摘要：隨著互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生的短視頻，以其碎片化、娛樂化、多樣化的內(nèi)容呈現(xiàn)吸引著大量青年受眾。以抖音短視頻平臺(tái)為例，它憑借著“音樂+內(nèi)容”的模式，將平臺(tái)上的內(nèi)容與音樂有機(jī)結(jié)合在了一起。但隨之而來的卻是大量的音樂版權(quán)侵權(quán)現(xiàn)象。文章旨在通過結(jié)合我國(guó)當(dāng)前對(duì)短視頻平臺(tái)中音樂版權(quán)保護(hù)的現(xiàn)狀，來分析存在的現(xiàn)實(shí)困境及其原因，并嘗試找出對(duì)策，為當(dāng)下短視頻平臺(tái)的良性發(fā)展與音樂版權(quán)保護(hù)機(jī)制的建立提供一些思考。

關(guān)鍵詞：短視頻平臺(tái);音樂版權(quán);侵權(quán)界定

一、新媒體發(fā)展環(huán)境下短視頻平臺(tái)中數(shù)字音樂版權(quán)的侵權(quán)現(xiàn)象

種種因素加快著新媒體時(shí)代的到來，大量的短視頻平臺(tái)不斷涌現(xiàn)出來來競(jìng)爭(zhēng)市場(chǎng)份額。而由于短視頻本身的作品性質(zhì)以及對(duì)數(shù)字音樂作品的使用需求，使得短視頻中音樂版權(quán)的保護(hù)問題已成為受到社會(huì)重視和急需改善的問題。抖音作為占據(jù)短視頻市場(chǎng)最廣泛的一個(gè)平臺(tái)，以碎片化、娛樂化、多樣化的內(nèi)容呈現(xiàn)吸引著大量青年受眾。高速產(chǎn)生的大量音樂作品嚴(yán)重缺失版權(quán)保護(hù)，短視頻中的音樂大多在未獲得音樂創(chuàng)作人的許可或未支付費(fèi)用的情況下被使用，導(dǎo)致平臺(tái)上侵權(quán)違規(guī)行為頻發(fā)。

總的來說，根據(jù)短視頻制作方式的不同，短視頻平臺(tái)的音樂版權(quán)侵權(quán)現(xiàn)象集中在三個(gè)方面：其一，未經(jīng)授權(quán)，作為背景音樂;其二，未經(jīng)授權(quán)，運(yùn)用演繹的方式將音樂作品作為短視頻的主要內(nèi)容，甚至是進(jìn)行二次創(chuàng)作;其三，作為原創(chuàng)作品出現(xiàn)在短視頻平臺(tái)，未經(jīng)授權(quán)而被短視頻平臺(tái)的其他用戶應(yīng)用或者其他平臺(tái)應(yīng)用。

二、我國(guó)當(dāng)前對(duì)短視頻平臺(tái)中數(shù)字音樂版權(quán)的保護(hù)所面臨的困難

短視頻平臺(tái)的數(shù)字音樂版權(quán)，與普通的音樂版權(quán)不同，它超越了出版物、實(shí)體唱片的版權(quán)界限，同時(shí)因引入了新的傳播媒介——主打“全民參與”模式的短視頻平臺(tái)而存在不少現(xiàn)實(shí)困境題。

（一）數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)認(rèn)定界限模糊

我國(guó)音樂版權(quán)侵權(quán)的界定常常依據(jù)《著作權(quán)法》第二十二條規(guī)定的“合理使用制度”，但對(duì)于合理使用的確切范圍仍未作出具體、明確的規(guī)定。我國(guó)司法實(shí)踐中界定是否為合理使用的重要因素是“是否盈利”，“是否盈利”也就成為判定音樂版權(quán)是否侵權(quán)的邊界。

但在實(shí)踐中仍存在著許多將“是否盈利”作為判斷侵權(quán)與否的要素適用上的問題。首先，一旦依據(jù)這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來判斷內(nèi)容產(chǎn)品是夠侵權(quán)，那么其核心依據(jù)便是使用者是否依靠這個(gè)音樂版權(quán)獲得了收益。但在不同環(huán)境的不同具體情況下，這其中的邊界如何把握卻并沒有一個(gè)明確的規(guī)定來衡量，加大了音樂版權(quán)界定的難度。其次，現(xiàn)在的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代中短視頻盈利模式趨于多樣化，盈利不再局限于傳統(tǒng)意義上的價(jià)值提升，更多的是隱形利益的獲取，例如短視頻制作者人氣與形象價(jià)值的提升以及多次分享、傳播下帶來的隱性價(jià)值，是否盈利將會(huì)變成一個(gè)難以衡量的標(biāo)準(zhǔn)。需要注意的是，在抖音平臺(tái)中大量的音樂類短視頻中都是適用他人音樂作品進(jìn)行二次創(chuàng)作的，而二次創(chuàng)作的內(nèi)容如何定義本身就是著作權(quán)上的復(fù)雜難題，十多年來因二次創(chuàng)作的版權(quán)問題所引發(fā)的爭(zhēng)議仍在持續(xù)。

（二）短視頻平臺(tái)需承擔(dān)的侵權(quán)責(zé)任分配不明晰

其一，就侵權(quán)行為本身而言，短視頻平臺(tái)的侵權(quán)責(zé)任承擔(dān)的如何劃分我國(guó)的法律法規(guī)一直都沒能有很明確的規(guī)定。從前文介紹的在短視頻中運(yùn)用數(shù)字音樂的幾種模式，可以將如何分配侵權(quán)責(zé)任分為兩種情況。第一種是在短視頻平臺(tái)擁有平臺(tái)內(nèi)容的所有版權(quán)的前提下，用戶使用平臺(tái)音樂庫里提供的音樂在線錄制視頻。被侵權(quán)者首先追責(zé)的是平臺(tái)方，再由平臺(tái)方追責(zé)。但一旦產(chǎn)生這種責(zé)任轉(zhuǎn)移的情況，這其中便存在著很大的空白使得追責(zé)難以落實(shí)。第二種則是用戶線下制作自行上傳或者翻唱等多種演繹的情況下，一般權(quán)利人是直接向制作視頻的用戶追責(zé)，作為監(jiān)管方的平臺(tái)仍需承擔(dān)一定的責(zé)任，但實(shí)踐中需要承擔(dān)多少仍是難點(diǎn)所在。

其二，短視頻平臺(tái)需承擔(dān)的侵權(quán)責(zé)任的分配不明晰，會(huì)很大程度上促使平臺(tái)逃避應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任。短視頻平臺(tái)作為提供信息存儲(chǔ)空間服務(wù)的網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者，往往會(huì)濫用“避風(fēng)港原則”來躲避其應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任。在現(xiàn)有侵權(quán)實(shí)例中，以抖音為代表的短視頻平臺(tái)往往基于避風(fēng)港原則，主張自己作為網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者，只負(fù)有通知?jiǎng)h除的責(zé)任。當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者很容易借助掌控自己擅長(zhǎng)的技術(shù)信息作為優(yōu)勢(shì)從而為自己侵權(quán)行為的不“明知”或不“應(yīng)知”尋找借口，這就會(huì)讓網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者與權(quán)利人之間處于嚴(yán)重的不對(duì)稱狀態(tài)。此外，“避風(fēng)港”原則還附加網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商的另一項(xiàng)責(zé)任，即“通知?jiǎng)h除”責(zé)任，也存在濫用之嫌。

（三）當(dāng)前版權(quán)保護(hù)多為事后補(bǔ)救，缺失平臺(tái)的內(nèi)容審查機(jī)制

雖然在版權(quán)保護(hù)進(jìn)程中，抖音平臺(tái)積極響應(yīng)國(guó)家版權(quán)局與國(guó)家網(wǎng)信辦、公安部等“劍網(wǎng)”專項(xiàng)行動(dòng)的號(hào)召，通過自查和用戶舉報(bào)等方式，進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)平臺(tái)內(nèi)容的治理，下架版權(quán)相關(guān)音頻、視頻，永久封禁嚴(yán)重侵權(quán)用戶。但不難發(fā)現(xiàn)這些通過下架和查封的版權(quán)保護(hù)行為，都屬于事后補(bǔ)救，甚至這種事后補(bǔ)救是在權(quán)利人發(fā)生被侵權(quán)的事實(shí)很久后才實(shí)施的。抖音平臺(tái)作為短視頻內(nèi)容的第一把關(guān)人，出于其自己的經(jīng)濟(jì)利益考量放任用戶侵權(quán)行為的發(fā)生，對(duì)短視頻侵權(quán)的治理是被動(dòng)和消極的。因?yàn)槠脚_(tái)和用戶之間也存在利益的關(guān)系，平臺(tái)往往是等到迫于社會(huì)或國(guó)家政府政策的壓力才采取措施，而不是將事前把關(guān)做到位。平臺(tái)的版權(quán)保護(hù)形式越是偏向被動(dòng)的事后補(bǔ)救，越是會(huì)讓短視頻治理出現(xiàn)漏洞。

三、短視頻平臺(tái)音樂版權(quán)問題的解決路徑分析

（一）明確短視頻中數(shù)字音樂版權(quán)的侵權(quán)界定

相對(duì)于網(wǎng)絡(luò)發(fā)展的迅速和音樂短視頻的火爆，當(dāng)前我國(guó)有關(guān)短視頻音樂版權(quán)保護(hù)的法律法規(guī)都具有一定程度上的滯后性。音樂版權(quán)侵權(quán)認(rèn)定作為保護(hù)機(jī)制的第一道防線，若是其界限模糊，沒有相關(guān)明確的解釋條款，必定會(huì)嚴(yán)重制約短視頻的規(guī)范化和社會(huì)法制化發(fā)展。國(guó)家的相關(guān)部門應(yīng)分析當(dāng)下短視頻平臺(tái)中出現(xiàn)數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)的案例，結(jié)合對(duì)抖音等平臺(tái)的發(fā)展模式和現(xiàn)狀的了解與調(diào)查，盡快通過修訂和完善相關(guān)法律法規(guī)來明確界定明確短視頻中數(shù)字音樂版權(quán)的侵權(quán)范圍，切實(shí)維護(hù)各個(gè)權(quán)利者的合法權(quán)益。作為判定是否侵權(quán)的“是否盈利”標(biāo)準(zhǔn)，其界定的明確是十分重要的。對(duì)于傳統(tǒng)價(jià)值意義的盈利在司法實(shí)踐中沒有什么太大的認(rèn)定難度，但對(duì)于那些隱形利益，如知名度、影響力、人物形象等，這時(shí)候需要結(jié)合作品傳播的目的和效果，運(yùn)用流量等能演變成客觀數(shù)字的要素來進(jìn)行劃分從而判定是否侵權(quán)或侵權(quán)的程度。

（二）明晰平臺(tái)方侵權(quán)責(zé)任承擔(dān)的分配，完善“避風(fēng)港”原則

現(xiàn)如今各短視頻平臺(tái)中短視頻數(shù)量之多，內(nèi)容質(zhì)量也參差不齊，又因?yàn)槠脚_(tái)方侵權(quán)行為責(zé)任目前尚未明晰，使得平臺(tái)本身就有心無力的監(jiān)管變?yōu)閷?duì)侵權(quán)行為的不作為和放任。明確用戶和平臺(tái)的侵權(quán)責(zé)任的承擔(dān)，應(yīng)主要通過國(guó)家完善效果法律規(guī)定和實(shí)施細(xì)則來明確落實(shí)。2?針對(duì)短視頻平臺(tái)濫用“避風(fēng)港原則”的現(xiàn)象，國(guó)家應(yīng)及時(shí)完善以防模糊平臺(tái)方的侵權(quán)責(zé)任承擔(dān)的邊界。首先除了明確“避風(fēng)港原則”的條款性質(zhì)，認(rèn)定其是歸責(zé)條款還是免責(zé)條款以外，更應(yīng)當(dāng)在適用條件上加以細(xì)化，從主體、是否直接獲利、是否具有合法形式等方面再作具體規(guī)定。另外，法律還應(yīng)當(dāng)作出關(guān)于服務(wù)商的投訴渠道相關(guān)的最低規(guī)定，防止出現(xiàn)權(quán)利人無法使用“通知”權(quán)利的現(xiàn)象?？偟膩碚f，適用“避風(fēng)港原則”必須以法律明文規(guī)定為依據(jù)，對(duì)其條款性質(zhì)理解清楚，細(xì)分短視頻平臺(tái)是否符合這一條款的適用條件，避免使用時(shí)產(chǎn)生爭(zhēng)議，才能做到平衡各方利益。

（三）短視頻平臺(tái)建立嚴(yán)格的內(nèi)容審查機(jī)制

前文已指出，目前抖音等短視頻平臺(tái)對(duì)侵權(quán)內(nèi)容的管理多是運(yùn)用事后補(bǔ)救、監(jiān)管的方式，這種方式因已對(duì)被侵權(quán)人產(chǎn)生了危害，使得追責(zé)意義不大。短視頻平臺(tái)作為短視頻審核最直接、最關(guān)鍵的一環(huán)，若是采取了事前預(yù)防、監(jiān)督的方式，則可以將危害降到最低，讓侵權(quán)行為在初始階段及時(shí)的被制止。

首先，短視頻平臺(tái)應(yīng)針對(duì)當(dāng)前存在的音樂版權(quán)問題，應(yīng)當(dāng)建立相應(yīng)的版權(quán)過濾機(jī)制以加強(qiáng)短視頻內(nèi)容的審核。短視頻平臺(tái)可以借鑒、引進(jìn)其他平臺(tái)已有的高端技術(shù)來加強(qiáng)審核效果，例如很多視頻應(yīng)用軟件已經(jīng)建立的正版數(shù)據(jù)庫，或者如騰訊的“視頻基因?qū)Ρ燃夹g(shù)”。而對(duì)于一些技術(shù)無法識(shí)別的內(nèi)容，加大投入人力審核的力度。要想對(duì)短視頻進(jìn)行有效的版權(quán)過濾，確切加強(qiáng)對(duì)短視頻對(duì)事前審核，那么技術(shù)與人工的雙重審核模式的建立是不可避免的。其次，在技術(shù)和人工的雙重審核模式的基礎(chǔ)上還可以建立在電影和游戲領(lǐng)域已采用的分級(jí)審核機(jī)制，即平臺(tái)根據(jù)內(nèi)容的流行度和用戶的顯著性程度，來給予不同的審核力度。最后，短視頻平臺(tái)作為提供共享視頻空間和管理的重要主體，加強(qiáng)與版權(quán)方的進(jìn)一步合作，讓更多的音樂作品的合法版權(quán)能納入其音樂庫中才是規(guī)避侵權(quán)現(xiàn)象的首要職責(zé)。只有增加授權(quán)的音樂作品內(nèi)容，豐富授權(quán)曲庫，才能從源頭上解決數(shù)字音樂版權(quán)問題。

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作者簡(jiǎn)介

李昭屹，1999.07.07，女，漢族，廣西柳州，本科，法學(xué)方向。