（中國(guó)人民解放軍國(guó)防大學(xué) 軍事文化學(xué)院，北京 100081）

在全國(guó)演出市場(chǎng)越來(lái)越繁榮的背景下，表演藝術(shù)蓬勃發(fā)展，歷史舞臺(tái)劇在舞臺(tái)上綻放異彩，吸引了廣大觀眾的視野。本文通過(guò)歷史舞臺(tái)劇素材選擇、劇本創(chuàng)作、演員招募及排練、正式演出逐步深入，讓廣大受眾更加深入地認(rèn)識(shí)到我國(guó)歷史上的政權(quán)更替、制度消長(zhǎng)和生動(dòng)豐富的社會(huì)生活，全面深入地關(guān)注歷史發(fā)展進(jìn)程中人們的常態(tài)生活。

一、舞臺(tái)劇素材的選擇

在歷史舞臺(tái)劇表演的策劃過(guò)程中，素材選擇是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。例如，在“四大奇案”這個(gè)歷史劇的策劃過(guò)程中，便可以選取“楊月樓案”這個(gè)良好的表演素材。這個(gè)歷史事件主要發(fā)生在同治十二年的上海地區(qū)，主要講述的是優(yōu)伶楊月樓與旅滬粵商之女韋阿寶由于“良賤婚姻”所產(chǎn)生的糾紛案件。該案件發(fā)生之后，很快便在當(dāng)時(shí)的社會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的反響，所以當(dāng)時(shí)的《申報(bào)》便開始持續(xù)對(duì)該案件進(jìn)行跟蹤報(bào)道。同時(shí)，還有民間人士利用《申報(bào)》這個(gè)途徑討論該案件、發(fā)表激烈觀點(diǎn)。整個(gè)案件的爭(zhēng)論過(guò)程，將當(dāng)時(shí)廣大人民群眾的良賤等級(jí)身份觀念、鄉(xiāng)黨關(guān)系、宗族觀念、法律公正觀念直觀地呈現(xiàn)出來(lái)，甚至還涉及到了婚姻觀念、宗族鄉(xiāng)黨觀念和社會(huì)階層，這也是一種反映社會(huì)生活面貌的非常重要的歷史素材。同時(shí)，在這個(gè)歷史劇中，將近代中國(guó)社會(huì)生活的復(fù)雜面貌濃縮地表現(xiàn)了出來(lái)，讓我們可以通過(guò)這個(gè)歷史舞臺(tái)劇更加全面地窺探中國(guó)社會(huì)的發(fā)展形式。

在以“楊月樓案”為主要素材的歷史舞臺(tái)劇的策劃中，將“模擬走進(jìn)歷史現(xiàn)場(chǎng)、再現(xiàn)近代社會(huì)生活場(chǎng)景”作為舞臺(tái)劇表演活動(dòng)的主旨，這樣廣大人民群眾便能夠通過(guò)模擬表演將晚清上海的歷史場(chǎng)景展現(xiàn)出來(lái)，促使學(xué)生在中外交融和新舊社會(huì)沖突的大背景下，更加深入地感受近代中國(guó)社會(huì)生活的發(fā)展變遷。

二、劇本創(chuàng)作

歷史舞臺(tái)劇素材確定之后，進(jìn)行相應(yīng)的歷史舞臺(tái)劇場(chǎng)景布置，以劇本作為歷史舞臺(tái)劇開展的重要內(nèi)容，讓每一位演員都能夠了解自己的角色，為保證歷史舞臺(tái)劇的實(shí)施成效奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。同時(shí)，深入分析《申報(bào)》的史料，將《申報(bào)》中對(duì)這件事件的報(bào)道作為主要依據(jù)，以此保證歷史舞臺(tái)劇的主題鮮明、劇情完整和矛盾沖突的激烈性。整部歷史舞臺(tái)劇總共分為八幕，主要是“阿寶觀劇，情愫暗生”、“韋女表白，月樓婉拒”、“韋母成全，喜結(jié)良緣”、“韋叔介入，風(fēng)云突變”、“知縣開審，捧打鴛鴦”、“案動(dòng)滬上，街頭巷議”、“月樓遇貴，阿寶落塵”、“月樓出獄，名滿天下”等。在整部歷史舞臺(tái)劇中能夠清晰地將晚清“楊月樓案”的脈絡(luò)展示出來(lái)，各個(gè)歷史人物的形象非常豐滿、個(gè)性鮮明。

再例如，《戰(zhàn)馬》這個(gè)舞臺(tái)劇，演出的創(chuàng)意主要來(lái)源于較為出名的兒童文學(xué)作品，而首演的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)主要是英國(guó)和南非兩個(gè)國(guó)家的藝術(shù)家共同組合而成。然后，再有德國(guó)、美國(guó)和中國(guó)等各個(gè)國(guó)家的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)加入這個(gè)團(tuán)隊(duì)中。《戰(zhàn)馬》這部舞臺(tái)劇不但將各個(gè)國(guó)家的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)的心血凝結(jié)了起來(lái)，更是將舞臺(tái)劇策劃工作者的策劃能力和執(zhí)行能力充分凸顯了出來(lái)。我國(guó)的戲劇演出制作機(jī)構(gòu)，不管是在舞臺(tái)劇的創(chuàng)意方面，還是在舞臺(tái)劇的策劃方面，均投入了較大的人力和資金，但取得的結(jié)果并不能夠讓人滿意。為了將一個(gè)劇目的創(chuàng)意制作成舞臺(tái)劇，便需要準(zhǔn)確進(jìn)行觀眾定位，全面深入的了解藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖，以及如何使用排演機(jī)制來(lái)保證藝術(shù)創(chuàng)作更加有序的進(jìn)行。深入進(jìn)行《戰(zhàn)馬》這部舞臺(tái)劇的演出特征策劃，從“喬伊”到“阿爾伯特”，再到1982 年的觀眾層面，邁克爾莫伯格創(chuàng)作的代表作《戰(zhàn)馬》便主要以兒童文學(xué)的形象走進(jìn)了廣大讀者的視野。尤其是這部代表作的主人公戰(zhàn)馬喬伊，更是將戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)展的過(guò)程描述了出來(lái)。在第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)之前，英國(guó)鄉(xiāng)村少年阿爾伯特得到了一匹小馬喬伊，他們?cè)诮?jīng)歷風(fēng)雨之后，成為了最親密的朋友。但是，戰(zhàn)爭(zhēng)開始之后，喬伊被阿爾伯特的父親賣給了軍隊(duì)，于是他傳奇的生涯便慢慢開始了。同時(shí)，阿爾伯特為了能夠找到喬伊，應(yīng)征入伍，歷經(jīng)波折，他們?cè)诜▏?guó)的戰(zhàn)線前相遇了。舞臺(tái)劇中，“一戰(zhàn)”結(jié)束之后，阿爾伯特在戰(zhàn)友和法國(guó)老人的幫助之下，將喬伊買了回來(lái)，最終回到了闊別已久的家鄉(xiāng)。在整個(gè)過(guò)程中，邁克爾莫波格將戰(zhàn)馬喬伊當(dāng)成了主角，并立足于戰(zhàn)馬的視角將宏達(dá)且細(xì)微的歷史畫卷展示出來(lái)。邁克爾莫波格在日常生活中主要關(guān)注的是戰(zhàn)爭(zhēng)給軍人、平民和戰(zhàn)馬所帶來(lái)的傷害，主要表達(dá)了對(duì)生命與愛(ài)的一種渴望。這正好對(duì)應(yīng)他在序言中所寫道的話語(yǔ)：“喬伊的故事，主要就是為了讓人們不要忘記它，不要忘記那些知道它的人，也不要忘記那一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，以及在戰(zhàn)爭(zhēng)中讓他們飽受折磨,最后失去生命?！?/p>

三、演員招募及排練

當(dāng)歷史舞臺(tái)劇表演的素材選定、劇本創(chuàng)作結(jié)束之后，再組織演員招募及排練。每一位演員應(yīng)該根據(jù)自己的特長(zhǎng)出演歷史舞臺(tái)劇中的角色，并采用雙向選擇的方式再進(jìn)行敲定，以此保證歷史舞臺(tái)劇表演的質(zhì)量。當(dāng)舞臺(tái)劇的表演角色確定了之后，老師再組織演員們進(jìn)行多次排練，在不斷排練的過(guò)程中反復(fù)熟悉臺(tái)詞，仔細(xì)揣摩表演角色的人格特征。為了保證歷史舞臺(tái)劇的質(zhì)量，從演員熟悉臺(tái)詞到進(jìn)入角色，需要在舞臺(tái)劇不斷的排練過(guò)程中反復(fù)進(jìn)行修改和錘煉。

在表演指導(dǎo)方法上，采納了輕松有趣的戰(zhàn)術(shù)，常利用俏皮的歇后語(yǔ)等方式來(lái)引導(dǎo)或者活絡(luò)氛圍，比如用“豬八戒頭上插花——不像話”解釋晦澀的表演理念，讓整個(gè)排練場(chǎng)特別歡樂(lè)，充滿活力。

四、舞臺(tái)與劇場(chǎng)

劇場(chǎng)主要分為表演區(qū)和觀眾區(qū)兩個(gè)場(chǎng)所。其中，歷史舞臺(tái)劇在表演的過(guò)程中著重強(qiáng)調(diào)視覺(jué)效果，反而將“聽”的要求放在了第二位。歷史舞臺(tái)劇在表演的時(shí)候，舞臺(tái)與觀眾席之間的對(duì)立或者是分離的狀態(tài)并不是必然的，可合理的將他們放置在一起，讓廣大觀眾能夠積極的投入到歷史舞臺(tái)劇的劇情中。因此，在策劃歷史舞臺(tái)劇表演的過(guò)程中，著重追求每一場(chǎng)演出所帶給人們的歷史警惕性，讓這種舞臺(tái)劇的空間結(jié)構(gòu)能夠更好的適應(yīng)舞臺(tái)劇的表演。將舞臺(tái)到觀眾席之間的全部設(shè)備拆除完畢，縮小演員和廣大觀眾之間的距離，讓演員與觀眾的關(guān)系模糊，讓藝術(shù)來(lái)源于生活又高于生活。

五、舞臺(tái)劇的服裝設(shè)計(jì)

在我國(guó)經(jīng)典舞臺(tái)劇的表演過(guò)程中，《日月大明宮》、《長(zhǎng)恨歌》、《唐樂(lè)宮》等經(jīng)典舞臺(tái)劇為我國(guó)舞臺(tái)劇的演出服裝設(shè)計(jì)元素融合途徑提供了重要的參考?！度赵麓竺鲗m》這部歷史舞臺(tái)劇具有“唐風(fēng)雅韻，魂兮歸來(lái)”的特點(diǎn)，是一部具有代表性的古典舞臺(tái)劇。通過(guò)使用專業(yè)的古典樂(lè)器，如琵琶、鑼鼓和二胡等進(jìn)行舞臺(tái)劇表演，并設(shè)計(jì)符合舞臺(tái)要求的服裝，演員們?cè)诖钆淞酥袊?guó)絲質(zhì)的綾羅綢緞之后，能夠?qū)⑽枧_(tái)表現(xiàn)得更加完美和絢麗，更具有歷史文化的特色。

為了將舞臺(tái)劇所表達(dá)的文化藝術(shù)更好的體現(xiàn)出來(lái)，需要專注研究歷史舞臺(tái)劇演繹的時(shí)代特征。其中，大型歷史舞臺(tái)劇的演出服裝在設(shè)計(jì)中的主要元素注重時(shí)代劃分，尤其是我國(guó)的服飾文化在歷史不斷發(fā)展的過(guò)程中會(huì)發(fā)生不小的變化，其不但表現(xiàn)在藝術(shù)制作的手法上，而且更是表現(xiàn)在舞臺(tái)演出服裝的造型和款式的風(fēng)格上，因此，要將具有特色的設(shè)計(jì)元素融入到歷史舞臺(tái)劇的演出服裝設(shè)計(jì)中。在《日月大明宮》這個(gè)歷史舞臺(tái)劇的服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中，合理地采用了傳統(tǒng)的唐裝設(shè)計(jì)理念，將對(duì)藝術(shù)文化的感悟融入到舞臺(tái)劇的演出服裝設(shè)計(jì)與定制過(guò)程中，這樣便能夠讓這部歷史舞臺(tái)劇在演出過(guò)程中的服裝看起來(lái)更具有歷史時(shí)代感，在制作上和裝飾上都充分體現(xiàn)出時(shí)代的特點(diǎn)，更好地將歷史舞臺(tái)劇所要傳達(dá)的情感表達(dá)出來(lái)，充分體現(xiàn)出經(jīng)典的歷史舞臺(tái)劇服裝設(shè)計(jì)理念。

六、正式演出

在歷史舞臺(tái)劇正式演出的過(guò)程中，需要精心制作所需要的道具，營(yíng)造良好的場(chǎng)景氛圍，演員們各司其職，將時(shí)代場(chǎng)景傾情演繹出來(lái)。同時(shí)，通過(guò)靈活的多條線索交叉、回憶和倒敘的手段，充分發(fā)揮歷史舞臺(tái)劇的功能作用，不斷拓展舞臺(tái)的時(shí)空，加快歷史舞臺(tái)劇的藝術(shù)節(jié)奏。

總之，歷史舞臺(tái)劇為了能夠在表演的過(guò)程中將內(nèi)心的變化以語(yǔ)言、動(dòng)作、歌舞等外化的形式傳達(dá)給廣大觀眾，便需要充分凸顯出歷史舞臺(tái)劇的外顯性，逐步形成具有特色的歷史舞臺(tái)劇，擺脫以往歷史舞臺(tái)劇藝術(shù)的束縛，讓舞臺(tái)劇的元素融入到表演藝術(shù)中，讓歷史借助表演的形式重新呈現(xiàn)在廣大觀眾的視野中，充分凸顯出歷史舞臺(tái)劇的價(jià)值。