□ 王琪雯

研究背景

職業(yè)劇又稱行業(yè)劇或職場劇，是指在當代生活背景下，從事某種職業(yè)的主人公圍繞這一特定的職業(yè)展開的具有強烈職業(yè)特征的工作、生活，并能準確傳達出該職業(yè)的職業(yè)理念，能真實塑造從業(yè)人員的精神面貌的電視劇。

職業(yè)劇的興起與時代經濟發(fā)展有著必然聯系。職業(yè)劇一般會隨著經濟的波動、轉型、發(fā)展等一系列變化發(fā)生其內容的變化，且職業(yè)種類的多樣性使得這一影視劇題材發(fā)展同樣多元?？v觀我國電視劇發(fā)展史，各個時期流行的電視劇類型不同，題材也不同。而我國職業(yè)劇在2010年后急速發(fā)展，主要依托于我國的社會環(huán)境，當時我國正處于社會轉型時期，經濟發(fā)展迅速，就業(yè)及職場壓力巨大，從業(yè)人員在其崗位上都會面臨紛繁復雜的職場問題，所以關于職場的信息是大眾急需的。這十年間市場上的職業(yè)劇層出不窮，職業(yè)的設置幾乎都與當時的社會就業(yè)環(huán)境息息相關，近幾年隨著互聯網的發(fā)展，催生出了電競、電商等行業(yè)，這些新興行業(yè)也都在職業(yè)劇中有所體現。職業(yè)劇在未來仍會是國產電視劇市場上不可或缺的一部分，但是我國職業(yè)劇在發(fā)展的同時也面臨許多問題，只有突破創(chuàng)新講好各行各業(yè)的故事才能制作出經典的國產職業(yè)劇。

本文將通過對國產職業(yè)劇中人物形象塑造的研究來闡釋國產職業(yè)劇的發(fā)展現狀以及其中所存在問的題，并且將針對這些問題提出筆者的建議及對策。

國產職業(yè)劇中人物形象的塑造方式

職業(yè)劇與其他類型的電視劇不同，職業(yè)劇重在表現真實的職場狀態(tài)，因此在創(chuàng)作中要更注重“實”，在實的基礎上加以適當的虛構，實中有虛電視劇的創(chuàng)作需要注意以下方面的問題：一是故事主體框架應保持真實，基本事實不能虛構；二是人物形象應在事實的基礎上虛構，虛構需大體符合事實的邏輯；三是故事核心應是由實入虛，以虛導實，以虛構的方式去表現事實，引發(fā)對社會問題的思考。這要求創(chuàng)作者不僅是在故事情節(jié)上以現實為依據，在人物形象的塑造上也要盡可能真實；在塑造人物時不僅要凸顯主角的專業(yè)素養(yǎng)，也要注重人物外在的職業(yè)形象的塑造。

人物的造型塑造。人大多是視覺動物，人們習慣于通過第一眼的視覺印象去判斷目標對象的身份、地位、年齡、性格等，在心理學中稱此為“首因效應”，因此人物的服裝造型尤為重要。服裝可以體現劇中人物的身份、地位，展現人物的性格，使人物形象更為立體，好的服裝造型甚至可以推動故事情節(jié)的發(fā)展，幫助觀眾理解劇情，代入情緒。職業(yè)劇中職場人物的服裝造型應與職業(yè)性質相吻合，國產職業(yè)劇常被觀眾詬罵的最重要原因就是缺乏真實感，而真實感的塑造一方面來自于劇情的設定，另一方面就是源于人物的形象。一部劇的成敗往往就在于一點一滴的細節(jié)。

通過研究發(fā)現在過去十年的國產職業(yè)劇中人物的服裝造型大多起輔助作用，不會過于出彩，但基本上能符合該職業(yè)的特點，例如2010年熱播的職業(yè)劇《杜拉拉升職記》，該劇主要講述的是外企白領杜拉拉通過努力從一名普通員工蛻變到管理層的故事。在劇中杜拉拉一開始的服裝稍顯稚嫩，會在襯衣外套上馬甲背心，會帶上眼鏡等，以此來體現她在職場中的“小白”形象，而到了劇情后半部分，她的造型就更加干練，多為黑白西服套裝，也體現出她在職場中身份的轉變。該劇中的服裝造型與當時現實職場中的服裝相差無幾，觀眾不會過多注意到服裝，反而使人物形象具有強烈的真實感。

而近年來的國產職業(yè)劇卻過分強調服裝造型對人物的刻畫作用，劇中人物的服裝造型頻頻脫離劇情獨自成為觀眾討論的對象，劇中的服裝造型不是為人物形象和劇情服務，反而使職場成為了大型秀場，例如2020年熱播劇——根據亦舒小說改編的《流金歲月》，劇中由倪妮飾演的朱鎖鎖人物設定是寄養(yǎng)在舅舅家里的普通大學畢業(yè)生，機緣巧合下進入了房地產巨頭公司工作，工作崗位是銷售。作為一名銷售的她自然是要打扮得干練利落，但是劇中多次出現露臍、露肩裝這樣不合時宜的裝扮，除此之外朱鎖鎖還經常穿與家境不符的大牌服飾。不難理解，導演是為了體現亦舒小說中朱鎖鎖“美艷”的形象，但是這樣過于精致的服飾與人設不符，反而會使得劇情變得不令人信服，也會引起觀眾反感。沒人注意到朱鎖鎖的銷售技能，只看得到她每天不重樣的精致搭配，這完全背離了職業(yè)劇展示行業(yè)真實風貌的初衷。

本該是窮困潦倒的失業(yè)青年卻整天西裝革履，本該是行業(yè)精英的人卻故扮邋遢。觀眾對于劇中人物豐富繁瑣的服裝造型并不會買賬，使觀眾重視視覺而忽視劇情，反而有故意轉移觀眾注意力的嫌疑。不夠職業(yè)的服裝造型，歸根結底還是由于導演、編劇對該行業(yè)沒有足夠的了解，沒有深入觀察研究該行業(yè)的真實狀態(tài)。因此，如果想要制作一部精良的職業(yè)劇，就必須從每個細節(jié)入手，人物的服裝造型設計需要符合職業(yè)特性，不能只為追求美感而忽略真實。

人物性格設定。職業(yè)劇較之其他類別的電視劇而言，最大的特點就是“職業(yè)”，人物的職業(yè)感除了體現在服裝造型的設計之外，更為重要的是人物的性格設定，這也是劇情發(fā)展的核心。在人們看到的眾多職業(yè)劇中，雖然講述的行業(yè)不同，但主角的人物設定基本相同，主角所遇到的困境以及他擺脫困境的過程也大致相同。男主總是精明能干的完美人設，而女主則是不諳世事的傻白甜，這樣的人設會讓觀眾頻頻吐槽的關鍵還是在于假。與現實情況嚴重不符，善良不代表沒有智商，而能干也不代表無所不能。雖然近年來國產職業(yè)劇中的女性形象有了很大轉變，但各個職業(yè)劇中的人物性格設定仍舊同質化嚴重。通過近幾年的熱播職業(yè)劇發(fā)現，角色的人物設定存在以下幾個問題：一是人物設定過于“扁平化”。扁平人物往往是作者某個意念的化身，如吝嗇鬼阿巴貢，圓形人物是人物塑造的最高境界。在他們身上，觀眾能感受到人物鮮明的個性色彩，起伏多變的成長經歷，但國產職業(yè)劇中的主角形象似乎多是扁平化的。

近年來，“女性主義”成為社會熱點話題，于是許多劇中都涌現出“女強人”形象，她們的基本標配永遠是外表精致、氣場強大、無所不能。其實這樣單薄的人物形象在真實的職場中是鮮少出現的，編劇片面的放大人物的某個性格特征，不考慮人物的豐富性，使得人物形象單薄扁平，缺乏立體感，就連人物的成長路徑都頗為相似，故事情節(jié)自然也顯得乏味無趣。

二是主角太過“理想化”。在真實的職場中，人們總幻想自己無所不能，能夠解決自己所遇到的種種困難，于是編劇把這些集體意識在電視劇中實現了。職業(yè)劇中的職場會將矛盾放大，給主角設置了一個個關卡，但“無所不能”的主角人物總是能夠輕松殺敵，解決所有困難，于他們而言，困境和磨難都只是暫時的，絕處總能逢生。窮困潦倒的時候馬上會遇見貴人相助；總能第一時間揭穿壞人的小伎倆；主角總是站在正義的一方，并且最后一定會戰(zhàn)勝邪惡。國產職業(yè)劇里的主角大部分是一路開掛的人生贏家，他們的職業(yè)發(fā)展路徑、必備素養(yǎng)、困境、專業(yè)性和特殊性，通通看不到。例如2021年新播出的《緊急公關》中黃曉明飾演的林中碩，一身正氣，一進公司便擔任副總，一連遇到幾個大型公關事件，都是由他親自出馬解決，這個號稱排名前三的公關公司，除了男主其他人都沒有能力；《精英律師》里的男主角羅檳，號稱打官司從來沒輸過，出門配專職司機坐林肯頂配轎車，一人坐享北京黃金地段寫字樓的碩大辦公室，咨詢費一小時開價10萬元；熱播劇《怪你過分美麗》中由秦嵐飾演的經紀人莫向晚，大到拍板決策小到藝人生活瑣碎事情，統(tǒng)統(tǒng)都由她來處理，并且只有她能解決；《完美關系》中由黃軒飾演的衛(wèi)哲被設定為資深獨立公關人，可以獨自掌控全局，不需要團隊的協助，他的能力遠遠超出公關行業(yè)范疇，例如解決明星出軌風波時，男主通過視頻發(fā)布的IP地址找到發(fā)布者的學校等。

當觀眾在看這類職業(yè)劇的時候一開始可能會覺得很“爽”，劇中主角似乎替現實生活中平平無奇的自己報了仇，可是如果這樣的人物設定過多，便會引起觀眾思考，其實這與現實的職場是不太一樣的，那么職業(yè)劇的真實性就會大打折扣?，F實生活中的人很少是完美無缺的，即便是各行各業(yè)的精英也不會那么完美，他們是通過自己的專業(yè)技能和專業(yè)素養(yǎng)稱之為精英的，職業(yè)中的精英人士并不是無所不能的“超人”。國產職業(yè)劇的編劇在這一點上總是進入誤區(qū)，認為只有將主角設定為“雙商高的超人”才能體現主角的精英感。

職業(yè)劇是全景式展現從業(yè)者工作和生活的電視劇類型，因此職業(yè)劇在主角的塑造上，為了更貼近現實，劇中主要人物應該具備該行業(yè)從業(yè)人員的特質，行事習慣、說話方式中有該職業(yè)影響的影子，呈現出多種人格的狀態(tài)。電視是大眾的藝術，不應過分強調個人英雄主義，而應展示真實的職場狀態(tài)、職場人物。這樣才能最大程度地引起觀眾的情感共鳴。

三是主角性格與職業(yè)設定不符。關于職業(yè)劇中的人物性格設定除了要符合該行業(yè)的真實情況外，最基本的是要符合該行業(yè)的職業(yè)特性。一個性格軟弱、與世無爭的人不太可能成為公司的領導者，一個初出茅廬天真無邪的職場菜鳥也很難瞬間逆襲。但國產職業(yè)劇卻頻頻出現這樣“錯位”的設定，不僅不能展現行業(yè)風貌，甚至會讓觀眾對該行業(yè)產生誤解，從而影響現實生活中從事該行業(yè)的普通工作者。例如《完美關系》中由佟麗婭飾演的女主，善良天真、同情心泛濫。且不說這樣的人是否能勝任公司總裁，她在劇中的許多處理方式，都已經嚴重偏離了現實的公關行業(yè)，劇中多次出現“拿著甲方錢為乙方考慮”的情況。雖然這樣的情節(jié)能表示出她的善良，但是站在客戶的對立面，不考慮客戶的利益，這樣有悖于職業(yè)操守的表現，絕對不是一個專業(yè)公關，該劇最終還是演變成“傻白甜”成長劇。同樣的問題還出現在《怪你過分美麗》中高以翔飾演的律師，極具正義感確實是律師該有的性格特征，卻不考慮實際情況，不顧及當事人的利益，一味追求絕對的正義。還有《親愛的自己》中劉詩詩飾演的銷售王，在現實生活中，銷售行業(yè)需要接觸的人、事都較為復雜，需要處事圓滑、縝密周到，但是劇中角色卻做事沖動，不計后果。觀眾不禁思考，這樣的人在現實生活中是否真的能做成這樣的成就。

電視劇承擔著一定的社會教化功能，職業(yè)劇尤其如此，職業(yè)劇向觀眾展示了不同行業(yè)的行業(yè)環(huán)境、工作崗位和職責，對于剛剛畢業(yè)，沒有社會經驗的畢業(yè)生來說更像是一本“就業(yè)指南”。如果職業(yè)劇過于夸張，不切實際，這其實是對行業(yè)的不負責，職業(yè)劇中出現的一些專業(yè)性失誤、常識性錯誤，這是對從業(yè)者的不負責。因此，職業(yè)劇在人物性格的設定上要小心仔細、落到實處地去了解這個行業(yè)，真真切切去接觸從業(yè)者，總結從業(yè)者的共性，不能以偏概全誤導大眾。

建議及對策

深入了解行業(yè)，真實刻畫行業(yè)形象。職業(yè)劇最重要的是樹立行業(yè)價值觀，只有將職場表現得足夠真實、專業(yè)，才會更加有說服力，也會有更好的傳播效果。而這就需要主創(chuàng)團隊能夠深入了解所要表現的行業(yè)，很多成功的職業(yè)劇的編劇就有相關職業(yè)的從業(yè)經歷，具備專業(yè)素養(yǎng)。例如《外科風云》的編劇朱朱，畢業(yè)于北京大學醫(yī)學部，一直從事醫(yī)學研究的工作。還有一部講述娛樂圈的《怪你過分美麗》，因為主創(chuàng)人員都身處于其中，對于這個行業(yè)足夠的了解，甚至還向觀眾展示出不為人知的“內幕”。有了足夠的生活體驗和交流，編劇創(chuàng)作的劇本才能避免對該行業(yè)流于表面的呈現，演員才能有足夠的積淀，對自己要塑造的角色有更深入的理解，讓角色生活化，這樣觀眾才可以感受到人物的職業(yè)素養(yǎng)和精英感。

把控細節(jié)，展現職業(yè)感。在現如今消費主義文化盛行的社會中，觀眾對于人物的外在形象越來越關注，對于造型、道具、場景等方面的細節(jié)也越來越在意。職業(yè)劇真實感的塑造體現在劇中每一個細節(jié)之中，從場景設置、人物的辦公室裝飾、人物的服化道造型、人物桌面的擺設到人物的言行舉止，都應時刻注意是否符合職業(yè)的設定，是否夸大其詞，偏離現實。只有把控好每一處細節(jié)，才會使觀眾信服這個故事，那么這部劇才不會落入口碑低劣的俗套劇行列。

升華主題，體現社會價值。職業(yè)劇不同于其他類型的電視劇，除了娛樂大眾外更應反映社會現實問題，成為透視社會的窗口，傳播正確的價值導向。例如，在醫(yī)療劇中，醫(yī)院就是社會的一個縮影，真實醫(yī)患關系的表達就是反映社會冷暖的一種方式。目前我國國產職業(yè)劇中這方面做得較好的僅有醫(yī)療、警察、檢察官等行業(yè)，這些類型的職業(yè)劇能夠較為真實地反映社會現象，其他行業(yè)的職業(yè)劇著力點主要在于展現主角的個人成長經歷，而在體現社會問題上略顯不足。這樣的職業(yè)劇缺乏其該有的特點，與其他都市劇并無差別。

注意創(chuàng)作中的虛實結合。編劇在創(chuàng)作人物形象時要注意虛與實的結合，不能憑借想象或是參照其他虛構作品來設計情節(jié)和人物，應突出主要人物的塑造，將人物形象盡可能刻畫得立體飽滿，而不是只表現其精英的一面。人物的造型、言行舉止都應符合現實情況，在符合實際的基礎上再加以適當的美化虛構。除此之外，還應注重對人性的深度思考和探析，特別是對正反面人物的深度剖析，在反映社會生活的同時要具有一定的深度和廣度。職業(yè)劇中的主角應為普通觀眾樹立行業(yè)榜樣，成為大眾能夠學習進步的楷模，而不僅是電視劇虛構的、大眾無法觸及的、過于神化的主角。