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在20 世紀杰出的男高音中，瑞典籍歌唱家尼古拉·蓋達（Nicolai Gedda）應該算是不論從歌唱技術的展現(xiàn)到舞臺藝術表演，抑或從對不同歌唱語言的精準、精通到對不同角色人物性格特征的把握和詮釋等諸多方面，都是非常卓越的。蓋達在聲樂藝術領域的成就主要是在歌劇的演唱方面。在他的一生中，演出的歌劇以及飾演過的角色超過七十個。從威爾第到柴可夫斯基，從法國歌劇到德國歌劇，他的演唱劇目中幾乎無所不包。受他自幼生活和成長環(huán)境的影響，蓋達能夠熟練運用多種語言進行歌唱。他與生俱來的細膩情感和對藝術的敏銳洞察力，使他的演唱和表演總是能夠收放自如，恰到好處。蓋達的演唱水平和在歌劇表演方面的造詣，使很多抒情男高音終生難以企及。

一、結緣聲樂

尼古拉·蓋達于1925 年5 月14 日生于瑞典首都斯德哥爾摩。他的父親是一個地地道道的俄國人，母親是瑞典人。在音樂方面，父親對于蓋達的影響是很大的。蓋達童年的時候，他的父親在當?shù)馗缢_克民間合唱團任合唱隊員。這個合唱團的演唱曲目以哥薩克和俄羅斯民歌為主，且水平很高，合唱團經(jīng)常在歐洲各地進行巡演并錄制唱片。每當合唱團排練，蓋達的父親就會帶著幼小的蓋達一起去看。于是，年幼的蓋達經(jīng)常在這樣的環(huán)境中，耳濡目染、潛移默化地受著音樂的熏陶，對歌唱產生了濃厚的興趣。

蓋達5 歲時，父親開始對他進行音樂方面的教育，同時也對他進行歌唱的訓練。學習了一段時間后，父親發(fā)現(xiàn)蓋達的樂感和嗓音條件都非常出色，于是便推薦蓋達在當?shù)氐慕烫美飬⒓油曀闹爻呐啪毢脱莩觥Ｆ鸪?，由于年幼的蓋達嗓音機能發(fā)育的不完善和氣息運用的不協(xié)調，導致他的高音始終不夠穩(wěn)定，經(jīng)常會出現(xiàn)音高偏低和不準確的現(xiàn)象。在老師和同學的提示下，蓋達雖然在演唱中加以重視和控制，但音高偏低的情況還是會經(jīng)常發(fā)生。為此，蓋達非常的苦惱，甚至一度對自己的歌唱音域產生了質疑。

蓋達到了16 歲時開始變聲，18 歲時他的音色已非常成熟。成年后的蓋達對于聲樂的熱情始終沒有減少。但由于他的家境貧寒，不得不在服完兵役后去銀行做了一名職員。然而，蓋達的內心從未放棄過對于聲樂學習的夢想，并一直為之努力。之后，在朋友的推薦下，蓋達開始和當時瑞典著名的男高音歌唱家奧爾曼學習聲樂，奧爾曼憑借豐富的經(jīng)驗敏銳地發(fā)現(xiàn)了蓋達在聲樂方面的天賦，并贊揚蓋達是“繼畢約林后瑞典最出色的抒情男高音?！?948 年，蓋達正式進入斯德哥爾摩音樂學院繼續(xù)追隨奧爾曼學習聲樂。

二、演唱的磨礪

（一）演唱技術的提升

蓋達的音色柔美，音量不大，屬于典型的抒情男高音。在蓋達學習聲樂之初，由于對歌唱呼吸的控制缺乏系統(tǒng)的訓練，導致聲音的位置不夠統(tǒng)一，參與歌唱的肌肉群配合不協(xié)調。所以，奧爾曼在為蓋達上課時，重點針對他的氣息和聲音的位置進行訓練，刻意提高蓋達演唱時呼吸的能力。奧爾曼對于蓋達的聲樂學習起到了至關重要的作用，他科學系統(tǒng)的教學手段和方法也使得蓋達在之后的歌劇演唱中受益匪淺。蓋達在聲樂方面的天賦是有目共睹的。在追隨奧爾曼學習聲樂一段時間后，蓋達的演唱水平有了突飛猛進的提高，并在1950 年獲得了尼爾森聲樂大賽的冠軍。1952 年首次在斯德哥爾摩歌劇院登臺演出亞當?shù)母鑴　堵∪鹉捏A車夫》便大獲成功，并從此開始了他輝煌的歌劇演唱之路。

（二）歌唱語言的學習

在尼古拉·蓋達長達40 多年的歌劇演出道路上，他先后在米蘭、巴黎、紐約、圣彼得堡、華盛頓等地的著名歌劇院主演過意、德、法、俄等不同國家、語言和風格的歌劇作品。蓋達之所以能夠準確地把握不同語言和風格的歌劇作品，對不同的角色進行完整的詮釋，與他語言學習的努力與天賦是分不開的。蓋達對于聲樂演唱和歌劇表演的語言是非常重視的，他指出“對我們所唱的每部歌劇的語言有徹底的了解是非常重要的，這不僅可以讓我們了解所唱的內容，更主要的是因為作品的風格與所使用的語言之間密切相關，正確的發(fā)音至少有助于解決一半音樂上的問題。……所以我總是勸年輕歌唱家努力學習語言，這樣他們才能唱準。唱歌比說話容易擺脫口音，要記住，發(fā)音完美是歌劇成功的關鍵?！笨梢姡w達對歌唱的語言是非常重視的，他認為歌劇演員獲得成功的關鍵在于語言。在他看來，很多歌唱技術方面的問題都可以通過對語言的準確把握進行提升。正是介于此，蓋達在自身的歌劇學習和演唱過程中，對歌唱語言的把握和處理是非常講究的。

1929 年，蓋達舉家遷至德國東部的萊比錫居住。在那里生活期間，蓋達學會了德語、瑞典語和俄語。1934年，為了躲避希特勒的迫害，蓋達全家又回到瑞典，在當?shù)氐乃鞯吕Z法學校又學習了法語、英語和拉丁語。接著他又自學了意大利語?？梢哉f，多種語言的熟練掌握，不僅使他能夠更為深入的了解和把握不同國家與不同地方、民族的風俗習慣與人文風貌，對他演唱不同風格和語言的歌劇與聲樂作品也有極為深刻的影響；這也使得他不論演唱何種語言的作品時，都能夠輕松駕馭。因為蓋達能夠熟練地用俄語進行交流，EMI 的著名音樂人李格在為歌劇《鮑里斯·戈杜諾夫》灌制唱片時特地找到了蓋達，并與他簽訂了錄音和演出合同。而這張具有歷史意義的唱片發(fā)行后，獲得了巨大的成功。這對蓋達事業(yè)的發(fā)展無疑起到了至關重要的作用，同時也為蓋達的歌劇表演拓寬了視野，鋪平了道路。

三、對藝術的真誠表達

在與著名唱片制作人李格合作取得成功后，著名指揮家卡拉揚也向蓋達拋出了橄欖枝。1953 年，卡拉揚邀請蓋達參加作曲家沃爾夫的歌劇《特里奧菲》的演出?！短乩飱W菲》在斯卡拉歌劇院一經(jīng)上演，便獲得了業(yè)界的一致好評。從此蓋達在歌劇界聲名鵲起。在之后的一年時間里，蓋達先后以出演歌劇《奧伯龍》和《弄臣》登上了巴黎歌劇院和柯文特花園劇院的舞臺，并大獲成功。1955 年，蓋達在法國普羅旺斯音樂節(jié)的舞臺上成功地演出了格魯克的歌劇《奧菲歐》，蓋達抒情柔美的音色和富于飽滿情感的表演征服了在場的每一位觀眾。從此開始，蓋達便在在歌劇界確立了國際聲望。

蓋達對他所扮演的每一部歌劇中的人物角色的性格揣摩都是深入和全面的。1957 年，蓋達在紐約大都會歌劇院演唱了古諾的著名歌劇《浮士德》。他在演唱前對于浮士德這個心理極為復雜的角色做了極為細致的分析和揣摩，并在他的聲音、表演等方面做了調整。在劇中，由于浮士德的年齡跨度非常大，而且由于年齡和性格的差異，歌劇中浮士德的扮演者的演唱聲音必須隨著劇情的不斷推進而變化，所以，蓋達在這部歌劇每一幕的演唱中，都對自己的聲音做了技術和情感的調整。當然，這種專業(yè)性的聲音調整關涉到演員的歌唱狀態(tài)和機能的協(xié)調，難度相當大，對于歌唱演員來說無疑是巨大的挑戰(zhàn)。前兩幕中，蓋達在飾演青年和中年階段的浮士德的過程中，盡量把咬字的位置向前推，把聲音的位置向鼻腔的上方做調整，在氣息擴張的情況下盡量地縮小歌唱的通道，使自己歌唱的聲音盡量的明亮、連貫，以表現(xiàn)年輕的浮士德的性格特征；而在最后一幕中，蓋達在飾演老年浮士德的時候，盡量把咬字的位置向后拉，把歌唱通道和共鳴腔體盡量地做擴展，用近似于男中音的音色來表現(xiàn)晚年時期的浮士德的性格與老態(tài)龍鐘。由于蓋達的演唱真實地再現(xiàn)了一個活生生的浮士德的形象，再加上他柔弱絲絨卻極具穿透力的聲音深深地打動了所有的觀眾，他的演唱從此也開始受到了美國歌劇迷的追捧。當時權威評論評價蓋達為“浮士德的浮士德”。此后，蓋達又在大都會歌劇院連續(xù)成功地上演了《弄臣》、《奧涅金》和《霍夫曼的故事》等經(jīng)典歌劇。其中，他飾演的《弄臣》中的曼圖亞公爵，被認為是教科書一樣的權威，從聲音技巧到人物的詮釋都被當做男高音學習的經(jīng)典范例。

蓋達與卡拉斯合作演唱的歌劇《卡門》堪稱經(jīng)典。當他在詠嘆調“花之歌”中用光潔絢麗、細若游絲的聲音唱出最后一個高音“B”時，全場觀眾難以抑制自己內心的激動，迸發(fā)出振聾發(fā)聵的掌聲和吶喊聲。這次演出也受到了卡拉斯的高度評價。當然，在卡拉斯充滿戲劇性聲音和表演的帶動下，蓋達的表演水平和歌唱水平得到了又一次大的飛躍。尼古拉·蓋達畢竟有著俄羅斯的血統(tǒng)，因此在演唱俄國歌劇時所表現(xiàn)出的東歐人特有的氣質為很多俄羅斯的歌劇觀眾大加贊揚。柴可夫斯基的歌劇《葉甫根尼·奧涅金》中的“連斯基”被公認是蓋達所飾演的所有俄國歌劇中最完美的角色。蓋達在演唱時，將這個具有典型俄羅斯氣質的內心充滿浪漫理想?yún)s很憂郁暴躁的詩人的性格表現(xiàn)得淋漓精致。

四、結語

“杰出的表演創(chuàng)造，可以通過探索音樂作品的內在含義，……使作品的精華體現(xiàn)得更加鮮明和突出，”從歌唱技術和表演的戲劇性來看，尼古拉·蓋達都是無可挑剔的，甚至于是完美的。他以深厚的歌唱功底、精湛的舞臺表演能力和極高的語言能力唱遍了各種語言和風格的歌劇，用美妙的歌聲和情真意切的表演準確地詮釋了一個又一個經(jīng)典的歌劇人物。蓋達稱得上是一位用心靈詮釋音樂的歌者。