陳建軍 李 鑫

詞典體小說是為提供有邊界的特殊知識，并圍繞特定的對象對知識進行結構編排，使讀者對特定對象獲得系統(tǒng)認知的小說文體。詞典體小說以詞條為編排方式并具有人物、情節(jié)、環(huán)境等小說基本要素，從本質上來說，它是以詞典為外在形式、以敘述者意圖為解釋中心的虛構敘述文本。自塞爾維亞作家米洛拉德·帕維奇（Милорад Пави?）在1984年出版第一部詞典體小說《哈扎爾辭典》①［塞］米洛拉德·帕維奇：《哈扎爾辭典》，南山譯，上海：上海譯文出版社2013年版。（DictionaryofTheKhazars）始，詞典體小說便以其新穎的形式和豐富的內(nèi)容贏得廣泛關注，但眾說紛紜的爭議也隨之而來。詞典體小說打破傳統(tǒng)小說整一性的故事結構和主線因果導控的模式，尋找到一種新的編纂方式，即敞開的、不被“主導性”獨霸的多重因果線索交叉的文體形式②隋倩：《“詞典體”文學文本——基于〈馬橋詞典〉的思考》，《海外英語》2014年第19期。?！霸~典體”的前綴，給小說帶來的不僅有內(nèi)容上的新變，而且有形式上的變革。無論是在詞條的編排方式、整體的結構組成上，還是在詞條的聯(lián)結方式上，詞典體小說都透露著鮮明的先鋒特質。

1996年，韓少功為“一個村寨編輯出版”③韓少功：《馬橋詞典》，北京：作家出版社1996年版，第1頁。的《馬橋詞典》初刊《小說界》第2期，同年由作家出版社出版。自此，詞典體小說這一新銳文體浮出歷史地表，并在中國有了獨特的生長脈絡。2002年，韓少功的《暗示》由人民文學出版社出版。此作品用若干關于“具象”的詞條，打破言說的邊界，“用語言來揭破語言所掩蔽的更多生活真相”④韓少功：《暗示》，北京：人民文學出版社2002年版，第1頁。。2010年，新世界出版社出版張紹民的《村莊疾病史》和賈勤的《現(xiàn)代派文學詞典》，前者以疾病為詞條，串聯(lián)現(xiàn)代化沖擊下村莊的人與事；后者用若干看似散亂的詞條，解構文學意象，對歷史的現(xiàn)時階段和過去文明進行瓦解和重構。2011年，蕭相風出版《詞典：南方工業(yè)生活》，以詞條穿越現(xiàn)實，表現(xiàn)打工一族的南漂生活。這部作品被認為是工業(yè)時代的草根詞典，并獲得2010年度人民文學非虛構作品獎、第三屆深圳原創(chuàng)網(wǎng)絡文學拉力賽非虛構文學冠軍。2011年，戴斌出版《打工詞典》，用打工一族誠實的當代敘述，尋找平庸生活的力量和溫暖，記錄大時代中老百姓的小故事。2015年，格絨追美出版《青藏辭典》，選取關于青藏地區(qū)的1076個詞條，呈現(xiàn)該地域的自然風貌、文化特色。

詞典體小說是具仿真性質的小說類型（如語錄體小說、書信體小說、傳記體小說）之一，其文體形式的分析還有很大空間。本文試圖探討中國詞典體小說的形式特征，以期豐富中國詞典體小說文體研究，并為中國詞典體小說后期創(chuàng)作提供相關經(jīng)驗參考。

一、有意味的詞條編排

目前，國外詞典采用的編排法主要有兩種，即音序編排法和分類編排法。在中國，因漢字的特點，詞典的編排多了三種可能性：部首編排法、筆形編排法和筆畫編排法①胡明揚、謝自立、梁式中等：《詞典學概論》，北京：中國人民出版社1982年版，第195、198、195頁。。概括來說，詞典主要按照形、音、義三種要素來編排詞條。詞典體小說借鑒詞典，大體有以形為外、以音為尺和以義為標等三種詞條編排方式。

（一）以形為外

“以形為外”，即按詞條首字的筆畫、部首或筆形為標準，對詞條進行分類，并作為目錄以供讀者查閱的方法。其中，筆畫編排法適用于收錄詞條較少的?？圃~典；部首編排法是利用漢字字形特點而形成的編排法，即把同一偏旁的字歸在一起，這種方法最早為許慎發(fā)明②胡明揚、謝自立、梁式中等：《詞典學概論》，北京：中國人民出版社1982年版，第195、198、195頁。；筆形編排法是利用漢字筆形的同一性來編排的方法，又可分為起筆筆形法和筆形代碼法。詞典體小說雖然借鑒上述編排方式，但又有所突破，其內(nèi)部脈絡并未按此外部編排行進，這一點在韓少功的《馬橋詞典》中表現(xiàn)較為突出。

《馬橋詞典》書首有“《馬橋詞典》條目首字筆畫索引”，是按照詞條的首字筆畫由少到多排序，將全部詞條分為14類，前13個類為“一畫”至“十三畫”，第14類為“十四畫以上”。然而，這一編排方式具有強烈的矛盾性。詞條在索引中的前后順序并非文本中實際出現(xiàn)的順序，索引中相鄰兩個詞條在正文中可能相隔“千重山”。如“八畫”中的“羅江”和“官路”在索引中前后排列，但在正文中，前者是在第2頁，后者則在第396頁③韓少功：《馬橋詞典》，北京：作家出版社1996年版，第2-396、2頁。。《馬橋詞典》的筆畫索引不過是作者對詞典外在形式的借鑒，其實用價值遠不如一般詞典的索引。

筆畫索引是《馬橋詞典》向詞典形式靠攏的象征，但考慮到敘事的需要，文本實際上擱置了這一索引。韓少功在序言中對此也有論述，在他看來，保留首字索引是為了方便讀者查驗，文本內(nèi)部順序調(diào)整是“為了便于讀者較為清晰地把握事實脈絡，也為了增強一些可讀性”④韓少功：《馬橋詞典》，北京：作家出版社1996年版，第2-396、2頁。?！恶R橋詞典》未拋棄敘事這一核心要素，其詞典體的形式只是敘事的一種手段，索引與正文的不一致，顯示出詞典體小說對詞典編排方式的突破與創(chuàng)新。

（二）以音為尺

“以音為尺”，即以音序為編排標準，將詞條的首字字母按照26個字母的順序排列。有學者認為，我國古代的《廣韻》《集韻》等，根據(jù)四聲和韻部來編排每一個字，從本質上說也是音序編排法⑤胡明揚、謝自立、梁式中等：《詞典學概論》，北京：中國人民出版社1982年版，第195、198、195頁。。詞典體小說中，蕭相風的《詞典：南方工業(yè)生活》和賈勤的《現(xiàn)代派文學辭典》，就是音序編排法的代表。

《詞典：南方工業(yè)生活》和《現(xiàn)代派文學辭典》以拼音為序編排詞條，其詞條的正文順序與索引順序具有一致性?！对~典：南方工業(yè)生活》的“L”類分列“老鄉(xiāng)”“流動人口證”“流水拉”“輪休”詞條，正文中的敘述也是如此排列?！冬F(xiàn)代派文學辭典》中，“E”類分列“餓”“Easy”“Europe”詞條，中英文混雜，但都以拼音及拼音所對應的26個字母為分類標準，正文中這三個詞條也是前后相承。

“以音為尺”，有利于讀者循“音”找詞，查閱更簡便。作者利用這種方式將若干詞條整合，較之其他方式更加謹嚴，能夠一貫到底。但不難發(fā)現(xiàn)，以音為序的詞典體小說，其敘述也往往表現(xiàn)出更強烈的散文化傾向。如《詞典：南方工業(yè)生活》的“白話”詞條，作者從兒時聽音樂的經(jīng)歷講起，接著對比客家話、潮州話等多種方言，進而追溯粵語的起源，沒有人物情節(jié)等小說要素，反而頗有“形散而神不散”的散文意味。

（三）以義為標

“以義為標”，即按照意義或學科歸屬對詞條加以分類的方法，又稱分類編排法。這種方法在我國可追溯至《爾雅》，百科性質的詞典大多按此分類，如《辭海》等。詞典體小說中，韓少功的《暗示》、張紹民的《村莊疾病史》、戴斌的《打工詞典》、格絨追美的《青藏辭典》均借鑒了這種“以義為標”的編排方式。作者通過分類選擇、組合排列，讓詞典形式與小說內(nèi)容緊密融合。

《暗示》是“具象”的詞典。韓少功企圖“闖入言說之外的意識暗區(qū)”①韓少功：《暗示》，北京：人民文學出版社2002年版，第1頁。，揭露語言之外的生活真相。整部作品按作者的思維脈絡分成四卷，“卷一：隱秘的信息”陳述具象的常例；“卷二：具象在人生中”“卷三：具象在社會中”分別考察具象符號在人生中和在社會中的地位及作用；“卷四：言與象的互在”探討語言與具象怎樣相互生成和相互控制。在每一卷的內(nèi)部，作者列舉相關詞條進行敘述?！洞迩f疾病史》是“疾病”的詞典，集納一個村莊里的疾病，如“憂郁病”“空調(diào)病”“牙痛”“兒童多動癥”等，以“病”引“人”，以“病”敘“事”。《打工詞典》是以“打工”者為中心的詞典，圍繞深圳的人、事、物展開敘述。《青藏辭典》是“青藏”的詞典，其中包含著青藏高原的自然風光、民俗風情和佛教文化，也容納著作者自身在青藏的心靈軌跡。

“以義為標”，讓意義相關的詞條集中，能夠構成較為完整的體系。讀者在閱讀某一詞條的同時，還能閱覽其他相關的詞條，這有利于讀者更全面地把握整體。但使用此種編排法時需要注意詞條與主題對象的相關性，詞條圍繞主題核心展開，否則就會變成關鍵詞擇取的隨意寫作。由于詞條內(nèi)部敘述要素的差異，作者只有盡量將人、事、境較為相似的詞條放在一起，才不至于讓敘事過于零碎。這一缺點在《青藏辭典》中尤為突出，其詞條間跳躍性過大，加上作者的感悟評論、情感抒發(fā)、道理講述較多，因此雖然詞條整體服務于“青藏”這一核心，但其完整性和連貫性卻是值得懷疑的。

二、創(chuàng)新性借鑒的結構組成

詞典按一定方式編排，是一個看起來相對嚴密的整體。詞典體小說不僅在詞條編排上對詞典有所借鑒和創(chuàng)新，而且在整體的結構組成上也有所吸收與突破。黃建華在《詞典論》中引入法國詞典家雷伊·德布伏（J·Rey-Debove）的觀點，將詞典的結構分為宏觀結構和微觀結構，前者指詞目總體的編排，后者指條目中經(jīng)過系統(tǒng)安排的全部信息，也可稱為詞條結構②黃建華：《詞典論》，上海：上海辭書出版社1987年版，第49頁。。在總體布局和詞目解釋兩方面，詞典體小說都借鑒了詞典，但這種借鑒并非完全的，而是在此基礎上創(chuàng)新形式，并融合進多種文體因素，最終形成別樣的文體。

（一）借鑒詞典結構

在宏觀組成上，詞典體小說存在著對詞典形式的借鑒。詞典通常包括凡例、檢字法和檢字表、詞條、插圖、附錄等幾個部分①陳炳迢：《辭書概要》，福州：福建人民出版社1985年版，第2、3頁。。凡例是辭書前面有關編制原則和體例的概括說明；檢字法用于說明排列詞條的方法和檢字索引；詞條是辭書的正文；插圖包括照片、圖畫和表格等；附錄是辭書根據(jù)讀者查閱需要而提供的附件?！恶R橋詞典》前附編者說明和條目首字筆畫索引；《暗示》有目錄整理，其后有三個附錄，“消失”“地圖”詞條還包含插圖；《村莊疾病史》有目錄索引，“狂犬病”詞條中有表格；《現(xiàn)代派文學辭典》和《詞典：南方工業(yè)生活》均有拼音檢字索引；《打工詞典》也有目錄整理。

詞典體小說在詞目解釋上也借鑒了詞典的釋義方式。語文詞典的釋義一般包括注音、詞性、詞形標注、詞源注釋、釋義、舉例及語法、修辭和語用上的附注等要素②陳炳迢：《辭書概要》，福州：福建人民出版社1985年版，第2、3頁。，詞典體小說對這些要素進行了有選擇的留存?！恶R橋詞典》的第一個詞條“江”被解釋為“馬橋人的‘江’，發(fā)音gang，泛指一切水道，包括小溝小溪，不限于浩浩蕩蕩的大水流”③韓少功：《馬橋詞典》，北京：作家出版社1996年版，第1頁。，其中就包含了注音、釋義、附注等元素；《暗示》中，作者舉例對“暗語”詞條進行了解釋?！冬F(xiàn)代派文學詞典》綜合運用詞典釋義中詞源注釋和附注的形式，如“強喻”詞條寫道：“?？略凇对~與物》中提出了‘強喻’的概念，語言就是強喻（語言=強喻）?！雹苜Z勤：《現(xiàn)代派文學辭典》，北京：新世界出版社2010年版，第131頁?！对~典：南方工業(yè)生活》運用了詞性解釋的釋義法，如“出租屋”被解釋為“出租屋是打工詩歌（詳見“打工詩歌詞條”）里一個常見名詞，準確地說，是一個具有動詞特征的動名詞”⑤蕭相風：《詞典：南方工業(yè)生活》，廣州：花城出版社2011年版，第57頁。?！洞蚬ぴ~典》對詞條進行釋義和語用上的附注，如“三無人員”被解釋為“三無是指無身份證明（身份證）、無固定住所證明（暫住證）、無用工證明（工作證），但并不是三個都沒有才叫三無，而是三個都有才不叫三無”⑥戴斌：《打工詞典》，北京：人民文學出版社2011年版，第27頁。?！肚嗖卦~典》運用數(shù)據(jù)對詞條進行解釋，如“喜馬拉雅山”詞條：“世界最高的山脈，全長2400公里，其中海拔7000米以上的山峰有50多座，8000米以上的有4座。高峰匯集，眾目仰視；連接天地，蕩起浩然?！雹吒窠q追美：《青藏辭典》，北京：作家出版社2015年版，第20頁。

（二）不循固定體例

詞典體小說在借鑒詞典形式的同時，并未完全遵循其固定體例。在宏觀結構組成上，詞典體小說對詞典原本必須存在的部分進行了可有可無的處理，部分作品還增添了新的結構組成。在微觀詞條解釋上，詞典體小說增添了新的元素，用先鋒寫法解構詞典的規(guī)整性。

詞典體小說在結構組成上對詞典的必有部分存在著懸置、創(chuàng)新和省略的現(xiàn)象?！恶R橋詞典》的索引就是結構懸置的一個例子。除此之外，《馬橋詞典》在整體行文構思上較之一般詞典也有所創(chuàng)新，如“△”和“▲”的存在。作者指出，作品中加“△”的詞條指這個詞的流傳范圍不限于馬橋，加“▲”意在表明該詞流傳范圍僅限于馬橋，甚至只為馬橋個別人使用，這種標注方式是對詞典的形式創(chuàng)新?！洞迩f疾病史》集納若干疾病，但是并無排序說明和檢索法。《打工詞典》的排序說明和檢索法也是被省略的，詞條按照無序排列?！肚嗖剞o典》對詞典形式的破壞在詞典體小說中最為突出，此書沒有目錄整理、檢索法、附錄等部分，全文內(nèi)容被分成27個模塊，以“【】”為詞條獨立標志，內(nèi)部是無規(guī)律排序。

在詞條解釋的內(nèi)部，詞典體小說打破詞典解釋的慣例，增添地方志、民間歌謠、連環(huán)畫解說詞、字母畫、百度鏈接、詩歌、數(shù)學公式、廣告、關鍵詞、授獎詞、格言短語、對話體、問答體等多種文體因素。《馬橋詞典》用地方志的形式介紹馬橋弓的地理位置并梳理了該地區(qū)的建制沿革，還借用民間歌謠作為釋義的補充，如詞條“撞紅”和“格”。《村莊疾病史》用連環(huán)畫的文字說明來講述趙子園的故事①張紹民：《村莊疾病史》，北京：新世界出版社2010年版，第198頁。，增添了文本的趣味性?！冬F(xiàn)代派文學辭典》在每一部分開頭附有后現(xiàn)代的字母畫，如“A”的字母畫為兩個相互抵觸的人物，兩人雙手聚合成為頂端，雙腿互指成為“A”字中間的橫線，其形式與內(nèi)容的現(xiàn)代性相契合?！对~典：南方工業(yè)生活》的詞條內(nèi)部要素更為豐富，如“白話”詞條引用百度相關鏈接，“沖涼”“打工”“打工詩人”“打卡”“流水拉”詞條借用詩歌，“輪休”詞條引用數(shù)學公式，“出糧”詞條以招工廣告為開頭，“職介所”詞條借用關鍵詞寫法等?！洞蚬ぴ~典》中，“拉妹”詞條引用小詩，“袁庚”詞條借用愛爾蘭兒歌，“千里背尸”詞條中有招魂歌，“勞務工博物館”引用致敬工人的授獎詞?！肚嗖剞o典》也存在文體融合現(xiàn)象，如第2部分的“寂寞”詞條、第3部分的“大地”詞條有詩歌的色彩，第5部分的“當下”、第14部分的“格言”、第16部分的“計謀”和第17部分的“短語”類似格言短語。除此之外，文本還存在著對話體、問答體的詞條，如第19部分的“問答”等。

三、相聯(lián)結的詞條個體

詞條圍繞對象或目的分布，前后連貫，在形式和內(nèi)容上均有所聯(lián)系。借鑒此特征，詞典體小說諸詞條之間也存在一定的聯(lián)系，其聯(lián)結方式主要是形式上的指引延伸和內(nèi)容上的呼應聯(lián)結。

（一）形式的指引延伸

在詞典體小說中，詞條形式上的聯(lián)系主要以路徑指引、詞條延伸兩種方式存在。路徑指引讓讀者能夠選擇不同的閱讀線路獲取信息，給文本創(chuàng)造出“迷宮般”的閱讀效果；詞條延伸則是“花開多朵，各表一支”，這種方式不僅充實了詞條內(nèi)容，而且為文本增添了亮點和新意。

路徑指引是詞典體小說形式聯(lián)結的方式之一，具體表現(xiàn)為“參見詞條XX”“詳見XX詞條”等?！恶R橋詞典》中存在多次指引，如“老表”詞條中，“（本仁）他說他當年跑江西就是因為一罐包谷漿（參見詞條‘漿’）”“神仙府（以及爛桿子）”詞條中有“復查說過，他們根本不醒（參見詞條‘醒’）”，詞條“龍”中有“我出門一打聽，是萬玉散發(fā)了，也就是死了（參見詞條‘散發(fā)’）”?！对~典：南方工業(yè)生活》存在大量的詞條指引現(xiàn)象，僅在“打工”詞條中，就有16個詞條指引，如“詳見‘白話’詞條”“詳見‘老鄉(xiāng)’詞條”“詳見‘保安或防損員’詞條”“詳見‘畢業(yè)證’詞條”等。部分作品如果不按照路徑查閱，就無從得知其中意思，也就無法貫通整個內(nèi)容。路徑指引邀請讀者的參與，給讀者留下了懸念。

詞條延伸是詞典體小說形式聯(lián)結的另一種方式。一般來說，詞典的詞目選擇遵循不重復的原則，但詞典體小說并非如此。詞典體小說中有的詞條作為“續(xù)”對前者加以解釋說明，有的詞條出現(xiàn)兩次甚至兩次以上。《馬橋詞典》中“龍”詞條后面有“龍（續(xù)）”詞條，前者講述萬玉的故事，后者引申到龍的觀念和端午節(jié)的龍舟文化。再如“黑相公”和“黑相公（續(xù)）”詞條，前者是指一種山豬，后者是指以“黑相公”為外號的知青牟繼生，它們一語雙關地服務著整篇小說，使內(nèi)容更加完善。與此類似的還有“馬疤子”“馬疤子（續(xù)）”與“不和氣”“不和氣（續(xù)）”?！肚嗖卦~典》同樣如此，文中有連續(xù)重復詞條，如第5部分出現(xiàn)三個以“酒鬼”命名的詞條，第19部分出現(xiàn)兩個以“文學”命名的詞條。文中還有間隔重復詞條，如第10部分的“煙供”與第13部分的“煙供”、第21部分的“語錄”與第22部分“語錄”、第25部分的“方法”與第26部分的“方法”等?！对~典：南方工業(yè)生活》中，“打工詩人”詞條后附有“打工作家”，并用不同的字體將其分隔，其聯(lián)結點是“打工作家或者打工文學最早的出發(fā)點就是打工詩歌”②蕭相風：《詞典：南方工業(yè)生活》，廣州：花城出版社2011年版，第91頁。。詞條延伸是對原詞條的補充說明或對詞條的另一種闡釋，這一方式不僅讓詞條之間聯(lián)系更加緊密，而且也使詞條內(nèi)容更加豐富。

（二）內(nèi)容的呼應聯(lián)結

詞典體小說各詞條間不僅存在形式上的指引，還有內(nèi)容上的呼應。詞典中的詞條一般獨立且完整，詞條之間聯(lián)系較少。然而詞典體小說的詞條在內(nèi)容上卻存在著大量互相呼應、彼此聯(lián)結的現(xiàn)象，其聯(lián)系主要表現(xiàn)為人物聯(lián)結、詞義聯(lián)結和主題聯(lián)結三種方式。

人物聯(lián)結是詞典體小說詞條聯(lián)結的重要方式?！恶R橋詞典》的詞條存在人物的“抱團現(xiàn)象”，即前后排列的若干詞條均是圍繞同一個人物展開，如“碘酊”和“鄉(xiāng)氣”詞條圍繞外來人希大桿子展開，“神仙府（以及爛桿子）”和“科學”圍繞馬鳴展開，“漢奸”“冤頭”“紅娘子”“渠”“道學”圍繞鹽早展開，“暈街”“顏茶”“夷邊”“話份”圍繞本義展開等。《打工詞典》整體由我和何斌兩位人物串聯(lián)，其間穿插由“詞條群”講述的其他人物的故事，如“十元店”“姐弟戀”“博客”“人肉搜索”“天涯社區(qū)”“樓梯間之戀”“愛情”“教堂”均圍繞姜冰冰、趙睿、周敏揚三人的愛情故事展開。《暗示》中的“聲調(diào)”“鐵姑娘”“骨感美人”“老人”“方式”“抽煙”以小雁為中心。除此之外，人物也可以作為承上啟下的連接點，成為下一個人物故事的起點，如“母親”“無厘頭”講述多多的故事，下一個詞條“親近”講述“我”的故事，其轉接句“其實，我也是一個多多”，就是通過多多這一人物自然引出“我”的故事。多多對缺席他成長過程的母親的死亡未能產(chǎn)生悲傷之情，而“我”對所崇敬的老師的死亡同樣如此，二者都是“很想悲痛卻悲痛不起來”①韓少功：《暗示》，北京：人民文學出版社2002年版，第122頁。?！洞迩f疾病史》人物眾多，包含劉氏家族、吳氏家族、湯氏家族和徐氏家族，文本往往講述完一個家族的故事再轉而引出下一個家族。志玉是核心人物，其關于創(chuàng)作疾病音樂的想法貫穿始終。

詞義聯(lián)結在詞典體小說中有多種存在方式。詞條包含釋義，其釋義的邏輯關系（如反義關系、從屬關系、并列關系）便成為連接詞條的橋梁。反義關系即意義相反或相對的語義關系，在詞典體小說中，詞條的反義關系有顯性和隱性兩種。例如《馬橋詞典》中，“醒”和“覺”為一對反義詞，在馬橋方言中分別指愚蠢和聰明，二者是顯性的反義關系。在《暗示》中，“鐵姑娘”和“骨感美人”則是隱性的反義關系，在勞動時代人們認為女孩子的美是具有黝黑的皮膚、寬碩的肩膀和踴躍勞動的“鐵姑娘”；而在當今時代，美是骨瘦如柴，是冷漠無情和畸形瘦削的“骨感美人”。這兩個詞條不是明顯的反義詞，只有閱讀文本內(nèi)容之后才能了解作者的意圖。從屬關系又稱包含關系，是指一個概念的全部外延與另一個概念的部分外延重合的關系，在詞典體小說中指某一詞條是另一詞條的細化分類。如《暗示》中的“觸覺”詞條與“痛感”詞條，前者包含生活中聯(lián)動的各種各樣的感覺，后者是觸覺的一種，作者在文中說到“痛感是觸覺中最有傷害性的一種”，明確表示這兩個詞條是從屬關系。并列關系是在同一屬概念之中存在同層次的種概念，兩個詞條或多個詞條在同一類別中相互獨立且平等。如《暗示》之中的“軍裝”和“時裝”，軍裝是革命時代服裝的一種，時裝是現(xiàn)代化衣裝；《馬橋詞典》中的“格”和“煞”也是并列關系，前者指男性的名譽話份，后者指女性的名譽話份；《詞典：南方工業(yè)生活》中的畢業(yè)證、邊防證、流動人口證、暫住證等詞條是并列關系，眾多證件組成了外地人前往深圳的巨大屏障。

詞典體小說的主題聯(lián)結相較于人物聯(lián)結、詞義聯(lián)結而言更加宏觀，多半是出于詞典體小說整體謀篇布局上的考慮。如《馬橋詞典》圍繞馬橋方言展開，其集錄了湖南汨羅縣馬橋人的若干日常用詞，用方言構造馬橋的文化和歷史；《暗示》圍繞具象展開，韓少功自述要“考察具象符號在人生、社會中的地位與作用”，探討語言與具象的生成與控制；《村莊疾病史》圍繞疾病展開，用疾病串聯(lián)人物故事，展現(xiàn)時代洪流下村莊的變遷；《現(xiàn)代派文學辭典》圍繞文學先鋒理念展開；《詞典：南方工業(yè)生活》和《打工詞典》圍繞南方工業(yè)打工生活展開；《青藏辭典》圍繞青藏的風土人情展開，作者在文前直言“青藏的辭典是陽光、雪花、青草，是泥土、甘露、花香，是草原、河流和山峰，也是道路、心性和覺悟”，用文學語言對詞典體小說內(nèi)容作了概括，也對詞條主題進行了說明。

詞典體小說詞條內(nèi)容上的聯(lián)結往往是上述三種方式的混合運用。主題聯(lián)結是整體上的運用，人物及詞義聯(lián)結則更為具體。詞條內(nèi)容的聯(lián)結與形式的指引延伸結合在一起，讓詞條聯(lián)系更加緊密，讓文本更加充實。

四、結語

小說+詞典的文體，不是兩種文體的簡單相加，而是二者的借鑒融合，是有選擇的共融。中國詞典體小說在編排方式上“以我為主”地對詞典進行了吸收，讓新穎形式服務敘事，詞條編排基本以筆形、讀音、字義為分類標準，這三種分類在內(nèi)容表達上各有利弊。在結構組成上，詞典體小說有選擇地接納并舍棄了部分詞典體例，不循固定體例，讓詞典文體“棲息”在小說文體之中；具體到詞條內(nèi)部，則以形式聯(lián)結為顯，以內(nèi)容聯(lián)結為隱，存在著與詞典相似的形式上的指引延伸和內(nèi)容上的呼應聯(lián)結。

詞典體小說陌生化的形式特征，產(chǎn)生于80年代反僵化和反傳統(tǒng)的開放潮流之中。這一時期，文學創(chuàng)作轉變思路與關注焦點，“寫什么”的疑問開始轉為“怎么寫”的探索。詞典+小說的文體融合具有濃烈的變革創(chuàng)新意味，其形式的創(chuàng)新背后，實際上是對傳統(tǒng)規(guī)范和秩序的反叛。作家希望通過這種先鋒文體打破既有寫作范式的藩籬，傳遞對現(xiàn)實的超越態(tài)度，嘗試讓文學的陌生化效果喚醒作品在讀者處的生長力。同時，這種文體創(chuàng)新也給漢語寫作帶來了新的可能性。

從1997年至今，詞典體小說在中國已走過20多個春秋。從《馬橋詞典》的形式獨創(chuàng)，到《暗示》的散文化理論化傾向，再到《詞典：南方工業(yè)生活》等作品與“非虛構”的密切聯(lián)系，再到后期《青藏辭典》的碎片化寫作，展示著當代中國詞典體小說寫作方式的多樣性。應該承認，上述幾部詞典體小說，有的可讀性較強，有的卻在先鋒道路上行進較遠，讓讀者的閱讀體驗有所下降。

作為一種新生的小說文類，詞典體小說顯示出當代中國文學界對形式的積極探索，但詞典體小說如果脫離其敘事的本質因素，變成純粹的詞條堆砌和關鍵詞寫作，便會讓讀者難以抓住文本中心，造成閱讀之后不知所云的情況。如何找尋內(nèi)容與形式的平衡點，讓陌生化形式更好服務敘事，創(chuàng)造出別樣的審美效果，而不被形式所束縛甚至讓小說淪為詞典的“附庸”，是詞典體小說在未來應該繼續(xù)探索的方向。