貟希

摘要：高小華作為當(dāng)代享譽(yù)中國(guó)的著名油畫(huà)家，其成功開(kāi)創(chuàng)了“傷痕美術(shù)”的先河。他的作品用直觀的“典型環(huán)境”揭露十年動(dòng)亂，批判社會(huì)中的弊端，成為具有劃時(shí)代意義的經(jīng)典之作。此后創(chuàng)作巨型油畫(huà)作品《趕火車(chē)》，用全景式構(gòu)圖的方法描繪了宏大的場(chǎng)景，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的國(guó)情和民生，因此被稱為油畫(huà)界的“清明上河圖”。高小華在回憶歷史，感悟現(xiàn)實(shí)的道路上，通過(guò)一系列觸動(dòng)人性的藝術(shù)語(yǔ)言，使作品成為不可或缺的視覺(jué)經(jīng)典。

關(guān)鍵詞：高小華? 傷痕美術(shù)? 鄉(xiāng)土寫(xiě)實(shí)主義美術(shù)? 油畫(huà)藝術(shù)

中圖分類(lèi)號(hào)：J205?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2021）20-0035-03

本文首先對(duì)高小華的人生經(jīng)歷進(jìn)行比較全面的介紹，接著對(duì)高小華的油畫(huà)作品具體分成了幾個(gè)階段進(jìn)行研究，通過(guò)對(duì)他部分比較出名的作品進(jìn)行詳細(xì)和深刻的剖析，從造型、色彩、構(gòu)圖和民族情感等方面分析了他的藝術(shù)特色和語(yǔ)言的演變，提出了自己獨(dú)特的看法，緊接著對(duì)他歸國(guó)以后所創(chuàng)作的大型油畫(huà)作品進(jìn)行研究和賞析。本文采用文獻(xiàn)法、歸納法、藝術(shù)學(xué)方法以及個(gè)案研究法等進(jìn)行探討，試圖以更加真實(shí)、多樣并且充滿人情的角度去探究高小華的油畫(huà)作品，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度為高小華的研究開(kāi)辟新的論題和方向，使讀者可以更加全面地了解高小華的人生經(jīng)歷，并且體會(huì)到油畫(huà)藝術(shù)的無(wú)限魅力。

一、高小華的人生經(jīng)歷

高小華1955年出生于南京，在重慶定居了19年，所以說(shuō)他的一生都和重慶這座城市緊密相關(guān)。首先，在1960至1969年期間，高小華與父母一起居住在南京。其次，1976年他返回重慶，并且于1984年離開(kāi)。最后，在2000年，高小華結(jié)束了在美國(guó)15年的生活，再次回到了重慶。他說(shuō)：“這些年來(lái)，我只有在這兩個(gè)城市呆了10年，一個(gè)是洛杉磯，另一個(gè)就是重慶了”?？偠灾?，高小華人生最重要的時(shí)期是在重慶生活的那些年，所以給他后來(lái)的人生之路以及創(chuàng)作風(fēng)格都帶來(lái)了極其重要的影響。

14歲時(shí)，他和他的父親被流放到湖北省襄樊農(nóng)場(chǎng)進(jìn)行“勞動(dòng)勞改”，這時(shí)候的他本來(lái)應(yīng)該是在中學(xué)讀書(shū)的大好年華，但卻因?yàn)樗改傅牟恍叶艿綘窟B。生活的曲折讓他變得比同齡人更加早熟，他認(rèn)為可以用勞動(dòng)來(lái)消除不良的聲譽(yù)，以便改善生活條件。因此在青年時(shí)期的高小華十分努力，憑借著自己的能力在1970年獲得“模范青年”的稱號(hào)，從而進(jìn)入軍隊(duì)，進(jìn)入軍隊(duì)以后的生活從此改變了他的人生。他16歲時(shí)，高小華的作品曾兩次入選軍事藝術(shù)展，隨后他離開(kāi)基層，進(jìn)入到上層機(jī)關(guān)。在高小華17歲時(shí)，已經(jīng)以一名藝術(shù)編輯和攝影人員的身份在陸軍報(bào)社工作。1976年，他正式退伍并且繼續(xù)回到重慶。最后在1977年，由于成績(jī)十分優(yōu)秀被四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)專業(yè)成功錄取，實(shí)現(xiàn)了他長(zhǎng)久以來(lái)希望可以得到正規(guī)美術(shù)教育的心愿。

二、高小華油畫(huà)的歷史分期

20世紀(jì)70年代末，中國(guó)藝術(shù)界發(fā)生了翻天覆地的變化，出現(xiàn)了各種各樣的繪畫(huà)風(fēng)格以及藝術(shù)流派。從“傷痕美術(shù)”到“85思潮”“新生代”等思想，深刻影響著中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)，大部分畫(huà)家選擇改變自己的創(chuàng)作風(fēng)格去適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的趨勢(shì)，但畫(huà)家高小華卻依然堅(jiān)守著自己的初心，無(wú)論是從高小華出國(guó)前的創(chuàng)作，還是出國(guó)后的創(chuàng)作，以及歸國(guó)后的創(chuàng)作，我們都可以看出高小華幾十年來(lái)對(duì)自己內(nèi)心深處現(xiàn)實(shí)生活繪畫(huà)藝術(shù)的堅(jiān)守。

（一）出國(guó)前的油畫(huà)創(chuàng)作（1977—1985）

1978年上?！段膮R報(bào)》發(fā)表了盧新華的小說(shuō)《傷痕》，引起了巨大的反響。對(duì)“文化大革命”的反思質(zhì)疑及對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判成為了當(dāng)時(shí)文藝先驅(qū)們的主題。

1.《為什么》

高小華在《為什么》這幅畫(huà)中運(yùn)用了寫(xiě)實(shí)的技法，向我們描繪了“文化大革命”期間一場(chǎng)武斗間隙的場(chǎng)面。通過(guò)這場(chǎng)格外嚴(yán)峻的斗爭(zhēng)之后，年輕的士兵們遍體鱗傷，無(wú)精打采。他們?yōu)檫@場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)甚至付出了血的代價(jià)，整幅畫(huà)面用鉛灰色調(diào)的處理方法，畫(huà)面中心描繪的是一位頭上打著白色繃帶看起來(lái)很小的戰(zhàn)士，他似乎還不太清楚到底什么是革命，就跟著同齡人一起上了戰(zhàn)場(chǎng)。從地上散落的子彈可以看得出來(lái)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)贏得并不容易，戰(zhàn)后他坐在地上休息，并且以一種極其迷茫與空洞的眼神直視著觀者，好像從心底發(fā)出了一個(gè)疑問(wèn)：為什么我忽然就加入了戰(zhàn)斗？這不僅僅是這個(gè)小戰(zhàn)士，亦然是高小華本人以及和他差不多大的同齡人，更是全體中國(guó)人民的困惑。坐在他前面的那個(gè)男孩，袖子上戴著“造反派”的紅袖章，旁邊畫(huà)著一架重型機(jī)槍，他的眼神十分堅(jiān)定，像是做好了隨時(shí)開(kāi)戰(zhàn)的準(zhǔn)備。最右邊的男孩，嘴里叼著煙，十分落寞的低下了頭，顯得十分凄涼。畫(huà)面的左上角地上躺著一個(gè)在武斗中左手裹著繃帶受傷的女戰(zhàn)士，好像是這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品，她睜著無(wú)辜的大眼睛，因?yàn)槭軅謬?yán)重，幾乎隱沒(méi)在了畫(huà)面的最邊緣處。雖然畫(huà)面中描述的這四個(gè)青年他們的姿態(tài)、神情、服裝以及道具都不相同，但是他們都是圍繞著這幅畫(huà)的主題精心設(shè)計(jì)的，營(yíng)造出一種悲劇性的氣氛，徹底顛覆了以往的教化模式，以最新的姿態(tài)，深刻的反省“文革”給廣大人民帶來(lái)的傷害，嚴(yán)肅批判了現(xiàn)實(shí)，是一幅具有新時(shí)代意旨的作品。

2.《趕火車(chē)》

《趕火車(chē)》是高小華1981年的畢業(yè)作品，描繪了一幅宏偉的社會(huì)場(chǎng)面。畫(huà)面中刻畫(huà)了80多個(gè)人物形象，并且對(duì)人物動(dòng)態(tài)、神情等方面刻畫(huà)的十分精準(zhǔn)，由于其時(shí)代特征較為明顯，所以被稱為油畫(huà)界中的“清明上河圖”。

高小華《趕火車(chē)》這幅畫(huà)，畫(huà)滿了各型各色的人，雖然對(duì)每個(gè)人的刻畫(huà)都不是十分細(xì)致，甚至有些地方都是粗略的帶過(guò)，但是卻能抓住人物的動(dòng)態(tài)以及神情，描繪出廣大平民百姓在趕火車(chē)時(shí)應(yīng)有的狀態(tài)，畫(huà)面整體呈現(xiàn)出一種簡(jiǎn)單平凡的感覺(jué)，但是卻給人帶來(lái)極大的視覺(jué)震撼?！熬G皮火車(chē)”是工業(yè)文明時(shí)代的產(chǎn)物，即使這種交通工具十分緩慢，但是在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，它確實(shí)承載了社會(huì)的歷史情懷。

3.《布拖人》

高小華希望可以找到最符合他要求的題材，畢業(yè)以后留在學(xué)校教書(shū)，并且開(kāi)始把目標(biāo)轉(zhuǎn)移到了涼山。在1983年的冬天，一個(gè)十分寒冷的下雪天里，高小華乘著車(chē)去到了海拔足足有3000米的涼山，然后前往彜族本地。在彝族小伙兒阿里可且的幫助下，他走遍了街道和鄉(xiāng)村去尋找理想的模特。最終他找到了最符合自己的“彝味”——一個(gè)混合了土、汗、油、煙、酒等多種氣味交融的地方，并且創(chuàng)作了《布拖人》這一組油畫(huà)。

高小華的《布拖人》通過(guò)描繪一個(gè)個(gè)不一樣的充滿“彝味”的人頭，面部描繪的十分夸張，但又各具特色，成功刻畫(huà)了布拖人最原始淳樸的面貌，是我國(guó)鄉(xiāng)土繪畫(huà)中極為突出的作品。

（二）出國(guó)后的油畫(huà)創(chuàng)作（1986—2000）

1984年，高小華因?yàn)閯?chuàng)作成就十分突出，被調(diào)入中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系第一工作室任教。兩年后，他辭職并赴美國(guó)留學(xué)，踏上大洋彼岸的美國(guó)，高小華放下行李后的第一件事就是鉆進(jìn)美術(shù)館里觀摩。在這一段時(shí)間，古典大師的繪畫(huà)藝術(shù)，尤其是維米爾與安格爾的作品讓他著迷，他們的作品風(fēng)格對(duì)高小華的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響。

1.《手拿木鳥(niǎo)的姑娘》

畫(huà)面描繪的是一個(gè)身上穿著五彩斑斕民族服飾的彝族姑娘，手中拿著一個(gè)精致小巧的彝族漆器木鳥(niǎo)，側(cè)著身子坐著，顯得十分端莊和美麗，好像是在等待，又或者是在期待什么。這幅畫(huà)的背景用純黑色代替了繪畫(huà)中對(duì)環(huán)境的描寫(xiě)，重點(diǎn)突出了作者所描繪的對(duì)象，使背景和人物之間形成一種鮮明的對(duì)比關(guān)系，給整幅畫(huà)面帶來(lái)一種和諧的美感。

2.《暖冬》

畫(huà)面中刻畫(huà)了一棵大樹(shù)在白雪皚皚的土地上昂揚(yáng)生長(zhǎng)，雖然沒(méi)有了葉子，但依然挺拔。整幅畫(huà)面是暖色的調(diào)子，給人一種冬日暖洋洋的感覺(jué)，畫(huà)面左下角有一位撐著黃傘的女人，與她身后樹(shù)下模糊的人影相呼應(yīng)，不禁引人深思為什么要這樣構(gòu)圖呢。高小華在這幅畫(huà)的創(chuàng)作中，將自己所學(xué)到的西方古典繪畫(huà)的技巧與彝族姑娘的簡(jiǎn)單質(zhì)樸相融合，使得畫(huà)面很有看點(diǎn)。

（三）回國(guó)后的油畫(huà)創(chuàng)作（2001—2019）

新世紀(jì)以來(lái)隨著大眾傳媒的不斷發(fā)展，藝術(shù)家們的繪畫(huà)形式越來(lái)越豐富多彩，高小華在這一時(shí)期的繪畫(huà)形式也發(fā)生了巨大的變化，雖是運(yùn)用以往慣用的具象繪畫(huà)語(yǔ)言，但是繪畫(huà)形式存在著巨大的不同。

1.《紅地毯》

《紅地毯》人體系列共有九幅作品，其中有八幅作品都描繪的是局部的殘缺畫(huà)面，高小華在畫(huà)這組人體時(shí)并沒(méi)有用以往傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式去突出表現(xiàn)一個(gè)主體人物，而是將每一幅的畫(huà)面都去掉了頭部的刻畫(huà)，僅僅刻畫(huà)了女人的軀體，帶給觀者一種極大的視覺(jué)震撼。其中有四幅作品都刻畫(huà)了兩個(gè)姿態(tài)迥異的女人，可能是坐在椅子上，或者是躺在紅色的地毯上，使整個(gè)畫(huà)面有一種難以言說(shuō)的奇妙美感。由于高小華對(duì)女性人體刻畫(huà)的十分細(xì)膩，動(dòng)態(tài)比例掌握十分到位，突出表現(xiàn)了女性的豐滿美。觀者看來(lái)這些作品的畫(huà)面是殘缺的，但其實(shí)都是作者刻意的安排，是為了展示出一種別樣的畫(huà)面效果。

2.《后街》

后街是重慶一道獨(dú)特的風(fēng)景線，沒(méi)有高檔小區(qū)的靜謐，有的只是狹窄過(guò)道兩旁參差不齊的小樓房，以及糾纏不清的電線，顯得十分凌亂。在這些畫(huà)面中，因?yàn)橛蒙饕院诎诪榛鶞?zhǔn)，所以畫(huà)面顯得灰蒙蒙，給人一種壓抑的感覺(jué)。畫(huà)面大多描繪的是城鎮(zhèn)街頭的日常生活場(chǎng)景，有個(gè)別人物是彩色描繪的，特別是對(duì)一些年輕女子的刻畫(huà)，選擇了鮮艷的大紅色，兩者之間形成一種視覺(jué)對(duì)比。畫(huà)面中有些十分夸張的刻畫(huà)，其實(shí)并不是在批判什么，只是把自己看到的用畫(huà)筆記錄下來(lái)而已，表現(xiàn)出他對(duì)社會(huì)底層那些人的關(guān)懷與同情。

三、高小華大型油畫(huà)作品的歷程

高小華在2000年回國(guó)以后，因?yàn)榘l(fā)自內(nèi)心的熱愛(ài)祖國(guó)和人民，所以將大部分的時(shí)間和精力都放在了大型景觀繪畫(huà)上，并且在這個(gè)領(lǐng)域做出了十分重要的貢獻(xiàn)，同時(shí)也給后來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了極大的影響，所以在這里把“高小華大型油畫(huà)作品的研究”專門(mén)分為一節(jié)來(lái)分析研究其代表作品。

（一）《重慶大轟炸》

《重慶大轟炸》半景畫(huà)是中國(guó)三峽博物館中的“鎮(zhèn)館之寶”，同時(shí)這也是高小華獲得的第一個(gè)場(chǎng)景繪畫(huà)項(xiàng)目。除了它特別的制作過(guò)程外，這個(gè)項(xiàng)目中有一個(gè)小的困難，就是在這幅畫(huà)中既要展示出60多年前日本飛機(jī)轟炸重慶的那五年半的歷史，又要描繪出重慶是個(gè)地理環(huán)境特殊的地方。綜上所述，告訴了我們創(chuàng)作大型繪畫(huà)的最主要步驟就是構(gòu)思。高小華認(rèn)為不僅要重現(xiàn)歷史場(chǎng)景，更重要的是表現(xiàn)中華民族在抵御外來(lái)侵略過(guò)程中團(tuán)結(jié)奮斗的精神。他用金字塔的造型構(gòu)圖，以生動(dòng)的方式展現(xiàn)了中華民族人民不屈不撓、永不言敗的意志。

（二）《淮海戰(zhàn)役陳官莊地區(qū)殲滅戰(zhàn)》

這是一幅巨型油畫(huà)，也是高小華這一生中畫(huà)過(guò)的最龐大、最復(fù)雜的畫(huà)。無(wú)論從畫(huà)面還是構(gòu)圖上，都非常具有挑戰(zhàn)性。畫(huà)面運(yùn)用了特定的“超時(shí)空”構(gòu)圖，所有畫(huà)面是由藍(lán)偏紫灰色調(diào)為主，整個(gè)故事由左到右發(fā)生;在遠(yuǎn)處，傍晚的光芒灑在徐州城上，國(guó)民黨撤退到河南。畫(huà)面中給人民解放軍總隊(duì)一個(gè)特寫(xiě)鏡頭：他們相繼投入戰(zhàn)場(chǎng)，在夜晚來(lái)臨之際，在陳官莊進(jìn)行戰(zhàn)斗——藍(lán)紫灰色的色調(diào)之下，與橙色火光閃爍的背景相對(duì)比，描繪出在美麗的夜色里有一場(chǎng)激烈斗爭(zhēng)的場(chǎng)面。在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束的時(shí)候，黎明到來(lái)，太陽(yáng)反射出白色的雪，天亮了，戰(zhàn)爭(zhēng)也勝利了！像這樣敘述不間斷的歷史故事，在全景畫(huà)中做到這一步其實(shí)并不簡(jiǎn)單，這是一種既要突破歷史情節(jié)，又要在視覺(jué)方面進(jìn)行不斷變化發(fā)展的過(guò)程。

整幅畫(huà)面生動(dòng)活潑，不計(jì)其數(shù)的部隊(duì)氣勢(shì)磅礴。與電影類(lèi)的視覺(jué)藝術(shù)不同的是，它必須將無(wú)窮無(wú)盡復(fù)雜的內(nèi)容展現(xiàn)在同一幅畫(huà)面中，如此奇妙的構(gòu)圖在全景畫(huà)歷史中從未出現(xiàn)，不禁讓人眼前一亮！

四、結(jié)語(yǔ)

高小華的《為什么》描繪了在偉大時(shí)代里普通人的命運(yùn)和現(xiàn)實(shí)，這不僅僅是一幅油畫(huà)作品，而且具有思想解放的作用。他的《趕火車(chē)》反映了80年代整個(gè)中國(guó)的社會(huì)層面，是對(duì)人性更深層次的思考。《后街》系列作品中，小鎮(zhèn)街頭的日常生活場(chǎng)景以略帶夸張和扭曲的方式描繪出來(lái)，反映了鄉(xiāng)鎮(zhèn)現(xiàn)代化進(jìn)程發(fā)展的十分迅速。自1978年以來(lái)，高小華的油畫(huà)創(chuàng)作在風(fēng)格上發(fā)生了變化，但主題卻非常穩(wěn)定，對(duì)中國(guó)社會(huì)變革進(jìn)行細(xì)致的觀察，并且始終關(guān)注著底層人民的命運(yùn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]高小華.高小華彝人油畫(huà)選[M].北京：人民美術(shù)出版社，1999.

[2]高小華.當(dāng)代中國(guó)名家 高小華 歷史與現(xiàn)實(shí)[M].四川：四川美術(shù)出版社，2003.

[3]高小華.中國(guó)當(dāng)代實(shí)力派 高小華油畫(huà)藝術(shù)[M].天津：天津楊柳青畫(huà)社，2004.

[4]高小華.高小華作品《趕火車(chē)》——你經(jīng)歷過(guò)嗎？[DB/OL].搜狐，2019-05-17.

[5]彭肜，支宇.從“記憶歷史”到“追問(wèn)現(xiàn)實(shí)”——論高小華的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)藝術(shù)[J].美術(shù)觀察，2012（06）.

[6]吳應(yīng)騎.現(xiàn)實(shí)主義的經(jīng)典之作——讀高小華油畫(huà)《趕火車(chē)》[J].重慶與世界，2003（06）.

[7]周熹.感知高小華的“大畫(huà)”藝術(shù)[J].文藝爭(zhēng)鳴，2011（15）.

[8]徐路.高小華油畫(huà)藝術(shù)研究[D].成都：西南民族大學(xué)，2017年.

[9]王靜.記憶與變革—論新時(shí)期傷痕美術(shù)[D].曲阜：曲阜師范大學(xué)，2010年.