陳祖燕

血花劇社成立于1925年1月，是黃埔軍校第一期學(xué)生李之龍等首創(chuàng)的左傾革命文藝劇社。當(dāng)時(shí)的黃埔軍校校長(zhǎng)蔣介石兼任該劇社社長(zhǎng)。1927年國(guó)共分裂后，血花劇社被國(guó)民黨右派所掌握。血花劇社成立初期，成員主要由黃埔軍校的共產(chǎn)黨員及國(guó)民黨左派成員組成，堪稱(chēng)“國(guó)民革命時(shí)期最重要的一個(gè)軍旅文藝及革命文藝社團(tuán)”。(1)王燁：《國(guó)民革命時(shí)期國(guó)民黨的革命文藝運(yùn)動(dòng)(1919—1927)》，廈門(mén)：廈門(mén)大學(xué)出版社，2014年，第116頁(yè)。關(guān)于血花劇社與向培良、白薇的關(guān)系，戲劇史和文學(xué)史的定論認(rèn)為，“向培良、白薇等發(fā)起、組織了血花劇社”(2)陳白塵、董健：《中國(guó)現(xiàn)代戲劇史稿》，北京：中國(guó)戲劇出版社，2008年，第56頁(yè)。，持類(lèi)似觀點(diǎn)的著作達(dá)數(shù)十部(3)有關(guān)著作主要有： 1.王志健著：《文學(xué)四論》(上)，臺(tái)北：文史哲出版社，1988年，第334頁(yè)。2.文化部黨史資料征集工作委員會(huì)編：《中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟史料集》，北京：中國(guó)戲劇出版社，1991年，第41—42頁(yè)。3.章紹嗣主編：《中國(guó)現(xiàn)代社團(tuán)辭典 1919—1949》，武漢：湖北人民出版社，1994年，第446頁(yè)。4.陳安湖主編：《 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)社團(tuán)流派史》，武漢：華中師范大學(xué)出版社，1997年，第355頁(yè)。5.李萬(wàn)鈞主編：《中國(guó)古今戲劇史》(中)，廣州：廣東高等教育出版社，1997年，第26頁(yè)。6.王衛(wèi)國(guó)等著：《中國(guó)話劇史》，北京：文化藝術(shù)出版社，1998年，第33—34頁(yè)。7.左鵬軍著：《文化轉(zhuǎn)型中的中國(guó)近代戲劇》，?？冢耗戏匠霭嫔?，1999年，第265頁(yè)。8.郭富民著：《中國(guó)現(xiàn)代話劇教程》，北京：中國(guó)戲劇出版社，2004，第110頁(yè)。9.曾慶瑞、趙遐秋著：《曾慶瑞趙遐秋文集》(第5卷)，北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2007年，第423頁(yè)。10.徐慕云著：《中國(guó)戲劇史》，北京：商務(wù)印書(shū)館，2011年，第127頁(yè)。11.陳愛(ài)國(guó)著：《人的問(wèn)題與人的戲劇——1920年代中國(guó)話劇創(chuàng)作研究》，南京：東南大學(xué)出版社 2016年，第196頁(yè)。。以往研究為何認(rèn)為向培良、白薇參加并主導(dǎo)了黃埔軍校的血花劇社？血花劇社與向培良、白薇的真實(shí)關(guān)系到底是怎樣的？下文將重返歷史現(xiàn)場(chǎng)，重新考辨并還原三者之間的真實(shí)關(guān)系。

一、血花劇社及其組織

黃埔軍校建立后，為豐富官兵的業(yè)余生活，有效地宣傳革命，黃埔軍校第一期學(xué)生在時(shí)任政治部主任的周恩來(lái)的指導(dǎo)下發(fā)起、組織了血花劇社。血花劇社初創(chuàng)時(shí)，成員主要有楊其綱、蔣先云、陳賡、伍翔、胡宗南、賀衷寒、俞墉、王君培、王慧生等黃埔軍校第一期學(xué)生；黃天玄、王一飛、余灑度、李超、關(guān)鞏、廖開(kāi)、張維藩、李靖源等黃埔軍校第二期學(xué)生；顧仲起等黃埔軍校第三期學(xué)生。(4)參考王燁：《國(guó)民革命時(shí)期國(guó)民黨的革命文藝運(yùn)動(dòng)(1919—1927)》，第117—119頁(yè)。國(guó)共合作時(shí)期的血花劇社，成員多數(shù)為共產(chǎn)黨員和國(guó)民黨左派，劇社具有左傾進(jìn)步性，左翼文學(xué)關(guān)于血花劇社的闡述一般也限于這個(gè)時(shí)期。廖仲愷為該社題詞，“烈士之血、主義之花”(5)陳漢初主編，汕頭市社科聯(lián)編：《 周恩來(lái)在潮汕》，北京：中央文獻(xiàn)出版社, 2004年，第549頁(yè)。，劇社因此命名為“血花劇社”。血花劇社以宣傳三民主義、喚醒民眾為目標(biāo)，以“藝術(shù)到民間去，藝術(shù)之革命化”(6)仲起：《血花劇社演的戲漫談及其他(一)》，《國(guó)民新聞·國(guó)花》，1926年6月5日。為手段，經(jīng)常為聯(lián)絡(luò)民眾、援助工友、鼓勵(lì)將士出征、慰勞前敵革命軍、紀(jì)念五卅運(yùn)動(dòng)等活動(dòng)開(kāi)展反帝反封建演劇。《革命軍來(lái)了》《還我自由》《戀愛(ài)與犧牲》《亡國(guó)恨》《沙基慘案》等劇是血花劇社的主要演出劇目。

李之龍是血花劇社的發(fā)起人和重要組織者，既管理劇務(wù)，又負(fù)責(zé)編、導(dǎo)、演工作，在血花劇社中發(fā)揮著主導(dǎo)作用。左傾血花劇社的發(fā)展歷程以李之龍陷入“中山艦事件”(7)“中山艦事件”中李之龍的經(jīng)歷為：血花劇社原總務(wù)主任李之龍1926年3月代理海軍局長(zhǎng)及中山艦艦長(zhǎng)，同時(shí)晉升中將，蔣介石為削弱共產(chǎn)黨員在國(guó)民革命軍中的軍權(quán)，命令李之龍?jiān)?926年3月20日將中山艦開(kāi)到黃埔，后蔣介石矢口否認(rèn)調(diào)令，羅織罪名抓捕李之龍。為時(shí)間點(diǎn)分為前后兩期。左傾血花劇社在前期(1925年1月—1926年3月)隸屬黃埔軍校政治部，由李之龍任總務(wù)主任，主要在黃埔、廣州、潮州、梅縣等地演劇。血花劇社初在廣州演劇時(shí)，曾啟發(fā)何香凝組織民間劇社開(kāi)展革命演劇活動(dòng)，對(duì)后期創(chuàng)造社轉(zhuǎn)向革命文學(xué)也發(fā)生了影響。該劇社隨二次東征軍進(jìn)行軍旅演劇期間，因?yàn)樾麄鞲锩轿?，深受潮梅等地民眾的歡迎。

左傾血花劇社在后期(1926年4月—1927年3月)因李之龍牽涉“中山艦事件”被捕，劇社進(jìn)行了組織改選(8)血花劇社：《血花劇社改組經(jīng)過(guò)情形》，《廣州民國(guó)日?qǐng)?bào)》(影印版)，1926年5月21日。原文如下：“……血花劇社成立以來(lái)，將近二年，歷在潮梅省城黃埔各地排演新劇，素得民眾歡迎?，F(xiàn)該社以北伐在即，該社有擴(kuò)充組織以廣宣傳之必要，前由余灑度、王君培、李超等籌備改組，已得社長(zhǎng)蔣中正同意，業(yè)于5月18號(hào)就廣九鐵路該社開(kāi)改組大會(huì)。結(jié)果擬定蔣中正為社長(zhǎng)，執(zhí)行委員為余灑度、胡遯、王君培、王慧生、俞墉、李超等七人，候補(bǔ)委員為蔣先云、張維藩、李靖源三人，監(jiān)察委員為伍翔、廖開(kāi)、賴(lài)剛、顧仲起、黃天玄等五人。聞該社常月經(jīng)費(fèi)二千元，內(nèi)分劇務(wù)、總務(wù)、理財(cái)、電影四科，將作大規(guī)模之宣傳，除每月演劇一次，另制電影片?！保挠捎酁⒍蓉?fù)責(zé)劇社的主要工作。北伐軍攻克武昌后，血花劇社隨國(guó)民黨中央黨部遷往武漢，將漢口新市場(chǎng)接收過(guò)來(lái)改造為國(guó)民黨當(dāng)時(shí)的“中央人民俱樂(lè)部”開(kāi)展活動(dòng)，時(shí)任國(guó)民黨總政治部宣傳科長(zhǎng)的郭沫若，根據(jù)“先烈之血澆灌主義之花”(9)中國(guó)中共黨史人物研究會(huì)編：《中共黨史人物傳》第20卷，北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2017年7月，第125頁(yè)。的含義將該俱樂(lè)部命名為“血花世界”。血花世界是當(dāng)時(shí)重要的政治集會(huì)場(chǎng)所和藝術(shù)活動(dòng)場(chǎng)所，血花劇社在血花世界大劇場(chǎng)的演劇曾經(jīng)吸引無(wú)數(shù)觀眾爭(zhēng)相觀看。據(jù)余灑度報(bào)道，劇社演出“雖借用武漢之極大游樂(lè)場(chǎng)，也不能容下武漢的觀眾”，“所以每逢我們表演的時(shí)候，門(mén)外即擁擠不堪，就是用武裝的軍警來(lái)彈壓，也不能維持秩序”(10)余灑度：《本會(huì)血花劇社在前方最近工作情形》，《黃埔旬刊》，1926年12月10日，參考廣東省立中山圖書(shū)館、廣州市社會(huì)科學(xué)院、中山大學(xué)圖書(shū)館編：《黃埔軍校史料匯編》(第一輯第四冊(cè))，廣州：廣東教育出版社，2012年，第404—405頁(yè)。?？上а▌∩缭谖錆h僅僅維持了數(shù)月，便于1927年3月被蔣介石調(diào)到南昌，血花劇社從此淪為國(guó)民黨右派的劇社，演劇活動(dòng)隨之減少，演劇質(zhì)量逐漸下降，最終“一蹶不振”。(11)謝燕章：《大革命時(shí)期廣東話劇活動(dòng)拾零》，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)廣東分會(huì)，廣東話劇研究會(huì)編：《廣東話劇運(yùn)動(dòng)史料集》(第2集)，1986年，第18頁(yè)。

二、向培良、白薇與血花劇社關(guān)系的歷史描述

關(guān)于向培良、白薇與血花劇社的關(guān)系，比較有代表性的觀點(diǎn)是陳白塵、董健主編的《中國(guó)現(xiàn)代戲劇史稿》(1989年初版，2008年再版)中的描述：

黃埔軍校學(xué)生軍由顧仲起、向培良、白薇等發(fā)起、組織了血花劇社，不但在軍內(nèi)演出，而且到街頭為群眾演出。在廣東革命政府討伐軍閥陳炯明的第一次東征中，它還排演了反映軍民聯(lián)合的劇目，得到黃埔軍校政治部周恩來(lái)主任的大力支持。(12)陳白塵、董?。骸吨袊?guó)現(xiàn)代戲劇史稿》，第56頁(yè)。

《中國(guó)現(xiàn)代戲劇史稿》認(rèn)為顧仲起、向培良、白薇發(fā)起、組織了血花劇社。顧仲起是以黃埔第三期學(xué)生的身份加入血花劇社的，在血花劇社改組時(shí)被選為“監(jiān)察委員”(13)血花劇社：《血花劇社改組經(jīng)過(guò)情形》。，此處不必討論。關(guān)于向培良、白薇發(fā)起、組織血花劇社的定論，上述引文最為權(quán)威也最具代表性。此論斷是如何形成的？最早是由誰(shuí)在什么著作中提出來(lái)的？根據(jù)目前查找到的有關(guān)向培良與白薇參與血花劇社的最早論述，是1936年楊邨人《戲劇》一文里的介紹：

在廣東最有名而且在領(lǐng)導(dǎo)著革命劇運(yùn)動(dòng)的團(tuán)體是血花劇社。北伐軍到了武漢，還設(shè)有血花世界游藝場(chǎng)，努力于革命劇運(yùn)動(dòng)。參加這一革命劇運(yùn)動(dòng)的人有顧仲起，向培良，白薇女士等。(14)楊邨人：《戲劇》，李樸園等著：《中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史》，上海：良友圖書(shū)印刷公司，1936年，第四部分第16—17頁(yè)。

血花劇社是國(guó)民革命時(shí)期廣東有名的革命劇社，軍人演戲在當(dāng)時(shí)是一種破天荒的存在。北伐后，血花劇社轉(zhuǎn)移到武漢繼續(xù)開(kāi)展革命劇運(yùn)動(dòng)。血花劇社開(kāi)展的革命劇活動(dòng)，在國(guó)民革命的高漲期可謂意義重大、影響深遠(yuǎn)，當(dāng)時(shí)廣州的一些機(jī)構(gòu)或組織如國(guó)民黨中央婦女部，以及各大學(xué)、中學(xué)，紛紛組織劇社開(kāi)展革命演劇活動(dòng)。楊邨人的《戲劇》提出向培良、白薇參加了這場(chǎng)革命劇運(yùn)動(dòng)。然而，他們二人是以何種形式參加的革命劇運(yùn)動(dòng)的？他們是否加入了血花劇社？他們是在廣州還是在武漢參加該劇社的？他們?cè)谠搫∩缰械奈恢煤妥饔檬鞘裁?？這些問(wèn)題均未明確。

1938年徐慕云編寫(xiě)的《中國(guó)戲劇史》將向培良、白薇明確為血花劇社的“主干人”：

在這時(shí)廣東有一個(gè)最有名的劇團(tuán)，就是血花劇社，內(nèi)中的主干人，就是向培良、白薇、顧仲起等人，他們領(lǐng)導(dǎo)了許多的革命劇團(tuán)，表演一些發(fā)揚(yáng)民族的革命戲劇。所以在當(dāng)時(shí)北伐未成功之前，立下了很大的功勞，等到北伐軍開(kāi)到武漢時(shí)，他們?yōu)橹o(jì)念血花，還成立一個(gè)血花世界的游藝場(chǎng)，從此可知他們的功高了。(15)褚民誼主編，徐慕云編著：《中國(guó)戲劇史》，上海:世界書(shū)局,1938年，第140頁(yè)。

徐慕云的《中國(guó)戲劇史》不但表明向培良、白薇參加了血花劇社，而且將向培良、白薇排在顧仲起之前，認(rèn)為向培良與白薇在廣東時(shí)就成為了血花劇社的主干人。李之龍、余灑度等原血花劇社主要負(fù)責(zé)人及其他重要成員在該書(shū)中都沒(méi)有出現(xiàn)。

1957年，趙銘彝的《話劇運(yùn)動(dòng)三十年概觀(1907—1937)》對(duì)向培良、白薇與血花劇社關(guān)系的敘述是：

在廣州由白薇，顧仲起，向培良等組織血花劇社。(16)趙銘彝：《話劇運(yùn)動(dòng)三十年概觀(1907—1937)》，戲劇論叢編輯部編：《戲劇論叢》(第3輯)，北京：中國(guó)戲劇出版社，1957年，第38頁(yè)。

已知血花劇社成立于1925年1月，直到1926年7月離開(kāi)廣州隨軍北伐，于1926年10月到達(dá)武漢?！对拕∵\(yùn)動(dòng)三十年概觀(1907—1937)》直言白薇、向培良在廣州組織了血花劇社。也就是說(shuō)，該論述表明兩人與血花劇社發(fā)生關(guān)系的空間是在廣州，參加的時(shí)間是在北伐之前，白薇和向培良是劇社的組織者。由此可見(jiàn)，戲劇史關(guān)于向培良、白薇組織血花劇社的依據(jù)來(lái)源于此。

1985年吳若、賈亦棣編的《中國(guó)話劇史》，對(duì)血花劇社的描述，較前面的幾部著作更為詳細(xì)、具體：

這時(shí)革命的發(fā)源地——黃埔軍校，已有一二三期同學(xué)入伍，在一二期同學(xué)中有十幾位同學(xué)對(duì)于舞臺(tái)話劇發(fā)生興趣，乃發(fā)起組織“血花劇社”，并請(qǐng)校長(zhǎng)蔣先生為社長(zhǎng)，劇社內(nèi)設(shè)總干事一人，干事五六人，其余為社員，首任總干事為一期同學(xué)李之龍，經(jīng)常演出反帝反軍閥的獨(dú)幕劇……(民國(guó))十四年“血花劇社”改聘第三期同學(xué)鄭歧生擔(dān)任總干事……“血花劇社”在民間演出成功后，接著國(guó)民革命軍在廣州誓師北伐，為加強(qiáng)宣傳，喚起民眾，“血花劇社”乃擴(kuò)大組織，改聘戲劇家向培良主持社務(wù)……與向培良同時(shí)加入“血花劇社”的女作家白薇，她的參加革命陣容，是值得記述的……革命形勢(shì)大好，革命軍迅速進(jìn)駐武漢，“血花劇社”也到達(dá)了武漢，為紀(jì)念“血花”一路宣傳的功績(jī)，還成立了一個(gè)“血花世界”游藝場(chǎng)。(17)吳若、賈亦棣著：《中國(guó)話劇史》，臺(tái)北：臺(tái)灣地區(qū)文化主管部門(mén)，1985年，第91—92頁(yè)。

隨著各種文獻(xiàn)的不斷披露，血花劇社的相關(guān)史料不斷被挖掘出來(lái)。吳若、賈亦棣編的《中國(guó)話劇史》關(guān)于血花劇社的描述更為深入、具體。該書(shū)指出，血花劇社最初是黃埔軍校第一期、第二期學(xué)生組織的，李之龍為首任總干事，劇社隨北伐軍從廣州轉(zhuǎn)移到武漢開(kāi)展演劇活動(dòng)，這些敘述都符合血花劇社的發(fā)展史實(shí)。然而，文中關(guān)于血花劇社先后“改聘”鄭歧生(18)文中關(guān)于鄭歧生在民國(guó)“十四年”被改聘為血花劇社總干事一事與《血花劇社改組經(jīng)過(guò)情形》記錄不符，1926年血花劇社改組時(shí)，委員名單中無(wú)鄭歧生。、向培良為總干事，白薇在同一時(shí)期參與血花劇社的說(shuō)法，看似詳細(xì)、具體，實(shí)際上還是因循了過(guò)去戲劇史關(guān)于向培良、白薇組織血花劇社的觀點(diǎn)，只不過(guò)用“改聘”替換了“主干人”“組織”“參加”等關(guān)鍵詞。此后，便是1989年陳白塵、董健的《中國(guó)現(xiàn)代戲劇史稿》中關(guān)于三者關(guān)系的論述了，此論基本被因循沿用至今。

考察黃埔軍校史料、《廣州民國(guó)日?qǐng)?bào)》、《漢口民國(guó)日?qǐng)?bào)》、《血花周刊》、《血花旬刊》等文獻(xiàn)資料和兩人的生平及創(chuàng)作，并未發(fā)現(xiàn)向培良、白薇參加或組織血花劇社的記載。在血花劇社成立的兩年間(1925年1月—1927年3月)，向培良與白薇是剛剛走出校園的左傾進(jìn)步劇作家。雖然這時(shí)血花劇社具有左傾進(jìn)步性，但二人并無(wú)“參加”、“組織”或“主持”血花劇社的時(shí)空條件。1927年國(guó)共分裂后，血花劇社被調(diào)往南昌，左派成員四散，劇社名存實(shí)亡。這時(shí)，白薇、向培良加入血花劇的可能性更低了。既然如此，歷史上關(guān)于向培良、白薇與血花劇社關(guān)系的定論是否有誤？形成誤解的原因是什么？向培良、白薇與血花劇社的真實(shí)關(guān)系是怎樣的？這些都需要重新考辨。

三、血花劇社與向培良、白薇關(guān)系考辨

前文已述，血花劇社是黃埔軍校第一期、第二期學(xué)生發(fā)起組織并有第三期至第五期學(xué)生參加的軍旅文藝和革命文藝劇社。左傾劇作家向培良、白薇并未到黃埔軍校參軍或任職，也不具備發(fā)起或組織血花劇社的“地緣”條件或“學(xué)緣”條件。他們二人為何被定論為參與并組織了血花劇社？形成這種歷史書(shū)寫(xiě)的原因是什么？下文將分別考察他們二人與血花劇社的關(guān)系。

1.向培良與血花劇社關(guān)系考辨

向培良，1905年出生，湖南黔陽(yáng)人，是有名的戲劇批評(píng)家、劇作家、戲劇活動(dòng)家和文藝期刊編輯，曾組織過(guò)“于是劇社”(1926年)、“狂飆社演劇部”(1928年)、“紫歌劇團(tuán)”(1930年)和“怒潮劇社”(1932年)，創(chuàng)作有《中國(guó)戲劇概評(píng)》(1926年)、《劇本論》(1936年)等論著，著有《沉悶的戲劇》(1927年)、《光明的戲劇》(1929年)等戲劇集。吳若、賈亦棣的《中國(guó)話劇史》關(guān)于國(guó)民革命軍在廣州誓師北伐時(shí)，向培良被改聘為血花劇社總干事的描述，與陳白塵、董健《中國(guó)現(xiàn)代戲劇史稿》等著作關(guān)于向培良發(fā)起、組織血花劇社的敘述，均與向培良個(gè)人經(jīng)歷不符。根據(jù)向培良1925年至1927年間的自敘可知，1925年春向培良在開(kāi)封編《豫報(bào)副刊》，約三個(gè)月后因父親病重返回衡陽(yáng)。1925年秋，向培良在父親去世后重返北京。1926年，向培良在北京的匯文中學(xué)和女子師范大學(xué)兼職(19)向培良：《向培良自傳》，郭景華：《向培良與魯迅關(guān)系考論》，《新文學(xué)史料》，2013年第4期。，該年12月，向培良在北京寫(xiě)信請(qǐng)魯迅幫他在“廈門(mén)或廣州尋地方”(20)魯迅1926年12月14日致許廣平信，參見(jiàn)魯迅：《兩地書(shū)》，魯迅全集出版社，1941年，第275頁(yè)。找工作。因此，向培良當(dāng)時(shí)不可能出現(xiàn)在廣州并與血花劇社隨軍北伐，更不具備時(shí)間、空間條件隨劇社到武漢開(kāi)展社務(wù)。廖久明在《向培良與狂飆演劇運(yùn)動(dòng)》中也認(rèn)為吳若、賈亦棣的《中國(guó)話劇史》對(duì)向培良此段經(jīng)歷介紹有誤。(21)廖久明：《向培良與狂飆演劇運(yùn)動(dòng)》，《新文學(xué)史料》， 2013年第4期。

1927年夏，向培良到武漢辦《革命軍日?qǐng)?bào)》，董大中在《向培良文學(xué)年表》中將向培良到武漢的時(shí)間明確為“1927年4月”(22)董大中：《狂飆社紀(jì)事》，太原：北岳文藝出版社，2017年，第208頁(yè)。，即血花劇社離開(kāi)武漢之后。那么，向培良在武漢有沒(méi)有參加血花劇社呢？據(jù)向培良自述，他曾在國(guó)民黨當(dāng)時(shí)的“中央人民俱樂(lè)部”接手劉藝舟的文明戲班開(kāi)展職業(yè)話劇活動(dòng)：

一九二七年夏，到武漢入政治部辦的《革命軍日?qǐng)?bào)》，當(dāng)時(shí)部長(zhǎng)為鄧演達(dá)，宣傳科長(zhǎng)為郭沫若，不過(guò)和他們很少見(jiàn)面。不久，接手漢口人民俱樂(lè)部的大舞臺(tái)導(dǎo)演，把劉藝舟所遺下來(lái)的文明戲班改組為話劇，為我從事大規(guī)模舞臺(tái)活動(dòng)的開(kāi)始。(23)向培良：《向培良自傳》，郭景華：《向培良與魯迅關(guān)系考論》。

向培良所說(shuō)的“漢口人民俱樂(lè)部”指的是國(guó)民黨當(dāng)時(shí)的“中央人民俱樂(lè)部”。1926年12月29日，國(guó)民黨中央執(zhí)行委員會(huì)第七次會(huì)議將該俱樂(lè)部“委任血花劇社主辦”(24)《中國(guó)國(guó)民黨中央執(zhí)行委員國(guó)民政府委員臨時(shí)聯(lián)席會(huì)議第七次會(huì)議記錄(1926年12月29日)》，鄭自來(lái)、徐莉君主編：《武漢臨時(shí)聯(lián)席會(huì)議資料選編 1926.12.13—1927.2.21》，武漢：武漢出版社, 2004年，第148頁(yè)。，原血花劇社總務(wù)主任李之龍被任命為該俱樂(lè)部主任，他曾邀請(qǐng)劉藝舟進(jìn)行“戲劇改革”(25)程翔章著：《湖北近代作家研究》， 武漢：華中師范大學(xué)出版社, 2015年，第121頁(yè)。，同時(shí)將血花世界擴(kuò)大為戲劇部、電影部、游藝部、跳舞部、編輯部，并開(kāi)放血花世界大劇場(chǎng)給楚劇班子和文明戲班表演，讓花鼓戲走出租界“在血花世界大放異彩”(26)陶古鵬：《楚劇生活五十年》，政協(xié)武漢市委員會(huì)文史學(xué)習(xí)委員會(huì)：《 武漢文史資料文庫(kù)》(第4輯)，湖北：武漢出版社，1999年，第414頁(yè)。。1927年3月，血花劇社奉蔣介石令離漢赴贛，該俱樂(lè)部收歸民國(guó)時(shí)期國(guó)民黨中央黨部管理(27)1927年3月5日，中國(guó)國(guó)民黨中央執(zhí)行委員會(huì)第七十九次常務(wù)會(huì)議決定國(guó)民黨中央黨部“全面接收血花世界”。參考《(國(guó)民黨)中央執(zhí)行委員會(huì)第七十九次常務(wù)會(huì)發(fā)表議決案八項(xiàng)》，《漢口民國(guó)日?qǐng)?bào)》(影印版)，1927年3月6日。，這時(shí)在“血花世界”大劇場(chǎng)開(kāi)展的演劇活動(dòng)與血花劇社再無(wú)任何關(guān)系。向培良接手劉藝舟的戲班子即是在此之后。1927年5月4日至13日的《漢口民國(guó)日?qǐng)?bào)》上刊登的關(guān)于該俱樂(lè)部的一則啟事，便是劉藝舟租用大劇場(chǎng)組織火焰劇社演劇的廣告：

啟者，本部為贊助公益便利各界起見(jiàn)，早將大劇場(chǎng)(即前大舞臺(tái))開(kāi)放任各團(tuán)體借用。數(shù)月以來(lái)，虧蝕極巨，其原因多由各團(tuán)體晚間借作游藝募捐之日過(guò)多。然其結(jié)果均無(wú)良好成績(jī)，血本反受一切影響，長(zhǎng)此以往，現(xiàn)狀難維。刻幸藉藝術(shù)宣傳革命的先進(jìn)劉藝舟同志，已由南昌到漢，商得本部同意，租用大劇場(chǎng)組織火焰劇社，自五月一日起每晚開(kāi)演革命的戲劇。(28)原文無(wú)標(biāo)點(diǎn)， 標(biāo)點(diǎn)系引者添加，參考(民國(guó)時(shí)期)《中央人民俱樂(lè)部緊要啟事一》，《漢口民國(guó)日?qǐng)?bào)》，1927年5月13日。

根據(jù)該廣告可知，劉藝舟租下該俱樂(lè)部大劇場(chǎng)組織“火焰劇社”演劇是1927年5月1日以后，所以向培良接手劉藝舟的文明戲班也在這之后。向培良于1927年6月16日寫(xiě)的《我的開(kāi)場(chǎng)白》(1927年6月20日發(fā)表)一文可作為印證：

(民國(guó)時(shí)期)中央人民俱樂(lè)部預(yù)備組織正式的職業(yè)戲劇，這組織和組織以后的事情，暫且由我辦理。

我說(shuō)正式的職業(yè)戲劇，是的，我們還從未有過(guò)職業(yè)的戲劇這東西，因?yàn)殛P(guān)于戲劇，我們是要丟開(kāi)文明新戲不提的。

所以，我們現(xiàn)在試著來(lái)作(做)一件艱難的創(chuàng)舉的事情。在組織的第一步，我們要招聘一部份(分)演員，為我們組織的中心。我現(xiàn)在先需要和這一些預(yù)備去應(yīng)那個(gè)試驗(yàn)的朋友們說(shuō)幾句話。(29)向培良：《我的開(kāi)場(chǎng)白》，(民國(guó)時(shí)期)《中央副刊》第86號(hào)，1927年6月20日。

據(jù)上述史料，向培良在血花世界大劇場(chǎng)從事職業(yè)演劇的時(shí)間大致始于1927年5月1日后至6月16日之間，這時(shí)，血花劇社已離開(kāi)武漢兩個(gè)月左右。由于向培良在曾經(jīng)歸屬于血花劇社的血花世界大劇場(chǎng)開(kāi)展職業(yè)演劇，故他上演的《咖啡店之一夜》《父之回家》(30)參考1927年7月3日至18日《漢口民國(guó)日?qǐng)?bào)》上《今日之種》專(zhuān)欄刊登的國(guó)民黨“中央人民俱樂(lè)部大劇場(chǎng)”演劇廣告。等劇曾引起人們關(guān)于“藝術(shù)的戲劇”探討。(31)以下是相關(guān)的探討性的文章。周密絲：《看了藝術(shù)的戲劇以后——中央人民俱樂(lè)部的〈咖啡店之一夜〉、〈父歸〉》，(民國(guó)時(shí)期)《中央副刊》第110號(hào)，1927年7月13日；唐性天：《關(guān)于人民俱樂(lè)部的新劇答周密絲君》，(民國(guó)時(shí)期)《中央副刊》第112號(hào)，1927年7月15日，第906—907頁(yè)；雪燕：《談?wù)劇纯Х鹊曛灰埂导捌渌?(民國(guó)時(shí)期)《中央副刊》第112號(hào)，1927年7月15日，第907—908頁(yè)。這是繼血花劇社之后，在血花世界開(kāi)展的較有影響力的演劇活動(dòng)。因此，不明個(gè)中緣由的人容易將向培良的職業(yè)演劇視為血花劇社演劇。

向培良在《我的開(kāi)場(chǎng)白》中詳細(xì)闡述發(fā)展職業(yè)話劇的艱難“創(chuàng)舉”，他向社會(huì)招聘演員，表示要做好舞臺(tái)監(jiān)督和劇場(chǎng)管理，呈現(xiàn)好的劇作，卻只字未提“血花劇社”或“血花”字樣。再者，向培良在舞臺(tái)監(jiān)督、劇場(chǎng)管理、演員訓(xùn)練、劇本選擇等方面所做的努力是為了實(shí)踐大舞臺(tái)藝術(shù)的理想追求。而血花劇社是為宣傳三民主義和革命而演劇，這與向培良的藝術(shù)實(shí)踐是不同的。因此可以推斷，向培良在國(guó)民黨當(dāng)時(shí)的“中央人民俱樂(lè)部”大劇場(chǎng)開(kāi)展的職業(yè)話劇并非血花劇社的演劇活動(dòng)。

從向培良對(duì)血花劇社的認(rèn)知度來(lái)說(shuō)，他也不可能參加過(guò)血花劇社。1939年向培良曾評(píng)價(jià)過(guò)血花劇社，他說(shuō)：“北伐期間，出了一件當(dāng)時(shí)無(wú)人注意而影響將來(lái)極大的事件，即血花劇團(tuán)之出現(xiàn)。戲劇界中，對(duì)于血花劇團(tuán)之經(jīng)過(guò)漠不關(guān)心。并且就技術(shù)的觀點(diǎn)來(lái)說(shuō)，也許不能趕上同時(shí)的水準(zhǔn)。然而這卻是戲劇與政治發(fā)生關(guān)系的起點(diǎn)，即戲劇之宣傳的姿態(tài)出現(xiàn)之第一聲?！?32)向培良：《略論我國(guó)話劇史的發(fā)展》，《逸史》，1939年第1卷，第7—8期。從向培良對(duì)血花劇社的評(píng)價(jià)可知，向培良是非常認(rèn)可血花劇社的，如果他曾組織或參加過(guò)血花劇社，他在這段評(píng)價(jià)中不可能不提到自己與血花劇社的關(guān)系。另外，向培良稱(chēng)血花劇社為“血花劇團(tuán)”，雖然兩種稱(chēng)謂無(wú)本質(zhì)上的差異，但作為當(dāng)時(shí)軍、政高度認(rèn)同的革命文藝社團(tuán)，“血花劇社”這一官方稱(chēng)謂已經(jīng)深入人心，“血花劇團(tuán)”的稱(chēng)謂更像外人口吻。由此反證，向培良的確未曾參加過(guò)血花劇社。

2.白薇與血花劇社關(guān)系考辨

從白薇的個(gè)人經(jīng)歷來(lái)說(shuō)，她也不具備參加或組織血花劇社的條件。白薇，1894年生，湖南資興人，是創(chuàng)造社成員和重要的左翼作家。1918年赴日留學(xué)，1926年受?chē)?guó)內(nèi)“大革命”感召回國(guó)參加革命。白薇因詩(shī)劇《琳麗》被稱(chēng)為“新文壇的一個(gè)明星”(33)參見(jiàn)陳西瀅在1926年4月號(hào)《現(xiàn)代評(píng)論》上對(duì)白薇《琳麗》的評(píng)價(jià)，轉(zhuǎn)引自陳白塵，董健主編：《中國(guó)現(xiàn)代戲劇史稿：1899—1949》，北京：中國(guó)戲劇出版社，2008年，第123頁(yè)。，她的三幕劇《打出幽靈塔》被視為“無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)創(chuàng)作的最早成果之一”(34)白舒榮、何由：《白薇評(píng)傳》，長(zhǎng)沙：湖南人民出版社, 1983年，第81頁(yè)。?？疾彀邹笔欠駞⒓友▌∩?，主要看她在廣州和武漢時(shí)期的革命活動(dòng)。根據(jù)白薇與楊騷的書(shū)信，白薇是1926年秋到的廣州，不過(guò)她在廣州只待了一個(gè)月便因無(wú)所事事而回老家看母親去了。白薇告訴楊騷她在廣州的情形是“當(dāng)了一個(gè)月的流氓(指無(wú)業(yè)游民)，神經(jīng)全麻木了”(35)白薇、楊騷：《昨夜》， 石家莊：河北教育出版社，1994年，第79頁(yè)。，其與郁達(dá)夫日記可以互證白薇到廣州的時(shí)間大致是1926年11月15日的前幾日至12月13日(36)白薇到廣州的時(shí)間是根據(jù)郁達(dá)夫的《勞生日記》(1926年11月15日日記)、《病閑日記》(1926年12月12—13日日記)及白薇與楊騷合著的書(shū)信《昨夜》(1926年12月12日日記)推算的。。這段時(shí)間血花劇社主力已“在武漢工作一月”(37)余灑度：《本會(huì)血花劇社在前方最近工作情形》，《黃埔旬刊》，1926年12月10日，參考廣東省立中山圖書(shū)館、廣州市社會(huì)科學(xué)院、中山大學(xué)圖書(shū)館編：《黃埔軍校史料匯編》(第一輯第四冊(cè))，第404—405頁(yè)。，雖然當(dāng)時(shí)血花劇社還有一個(gè)黃埔分社留在廣州，但是從白薇在日記中表露的無(wú)聊乏味，以及郁達(dá)夫日記所述創(chuàng)造社同人經(jīng)常與之相聚游玩(38)根據(jù)郁達(dá)夫《勞生日記》和《病閑日記》，郁達(dá)夫記錄邀約白薇一起游玩的日記達(dá)12日之多，這還不包括王獨(dú)清等其他創(chuàng)造社成員的邀約。來(lái)看，白薇在廣州期間參與血花劇社的概率很小。1926年12月14日，白薇離開(kāi)廣州回老家待了兩個(gè)多月，此后去了漢口。可見(jiàn)，在廣州期間白薇與血花劇社并無(wú)交集。那么，白薇與血花劇社產(chǎn)生交集的時(shí)間有無(wú)可能是她奔赴武漢以后？

據(jù)白薇《我的生長(zhǎng)與發(fā)落》及白舒榮、何由《白薇評(píng)傳》可知，1927年春，白薇奔赴武漢，在“殷德祥”(39)白舒榮、何由：《白薇評(píng)傳》，第78頁(yè)。的介紹下進(jìn)入編譯局工作。白薇在1927年2月6日致楊騷的信中說(shuō)：“我死去的亡骸，回家傍母已經(jīng)寂居了個(gè)多月?，F(xiàn)在又沒(méi)有錢(qián)作出外的旅資，無(wú)錢(qián)的窮鬼，還正在全力地打著一場(chǎng)古董的孽緣的官司哩。”(40)白薇，楊騷：《昨夜》， 石家莊：河北教育出版社，1994年，第80頁(yè)。這段話表明白薇1927年2月6日之前仍在湖南資興，且正忙于解除與李家的婚姻。因此，白薇一時(shí)之間并不能即刻奔赴武漢。作為輔證，楊騷1927年10月18日完稿的《十日糊記》也說(shuō)，他與白薇“差不多半年沒(méi)有音信了”(41)楊騷：《十日糊記》，參考楊騷：《臉孔》，北京：中國(guó)文史出版社，2016年，第17頁(yè)。，“記得最后她給我的信說(shuō)她要革命”(42)楊騷：《十日糊記》，參考楊騷：《臉孔》，第18頁(yè)。。從楊騷的《十日糊記》可知，繼1927年2月6日的信之后，白薇又曾寫(xiě)信告訴楊騷她準(zhǔn)備去參加革命。想必這時(shí)白薇已經(jīng)解除舊式婚約，可以安心離開(kāi)家去武漢參加革命了。根據(jù)《十日糊記》中的敘述推測(cè)，白薇離開(kāi)湖南奔赴武漢，最快也得在當(dāng)年2月中下旬至3月初之間。而此時(shí)正是武漢左派政權(quán)和蔣介石南昌政權(quán)兩個(gè)權(quán)力機(jī)關(guān)“遷贛還是留鄂”(43)程凱：《革命的張力：“大革命”前后新文學(xué)知識(shí)分子的歷史處境與思想探求：1924—1930》，北京：北京大學(xué)出版社，2014年，第190頁(yè)。相爭(zhēng)之際。白薇在此期間來(lái)到武漢，參加血花劇社的可能性依然很小。

從血花劇社后期的發(fā)展來(lái)說(shuō)，即使白薇在1927年2月中旬達(dá)到武漢，她也不可能參加血花劇社。因?yàn)槭Y介石看重血花劇社的影響力，早在1926年11月就計(jì)劃把血花劇社從武漢調(diào)到南昌開(kāi)展工作(44)據(jù)余灑度介紹，1926年11月，血花劇社派代表赴江西向社長(zhǎng)蔣介石請(qǐng)示工作，“當(dāng)時(shí)總司令即囑赴江西工作，這就是我們現(xiàn)在暫時(shí)將武漢工作結(jié)束，準(zhǔn)備赴江西工作的原因”。參考余灑度：《本會(huì)血花劇社在前方最近工作情形》，參考廣東省立中山圖書(shū)館、廣州市社會(huì)科學(xué)院、中山大學(xué)圖書(shū)館編：《黃埔軍校史料匯編》(第一輯第四冊(cè))，第404—405頁(yè)。，1926年12月血花劇社“改隸黃埔同學(xué)會(huì)”(45)《血花劇社之?dāng)U大宣傳》，《廣州民國(guó)日?qǐng)?bào)》(影印版)，1926年12月13日。，劇社的性質(zhì)逐漸發(fā)生改變?！八摹ひ欢狈锤锩兦跋ΓY介石與武漢國(guó)民政府矛盾加劇，劇社成員也隨之“唱起對(duì)臺(tái)戲”。(46)程凱：《革命的張力：“大革命”前后新文學(xué)知識(shí)分子的歷史處境與思想探求：1924—1930》，第132頁(yè)。1927年2月，血花劇社已被告知，國(guó)民黨中央黨部決定收回血花世界。雖然李之龍、李超為此致函國(guó)民黨中央“準(zhǔn)該部繼續(xù)辦理半月，以免虧累”，但委員詹大悲認(rèn)為“該俱樂(lè)部喧擾過(guò)甚，不宜辦黨，至該俱樂(lè)部近甚虧本，將辦不下去，亦非設(shè)法整頓不可”。(47)鄭自來(lái)、徐莉君主編：《武漢臨時(shí)聯(lián)席會(huì)議資料選編 1926.12.13—1927.2.21》，武漢：武漢出版社, 2004年，第345頁(yè)。至1927年3月5日，國(guó)民黨中央執(zhí)委會(huì)決定“接收血花世界全部，作(國(guó)民黨)中央黨部地址”(48)《(國(guó)民黨)中央執(zhí)行委員會(huì)第七十九次常務(wù)會(huì)發(fā)表議決案八項(xiàng)》。，血花劇社也宣布要“將血花世界事結(jié)束返南昌總部工作，本社同人遵于本月十九日赴贛，所有血花世界事惟十九日起以后本社概不負(fù)責(zé)”(49)《血花劇社緊要啟事》，《漢口民國(guó)日?qǐng)?bào)》(影印版)，1927年3月5日。。李之龍為躲避蔣介石迫害也脫離了血花劇社，血花劇社從此沒(méi)落。所以，白薇到武漢之際，正趕上血花劇社最為蕭條、已經(jīng)右傾的時(shí)候。此時(shí)，白薇又怎能加入血花劇社？

白薇被視為血花劇社的參與者，與向培良借白薇劇本到血花世界演出也有一定關(guān)系?！洞虺鲇撵`塔》原劇本名叫“《死，死去》”(50)白薇：《〈打出幽靈塔〉附白》，《白薇作品選》，長(zhǎng)沙：湖南人民出版社，1985年，第331頁(yè)。，是1927年夏白薇在國(guó)民黨總政治部國(guó)際編譯局工作時(shí)，應(yīng)張資平委托在一個(gè)星期內(nèi)寫(xiě)成的。那時(shí)向培良正在血花世界大劇場(chǎng)開(kāi)演職業(yè)話劇，白薇的劇本剛寫(xiě)好，便被向培良借去血花世界大劇場(chǎng)上演。向培良與白薇的這次“合作”，如果順利進(jìn)行的話，似乎可以被視為血花劇社赴贛后，左傾知識(shí)分子在武漢開(kāi)展的革命戲劇活動(dòng)。然而不知何故，劇本借去一個(gè)月，既沒(méi)上演，也未歸還。白薇為向總部交劇本，多次找向培良索要，但從未要回，此后劇本便湮滅了。(51)《打出幽靈塔》是1928年白薇對(duì)原稿《死，死去》“捕形拾影”后重新寫(xiě)作的劇本。參考白薇：《〈打出幽靈塔〉附白》，第332頁(yè)。血花世界是漢口最大的游藝場(chǎng)，當(dāng)時(shí)很多學(xué)校及機(jī)構(gòu)團(tuán)體常常在血花世界開(kāi)會(huì)、講演、演出等。白薇說(shuō)不知道向培良借劇本去“漢口血花世界什么劇場(chǎng)上演”(52)白薇：《〈打出幽靈塔〉附白》，第331頁(yè)。，說(shuō)明白薇并未參與向培良在血花世界大劇場(chǎng)的職業(yè)演劇活動(dòng)。大革命失敗后，向培良“辭去《革命青年》主筆之職”(53)董大中：《狂飆社紀(jì)事》，太原：北岳文藝出版社2017年，第208頁(yè)。返回湖南。白薇因未能索回劇本而氣得大病一場(chǎng)，悲憤地離開(kāi)武漢，到上海從事專(zhuān)職的文學(xué)創(chuàng)作。

白薇被視為血花劇社成員，還因她的劇作在主題上與血花劇社有許多相似性。血花劇社的演劇主要揭露當(dāng)時(shí)封建軍閥勾結(jié)帝國(guó)主義、踐踏民眾、私販鴉片、強(qiáng)搶民女、燒殺搶掠等罪惡。為達(dá)到喚醒民眾的目的，血花劇社演劇多表現(xiàn)劇中人物用生命的“血花”來(lái)喚起革命。在白薇的《革命神的受難》《薔薇酒》《樂(lè)土》等劇作中均有類(lèi)似情節(jié)?！端N薇酒》與血花劇社的《戀愛(ài)與犧牲》驚人地一致。兩劇都寫(xiě)熱戀中的青年男女被軍閥拆散，為揭露軍閥與日本帝國(guó)主義勾結(jié)的罪惡，其中的女青年都假意嫁給新軍閥當(dāng)四姨太太，然后開(kāi)槍打死軍閥，成功找出罪證并控訴軍閥的罪惡?！陡锩竦氖茈y》與血花劇社的《革命軍來(lái)了》也有異曲同工之妙。兩劇中的封建軍閥都是妻妾成群并聚斂了大量的財(cái)富，他們都陰險(xiǎn)狡詐，搞陰謀暴亂并背叛革命，視革命為自己行私權(quán)的工具。兩部作品都把斗爭(zhēng)勝利的希望寄托于革命軍或“革命神”。從“藝術(shù)革命化”角度而言，血花劇社的演劇以政治宣傳為使命，有時(shí)為達(dá)到宣傳效果，演劇以現(xiàn)身說(shuō)法為主，劇情甚至用標(biāo)語(yǔ)和口號(hào)來(lái)代替。白薇的劇作體現(xiàn)了更高的藝術(shù)追求及更深層次的革命訴求，如《打出幽靈塔》既反映了父子革命、夫妻革命、主仆革命等家庭革命，又反映了農(nóng)民協(xié)會(huì)、婦女聯(lián)合會(huì)等組織開(kāi)展的社會(huì)革命運(yùn)動(dòng)。白薇劇作在反映時(shí)代、反映民眾的革命訴求方面貼近并超越了血花劇社的革命內(nèi)涵。

結(jié) 語(yǔ)

1927年，國(guó)共分裂，轟轟烈烈的“大革命”失敗了，這也成為血花劇社興衰的分界線。1927年之前，血花劇社是國(guó)民黨左派和共產(chǎn)黨聯(lián)合組織的革命文藝劇社，在喚醒民眾、改良社會(huì)、宣傳革命方面發(fā)揮了極好的宣傳鼓動(dòng)作用，影響了無(wú)數(shù)團(tuán)體和劇作家轉(zhuǎn)向革命戲劇活動(dòng)，堪稱(chēng)革命文藝劇社的先導(dǎo)。1927年以后，國(guó)共分道揚(yáng)鑣，血花劇社被蔣介石調(diào)往南昌，劇社里的共產(chǎn)黨員和國(guó)民黨中的左派力量遭到迫害，血花劇社徹底右傾。在血花劇社離鄂去贛之際，恰逢白薇、向培良相繼來(lái)到當(dāng)時(shí)“左派政權(quán)”執(zhí)政的武漢國(guó)民政府任職，但他們與血花劇社并沒(méi)有本質(zhì)上的聯(lián)系，更談不上參加和組織了血花劇社?！吨袊?guó)現(xiàn)代戲劇史稿》因?yàn)楸容^有影響力，1990年代以后的戲劇史、文學(xué)史基本上因循該書(shū)定論，誤認(rèn)為向培良、白薇發(fā)起、成立了血花劇社。實(shí)際上，《中國(guó)現(xiàn)代戲劇史稿》也是參考了1930年代以來(lái)有關(guān)血花劇社的記錄，而“誤讀”的發(fā)生，是因?yàn)?927年前后社會(huì)動(dòng)蕩，那并不是一個(gè)可以平靜下來(lái)治史的年代。1930年代，當(dāng)人們回過(guò)頭來(lái)對(duì)血花劇社進(jìn)行記錄的時(shí)候，關(guān)于血花劇社史料的收集和把握沒(méi)有那么及時(shí)和翔實(shí)，人們對(duì)一些事實(shí)的梳理并不是那么清晰。血花劇社是最早的革命文藝劇社，向培良、白薇也是革命戲劇運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)，由于他們?cè)跁r(shí)空、戲劇活動(dòng)、創(chuàng)作上與血花劇社有某種交合，因此形成了歷史上的誤解。