王雷

ANDREW JAMES

從事攝影寫作、教學方面的工作長達25年，同時也是一名出色的攝影師。

一層又一層

Q我看過采用故意移動相機（ICM）手法拍攝的照片，創(chuàng)造出繪畫風格的圖像。還有別的藝術(shù)手法可以嘗試的嗎？

—Chrissie Parkes

A有一種非常有趣的手法可以嘗試，其中包括逐層疊加一系列圖像，讓最終的圖像具有強烈的繪畫效果，很多照片的效果就像用蠟筆創(chuàng)作的畫。通常有兩種不同的方法可以實現(xiàn)這種效果：第一種是對同一個場景拍攝一系列照片，每張照片的角度和位置都很類似但又各不相同。例如，如果你想拍攝風景中的一棵樹，你可以圍繞被攝主體走一圈，按照你的意愿盡可能多拍幾張或數(shù)十張照片。接下來進入 Photoshop將這些圖像作為不同的圖層堆疊并混合在一起，創(chuàng)造出一幅看起來擁有很強質(zhì)感和藝術(shù)性的單幅圖像。

另一個方法是拍攝一幅畫面，然后利用Photoshop 的變形選項稍稍改變每一張樣貌。接下來重復(fù)前面照片的步驟并將圖像按照你的意愿盡可能混合多次。有時效果不錯，有時效果并不盡如人意，但這只是其中一半的樂趣。由于這種風格非常圖形化，我認為城市場景很適合運用這種技法，但是找到適合的靜物正是這種拍法有趣的地方。

這里展示的樣圖是通過單幅起始畫面創(chuàng)建的，其中一些照片會稍稍擴大，有一些則會傾斜一些，混合圖層的不斷累積賦予其標志性的紋理化外觀。

技術(shù)自查 屈光度

將取景器設(shè)置為最佳狀態(tài)

什么是屈光度？

屈光度需要在相機機身進行設(shè)置，通過調(diào)整屈光度可以將光學取景器的清晰度調(diào)整到最佳，不過這里的清晰度是針對特定用戶的視力而言的。

為什么需要調(diào)整相機的屈光度？

因為每個人的視力都各不相同。通常取景器的默認設(shè)置是為沒有近視問題的用戶設(shè)計，對近視用戶來說就是模糊的。只要對相機進行少許調(diào)整就能讓你看得更清楚一點。此外，如果你拿起相機時，看到取景器里已經(jīng)有清晰的視野的話，也值得嘗試調(diào)整一下。

我該如何調(diào)整呢？

大多數(shù)相機在取景器一側(cè)都布置了帶有刻度的小轉(zhuǎn)盤，上面標記有+與-符號，你可以一邊旋轉(zhuǎn)這個小轉(zhuǎn)盤一邊查看取景器里視野是變得更清晰還是模糊。要記住做這些之前你需要通過相機的 AF 系統(tǒng)鎖定焦點。如果一個方向會導(dǎo)致場景變得更模糊，就意味著反方向才是正確的，耐心調(diào)整直到場景最清晰時就可以了。

設(shè)置好屈光度，我能忘掉它嗎？

這是可以的，視力會隨著經(jīng)年累月而變化，因此如果你注意到通過取景器觀察到的場景開始模糊，就需要再次旋轉(zhuǎn)屈光度調(diào)節(jié)盤看看是否能夠改善。也有可能在手持相機的過程中意外移動了調(diào)節(jié)盤，所以偶爾檢查一下是個好主意，可以確保獲得最佳的取景器視野。

定期微調(diào)屈光度以獲得最清晰銳利的取景器視野是非常值得的。

云臺的選擇

q我想買一個三腳架，主要用于風光攝影——我是應(yīng)該買球形云臺還是三維云臺？

—Darren Fulcher

A這完全看個人選擇。這兩種形式的云臺我都用來拍攝過風光，各自有其優(yōu)勢和不足。在購買之前你需要考慮幾個方面：球形云臺通常是較輕便的選擇，如果你打算帶著它長距離行走來尋找完美的風景，那重量當然是考慮因素。三維云臺會有一點笨重，導(dǎo)致攜帶起來很別扭，但是它能在調(diào)整構(gòu)圖時帶給你出色的精確控制。

對于一般攝影，包括拍攝風光，我還是會選擇球形云臺，只是因為它的便攜性更好、調(diào)整更快捷，因為你做出的調(diào)整都基于一個支點。

三維云臺（左圖）與球形云臺（下圖）都有各自的優(yōu)勢和不足，取決于你的拍攝風格與題材。

不論選擇哪一種，請你牢記還需要一個品質(zhì)出色的三腳架，這樣才能保證云臺固定在一個非常穩(wěn)定的平臺，能夠應(yīng)對戶外拍攝時突如其來的各種天氣狀況。雖然在選購三腳架和云臺時往往傾向于購買最便宜的，但你會為此后悔。購買一款太輕而無法勝任拍攝任務(wù)的三腳架，或者無法帶給你所需的靈活性、或無法牢固鎖定相機的云臺，是最沒有意義的投資。

在極端炎熱的條件下拍攝可能損壞相機，可以采取一些簡單的預(yù)防措施。

熱量與噪點

Q熱量會增加圖像噪點從而對影像品質(zhì)產(chǎn)生潛在的影響，是真的嗎？

—Bernie Piper

A大量科學依據(jù)支持這一觀點，我也時常在我的圖像中看到這種現(xiàn)象。圖像噪點是數(shù)碼相機在記錄傳感器上的影像時產(chǎn)生的副產(chǎn)品，通常我們會使用盡可能低的 ISO減少可見的圖像噪點。除了提升ISO會帶來更多的噪點外，正如你指出的，熱量同樣會導(dǎo)致圖像噪點增加。

額外的熱量主要有兩個來源，傳感器自己產(chǎn)生的熱量和來自環(huán)境的熱量。對熱量噪點最多的認識通常來自長曝光照片，例如長曝光拍攝夜空的攝影師會發(fā)現(xiàn)照片出現(xiàn)大量彩色斑點。這些噪點是傳感器在長曝光過程中溫度不斷上升引起的。另外環(huán)境溫度的上升也會導(dǎo)致相同的問題。兩種方式都需要通過提升傳感器的散熱方式來進行改善，比如翻開翻轉(zhuǎn)屏露出傳感器的散熱結(jié)構(gòu)。而在非常炎熱的溫度拍攝時，為相機遮蔭就變得很有必要。在不拍攝時可以把相機收回攝影包。時常在相機上方蓋一條超纖布，也能有效防止烈日直接炙烤黑色的機身而導(dǎo)致機身快速升溫。

在一般的溫度條件下，不用過于擔心環(huán)境熱量，但是在極端炎熱的條件下，簡單對相機進行保護避免烈日直曬，能夠防止畫質(zhì)出現(xiàn)任何可能的下降。

快門速度過高？

Q對于拍攝鳥類飛版來說會有快門速度過高的問題嗎？

—Wendy Hardcastle

A假設(shè)你設(shè)置的快門速度對于當時的拍攝條件是可行的，那么就不會拍出曝光嚴重不足的圖像。我可以這么說，用所能達到的最高快門速度是最好的！假設(shè)你希望絕對凝固照片中鳥兒的動作。有時候保持鳥兒身體主要部分清晰、揮動的翅膀等部位稍微模糊一些，同樣可以給人帶來一種運動的感覺。不同的鳥類需要不同的最低快門速度，但是任何飛行中的鳥類需要的理想快門速度至少達到 1/2000s，而且最好能夠更快。通常這都需要通過進一步提高 ISO 也就是增加傳感器對環(huán)境光線的靈敏度才能實現(xiàn)。

說實話 Wendy，你遇到的最大問題永遠不是“這個快門速度是不是太快了，”而是“我怎樣才能獲得足夠高的快門速度呢”。除了提高 ISO，你可能需要開大光圈讓更多光線進入傳感器，但是由此帶來的弊端是景深過淺;因此你需要意識到這一點，并且小心地將焦點精確對準你希望絕對清晰銳利的部分——而這對于高速飛行中的鳥兒來說并不容易。

無法保存

Q在 Photoshop 中，我無法再像以前一樣將編輯好的圖像通過“文件>保存為”選擇 JPEG選項保存了。這是怎么回事？

—Nicolas Clarke

A Photoshop的“另存為”功能經(jīng)過了升級，Adobe 宣稱是 MacOS 操作系統(tǒng)的一次必要性升級，但是為了保持一致也在 Windows 版本上進行了修改。這的確讓人抓狂：我們以前一直采用的“文件>保存為”，無法將文件保存為 JPEG 了。解決方法是進入“文件>保存副本”，用它可以選擇全部文件格式選項，包括 JPEG。

用你能夠達到的最高快門速度拍攝飛鳥。

圖像拯救

這幅風光作品在轉(zhuǎn)換為黑白模式后需要進行更精細的編輯

起始圖像存在欠曝問題，我們將其在 Lightroom 中轉(zhuǎn)換為黑白圖像（Camera Raw 中也提供相同工具）。首先需要按 V 鍵或點擊基礎(chǔ)面板頂部的黑白按鈕。現(xiàn)在圖像已經(jīng)轉(zhuǎn)換成黑白模式，可以選擇黑白面板對獨立的色彩通道嘗試各種調(diào)整，幫助分離色調(diào)并突出圖像中的形狀和維度 如圖1。對于這幅圖像，橙色、黃色和綠色滑塊的調(diào)整效果最為明顯。

接下來我們需要提亮前景，因此需要從畫面底部向上添加一個漸變?yōu)V鏡，提亮白色并增加更多對比度 如圖2。

現(xiàn)在通過色調(diào)曲線改善場景的對比度，確保不會讓白色區(qū)域過曝 如圖3。最后我們可以進入變換面板，在橋梁立柱的兩側(cè)添加兩個垂直引導(dǎo)線，將橋墩立柱調(diào)整為正直如圖4。

將一幅圖像轉(zhuǎn)換為黑白并不是簡單地去掉顏色。

在窗前逆光拍攝人像需要仔細調(diào)整曝光。

調(diào)整自然飽和度和獨立色彩通道，讓你的照片更加鮮艷奪目。

點測光

Q我在窗前拍攝人像，但是主體人物拍出來非常黑。問題出在哪里？我總弄不清該用 Lightroom里的飽和度還是自然飽和度。哪個效果更好呢？

—Rick Sheldon

A我想你是把相機測光表設(shè)置為默認的“平均”測光模式了，這意味著相機會讀取畫面整個范圍的亮度，并以此計算曝光。如果畫面中包含大面積明亮區(qū)域，較暗的區(qū)域就會欠曝。你可以通過 1 到 2 擋正曝光補償提亮主體，或者切換到點測光模式讓相機讀取拍攝的人物面部亮度。這可能意味著背景中的高光區(qū)域過曝，但是最重要的主體人物獲得正確曝光。

更好的色彩增強手段

Q我總弄不清該用 Lightroom里的飽和度還是自然飽和度。哪個效果更好呢？

—Ben Goudie

A我的原則是對圖像進行全局調(diào)整時盡量少用或干脆不用飽和度工具。當你希望適當增強全部色彩時可以選擇使用自然飽和度滑塊，它能夠提高畫面的飽和度，但是以更加精致的方式：通過只增強飽和度較低的色彩來實現(xiàn)。如果依然覺得某個特定色彩需要額外提高飽和度，可以進入HSL 面板選擇單獨的飽和度通道進行增強。但是即便如此，也不要調(diào)得太過，否則很快就會過頭。

掛機鏡頭推薦

Q本人計劃購買 ZVE10相機拍攝照片和視頻， 但感覺套機鏡頭不太理想，想買一支大光圈鏡頭，兼顧日常照片以及Vlog拍攝，請老師推薦一支。

A姚燚垚的回答：確實，一般相機配套鏡頭的光圈都不夠大，且畫質(zhì)一般，很難滿足使用者的進階需求。你選擇的這臺最新型的無反相機非常小巧，需要搭配一支同樣小巧便攜的鏡頭。根據(jù)上述需求，我推薦適馬最新推出的 SIGMA 18-50mm F2.8 DC DN | Contemporary 鏡頭。首先，這支鏡頭設(shè)計非常緊湊，與APS-C 無反相機的便攜性相匹配。這使得它可以成為一支完美的主力鏡頭，非常適合日常使用。這支鏡頭是目前同類產(chǎn)品中最小和最輕的，其最大直徑為 65.4mm，長度為 74.5mm，重量為 290g，但仍可以保持 F2.8的恒定光圈。

SIGMA 18-50mm F2.8 DC DN |Contemporary鏡頭具有快速且近乎靜音的自動對焦功能，適合各種拍攝場景，包括在安靜環(huán)境下拍攝、錄制視頻和捕捉快速移動的對象等，這是通過使用步進馬達作為自動對焦驅(qū)動馬達來實現(xiàn)的。由于這支鏡頭小巧且輕便，它可以靈活應(yīng)用于手持拍攝、穩(wěn)定儀拍攝、單人視頻拍攝、Vlog等等對拍攝機動性要求較高的場景。

SIGMA 18-50mm F2.8 DC DN |Contemporary

野奢露營如何拍？

Q最近經(jīng)常參加野奢露營活動，每次活動可以拍攝的內(nèi)容非常多，但又感覺很雜亂拍不好，請問老師如何在露營的時候拍攝好看的照片？

— Lilith

A姚燚垚的回答：想要拍攝漂亮且畫面干凈的野奢露營照片，攝影裝備的選擇非常重要。一般會選擇一支可以變焦的鏡頭，可以滿足多種畫面的拍攝，同時最好是大光圈鏡頭，用于突出拍攝主體、虛化背景。另外，營地的搭建位置要考慮周邊環(huán)境因素，將帳篷扎在河流湖泊旁，把它作為你的照片背景，會給照片增色很多。如果你選擇過夜，那就讓帳篷門口面朝最好的景色，一覺醒來，打開帳篷就能拍到美景。嘗試從你的帳篷門口拍出去，簡單的框式構(gòu)圖能讓看照片的人有種身臨其境的感覺，這種拍攝方法簡單且有效。還可以從背面拍攝，把雪山、河流或者山谷放入帳篷的背景中，你將收獲一張無與倫比的照片。如果是駕車出行，可以帶一些好看的小燈，或者一些傳統(tǒng)的復(fù)古燈具，提升戶外生活的質(zhì)感的同時，它們也可以成為你的拍照小道具。最后，拍一張人與帳篷的合照吧，雖然端端正正的拍攝會略顯枯燥，但是它可以完整地記錄下你的營地和一起來露營的朋友們。