□ 趙鵬宇

云南少數(shù)民族紀(jì)錄片的傳播特征

趨于多元化的創(chuàng)作主體。隨著新主流媒體的發(fā)展，創(chuàng)作主體不再受限于電影制片廠，許多少數(shù)民族家庭、高校以及科研機(jī)構(gòu)等也參與到紀(jì)錄片的拍攝、傳播隊(duì)伍之中，不斷擴(kuò)大云南少數(shù)民族題材紀(jì)錄片的傳播范圍，從而加快云南少數(shù)民族紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)的發(fā)展。

具有民族特色的創(chuàng)作內(nèi)容。紀(jì)錄片能夠?yàn)槿藗冋宫F(xiàn)云南少數(shù)民族真實(shí)的自然環(huán)境、人文環(huán)境，其中所涉及的人物會(huì)形成不同觀點(diǎn)對(duì)當(dāng)代文化提出不同的見解。云南少數(shù)民族文化得益于本民族發(fā)展過程中所呈現(xiàn)出的獨(dú)特的智慧，這是云南少數(shù)民族的靈魂，也是云南少數(shù)民族文化的重要組成部分，從根本上貼近這個(gè)民族并對(duì)其進(jìn)行理解，才能夠?yàn)槭鼙娬宫F(xiàn)出云南少數(shù)民族文化的原貌。

走向融合性的傳播渠道。云南少數(shù)民族文化的傳播與發(fā)展一直是云南省發(fā)展戰(zhàn)略目標(biāo)，這是本土發(fā)展的關(guān)鍵，同時(shí)也是云南省發(fā)展的關(guān)鍵。云南需要加大少數(shù)民族文化推廣力度，增加相關(guān)題材，為受眾展現(xiàn)最為傳統(tǒng)的文化藝術(shù)，傳播云南少數(shù)民族文化精髓。除此之外，云南少數(shù)民族紀(jì)錄片拍攝團(tuán)隊(duì)需要結(jié)合相關(guān)政策，面向多元化的文化市場(chǎng)，讓更多優(yōu)秀的紀(jì)錄片能夠向世界傳遞中國的聲音。

日益復(fù)雜多樣化的受眾。受眾數(shù)量變化呈現(xiàn)出年齡性別的差異，既要體現(xiàn)出職業(yè)教育功能，也要體現(xiàn)出民族社會(huì)的差異。對(duì)于云南少數(shù)民族紀(jì)錄片制作團(tuán)隊(duì)而言，需要認(rèn)真研究當(dāng)代受眾的偏好，從而滿足不同需求的受眾，結(jié)合受眾規(guī)模以及紀(jì)錄片的用途，在一定程度上增強(qiáng)紀(jì)錄片傳播效果。這也可以看出傳播受眾的復(fù)雜性。

新世紀(jì)云南少數(shù)民族題材紀(jì)錄片傳播中所存在的問題

拍攝團(tuán)隊(duì)結(jié)構(gòu)不合理，拍攝水平有限。云南少數(shù)民族題材紀(jì)錄片走勢(shì)在近年來觀看數(shù)量提升，卻因相關(guān)題材過于小眾化長期處于少人問津的現(xiàn)狀。由于種種原因，一些具有創(chuàng)新思維的主流創(chuàng)作人員流失，給相關(guān)紀(jì)錄片創(chuàng)作帶來一定局限性。與此同時(shí)，部分學(xué)者專家因科研要求投身于云南少數(shù)民族紀(jì)錄片拍攝過程中，其影像資料多為學(xué)術(shù)性影展，一般情況下不會(huì)在社會(huì)公眾平臺(tái)中展示。在部分云南少數(shù)民族題材紀(jì)錄片拍攝過程中，由于創(chuàng)作者自身態(tài)度以及專業(yè)性不夠，導(dǎo)致人物與相關(guān)畫面不協(xié)調(diào)，從而呈現(xiàn)出生澀感；又或者因?yàn)榻淮^多背景而忽略拍攝主旨，從而喪失紀(jì)錄片本身的紀(jì)實(shí)感。

傳播內(nèi)容過于形式化，缺乏虛實(shí)邏輯?？v觀近年來的少數(shù)民族題材紀(jì)錄片的內(nèi)容，導(dǎo)演一般都將云南少數(shù)民族的形象直觀地呈現(xiàn)在鏡頭面前，過于強(qiáng)調(diào)地域特色，致使民族形象邊緣化。另外，影片中一再營造云南少數(shù)民族與現(xiàn)代都市生活遠(yuǎn)離的情景，此類紀(jì)錄片頻頻在國際上獲獎(jiǎng)，致使更多導(dǎo)演拍攝此類影片。而紀(jì)錄片本就是對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的創(chuàng)造，旨在通過影像記錄的方式將云南少數(shù)民族的生活習(xí)性、民族風(fēng)俗等進(jìn)行更為自然的展現(xiàn)，而并非是依靠腳本尋找素材，生澀的內(nèi)容使其無法與紀(jì)錄片主體進(jìn)行關(guān)聯(lián)，致使題材陷入困境。

受眾范圍狹窄，國際推廣能力欠缺。當(dāng)前，紀(jì)錄片大多選擇單一的傳播渠道進(jìn)行播放，因而影響紀(jì)錄片受眾的廣泛性。央視開通紀(jì)錄片頻道，就云南本土而言，紀(jì)錄片主要播映渠道除央視以外，僅限于各地電視臺(tái)和小部分衛(wèi)視等，其傳播平臺(tái)受到限制，一些紀(jì)錄片僅限于研學(xué)交流，受眾群較為狹窄，影響了少數(shù)民族文化的話語權(quán)。另外，一些創(chuàng)作者不重視民族文化的國際推廣，部分獲獎(jiǎng)影片主要流傳于相關(guān)影視從業(yè)者、研究學(xué)者、制片人這三個(gè)群體之間，未能實(shí)現(xiàn)大受眾傳播，使得云南少數(shù)民族題材紀(jì)錄片的國際傳播受到嚴(yán)重制約。

文化深度挖掘乏力，缺乏地域性特色。創(chuàng)新是影視行業(yè)賴以生存和發(fā)展的關(guān)鍵，云南少數(shù)民族文化在各個(gè)方面都占據(jù)獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，其所呈現(xiàn)出的特性是其他傳統(tǒng)文化不可復(fù)制的。目前，云南少數(shù)民族題材紀(jì)錄片中大多借助已有的敘事模式，缺乏有特色的創(chuàng)作模式，沒有深挖自身蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵，許多民族情感元素在拍攝過程中被弱化，再加上過多借鑒相關(guān)題材，使得受眾產(chǎn)生觀影疲勞，從而喪失更多受眾的關(guān)注。

新世紀(jì)云南少數(shù)民族題材紀(jì)錄片傳播策略

注重團(tuán)隊(duì)人才培養(yǎng)，創(chuàng)新拍攝技法。就紀(jì)錄片行業(yè)而言，目前云南省并未制定更為明確的政策支持。政府應(yīng)當(dāng)出臺(tái)相關(guān)政策，加強(qiáng)人才培養(yǎng)，加大紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)扶持力度，調(diào)動(dòng)從業(yè)者的熱情，在政府政策以及資金的雙重引導(dǎo)下，吸引更多的優(yōu)秀人才從事少數(shù)民族紀(jì)錄片的相關(guān)工作。行業(yè)從業(yè)人員的素養(yǎng)關(guān)系到紀(jì)錄片的質(zhì)量，拍攝團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)考慮吸納相關(guān)人才，對(duì)云南少數(shù)民族文化進(jìn)行多角度、多方位地剖析，培養(yǎng)主創(chuàng)人員，鼓勵(lì)他們提出自己獨(dú)到的見解。對(duì)于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)而言，提升采編能力，注重內(nèi)部成員的培養(yǎng)，借助于多種渠道吸引更多的人才，并且加強(qiáng)與其他人的交流，學(xué)習(xí)當(dāng)前更為成熟的紀(jì)錄片拍攝技巧，提升影片質(zhì)量，推動(dòng)云南少數(shù)民族題材紀(jì)錄片的傳播。

重視拍攝技術(shù)的提升，重新融入更為新穎的拍攝手法。紀(jì)錄片的拍攝不僅需要足夠的硬件作為支持，更需要提升整體拍攝水平。在紀(jì)錄片中采用情景再現(xiàn)的模式，對(duì)云南少數(shù)民族生活環(huán)境的歷史變更進(jìn)行重塑，對(duì)少數(shù)民族文化進(jìn)行更深層次的探索，采用獨(dú)特的拍攝技巧讓影片中所呈現(xiàn)出的任務(wù)顯得更為飽滿，同時(shí)運(yùn)用數(shù)字化技術(shù)將更多民族元素融入其中，讓拍攝出的人與物能夠更為自然地呈現(xiàn)出云南少數(shù)民族的生活。

立足傳統(tǒng)民族特色，強(qiáng)化敘事邏輯。云南少數(shù)民族題材紀(jì)錄片傳播，需要重視傳播內(nèi)容的構(gòu)建。首先，需要提升云南少數(shù)民族題材紀(jì)錄片傳播價(jià)值的提升，而非是單一地展現(xiàn)事物表面，為了能夠讓少數(shù)民族文化深入到廣大受眾的內(nèi)心并引發(fā)共鳴，要將民族智慧融入于其中，深挖少數(shù)民族群體所產(chǎn)生的價(jià)值。其次，加強(qiáng)多視角記錄傳播，立足于本土文化，從動(dòng)態(tài)以及發(fā)展的角度去看待云南少數(shù)民族文化的發(fā)展，為受眾解讀其原本的樣貌，激發(fā)受眾主動(dòng)去關(guān)注云南少數(shù)民族文化。最后，強(qiáng)化紀(jì)錄片的敘事邏輯，從現(xiàn)實(shí)生活中挖掘原始素材，將少數(shù)民族文化風(fēng)俗呈現(xiàn)在社會(huì)大眾面前，避免無章節(jié)的碎片化剪輯，加強(qiáng)云南少數(shù)民族文化之間的內(nèi)在聯(lián)系；要從合理性的角度出發(fā)，梳理紀(jì)錄片中的人物以及云南少數(shù)民族文化內(nèi)容關(guān)聯(lián)程度，有助于當(dāng)代受眾能夠深層次地了解并感受云南少數(shù)民族文化。

多方位把控受眾，建設(shè)融媒體平臺(tái)。近年來，紀(jì)錄片的網(wǎng)絡(luò)關(guān)注、資金投入、產(chǎn)量以及市場(chǎng)規(guī)模都在不斷上漲，新媒體紀(jì)錄片井噴式的發(fā)展極大豐富并革新了紀(jì)錄片的制作及傳播模式，紀(jì)錄片行業(yè)迎來了全新的發(fā)展機(jī)遇。紀(jì)錄片不同于一般影視節(jié)目，其特點(diǎn)在于寫實(shí)。這一方面導(dǎo)致了紀(jì)錄片創(chuàng)作門檻高、敘事難度大、生產(chǎn)周期長，另一方面也成就了它的高品質(zhì)，制作高品質(zhì)的內(nèi)容能夠吸引大批高品質(zhì)的受眾。近年眾多視頻創(chuàng)作者的加入，既加速了紀(jì)錄片內(nèi)容的產(chǎn)出，也改變了紀(jì)錄片市場(chǎng)的格局。紀(jì)錄片能夠吸引優(yōu)質(zhì)、年輕用戶的特點(diǎn)，以及短視頻流行推動(dòng)受眾對(duì)視頻內(nèi)容的依賴，使得各類視頻網(wǎng)站、主流視頻原創(chuàng)平臺(tái)及短視頻平臺(tái)等紛紛加強(qiáng)了紀(jì)錄片內(nèi)容的布局。因此，加強(qiáng)融媒體平臺(tái)建設(shè)，使其成為云南少數(shù)民族題材紀(jì)錄片的發(fā)展平臺(tái)和驅(qū)動(dòng)力，推動(dòng)紀(jì)錄片欄目內(nèi)容的樣態(tài)創(chuàng)新，造就更適合其傳播特性的“短、深、廣”紀(jì)錄片新形態(tài)。從業(yè)者也意識(shí)到了網(wǎng)絡(luò)對(duì)于紀(jì)錄片傳播的重要性，微紀(jì)錄片成了很多紀(jì)錄片欄目的新嘗試。

開發(fā)國際市場(chǎng)，增強(qiáng)文化接近性。少數(shù)民族紀(jì)錄片在云南省民族文化傳承以及創(chuàng)新過程中占據(jù)重要的地位，這也是中國文化軟實(shí)力的象征。相關(guān)文化傳媒從業(yè)者需要強(qiáng)化自身國際視野，將云南少數(shù)民族題材紀(jì)錄片推向國際市場(chǎng)，構(gòu)建其與國際市場(chǎng)的良性互動(dòng)。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)與國際拍攝團(tuán)隊(duì)進(jìn)行交流，發(fā)現(xiàn)自身的不足，不斷汲取更多的營養(yǎng)，從而完善自己創(chuàng)作的作品。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還可跨境合作共同制作相關(guān)題材紀(jì)錄片，并在兩國以及國際上進(jìn)行傳播，從而實(shí)現(xiàn)多向文化傳輸，在讓云南少數(shù)民族文化得到傳承和延續(xù)的同時(shí)，引起國內(nèi)外更為廣泛的認(rèn)知、理解以及認(rèn)同。

結(jié)語

云南少數(shù)民族題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作為中國傳統(tǒng)文化走出去提供機(jī)遇的同時(shí)，也面臨著更多的挑戰(zhàn)。云南少數(shù)民族題材紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)抓住新媒體技術(shù)發(fā)展這一機(jī)遇，調(diào)動(dòng)當(dāng)代創(chuàng)作者的熱情，將云南少數(shù)民族文化傳播到更多的地方。