□肖揚(yáng)師 明潮奉

神話故事和動畫電影都?xì)w屬于文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，盡管二者在表現(xiàn)形式方面不同，但其最終藝術(shù)目的是通過各自的表達(dá)手法輸出文化力，從而影響受眾的主觀情感世界。

中國傳統(tǒng)文化最早可追溯至盤古開天辟地時期，早期中國傳統(tǒng)神話一直作為先民的思想教化工具，其主要表現(xiàn)為前期以鬼神之說建立的禮樂制度與后期君權(quán)神授、天授皇權(quán)的君主集中制。以此推演出中國傳統(tǒng)神話的作用不僅是傳統(tǒng)思想教化，更是民族文化力量發(fā)展的符號，因此其受眾群體基礎(chǔ)數(shù)量大、影響范圍廣，可發(fā)掘內(nèi)容核心多。

傳統(tǒng)神話的類比推理

中國神話中，根據(jù)不同的類型可分為三類，分別是民間傳說、宗教神話以及明清時期流行的神魔小說。這三類神話故事在結(jié)構(gòu)上屬于不同的結(jié)構(gòu)分類，但都蘊(yùn)含著中國古代先民的類比推理內(nèi)核。中國先民推崇通神明之德，類萬物之情，作為類比推理神話的基礎(chǔ)情感色調(diào)，在先民進(jìn)行神話創(chuàng)作時最常用的方式即為凡人天神化、凡物通情化。這樣的創(chuàng)作方式所導(dǎo)向的故事人物蘊(yùn)含了豐富的人物情感色彩，即為神話創(chuàng)作手法中最常用的以自身感萬物。將人的感情賦予給所創(chuàng)作的角色上，近年來對于傳統(tǒng)神話的解讀從原有的以自身感萬物逐漸演變?yōu)橐宰陨碜內(nèi)f物，通過故事、沖突、人物之間的情感連接達(dá)到新興改編故事的情感外放，豐富原有故事情感層次。

近年來的動漫電影中，例如《白蛇緣起》也使用了以自身感萬物的手法，在原有白蛇傳的故事基礎(chǔ)上進(jìn)行二度創(chuàng)作，在《白蛇傳》原有的故事人物模型上進(jìn)行時代元素融合進(jìn)行人物結(jié)構(gòu)重塑。其最為明顯的是角色許仙的人物重塑，在與早期馮夢龍版的白娘子永鎮(zhèn)雷峰塔中許仙的相比，《白蛇緣起》中的許仙以青年形象出現(xiàn)，在電影故事情節(jié)中的人物表現(xiàn)更契合時代發(fā)展的敢愛敢恨的特質(zhì)，擯棄了許仙原有的懦弱的性格特點(diǎn)。兩種不同人物架構(gòu)的許仙只是契合當(dāng)時的時代趨勢，不同時代的神話故事改編都遵從以傳統(tǒng)故事架構(gòu)為主，根據(jù)不同的敘述方式進(jìn)行故事人物的二度創(chuàng)作。

近十年的動漫電影改編創(chuàng)作方式都是以傳統(tǒng)神話故事或神話元素為主，根據(jù)時代人文精神與趨勢進(jìn)行元素添加。其改編創(chuàng)新主旨仍是以人文精神為主將其映射進(jìn)入傳統(tǒng)文化元素，從而達(dá)到傳統(tǒng)神話與現(xiàn)代思想文化的契合。

新興動漫電影的神話效應(yīng)

中國的動漫電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展瓶頸主要表現(xiàn)為受到發(fā)展時間和市場競爭的限制，發(fā)展實(shí)力也處于相對較弱的狀態(tài)，在本土品牌上仍有較大的空缺。對比外國動漫電影，中國動漫電影故事敘述能力相對較弱；IP轉(zhuǎn)化利用率較低。在中國動漫電影發(fā)展前期多以發(fā)展戲曲元素為主，故事敘述創(chuàng)新性較低，人物塑造改動少，動漫電影元素架構(gòu)的發(fā)展較為單一，但近年對于神話元素的利用轉(zhuǎn)換率的提高使得其故事敘述線多元化，內(nèi)容架構(gòu)層次增多。

自2019年夏天，電影《哪吒之魔童降世》掀起動漫電影新興創(chuàng)新浪潮，在原有神話元素的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代文化，將原有神話人物和故事進(jìn)行了重塑架構(gòu)，將傳統(tǒng)神話元素IP和新興神話元素IP進(jìn)行融合。這也使得該片電影票房一路飆升，突破50億元大關(guān)，成為中國電影票房第二名。這一舉動開拓了中國動漫電影的雙IP融合創(chuàng)作，使傳統(tǒng)神話文化煥發(fā)新的活力，并且將新興文化賦予深厚的歷史含義。

以《大魚海棠》為例，不論是前期的營銷宣傳或電影內(nèi)容以神話元素為主，構(gòu)建新興現(xiàn)代神話世界，電影中的山海經(jīng)元素例如祝融、鳳凰等，《莊子·逍遙游》中的鯤與椿等都在原有的基礎(chǔ)上賦予了新興的時代特色和人物架構(gòu)重塑，在視聽語言中呈現(xiàn)中國傳統(tǒng)古典水墨畫元素充分展現(xiàn)了神話元素的文化特征。以《大魚海棠》作為時間節(jié)點(diǎn)后的動漫電影在適用傳統(tǒng)神話元素時，新興動漫電影在轉(zhuǎn)換使用神話元素時抓住兩個轉(zhuǎn)換點(diǎn)：第一即為建立神話可視化角色形象，在進(jìn)行人物架構(gòu)時以傳統(tǒng)神話元素為核心，賦予新興的人文意義，以角色進(jìn)行故事線聯(lián)結(jié)，擴(kuò)充神話角色的故事內(nèi)容；第二即為動漫電影故事多元聯(lián)結(jié)，由傳統(tǒng)的單IP開發(fā)轉(zhuǎn)化為多IP同時推進(jìn)融合，將多個優(yōu)質(zhì)IP建立在同一個故事載體之上，將多個IP的受眾粉絲進(jìn)行集結(jié)，提高動漫電影的創(chuàng)新性和變現(xiàn)能力。

傳統(tǒng)神話元素和新興神話元素

近兩年社會文化生產(chǎn)力不斷發(fā)展，動漫電影在神話元素創(chuàng)作上以文化特質(zhì)、受眾基礎(chǔ)、故事內(nèi)核等不同分為傳統(tǒng)神話IP和新興神話IP。

傳統(tǒng)神話IP特點(diǎn)及其意義。傳統(tǒng)神話IP是以中國古代神話故事為基本核心，將各類神話元素進(jìn)行聯(lián)結(jié)，構(gòu)成的多元層次結(jié)構(gòu)，具有深厚的可發(fā)掘性。

傳統(tǒng)神話IP的受眾基礎(chǔ)范圍廣但其影響映射程度較低，傳統(tǒng)神話IP動漫電影前期宣傳難度低、輻射范圍較廣，但其電影本身存在延續(xù)率較低，易失去IP活力。傳統(tǒng)神話IP的故事內(nèi)核在一般情況下所包含人文歷史意義，民族文化認(rèn)同度較高，依托傳統(tǒng)歷史所發(fā)展的故事內(nèi)核，IP本身創(chuàng)新率較低。

新興神話IP特點(diǎn)及其意義。新興神話IP作為適應(yīng)社會發(fā)展節(jié)奏所產(chǎn)生的新興文化，多為小說、漫畫元素提取改編而來，具有高度社會適應(yīng)性以及時代趨勢推動性，與時代文化發(fā)展趨勢同步，新興神話IP本身適配能力強(qiáng)，根據(jù)創(chuàng)作者的主觀意愿可進(jìn)行不同的文化發(fā)展組合。但由于新興神話IP具有文化輸出相對獨(dú)立性所引發(fā)其延續(xù)率較高，IP活力不受院線等因素限制。新興神話IP作為時代產(chǎn)物，包含一定的時代文化和人文精神，相對于傳統(tǒng)神話IP其文化認(rèn)同感較低，缺失部分歷史文化意義。

傳統(tǒng)神話IP和新興神話IP多元聯(lián)結(jié)。傳統(tǒng)神話IP和新興神話IP在動漫電影創(chuàng)作中早期多使用單一元素敘述的方式進(jìn)行文化轉(zhuǎn)換，受眾聯(lián)結(jié)感較弱，創(chuàng)作發(fā)展架構(gòu)體制不完善易受到外界因素干擾，近幾年動漫電影發(fā)展創(chuàng)作中開始使用IP多元化聯(lián)結(jié)，將傳統(tǒng)神話IP和新興神話IP的元素進(jìn)行融合，由此動漫電影創(chuàng)作中角色構(gòu)架、故事內(nèi)核等層次不斷完善。主要體現(xiàn)為以下三個方面：第一，豐富動漫電影中人文意義和內(nèi)容層次，使得動漫電影的生命周期延長，擴(kuò)充成長空間，對于動漫電影價值鏈聯(lián)結(jié)發(fā)展，可以提升其產(chǎn)業(yè)價值；第二，在動漫電影故事內(nèi)核上進(jìn)行IP再傳播價值重組，針對不同元素IP內(nèi)容上進(jìn)行核心提取，突破原有圈層區(qū)隔，利用新媒體優(yōu)勢，擴(kuò)充原有IP受眾基礎(chǔ)，減少動漫電影宣發(fā)阻力，提升其產(chǎn)業(yè)發(fā)展驅(qū)動力；第三消除文化類型割裂影響，將傳統(tǒng)神話元素在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)下進(jìn)行二度創(chuàng)作，與新興神話元素進(jìn)行融合后激發(fā)文化活力，消除對于傳統(tǒng)文化的刻板印象，推動民族文化的樹立。

2021春節(jié)檔電影《新神榜：哪吒重生》體現(xiàn)了傳統(tǒng)神話IP與現(xiàn)代元素文化的融合。其中，角色人物構(gòu)建以傳統(tǒng)神話元素為基礎(chǔ)，添加了現(xiàn)代機(jī)械元素。在原本中國古典神話中進(jìn)行機(jī)械元素的融入，將古典歷史元素、現(xiàn)代角色性格和未來科技進(jìn)行融合使得影片產(chǎn)生出了巨大的視覺反差，在神話元素IP上進(jìn)行核心提取，將不同圈層的文化進(jìn)行融合，推動文化發(fā)展二度創(chuàng)新，一方面以將傳統(tǒng)封神神話文化進(jìn)行創(chuàng)新，另一方面推動現(xiàn)代科技元素在動漫電影中的運(yùn)用。

結(jié)語

綜上所述，將傳統(tǒng)神話IP和新興神話IP進(jìn)行元素重組開拓了動漫電影故事新興創(chuàng)作方式，將傳統(tǒng)電影角色進(jìn)行重塑，在此基礎(chǔ)上添加現(xiàn)代科技等元素，加之新興發(fā)展的新媒體平臺的科技產(chǎn)物的宣傳營銷，使得中國動漫電影在世界動漫電影市場占比不斷上升，使中華文化走向世界。