薛東玥

上海大學(xué)外國(guó)語學(xué)院

瑪格麗特·阿特伍德是當(dāng)代加拿大的作家、詩人以及小說家，創(chuàng)作出了《使女的故事》等長(zhǎng)篇小說，《好骨頭》、《荒野指南》等短篇小說集，以及《圓圈游戲》、《那個(gè)國(guó)度里的動(dòng)物》等詩歌，也先后獲得許多重要獎(jiǎng)項(xiàng)，如英國(guó)布克獎(jiǎng)等。

一、背景簡(jiǎn)介

瑪格麗特十分擅長(zhǎng)塑造人物角色，尤其體現(xiàn)在對(duì)于女性角色內(nèi)心活動(dòng)的細(xì)膩描寫中，展示了新時(shí)代女性的生存現(xiàn)狀。同時(shí)，瑪格麗特擅長(zhǎng)通過對(duì)角色的塑造和故事的敘述來揭露社會(huì)問題，以進(jìn)一步提出問題和思考，試圖找尋到可以為世人提供參考的應(yīng)對(duì)措施。

2000年出版的短篇小說集《荒野指南》以加拿大作為背景，匯集了她的十篇短篇小說，每篇都呈現(xiàn)出獨(dú)立的故事，而每個(gè)故事似乎都是以女性角色為主要角色?，敻覃愄厥置芮械仃P(guān)注到了女性的生存。盡管女性努力想要避免，但是正如人們所知，女性不管是在社會(huì)生活還是個(gè)人發(fā)展上，都受到了比男性更為大和多的限制，仍然是一個(gè)“受害者”的處境(郝靜迪,111)。這篇文章所選的短篇小說《毛團(tuán)》便出自短篇小說集《荒野指南》，描述了一個(gè)名為凱特的女性，在倫敦這座大城市摸爬滾打，從事著雜志編輯相關(guān)工作的經(jīng)歷。盡管她努力拼搏得到了升遷，但在光鮮表面的背后卻充滿無奈。此時(shí)，凱特遭遇了一場(chǎng)手術(shù)，在生病期間失去了工作，還遭到了已婚男友的拋棄，這一切無疑都是巨大的打擊。但是凱特沒有放棄對(duì)自我的追求，最終接受了最真實(shí)的自己，感到前所未有的輕松和平靜。

西方文學(xué)批評(píng)在近現(xiàn)代的發(fā)展可以大致分為三個(gè)階段，其關(guān)注的重點(diǎn)經(jīng)歷了從以作家為中心到以文本為中心再到以讀者為中心的變化。其中，以讀者為中心的文學(xué)批評(píng)理論便有讀者反應(yīng)批評(píng)。讀者反應(yīng)批評(píng)以現(xiàn)象學(xué)和闡釋學(xué)為基礎(chǔ)，興起于20世紀(jì)60年代。它主張以讀者為中心，將對(duì)文學(xué)文本以及作者等的關(guān)注轉(zhuǎn)移到讀者身上，強(qiáng)調(diào)讀者對(duì)于作品的能動(dòng)創(chuàng)造而并非以往的被動(dòng)接受。讀者在對(duì)作品文本作出不同反應(yīng)的過程中，即是在對(duì)作品進(jìn)行再創(chuàng)造，也得以賦予作品新的意義，這也是文學(xué)作品價(jià)值和意義的實(shí)現(xiàn)（金文俊,115）。以往的文學(xué)批評(píng)以作者或文本為中心，認(rèn)為創(chuàng)作這一過程最為重要。而從讀者反應(yīng)批評(píng)的視角出發(fā)，創(chuàng)作是既定的，但讀者對(duì)于創(chuàng)作出的作品的認(rèn)識(shí)和解讀才是決定文學(xué)文本含義的因素。對(duì)于同一文本并非只有一種所謂“正確的解讀”，不同的讀者從不同的視角出發(fā)有著不同的解讀，而每種解讀也是有其合理性的。同時(shí)，讀者反應(yīng)批評(píng)也關(guān)注到了引起不同解讀的因素，以及作品本身和讀者反應(yīng)之間的關(guān)系。

二、人物形象的表面

這篇短篇小說《毛團(tuán)》中，瑪格麗特描述了時(shí)尚雜志編輯凱特的經(jīng)歷?？瓷先P特是一名獨(dú)特的新時(shí)代女性。在小說一開始，凱特患了卵巢囊腫，被醫(yī)生取了出來，像個(gè)長(zhǎng)了毛的椰子，這便是小說題目《毛團(tuán)》的來源。這個(gè)囊腫的外形在很多人看來是可怕甚至令人惡心的，但在凱特看來這個(gè)毛團(tuán)對(duì)她來說是特別的，從這一點(diǎn)也可以看出凱特的獨(dú)特。凱特所從事的工作是時(shí)尚雜志相關(guān)的，她的獨(dú)特也能夠使她發(fā)現(xiàn)更多的特別的視角，這也要求她對(duì)時(shí)尚和新潮有著敏銳的觀察力。從某些程度上來說，凱特更算得上是一個(gè)離經(jīng)叛道的女性。從小到大，兒童時(shí)代、高中時(shí)代以及大學(xué)時(shí)代的她隨著風(fēng)格的改變，名字也在不斷發(fā)生變化，兒童時(shí)代的她是被浪漫化的凱瑟琳，高中時(shí)代是渴望被人喜歡的凱茜，大學(xué)時(shí)代是參加抗議婦女暴力的凱絲(瑪格麗特,44)。每一次名字的改變都象征著她人生的一次轉(zhuǎn)變。直到出走英格蘭，凱特才改成了現(xiàn)在的名字，這個(gè)名字簡(jiǎn)略、尖銳而特別，符合她對(duì)于自己的認(rèn)知和要求。

凱特也是一個(gè)拼搏努力工作的人，并且看起來她過著十分光鮮亮麗甚至有點(diǎn)頹靡的生活。在倫敦，國(guó)際化大都市，對(duì)于年輕人來說有著無數(shù)的機(jī)會(huì)，也有著無數(shù)的誘惑。凱特便只身一人在這座城市里摸爬滾打，終于想方設(shè)法不斷地升遷，并坐上了一個(gè)令不少人覺得疏遠(yuǎn)和權(quán)威的位置。她有著自己的優(yōu)勢(shì)，不像英國(guó)女人，她沒有階級(jí)，而是獨(dú)一無二的(瑪格麗特,47)。在工作的過程中，她剃掉了大部分頭發(fā)，拼命地工作也得到了很多來自努力工作的滿足。她利用自己的優(yōu)勢(shì)，可以很好地周旋在各種各樣的男人之間。她認(rèn)識(shí)了很多男人，其中也交往過不少，因?yàn)槟腥说莫q豫也墮過兩次胎。后來她遇到了已婚的男人吉拉德，他們?cè)谵k公室發(fā)展出了一段很明顯違背了社會(huì)道德約束的情緣?？雌饋硭乃缴钍欠浅ＸS富的，似乎和倫敦的燈紅酒綠相應(yīng)。

在大多數(shù)人看來，凱特應(yīng)該是一個(gè)獨(dú)特和獨(dú)立的人，有著一份令不少人艷羨的工作，能夠自信地周旋在很多人之間。而對(duì)于吉拉德來說，她也是非常有價(jià)值的，他需要她，他們都需要她(瑪格麗特,49)。

三、人物形象的重新塑造

正如讀者反應(yīng)批評(píng)所認(rèn)為的，文學(xué)文本和文學(xué)作品雖是既定的，但并不是一成不變的。讀者在以往是被動(dòng)接受的角色，而在讀者反應(yīng)批評(píng)看來，讀者是主動(dòng)創(chuàng)造的角色，作品的價(jià)值和意義也是在讀者的不斷解讀中不斷被創(chuàng)造出來的。伽達(dá)默爾指出:“文學(xué)作品不是擺在那兒恒定不變的客體，而是向未來的理解無限開放的意義顯現(xiàn)過程或效果史，因此，作品是一種歷史性存在;文學(xué)作品的歷史性存在取決于讀者的理解，因此，讀者的理解是作品歷史性存在的關(guān)鍵?！?朱立元)這是對(duì)于文學(xué)作品存在方式的解釋。

當(dāng)讀到這部短篇小說，讀者們不難看到凱特的獨(dú)特、獨(dú)立和能力地位，但事實(shí)上，在完整地閱讀完整篇小說后，讀者們也會(huì)作出不同的反應(yīng)，在這個(gè)過程中也會(huì)產(chǎn)生不同的解讀。凱特光鮮亮麗的表面下，實(shí)際上有著很多不為人知的故事，但這個(gè)故事是讀者可以從作者第三人稱的描述中看出來的。

凱特將醫(yī)生從身體中取出的囊腫叫做“毛團(tuán)”，這是她與眾不同的地方。那個(gè)毛團(tuán)不僅僅只是一個(gè)囊腫，而是寄托著凱特諸多情感的一個(gè)毛團(tuán)。凱特非常喜歡小孩，在清楚地了解到那個(gè)只是個(gè)囊腫而不是她想象的胚胎之后，她很失望，但她仍然將這個(gè)囊腫視作愛情的結(jié)晶，她渴望愛且渴望有自己的孩子。但是正如讀者所知，因?yàn)槟腥说莫q豫，她曾兩次有過孩子卻都?jí)櫫颂?。在男?quán)占主導(dǎo)的社會(huì)中，女性的地位常常附在孩子、家庭和男人的身上。而凱特這樣一個(gè)強(qiáng)大的女性，并不愿意妥協(xié)，也不愿意乞求男人的憐憫，無奈和壓抑之下凱特不得不選擇墮胎。

凱特有著一份看起來很棒的工作，她可以使任何人都變得很美麗，或者說至少很有型，但事實(shí)上這份工作的工資并不高?！霸谶@種光鮮的狀態(tài)之外，《剃刀邊緣》開出的薪水其實(shí)很低?！?瑪格麗特,46)事實(shí)上，那些雜志中宣傳的東西，憑借她的工資也是無法負(fù)擔(dān)的。凱特遇到了吉拉德，并和吉拉德有了一段婚外情。吉拉德算是一名成功人士，但他不風(fēng)趣，不知識(shí)淵博，也并沒有以往凱特交往的男人所具備的優(yōu)點(diǎn)。吉拉德是一名已婚人士，但對(duì)于凱特來說，他在感情上像是一張白紙，很容易被操控，漸漸地他們開始偷情。凱特被吉拉德在偷情中小心翼翼的像小男孩一樣的樣子所吸引，也愛上了這種感覺，甚至是將自己的很多情感寄托在了吉拉德身上?？雌饋?，凱特是小三，是做了違背道德的事情，而透過這件事，不難看出凱特也是需要愛和渴望愛的。在她看來，這段感情是堅(jiān)定的，但吉拉德卻是想利用她而已。吉拉德需要?jiǎng)P特這樣有創(chuàng)造性思維和經(jīng)驗(yàn)的人，簡(jiǎn)而言之，她對(duì)于吉拉德公司來說是很值錢的，這也是他找到她的原因(瑪格麗特,49)。最后，凱特被無情拋棄了，這使得她心中堅(jiān)定的愛情理想也破滅了。

凱特回到加拿大也沒有放棄自己對(duì)理想的追求，然而盡管她創(chuàng)造出了優(yōu)秀的雜志，但仍在最后失業(yè)了。雜志社將她解雇了，同事也指責(zé)她不道德，她似乎成了一個(gè)道德敗壞的女性。這和當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景相關(guān)，在男權(quán)社會(huì)中，女性行為受到很大限制，即使她們是有才華有能力的，也無法獲得和男性一樣的認(rèn)可。即使凱特那樣拼命地工作，最后仍被以各種理由炒了魷魚，成為一名失業(yè)人員。故事的開始，凱特被吉拉德吸引，但是吉拉德僅僅認(rèn)為她是有價(jià)值的而已，小說的最后，吉拉德拋棄了沒有利用價(jià)值的凱特，并邀請(qǐng)凱特參加他們夫妻的派對(duì)。即使她認(rèn)真對(duì)待她以為的真愛，也沒能收獲愛情，還兩次失去了自己的孩子。而吉拉德，僅是那個(gè)時(shí)代一名普通的男性，這也體現(xiàn)出了男性對(duì)于強(qiáng)大的女性的普遍態(tài)度。凱特作為一個(gè)有能力的女性，在很多男性的眼中也僅僅是一個(gè)工具，實(shí)現(xiàn)野心的工具。（郝靜迪）在小說中，凱特甚至將自己和吉拉德看作是科學(xué)怪人和怪物。事實(shí)上，從某種程度上來說，凱特在那個(gè)社會(huì)仍然是犧牲品。用作者瑪格麗特的說法來說，凱特仍然沒能逃脫“受害者”的境遇。

四、結(jié)論

整部短篇小說，作者瑪格麗特使用的語言都是平淡樸實(shí)卻充滿力量的?，敻覃愄厥旨?xì)膩地描繪出了凱特的心理活動(dòng)變化，但同時(shí)，有一些事情瑪格麗特也并未完全說明，這能夠和讀者反應(yīng)批評(píng)中的“空白”相聯(lián)系。對(duì)于凱特的出生，作者沒有做過多說明，但通過聯(lián)系歷史社會(huì)實(shí)際及上下文，讀者能夠明白“加拿大”和“被殖民者”到底意味著什么。她的經(jīng)歷和成長(zhǎng)環(huán)境等都對(duì)她產(chǎn)生了很大的影響，一下子，這個(gè)形象變得飽滿而充實(shí)。正如前文所說，表面上看，凱特過著奢侈甚至可以說是奢靡的生活，但事實(shí)上，雖然作者并未在小說中點(diǎn)明，讀者也能夠通過上下文、環(huán)境和歷史背景等推測(cè)出更加深層次的含義。如此以來，呈現(xiàn)在讀者面前的便不僅僅只是一個(gè)平面的既定形象，而是增添了更加豐富內(nèi)涵的飽滿的人物角色。

通過對(duì)瑪格麗特·阿特伍德的短篇小說《毛團(tuán)》中凱特一角色的分析，我們可以窺見讀者反應(yīng)批評(píng)的可行性及意義。在讀者反應(yīng)批評(píng)看來，文學(xué)作品應(yīng)當(dāng)不只是作者的創(chuàng)作過程以及歷史社會(huì)等因素，也應(yīng)當(dāng)是這些因素和讀者解讀過程的結(jié)合。通過讀者的解讀，文學(xué)作品的深層次含義能夠被挖掘出來，進(jìn)而文學(xué)作品的價(jià)值和意義便能夠得到更好的體現(xiàn)。但同時(shí)，讀者反應(yīng)不是隨心所欲的，這受到社會(huì)、歷史以及個(gè)人經(jīng)歷等諸多因素的共同影響，是一個(gè)復(fù)雜的再創(chuàng)造過程。