李玉蘇 宋江波

(1.吉林動(dòng)畫學(xué)院影視造型學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000；2.吉林省電影家協(xié)會(huì)，吉林 長(zhǎng)春 130000；3.吉林省電視家協(xié)會(huì)，吉林 長(zhǎng)春 130000)

一、農(nóng)村題材影視劇在中國(guó)影視發(fā)展中的歷史貢獻(xiàn)

中國(guó)電影已經(jīng)誕生110多年，新中國(guó)電影從1949年算起也有70多年了。僅就新中國(guó)電影的發(fā)展來(lái)看，農(nóng)村題材的電影占有極大的比例，有著不可替代歷史地位?！拔母铩鼻?，中國(guó)電影基本是國(guó)有體制，長(zhǎng)影、北影、上影、八一，四大廠在電影的選材上都有自己的側(cè)重，八一廠是軍事題材，上影廠是市民電影，北影是名著改編，長(zhǎng)影則偏重農(nóng)村題材和少數(shù)民族題材以及戰(zhàn)爭(zhēng)題材，長(zhǎng)影在這三種題材的選擇中還是以農(nóng)村題材的為主，在新中國(guó)的各個(gè)重要發(fā)展時(shí)期都有著非常優(yōu)秀的作品。這些作品形成了長(zhǎng)影70多年來(lái)創(chuàng)作的一條主脈：20世紀(jì)50年代的《白毛女》《糧食》《黃河飛渡》《五朵金花》《神秘的侶伴》《山間鈴響馬幫來(lái)》；60年代的《花好月圓》《我們村里的年輕人》《達(dá)吉和她的父親》《邊寨烽火》《青松嶺》；70年代《戰(zhàn)宏圖》《艷陽(yáng)天》《金光大道》《山村新人》《春眠不覺(jué)曉》《花開(kāi)花落》；80年代的《飛來(lái)的仙鶴》《張鐵匠的羅曼史》《黃河之濱》《田野又是青紗帳》《大地之子》《不該發(fā)生的故事》《勿忘我》《神奇的土地》；90年代的《九香》《喜蓮》《巧鳳》《留村察看》《今夜有暴風(fēng)雪》《流淚的紅蠟燭》《春歸紅樓》《遠(yuǎn)山姐弟》《香魂女》《男婦女主任》。21世紀(jì)以來(lái)有《撼天雷》《美麗的白銀那》《漂亮的女鄰居》《大東巴的女兒》《競(jìng)選村長(zhǎng)》《春天的熱土》《大冬天小故事》《抬頭見(jiàn)喜》《紅飄帶》《重歸杜鵑》《索道醫(yī)生》《老阿姨》《大太陽(yáng)》等。除長(zhǎng)影的這些優(yōu)秀影片外，其他電影廠的農(nóng)村題材影片也有優(yōu)秀影片不斷涌現(xiàn)：《紅旗譜》《暴風(fēng)驟雨》《大河奔流》《良家婦女》《失信的村莊》《迷人的樂(lè)隊(duì)》《槐樹莊》《李雙雙》《芙蓉鎮(zhèn)》《喜盈門》《咱們的退伍兵》《焦裕祿》《被告山杠爺》《楓樹灣》《鄉(xiāng)情》《鄉(xiāng)音》《鄉(xiāng)民》《老井》《人生》。張藝謀的電影《紅高粱》《秋菊打官司》《一個(gè)都不能少》《一秒鐘》等。

以上這些影片，形成了新中國(guó)電影史上的獨(dú)特景觀，展開(kāi)了中國(guó)農(nóng)村生活的歷史畫卷，可以說(shuō)是中國(guó)電影的半壁江山，沒(méi)有這些影片中國(guó)電影將黯然失色，暗淡無(wú)光。特別是新時(shí)期以來(lái)的農(nóng)村題材影片深刻地反映了農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)了新的思想、新的觀念帶給農(nóng)村和農(nóng)民的新變化，塑造了一批血肉豐滿、性格鮮明生動(dòng)的人物形象，藝術(shù)化地呈現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)所發(fā)生的巨大變革。在影視美術(shù)設(shè)計(jì)與制作方面，影片的視覺(jué)呈現(xiàn)上，真實(shí)的場(chǎng)景與豐富的道具都凸顯出東北地域文化特點(diǎn)，這些影片無(wú)論從人生觀、價(jià)值觀、世界觀都體現(xiàn)出社會(huì)主義的核心價(jià)值體系，以獨(dú)特的文化視角和藝術(shù)視角對(duì)作品進(jìn)行深入開(kāi)掘和視覺(jué)化的表現(xiàn)，對(duì)人民大眾的價(jià)值導(dǎo)引和審美意向的培育都產(chǎn)生了極其重大的影響。特別是20世紀(jì)的50年代至70年代，電視劇還沒(méi)有成為一種獨(dú)立的文藝形式的歲月里，這些電影成了人民大眾主要的娛樂(lè)形式，與老百姓的日常生活息息相關(guān)，可以說(shuō)這些電影也影響了幾代人世界觀的形成，影響了社會(huì)主義文化的發(fā)展走向。

進(jìn)入到20世紀(jì)80年代，電視劇逐漸興起，又出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的電視連續(xù)劇作品，如：《籬笆女人和狗》的農(nóng)村三部曲，《老農(nóng)民》《闖關(guān)東》《蹚過(guò)男人河的女人》《雪城》《喜耕田的故事》《劉老根》《鄉(xiāng)村愛(ài)情故事》《平凡的世界》《閃光的青春》《山海情》等。電視劇因?yàn)楣适滦愿鼜?qiáng)，更便于老百姓觀賞，迅速地走進(jìn)了千家萬(wàn)戶，走進(jìn)了億萬(wàn)觀眾的心中。它不但快速地反映了民眾的生活，也快速地影響著、改變著民眾的生活。這些優(yōu)秀的電視劇作品和前面提到的電影作品匯成了一股洪流，成為中華民族優(yōu)秀文化的代表，無(wú)疑也成了人類文明獨(dú)有的價(jià)值瑰寶。這些作品的歷史貢獻(xiàn)已經(jīng)匯入到中華民族文化發(fā)展的歷史長(zhǎng)河之中，是無(wú)法替代、無(wú)與倫比的。

二、農(nóng)村題材影視劇創(chuàng)作的廣闊前景

近年來(lái)，文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展和繁榮催動(dòng)了電影與電視劇的創(chuàng)作生產(chǎn)，內(nèi)容題材選擇更加寬泛，內(nèi)涵精神開(kāi)掘得更加深入，過(guò)去許多不曾涉獵的領(lǐng)域，也連連暴彩。在這樣的態(tài)勢(shì)下，農(nóng)村題材的影視劇創(chuàng)作前景如何，能不能有新的發(fā)展？能不能引領(lǐng)新時(shí)代觀眾的觀賞熱潮？回答是肯定的，理由如下：

(一)充沛的觀眾群體

中國(guó)有14億人口，其中9億農(nóng)村人口，這是最大的觀看影視劇的市場(chǎng)，市場(chǎng)的需求決定創(chuàng)作的前端投資和制作。在9億農(nóng)村之外的觀眾對(duì)農(nóng)村題材也是感興趣的，因?yàn)樗麄兺弦淮蛘邇纱际菑霓r(nóng)村走出來(lái)的，他們對(duì)農(nóng)村的生活有持續(xù)性的關(guān)注。再說(shuō)農(nóng)村生活有著生動(dòng)的趣味性和豐富性。在都市里生活，可能對(duì)門的鄰居幾年里都沒(méi)說(shuō)過(guò)話，可在農(nóng)村，一戶人家早晨發(fā)生的事，不到中午整個(gè)村子就傳遍了，更何況農(nóng)村里親戚套著親戚，朋友連著朋友，發(fā)生各種復(fù)雜故事的可能性隨處可在。這是農(nóng)村題材創(chuàng)作最豐厚的基礎(chǔ)。

(二)改革下的飛速發(fā)展

中國(guó)的改革啟始于農(nóng)村，黨中央對(duì)農(nóng)村、農(nóng)民、農(nóng)業(yè)的關(guān)注是持續(xù)性的、超乎尋常的。特別是近年來(lái)關(guān)于建設(shè)美麗鄉(xiāng)村，脫貧攻堅(jiān)，帶領(lǐng)農(nóng)民改變面貌奔小康，大學(xué)生當(dāng)村官，第一書記奔赴鄉(xiāng)村第一線等政策的傾斜扶持，使農(nóng)村發(fā)生了天翻地覆的變化，這些新鮮的農(nóng)村生活已經(jīng)走進(jìn)了影視創(chuàng)作者的視野，出現(xiàn)了一大批帶著生活鮮亮露珠的好作品。如：《楊善洲》《十八洞村》《第一書記》《我和我的家鄉(xiāng)》《一棵樹》《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》等，這些火熱的新生活就是創(chuàng)作者們新的靈感源泉和創(chuàng)作動(dòng)力。

(三)日益增強(qiáng)的精神文化需求

人們物質(zhì)生活的提升更加促進(jìn)了精神生活的需求。特別是電影市場(chǎng)，這幾年幾乎是出現(xiàn)了井噴式增長(zhǎng)的現(xiàn)象，今年春節(jié)檔的一部電影《你好李煥英》票房已經(jīng)突破了53億，一個(gè)從未涉獵過(guò)電影的小品演員一舉成了全球獲得票房最高的女導(dǎo)演，前兩年的《戰(zhàn)狼2》和動(dòng)畫片《哪吒》也不斷刷新了中國(guó)電影單片的票房紀(jì)錄。這種觀眾的觀影熱潮，一定會(huì)推動(dòng)電影市場(chǎng)出現(xiàn)新的奇跡，也會(huì)促動(dòng)電影的投資人與創(chuàng)作者投入更大的熱情。

(四)政策的扶持與產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展

房地產(chǎn)和基本建設(shè)投資的持續(xù)降溫促動(dòng)了大規(guī)模的資本向文化產(chǎn)業(yè)流動(dòng)。黨的十七屆六中全會(huì)提出，要推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)支柱性產(chǎn)業(yè)。這一英明決定確實(shí)讓文化產(chǎn)業(yè)有了大規(guī)模的發(fā)展，吸引了大量的資本傾斜，煥發(fā)了藝術(shù)人員的積極性和創(chuàng)作性。農(nóng)村題材的影視劇相比古裝戲、年代戲、諜戰(zhàn)戲、時(shí)裝戲、戰(zhàn)爭(zhēng)戲成本是最低的，拍攝規(guī)模也相對(duì)比較小，這也成為吸引投資人眼光的重要因素。

(五)新一代人才與作品的涌現(xiàn)

近年來(lái)，藝術(shù)教育方興未艾，大量的藝術(shù)類院校的優(yōu)秀畢業(yè)生充實(shí)到創(chuàng)作隊(duì)伍中來(lái)，提高了影視演職人員的整體素質(zhì)。影視藝術(shù)作品的競(jìng)爭(zhēng)說(shuō)到底還是人才的競(jìng)爭(zhēng)，創(chuàng)作隊(duì)伍的整體藝術(shù)素質(zhì)提高了，作品的藝術(shù)質(zhì)量必然能大幅度提高。像最近呼聲極高的電視劇《覺(jué)醒年代》的編劇、導(dǎo)演、攝像都是名不見(jiàn)經(jīng)傳的后起之秀，他們的才華確實(shí)給人們帶來(lái)了驚喜。

(六)國(guó)內(nèi)外傳播與接受

農(nóng)村題材的影視劇創(chuàng)作是一座富礦，只要你深入挖掘，就能獲得寶藏。宋江波導(dǎo)演拍過(guò)很多農(nóng)村題材的影視劇，如：《北方往事》《鄉(xiāng)村女法官》《北極光》《龍頭嶺》《潘作良》《李司法的冬暖夏涼》等。2018年，宋江波拍攝的電影《李司法的冬暖夏涼》參加了美國(guó)的邁阿密國(guó)際電影節(jié)，這部標(biāo)準(zhǔn)的主旋律英模電影拿下了最佳影片獎(jiǎng)以及最佳男主角獎(jiǎng)的大獎(jiǎng)，事后經(jīng)采訪了解到國(guó)外觀眾在這部電影中看到，無(wú)論生活在哪里，都應(yīng)該像李司法那樣盡心盡力地工作，真心真意地為百姓服務(wù)，這也是這部影片之所以成功的必然因素。電影《潘作良》在香港首映，放映結(jié)束時(shí)一千多人的大劇場(chǎng)全體起立鼓掌，經(jīng)久不息。五年前，宋江波導(dǎo)演在黑龍江省的興十四村，看到了農(nóng)村建設(shè)的新面貌，看到新時(shí)代農(nóng)民的新步伐。綜上所述，我們信心百倍地展望，未來(lái)農(nóng)村題村影視劇的創(chuàng)作前程是大有可為的，是前途無(wú)量的。

三、農(nóng)村題材的電影美術(shù)創(chuàng)作

在影視作品中東北題材的影片總是能刮起一陣“東北風(fēng)”，作為中國(guó)電影的搖籃，長(zhǎng)春電影制片廠呈現(xiàn)了太多經(jīng)典的作品。獨(dú)特的自然環(huán)境，廣闊的地域風(fēng)貌，自然被賦予美學(xué)意義的同時(shí)電影美術(shù)作為電影藝術(shù)中的文化符號(hào)直觀地展示著東北的豪爽與善良。

(一)歷史文化科技的革新與轉(zhuǎn)變

從電視劇《一口菜餅子》的簡(jiǎn)單場(chǎng)景道具布景到現(xiàn)在各類設(shè)計(jì)材料的應(yīng)用以及造型的復(fù)雜多變，在數(shù)字特效技術(shù)出現(xiàn)后，新技術(shù)新科技介入到電影美術(shù)中，利用多種寫實(shí)與超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法進(jìn)行影視造型設(shè)計(jì)，利用非物質(zhì)化場(chǎng)景極大地豐富了電影與電視劇的視覺(jué)享受，補(bǔ)充與擴(kuò)展了影視美術(shù)表現(xiàn)形式，并且打破了對(duì)于影視美術(shù)傳統(tǒng)置景的設(shè)計(jì)思維，相當(dāng)大程度地發(fā)揮了影視美術(shù)設(shè)計(jì)的當(dāng)代創(chuàng)造性與創(chuàng)新性。

(二)景人一體的融合與創(chuàng)新

通過(guò)自然要素與人造要素相結(jié)合，表現(xiàn)出符合劇本劇情的特定場(chǎng)景，并且利用氣氛要素進(jìn)行完善與創(chuàng)作表現(xiàn)。在影視劇的道具與服化設(shè)計(jì)中，利用道具作為視覺(jué)符號(hào)的重要特征，加強(qiáng)對(duì)于劇情合理性的表達(dá)以及對(duì)作品中內(nèi)涵的暗喻表述；利用人景合一的設(shè)計(jì)理念，創(chuàng)作出具有代表性的“草根人物”，轉(zhuǎn)化為農(nóng)村題材作品的視覺(jué)造型符號(hào)，呈現(xiàn)東北農(nóng)村的質(zhì)樸與東北人的豪爽熱情，描繪出鄉(xiāng)土中國(guó)之圖景。

(三)地域民族區(qū)域造型構(gòu)成與民俗文化傳承表現(xiàn)

1935年的《農(nóng)人之春》體現(xiàn)的是春耕農(nóng)田，夕陽(yáng)下農(nóng)民生活的美好光景，場(chǎng)景描繪得極致優(yōu)美并在國(guó)際電影節(jié)中獲獎(jiǎng)，而淳樸的黑土地是人們對(duì)于東北大地的直觀印象，在影視作品創(chuàng)作中，融入東北地域文化與民俗特點(diǎn)，讓電影中的場(chǎng)景與畫面賦予家鄉(xiāng)的味道和溫度，將電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)的理性思維上升一個(gè)對(duì)于特定區(qū)域的喜愛(ài)之情，上升一個(gè)新的層面。

東北的冬天是雪白的，秋天是金黃的，夏季是濃綠的，春季是嫩青的，而傳統(tǒng)節(jié)日下的東北則是火紅的。東北地區(qū)特有的民俗傳統(tǒng)、文化傳承具有強(qiáng)烈的悠遠(yuǎn)的地域特征，在拍攝影視劇的過(guò)程中尊重東北民俗文化與傳統(tǒng)年節(jié)，讓本土文化風(fēng)貌在電影美術(shù)造型中得以全面呈現(xiàn)，將民俗文化融入電影電視劇，讓非物質(zhì)遺產(chǎn)搭載電影的航船走向前進(jìn)的遠(yuǎn)方。

(四)尊重觀者審美情趣，追求真實(shí)表現(xiàn)鄉(xiāng)土生活

在置景與實(shí)景的融合和搭建方面，觀者能夠在觀察真實(shí)鄉(xiāng)土生活的同時(shí)樹立城鄉(xiāng)的正方向鏈接，利用現(xiàn)代媒體技術(shù)，實(shí)現(xiàn)實(shí)景拍攝與棚內(nèi)結(jié)合的完美融合，讓觀眾在享受視覺(jué)盛宴的同時(shí)能夠?qū)τ卩l(xiāng)村生活有著更加深刻的了解，通過(guò)這樣的喜愛(ài)與感受推動(dòng)對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)及旅游業(yè)的發(fā)展，利用農(nóng)村題材的影視劇帶來(lái)新的經(jīng)濟(jì)收益，發(fā)展吉林壯美鄉(xiāng)村旅游，并且開(kāi)發(fā)影視周邊“農(nóng)家樂(lè)”，力求讓人在工作與生活的壓力背景下能夠體驗(yàn)鄉(xiāng)村振興帶來(lái)的娛樂(lè)與消遣，置身其中，感受到電影的親切感與融合感，緩解心中壓力，慰藉身心，通過(guò)良性循環(huán)能夠更好地為社會(huì)做出更大的貢獻(xiàn)。

(五)利用影視美術(shù)傳遞文化自信的精神內(nèi)核

在電影的表現(xiàn)手法上，越來(lái)越多的導(dǎo)演以及制作團(tuán)隊(duì)選擇利用代表經(jīng)典精致中國(guó)文化內(nèi)涵的表現(xiàn)手法進(jìn)行電影創(chuàng)作。比如喜劇電影《男婦女主任》中對(duì)東北地區(qū)各類裝飾畫及掛飾的樸素運(yùn)用，極致地發(fā)揮與傳承了東北地區(qū)特有的民俗文化，反映出個(gè)性鮮明的文化特質(zhì)與地域風(fēng)味，讓來(lái)自五湖四海的觀眾一睹東北地域的獨(dú)特風(fēng)貌。通過(guò)對(duì)于影視作品中的場(chǎng)景還原與道具呈現(xiàn)，讓更多的人了解東北、感受東北、熱愛(ài)東北。

四、對(duì)吉林省農(nóng)村題材影視劇創(chuàng)作態(tài)勢(shì)的分析

吉林省是文化大省，中華人民共和國(guó)成立70多年來(lái)無(wú)論是電影還是電視劇的創(chuàng)作都有過(guò)非常輝煌的業(yè)績(jī)。習(xí)近平總書記提出文藝要大繁榮、大發(fā)展的殷切期望是新時(shí)代讓我們文藝工作者承擔(dān)的新的歷史任務(wù)。要重振吉林省的農(nóng)村題材影視劇創(chuàng)作，有許多得天獨(dú)厚的有利條件。

(一)有一支創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)豐富、實(shí)戰(zhàn)能力豐沛的創(chuàng)作隊(duì)伍

無(wú)論是長(zhǎng)春電影制片廠、吉林省電視臺(tái)、各市州電視臺(tái)都有著雄厚堅(jiān)實(shí)的創(chuàng)作隊(duì)伍，編導(dǎo)、演攝錄、服化道等各專業(yè)部門都訓(xùn)練有素，素質(zhì)很高，有專業(yè)的策劃隊(duì)伍和銷售隊(duì)伍。許多著名的編劇導(dǎo)演制片人都多次獲得國(guó)內(nèi)影視劇大獎(jiǎng)，還有許多獲得國(guó)際大獎(jiǎng)。首先這支隊(duì)伍就是我們不斷斬獲成功的勝利保證。

(二)吉林省具備一個(gè)良好的創(chuàng)作環(huán)境和創(chuàng)作氛圍

吉林省的電視劇創(chuàng)作曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)一個(gè)高峰，被稱為“吉林電視劇現(xiàn)象”?！断Ｍ奶镆啊贰睹利惖奶镆啊贰队肋h(yuǎn)的田野》《大雪小雪又一年》《還鄉(xiāng)》《母親》《老娘淚》《海風(fēng)吹過(guò)的鄉(xiāng)村》《都市外鄉(xiāng)人》《靜靜的白樺林》《情債》等電視劇的播出，確實(shí)把吉林省的電視劇創(chuàng)作推向了一個(gè)高峰，近兩年?yáng)|北風(fēng)影視公司又推出了《我們村里的人》《鮮開(kāi)盛開(kāi)的山村》使吉林省電視劇再傳佳音。能夠出現(xiàn)這樣的好作品，與省委宣傳部、省廣電局的指導(dǎo)有方、大力支持有著直接的關(guān)系。吉林省委、省政府對(duì)文藝工作的重視和指導(dǎo)是形成這種良好創(chuàng)作環(huán)境的根本。影視創(chuàng)作好，關(guān)健在領(lǐng)導(dǎo)。

(三)有良好的影視歷史根基

近年來(lái)，國(guó)內(nèi)外影視團(tuán)隊(duì)的規(guī)模和制作水平都在不斷革新與發(fā)展，好的團(tuán)隊(duì)和技術(shù)所帶來(lái)的革新力量是平衡與發(fā)展各地區(qū)藝術(shù)形態(tài)和藝術(shù)優(yōu)勢(shì)的不竭力量。長(zhǎng)春電影制片廠作為具備優(yōu)秀歷史傳承及肩負(fù)起早期中國(guó)電影發(fā)展的重要根據(jù)地，為新中國(guó)的電影事業(yè)之發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)，即便是在商業(yè)影片蓬勃發(fā)展的今天，依舊為廣大群眾奉獻(xiàn)出多部?jī)?yōu)秀的影視藝術(shù)作品，這其中所蘊(yùn)含的力量，是來(lái)自一位又一位優(yōu)秀的演職人員及專業(yè)的老藝術(shù)家與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的精誠(chéng)合作。中華人民共和國(guó)成立以來(lái)，長(zhǎng)春電影制片廠出品的《劉三姐》《甲午風(fēng)云》《英雄兒女》《五朵金花》《冰山上的來(lái)客》《平原游擊隊(duì)》等一大批優(yōu)秀的影視作品為早期中國(guó)電影道路的發(fā)展奠定了輝煌的歷史根基，在藝術(shù)創(chuàng)作題材的挖掘能力、把握藝術(shù)創(chuàng)作形態(tài)能力、拍攝技術(shù)與藝術(shù)理念、執(zhí)導(dǎo)能力與塑造能力等眾多方面都形成了優(yōu)秀的創(chuàng)作理論與實(shí)踐技藝，這些寶貴的精神財(cái)富為后續(xù)的中國(guó)電影的制作與發(fā)展提供了必要的參考與依據(jù)，也成為中國(guó)影視行業(yè)的標(biāo)桿與指針；新時(shí)代的到來(lái)，預(yù)示著新生力量的不斷涌現(xiàn)，老長(zhǎng)影人不斷進(jìn)取、銳意創(chuàng)新，相繼培養(yǎng)出一大批優(yōu)秀的影視文化工作者，他們秉持著前輩們的熱忱與激情，不斷為影視行業(yè)在更多的地區(qū)和領(lǐng)域創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀的藝術(shù)成就，構(gòu)建了廣闊而多彩的影視文化氛圍。在吉林省的各類影視戰(zhàn)線上，《希望的田野》《小姨多鶴》《母親》等諸多作品都還可以看到老長(zhǎng)影專家們指點(diǎn)下的經(jīng)典段落，那些包含經(jīng)驗(yàn)的拍攝技藝仍發(fā)揮著巨大的潛力與作用。

(四)源源不斷的創(chuàng)作新生力量以及各大藝術(shù)類院校的專業(yè)化培養(yǎng)

新陳代謝，是人體不斷煥發(fā)青春的源泉與動(dòng)力，任何一個(gè)產(chǎn)業(yè)的新生力量都是其不斷發(fā)展的動(dòng)力來(lái)源。吉林省作為教育大省，每年畢業(yè)群體人數(shù)高達(dá)百萬(wàn)，一批又一批的各類型社會(huì)人才涌向社會(huì)。在過(guò)去，高校的藝術(shù)教育專業(yè)方向還相對(duì)較少，綜合類院校當(dāng)中涉及影視品類的專業(yè)和學(xué)科更是極為罕見(jiàn)；而在本世紀(jì)初，除了藝術(shù)類院校當(dāng)中所培養(yǎng)的影視美術(shù)行業(yè)相關(guān)的學(xué)科外，越來(lái)越多的綜合類院校也逐漸開(kāi)始創(chuàng)建自己的影視類課程或院校機(jī)構(gòu)。在專業(yè)教育的影響和促進(jìn)下，我們于近幾年的走訪與考察中看到了來(lái)自不同院校的各個(gè)學(xué)科的莘莘學(xué)子，共同融入到影視美術(shù)制作的大家庭當(dāng)中來(lái)。十年之間，傳統(tǒng)影視相關(guān)專業(yè)的應(yīng)屆畢業(yè)生及高水平制作人才從過(guò)去的戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)、表演專業(yè)、影視理論與研究、戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作等逐漸擴(kuò)大到服裝設(shè)計(jì)專業(yè)、數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專等，越來(lái)越廣泛的人才來(lái)源，傳統(tǒng)影視制作的形態(tài)與技術(shù)也在不斷更新，省內(nèi)各高校在影視美術(shù)設(shè)計(jì)、場(chǎng)景模型制作、影視特效、數(shù)字處理技術(shù)與應(yīng)用、影視后期特效能力與技巧等方面所做出的努力、投入的經(jīng)費(fèi)、付出的心血與努力也終于有了回報(bào)。在今天，許多省內(nèi)高校均具備了獨(dú)立制作影視藝術(shù)作品的相應(yīng)實(shí)力，高校人才未經(jīng)世事便已能夠?qū)τ耙曋谱鞯牧鞒逃猩砼R其境的實(shí)踐體驗(yàn)與鍛煉，這在人才迅速自我轉(zhuǎn)化的過(guò)程中是益處良多的。他們不斷深挖吉林省影視題材內(nèi)涵，拍攝了多部扎根本土，貼合吉林特色的影視作品及話劇、舞臺(tái)劇作品，如《山魂》《大布蘇》《暖色》等作品，以優(yōu)秀作品促發(fā)展，更好地讓當(dāng)代年輕人提升民族榮譽(yù)感及自我認(rèn)同感，通過(guò)了解吉林、熱愛(ài)吉林、立足吉林、扎根吉林、發(fā)展吉林，形成一個(gè)良性循環(huán)鏈，讓更多的優(yōu)秀影視美術(shù)設(shè)計(jì)人才留在吉林省，更好地發(fā)展吉林省。另一方面，在學(xué)緣結(jié)構(gòu)的特質(zhì)上，來(lái)自吉林省本土的應(yīng)屆高校人才也在各大院校之中占有著較大的比例，他們深知這片熱土所蘊(yùn)含的情感與溫度。他們來(lái)自不同的城市與鄉(xiāng)鎮(zhèn)，懂得家鄉(xiāng)無(wú)與倫比的美，感受過(guò)故土山間水間的情。吉林省作為糧農(nóng)大省、工業(yè)大省，地域遼闊，民族構(gòu)成多樣，來(lái)自不同地區(qū)的高校學(xué)子們都對(duì)自己的家鄉(xiāng)之特色了然于胸，這不僅是天然的創(chuàng)作源泉，更是匯集省內(nèi)多市多地異彩紛呈的地域及文化特色的瑰寶，年青一代的創(chuàng)作熱情結(jié)合多樣化的文化熏陶，在影視作品創(chuàng)作中利用視聽(tīng)語(yǔ)言鄉(xiāng)土化發(fā)揮地理區(qū)位優(yōu)勢(shì)、民俗文化優(yōu)勢(shì)，將吉林美好的冰雪形象等以美術(shù)手法在影視作品中直觀地刻畫與呈現(xiàn)，讓更多人更直觀地了解吉林、熱愛(ài)吉林，勢(shì)必會(huì)對(duì)吉林省相關(guān)的農(nóng)村題材影視作品的創(chuàng)新與突破，貢獻(xiàn)出更為喜人的精神食糧。

(五)堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方向

長(zhǎng)影1945年建廠，已經(jīng)76年，當(dāng)年我黨接收偽滿映的領(lǐng)導(dǎo)都是來(lái)自延安，有延安電影團(tuán)、延安魯藝和各大軍區(qū)文工團(tuán)的藝術(shù)家，有的親身參加了延安文藝座談會(huì)，親耳聆聽(tīng)過(guò)毛主席的報(bào)告。這種紅色血脈的淵源，使得幾代藝術(shù)家都自覺(jué)地堅(jiān)守文藝為社會(huì)主義服務(wù)、為人民服務(wù)的方向，牢牢堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方向。老一代的編劇如：林杉、于敏、胡蘇、紀(jì)葉，后來(lái)的有張笑天、王興東、顧笑言、肖尹憲、韓志君、趙韞穎、賀恒祥、王霆鈞、杜麗娟等。導(dǎo)演的隊(duì)伍更是群星璀璨，老一輩的有水華、王濱、沙蒙、郭維，之后有林農(nóng)、蘇里、王家乙、武兆堤、王炎、袁乃晨、趙心水、姜樹森、于彥夫、孫羽、常彥、齊興家、高天紅、薛彥東、張輝、華克，之后的還有李前寬、肖桂云、孫沙、趙為恒、金韜、雷獻(xiàn)禾、尹愛(ài)群、周煒、顧晶、楊晶、成科等。這些藝術(shù)家有的雖然已經(jīng)故去了，但是他們留下了非常好的藝術(shù)傳統(tǒng)和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，這些作為寶貴的精神財(cái)富已經(jīng)固化在幾代人意識(shí)當(dāng)中，成為永久的傳承。這樣的優(yōu)勢(shì)可以說(shuō)是我們獨(dú)有的，也是我們需要永遠(yuǎn)堅(jiān)持和發(fā)揚(yáng)的。

(六)堅(jiān)持高品質(zhì)、出精品

文藝是民族精神的火炬，是中國(guó)特色社會(huì)主義文化的重要組成部分，是民族文化的精髓。我們文藝工作者肩負(fù)著這么光榮的歷史重任，就要擔(dān)當(dāng)起這份責(zé)任，把最好的作品拿出來(lái)奉獻(xiàn)給人民，奉獻(xiàn)給這個(gè)偉大的時(shí)代。所以未來(lái)的農(nóng)村題材的影視劇創(chuàng)作必須要高品質(zhì)，出精品。出精品是影視創(chuàng)作永恒的主題，我們必須把這一點(diǎn)要牢牢記住，抓實(shí)抓好。容不得低俗媚俗，容不得粗制濫造，容不得單純地追求收視率和票房佳績(jī)，容不得空洞浮華，容不得偏離正確導(dǎo)向。那么什么是精品？精品就是思想性、藝術(shù)性、觀賞性的三性統(tǒng)一；精品就是留得下來(lái)，傳得下去，讓老百姓喜愛(ài)，為時(shí)代高歌的好作品。有了這樣的精品意識(shí)，就不愁吉林省農(nóng)村題材影視劇再攀一個(gè)新的高度。

(七)堅(jiān)守這片美麗的田園

吉林省是個(gè)多民族聚集的省份，有燦爛悠遠(yuǎn)的古代文明，也有繁華昌盛的現(xiàn)代文明，有上至帝王，下到平民的傳奇故事，有漢民族的勤勞勇敢，也有少數(shù)民族的粗獷豪放，有革命烈火淬煉過(guò)的城池和田野，有激情燃燒年代的英雄凱歌。有駿馬奔馳的草原，有百姓漁獵的湖泊。有圣祖朝拜的長(zhǎng)白山，有千古奔騰的松花江，望不斷的青紗帳，看不盡的紅高粱，油汪汪的黑土地，關(guān)東之魂米糧倉(cāng)。讀不完的文化傳承，唱得響的時(shí)代之光。這一切一切為創(chuàng)作者提供了豐富的創(chuàng)作資源，也為影視劇提供了天然的景區(qū)。

未來(lái)長(zhǎng)春影都的建設(shè)、國(guó)家以及省市文化相關(guān)政策也呈現(xiàn)良性互動(dòng)的態(tài)勢(shì)，得到吉林省委和省政府的高度重視，得到各路專家、藝術(shù)家的支持和積極參與，相信我們未來(lái)的影視劇創(chuàng)作一定會(huì)出現(xiàn)一個(gè)繁花似錦的新局面。中國(guó)是農(nóng)業(yè)大國(guó)，吉林是農(nóng)業(yè)大省，只有農(nóng)民富了，中國(guó)才真正富了。這個(gè)富是物質(zhì)上的富裕，但更是精神上的富裕。創(chuàng)作出更多扎根吉林、報(bào)答大地恩情、弘揚(yáng)黑土地文化的藝術(shù)作品！