身體的某一部分或是全身去變化模仿第一人的全身或是身體某一部分。也叫遙控法。在雙人舞作品《緣》中女演員用肘部做出一個點來帶動男演員的頭部身體反應，男演員的反應要跟女演員的點和時間形成一致，配合要默契，身體部位的多次變換就能達到意想不到的視覺效果。效果的產(chǎn)生就能給觀眾反映出兩個人雖然身體沒有接觸，但是能感覺出兩個人形影不離，情感統(tǒng)一的表現(xiàn)形式。

雙人舞作品《緣》在舞蹈技法運用中很巧妙的利用雙人磨合和互不接觸的雙人舞編創(chuàng)技法。在編創(chuàng)過程中編導主要以感情設為主線，沒有把整個作品技法化。如果作品生硬的套用編創(chuàng)技法很容易讓整部作品顯得沒有情感，這也是很多編導在編創(chuàng)作品中遇到的問題。一個好的舞蹈作品既要巧妙的運用雙人舞技法還要在此前提上投入真實的情感?！毒墶返木帉Ь褪且愿星闉槌霭l(fā)點再結(jié)合雙人舞技法運用才能使整部作品得到升華，也是《緣》這部作品的成功之處。

二、舞蹈的人物塑造

1.舞蹈的動作設計

舞蹈來源于生活，舞蹈動作來源于肢體，舞蹈的表現(xiàn)就是肢體語言，在舞蹈作品的基礎上，是以動作合拼而成，也是最難的表現(xiàn)部分。動作可以隨時形成，但在作品中，動作是按照作品的需要來進行設計的。其中姿態(tài)，形狀，方位，空間，力度，軟度，節(jié)奏等多種變換的綜合。舞蹈作品最難的就是如何根據(jù)舞蹈的動作形象抓住動作變換的動機，如何根據(jù)舞蹈表現(xiàn)的文化形象進行動作的提煉和加工，這些都需要動作、結(jié)構(gòu)、音樂節(jié)奏的處理上的總和。

在雙人舞作品《緣》中動作設計主要根據(jù)作品的三段式結(jié)構(gòu)為主，以音樂作為藍圖，在此基礎上動作的姿態(tài)、形狀、方位、力度、節(jié)奏等也會顯現(xiàn)出來創(chuàng)編動作設計在作品中具有很難的挑戰(zhàn)性，它需要各個元素的綜合。現(xiàn)代雙人舞《緣》抓住了如何運用情節(jié)變換和結(jié)構(gòu)節(jié)奏進行處理，把作品“緣”的概念進行了提煉與加工，完美的編創(chuàng)出具有很高的藝術觀賞型的動作設計。

2.人物的情感表現(xiàn)

雙人舞作品《緣》中為表現(xiàn)在茫茫人海中兩人從相遇，相識，相知，相愛的緣分。編導從眼神、快速奔跑、接觸磨合到各自空間，每組動作都有演員的情感塑造，兩位演員體驗生活觀察生活中的細節(jié)，每組動作都是從現(xiàn)實生活中提煉出來，來表現(xiàn)最自然的動作和情感，這也是現(xiàn)代舞作品所崇尚的真實、自然的原則。在作品《緣》中開場兩名演員主要表現(xiàn)出各自的空間，但是情感表現(xiàn)又是統(tǒng)一的，內(nèi)心情感主要以自身的反應為主，沒有過分的表情化，都是生活中最自然的情感表現(xiàn)。第二段，兩名演員通過眼神的接觸，情感也產(chǎn)生了變化，主要表現(xiàn)出對彼此的一種期望與依賴，面部表情和心理情感都與第一段不同，是一種遞進的情感表達。結(jié)尾，兩名演員的情感表現(xiàn)更加強烈，表情的處理是由動作的接觸產(chǎn)生了變化，表現(xiàn)出相愛的戀人的情感內(nèi)心。在此作品中，舞者通過眼神，身體的表現(xiàn)和自身的情感提煉，加上理解編導的創(chuàng)作思想而表現(xiàn)出從陌路到結(jié)緣的情感意境，這就是舞蹈作品《緣》的情感表現(xiàn)。

作品《緣》中，編導為了更好塑造人物形象主要從動作設計和情感表現(xiàn)中入手。動作設計和情感表現(xiàn)兩者之間是相輔相成的關系，都要以雙方作為依托。貼近情感的動作設計才能更好的表達作品的思想中心?！毒墶返木帉Ь秃芎玫奶幚砹俗髌分械膭幼髟O計和情感表現(xiàn)之間的關系，讓觀眾能更好的去理解作品的涵義。

結(jié)語

隨著社會迅速的發(fā)展，人們的文化素質(zhì)越來越高，對藝術的要求也越來越高。觀眾對舞蹈作品的要求不僅僅看單純的技術技巧，而是更多的能打動觀眾內(nèi)心和反映社會狀態(tài)的劇目，所以面對這種現(xiàn)象，舞蹈創(chuàng)作者需要絞盡腦汁的創(chuàng)作。用現(xiàn)代的藝術編創(chuàng)手法來表現(xiàn)作者的思想，更重要的是能體現(xiàn)作品里的文化底蘊以及人們的真情實感。

舞蹈《緣》正是采用多元的藝術手法將“緣”的藝術形象提煉出來，此作品的編創(chuàng)直觀的讓人們看到“緣分”這一詞的精神所在，用最真實的肢體語言和最生活化的燈光設計來編創(chuàng)出社會中最重要的情感命運。關于現(xiàn)代舞的編創(chuàng)手法的研究國內(nèi)并不多見，作品《緣》的創(chuàng)作背景即采用了西方的動作特點又容納了國內(nèi)的情感表現(xiàn)。它是以一種新的審美原則和藝術原則展現(xiàn)在我們面前，其新穎的編創(chuàng)手法，對于現(xiàn)代舞在中國的發(fā)展有著更好的借鑒和學習空間。但是此作品還不夠完善，還需不斷磨合研究，通過研究讓舞蹈題材更加豐富，為舞蹈編導事業(yè)有所提供借鑒與幫助。

作者簡介

左麗夢（1991），女，漢族，河北滄州人，舞蹈碩士，任職于蘇州市吳江區(qū)工人文化宮教師，研究方向：舞蹈。