陳靈超

【摘要】隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的蓬勃發(fā)展，在數(shù)字影視的后期編輯與特效合成技術(shù)發(fā)展的歷史中，制作方式與各種媒體技術(shù)正處于逐步探索形成階段。后期編輯工作師也逐漸將數(shù)字影視技術(shù)運(yùn)用于各類影視作品的處理之中，運(yùn)用現(xiàn)今的計(jì)算機(jī)技術(shù)，大幅度提升了影視作品所呈現(xiàn)的藝術(shù)美感畫面的美感，并在電影市場領(lǐng)域，開創(chuàng)了一個(gè)特效合成技術(shù)與后期編輯的黃金時(shí)代?；诖?，本文，筆者將會(huì)從數(shù)字影視后期與特效合成的制作原則、影視后期特效合理運(yùn)用的途徑、數(shù)字影視后期編輯、后期技術(shù)展望幾個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行具體分析。

【關(guān)鍵詞】后期編輯;數(shù)字影視;制作;特效合成

中圖分類號：J9? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.20.088

數(shù)字時(shí)代的背景下，數(shù)字影視后期制作結(jié)合了當(dāng)下時(shí)代元素與影視作品的完美結(jié)合，在本世紀(jì)達(dá)到運(yùn)用巔峰，打開了影視行業(yè)邁向新世界發(fā)展的大門?，F(xiàn)階段，影視后期集成化技術(shù)可對視頻、字幕等進(jìn)行同步處理，但在審美角度缺乏個(gè)性化審美，在視頻的理解、處理等領(lǐng)域與劇本本身存在偏差。然而，數(shù)字影視后期處理技術(shù)是將畫面剪輯、臺(tái)詞錄制等工作完成后，對其碎片化的內(nèi)容、視頻進(jìn)行資源整合，它的表達(dá)形式，符合觀眾審美的同時(shí)，還可大幅度提升后期制作的效率，保障作品的完整性，提升影視藝術(shù)的行為效果以及藝術(shù)價(jià)值，不僅告別傳統(tǒng)意義上的單一故事情節(jié)，也演繹了傳統(tǒng)影視行業(yè)制作中難以表達(dá)的藝術(shù)效果，促使影視及行業(yè)逐漸向多元化的視聽藝術(shù)領(lǐng)域轉(zhuǎn)換，更加吸引大眾眼球。

1. 數(shù)字影視后期與特效合成的制作原則

1.1 真實(shí)性和客觀性

現(xiàn)階段，國內(nèi)外影視作品中，通過特效合成的影視作品往往給觀眾耳目一新的感覺。例如：通過3D特效合成技術(shù)的《阿凡達(dá)》作品，驚艷觀眾，得到很好的票房，在電腦生成的影片基礎(chǔ)上，運(yùn)用真實(shí)感的CG角色配合特效技術(shù)和適當(dāng)?shù)奶匦?，豐富了原影片的基礎(chǔ)上，增加了所要傳達(dá)的真實(shí)感。現(xiàn)階段，國內(nèi)影視作品相對較難把握后期特效的合成效果，高輸出的特效效果能否為其合成效果帶來優(yōu)勢是很難把握的，故此，在數(shù)字影視后期與特效合成的制作中，需要嚴(yán)格把控一體化的客觀性、契合度為原則，實(shí)現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作成為可能。

1.2 協(xié)調(diào)性和契合度

作品組成中蘊(yùn)含的畫面、聲音是兩個(gè)非常重要元素，聲音具有較強(qiáng)的話語穿透力，較強(qiáng)內(nèi)容的輸出，也有深層次的情感表達(dá)，以畫面為載體將二者進(jìn)行有機(jī)融合，更有助于實(shí)現(xiàn)“聲形結(jié)合”的藝術(shù)效果，而音樂的加入是整個(gè)藝術(shù)表達(dá)的再升華，通過動(dòng)人的旋律、快慢的節(jié)奏，引發(fā)觀眾深層次的情感共鳴，完美演繹整個(gè)影視作品的意境，并為觀眾提供了新的思考，起到直擊內(nèi)心的效果。故此，這就需要后期剪輯工程師遵循客觀規(guī)律，達(dá)到合成效果與畫面呈現(xiàn)、聲音節(jié)奏的高度統(tǒng)一，促使整個(gè)影視作品具有較高的協(xié)調(diào)性和契合度，形成“聲形結(jié)合、意蘊(yùn)相生”的藝術(shù)效果。

2. 影視后期特效合理運(yùn)用的途徑

2.1 合理運(yùn)用特效原則

整合前期碎片化的素材是影視后期制作意義和價(jià)值的體現(xiàn)，應(yīng)遵循尊重劇本、保障影視作品的連貫性、避免極端價(jià)值觀輸出為基本原則，影視后期工作人員在后期制作過程中，應(yīng)以在劇本為基礎(chǔ)導(dǎo)向，服務(wù)作品本身為事實(shí)，特效服務(wù)于劇本為理念，盡可能完整拼接碎片化的信息，保障通俗語言，降低晦澀難懂、強(qiáng)理論文字內(nèi)容的輸出，避免主觀意見的參雜，保證高質(zhì)量內(nèi)容輸出的同時(shí)，提升整個(gè)視頻的市場價(jià)值。禁忌過度渲染、過度追求藝術(shù)美感、盲目添加或者不限制使用特效，取得適得其反的效果。

2.2 合理位置添加特效

特效作為影視后期服務(wù)中的一項(xiàng)技術(shù)方法，不可否認(rèn)，特效位置的使用有助于提升影視的視覺效果。但它并不是萬能的，也產(chǎn)生了不同程度的負(fù)面效果，特效的過度運(yùn)用使得作品本身失去了原有的風(fēng)采，演員在作品中的人物塑造、細(xì)節(jié)把控等方面的機(jī)會(huì)變少，因?yàn)樘匦У倪\(yùn)用，會(huì)比人物演繹更加生動(dòng)和形象。故此，影視后期制作與特效合成中若不準(zhǔn)確拿捏“度”的把握，非常容易受到人為因素的干擾，更有甚者前期影視拍攝隨意了事，將更多的關(guān)注點(diǎn)放于后期的視頻制作的加工中，特效的運(yùn)用是將人物的魅力、細(xì)節(jié)演繹、故事的吸引力等等在原有基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)升華，不是敷衍了事的工具。

3. 數(shù)字影視后期編輯

3.1 蒙太奇后期

目前，我國影視后期制作的技術(shù)手段非常多，而蒙太奇技術(shù)是其中最常用、最有效的技術(shù)，功能效果顯著。通常情況下，蒙太奇本身技術(shù)本身主要起著引導(dǎo)作用，大眾在觀看電影的過程中不僅可以激發(fā)觀眾自身的聯(lián)想，并能高度概括影片中所要向大眾展示的整體內(nèi)容，促使觀眾對其有一個(gè)全面的了解。這主要是借助影視空間的合理運(yùn)用，通過鏡頭組裝的方式來完成的一個(gè)迷人、引人入勝的功能，從而改變觀眾視覺體驗(yàn)的同時(shí)，給觀眾身臨其境的感覺。

3.2 線性編輯

影視作品的整體制作過程中，選用合理、精簡且有效的剪輯方式，有助于完美融合影視作品中的視頻、文字、聲音等細(xì)節(jié)因素?？梢?，數(shù)字影視后期編輯在影視作品的整體質(zhì)量的提升中起著決定性作用，并占據(jù)重要地位。常規(guī)來講，線性編輯分為：線性和非線性編輯，但在現(xiàn)階段的影視作品制作中，線性編輯的運(yùn)用頻率較低，后期編輯技術(shù)不但是我國影視制作領(lǐng)域中最早使用的技術(shù)，也是我國早期影視作品中的重要組成部分，區(qū)別于非線性編輯。然而這一現(xiàn)象的出現(xiàn)，主要是由于現(xiàn)代化互聯(lián)網(wǎng)的普遍運(yùn)用，數(shù)字技術(shù)還沒有融入線性編輯，主要是因?yàn)楫?dāng)下影視技術(shù)未得到發(fā)展，進(jìn)而影響影視制作的質(zhì)量。

3.3 非線性編輯

隨著現(xiàn)階段科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，非線性編輯逐漸演變了新興技術(shù)產(chǎn)物。非線性編輯，這一產(chǎn)物的發(fā)展不僅順應(yīng)了現(xiàn)代化社會(huì)的必然趨勢，同時(shí)，符合觀眾對影視的要求。計(jì)算機(jī)技術(shù)的合理運(yùn)用與非線性編輯，是將文本信息內(nèi)容向數(shù)字形式進(jìn)行轉(zhuǎn)化和演繹，影視作品完成對節(jié)目的記憶后，運(yùn)用計(jì)算機(jī)進(jìn)行后期編輯的技術(shù)方法。其次，數(shù)字化技術(shù)的引進(jìn)，為后期編輯工作帶來了新的方向，它的問世不僅將計(jì)算機(jī)技術(shù)實(shí)現(xiàn)最大程度的利用，也有效中和妥善解決線性編輯的缺點(diǎn)，從而使得影視作品的整體質(zhì)量得到質(zhì)的飛躍。該項(xiàng)技術(shù)書雖在影視制作中獲得廣泛認(rèn)可，也取得了顯著的成就，但不能停止不前，必須重視關(guān)注非線性編輯，并且順應(yīng)時(shí)代、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，對影視后期技術(shù)進(jìn)行完善和更新，進(jìn)而確保其更好發(fā)展。

4. 數(shù)字影視后期編輯與特效合成制作

4.1 總體設(shè)計(jì)

總體設(shè)計(jì)是只對影視作品進(jìn)行全局的統(tǒng)一設(shè)計(jì)，在任何領(lǐng)域中都具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義，不僅能充分發(fā)揮總體設(shè)計(jì)系統(tǒng)規(guī)劃處理方案的最大化價(jià)值，也在各個(gè)項(xiàng)目的具體落實(shí)、選材、實(shí)施步驟等階段進(jìn)行總體的規(guī)劃，綜合考慮影視作品的設(shè)計(jì)。此外，仍需綜合考慮影視作品水平參差不齊的現(xiàn)狀，視頻內(nèi)容的呈現(xiàn)效果和表達(dá)方式的差異化，后期編輯工作需全面了解視頻的拍攝類型、確定拍攝素材、明確與特效技術(shù)運(yùn)用一致等信息，奠定影視作品的基調(diào)，確保影視作品的拍攝質(zhì)量，進(jìn)而部署后續(xù)工作。

4.2 素材準(zhǔn)備工作

影視素材的準(zhǔn)備工作是后期影視作品中最為核心且關(guān)鍵的步驟，因此，為了進(jìn)一步提升影視作品自身的藝術(shù)價(jià)值，后期編輯工作需全面知曉影視作品的走向，合理選擇素材，并對其進(jìn)行前期采集、處理。首先，視頻類、聲音文件類素材的采集需借助分別借助攝像機(jī)、麥克風(fēng)電子影像設(shè)備，將采集的素材導(dǎo)入電腦。其次，運(yùn)用采集獲得的靜態(tài)素材，借助Photo-shop圖像工具預(yù)處理不美觀、尺寸不符等問題，采集好的視頻文件運(yùn)用premiere、After effects進(jìn)行后期處理，予以完善，提升作品的視覺效果。

4.3 數(shù)字化制作與特性合成

現(xiàn)階段，我國的數(shù)字化制作與特性合成的制作過程較為復(fù)雜，需要將攝像機(jī)采集好的視頻、圖片、聲音、文件等信息運(yùn)用數(shù)據(jù)線與計(jì)算機(jī)系統(tǒng)連接，導(dǎo)入視頻、文件，但受計(jì)算機(jī)配置的差異，視頻格式不致相同，需要將視頻格式統(tǒng)一轉(zhuǎn)換成為AVI;視頻的預(yù)處理中，需要在視頻庫統(tǒng)一存放過程中所需要的視頻，并將其放置于時(shí)間軸上，運(yùn)用數(shù)字化軟件進(jìn)行視頻的合理制作和編輯，設(shè)定轉(zhuǎn)場效果。眾所周知，影視作品的質(zhì)量與選材和拍攝效果之間存在必然的聯(lián)系。故此，數(shù)字化制作規(guī)程中的視頻需要配音進(jìn)行進(jìn)一步表達(dá)時(shí)，移動(dòng)視頻的時(shí)間軸，導(dǎo)入音樂，并在整個(gè)影視作品中全程貫穿特效合成，并對視頻中的雜音進(jìn)行消音處理，運(yùn)用特效設(shè)計(jì)游動(dòng)字幕、靜態(tài)字母、滾動(dòng)字幕的方式，使其呈現(xiàn)不同的效果。

5. 數(shù)字影視的后期處理技術(shù)展望

現(xiàn)階段，數(shù)字影視后期處理技術(shù)正處于蓬勃發(fā)展的重要階段，在數(shù)字影視的后期編輯與特效合成技術(shù)發(fā)展的歷史中，制作方式與各種媒體技術(shù)正處于逐步探索形成階段。借助于現(xiàn)今的計(jì)算機(jī)技術(shù)，大幅度提升了影視作品所呈現(xiàn)的藝術(shù)美感，完成了影視作品的巨大改革。但該項(xiàng)技術(shù)的技術(shù)水平和發(fā)展仍有進(jìn)一步探索和成長的空間，例如：現(xiàn)階段的，影視后期集成化技術(shù)可對視頻、字幕等進(jìn)行同步處理，但在審美角度上缺乏個(gè)性化，在視頻的理解、處理等領(lǐng)域與劇本本身存在偏差。然而，數(shù)字影視后期處理技術(shù)的表達(dá)形式，符合觀眾審美的同時(shí)，大幅度提升后期制作的效率。

6. 結(jié)束語

隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的蓬勃發(fā)展，影視后期技術(shù)必然順應(yīng)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展進(jìn)行深入創(chuàng)新。影視行業(yè)通過數(shù)字影視后期編輯與特效合成制作的方式，從滿足觀眾的精神需求、視覺享受的實(shí)際需求為出發(fā)點(diǎn)，為觀眾提供多元的視覺感受，帶來了前所未有的視覺盛宴。因此，后期編輯工作必須全面了解國內(nèi)外先進(jìn)技術(shù)的運(yùn)用，不斷創(chuàng)新影視模式，開發(fā)更為先進(jìn)的數(shù)字后期處理技術(shù)，滿足觀眾的觀影需求，進(jìn)而促進(jìn)我國影視行業(yè)健康發(fā)展。

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