張占忠

（河南豫劇院一團，河南 鄭州 450000）

作為河南豫劇院一團的青年導演，特別是作為文化和旅游部2017 年度戲曲藝術人才培養(yǎng)高級研修班·導演班培養(yǎng)出來的導演，不僅要為河南戲曲界排戲，還要勇于擔當、甘于奉獻地為外省戲曲界排戲，由此不斷地提升自己的導演水準，為中國戲曲藝術的傳承與發(fā)展做出成績，為中國的戲曲觀眾奉獻更多更好的演出劇目，講好中國故事，演好中國人物，傳遞中國精神，傳播中國文明。

大型戲曲舞臺劇《風雨王家壩》這部現(xiàn)實題材的作品，講述了安徽省大淮河邊上四代人經(jīng)歷了七十年十六次泄洪的創(chuàng)傷，展現(xiàn)了四代淮河人大愛·大舍·大棄的家國情·淮河情·親情·鄉(xiāng)情，同時也反映了淮河人不離不棄·堅強不屈·永不言敗·不屈不撓·勇于擔當·舍小家為大家·勇于付出·敢于犧牲的獻身精神，也稱王家壩精神！

特別有幸，應安徽省戲曲界的邀請，前去執(zhí)導這部現(xiàn)代戲。這部戲就是要通過現(xiàn)實小故事反映現(xiàn)實大背景，通過小人物映射大事件，通過事件來反映當代安徽淮河人民的情感世界與精神世界，可歌可泣，真實感人。我著力營造出在淮河洶涌泛濫時的淮河人民的無比傷痛，撤離時多家鄉(xiāng)故園的戀戀不舍，以此來襯托出淮河人民舍小家為大家的崇高的思想境界。尤其是，更要著力去表現(xiàn)在新時代下科學治理淮河的決策，通過一個故事，一個事件，從序幕閃回，防汛，護壩，泄洪，搶種，應該說是用史詩般的烘托來謳歌王家壩精神。

如果說2020 年疫情是大災，那么洪水就是大難。去年，我聽到最多的一句話就是“上保河南，下保江蘇”，一夜之間讓王家壩家喻戶曉！通過執(zhí)導這部現(xiàn)代戲，可算是真正地讓我開始了解王家壩的精神，認識了王家壩，記住了王家壩。也許是巧合還是緣分，恰好又讓我接到這個劇本排這個戲！可以說倍感榮幸，同時也感覺到是一種責任，是一個擔當，喜悅和壓力并存，喜悅能讓我更主動地走進王家壩，壓力是讓我感覺這部戲的分量，我怎么能夠更好地把王家壩精神通過這部戲宣傳好！發(fā)揚好！我必須迎接這個挑戰(zhàn)，較好地排好這部戲，不辜負安徽戲曲界對我的期望。

大型戲曲舞臺劇《王家壩》，僅從這個劇本來說，和以往所看到的劇本有所不同，它區(qū)別于其他劇本都是以寫大人物來謳歌主旋律或者是以悲劇來傾訴家國情懷等，但這部劇是以一種小故事，小人物用唯美、柔情詩話的寫作手法來抒發(fā)映射出大事件，大背景！就序幕是用1950 年的畫面悲劇開篇，這是為了讓我們記住歷史珍惜當下！所以，我在執(zhí)導這部現(xiàn)代戲的時候，特別重視序幕的舞臺呈現(xiàn)。一個好的序幕，能夠吸引觀眾進戲，能為這部戲開好篇布好局。我的著力點就在于營造出1950 年這個大時代大背景，表現(xiàn)那個時期淮河人民因淮河泛濫成災而流離失所、餓殍遍野的悲慘景象，借以反襯出當今中國社會在迅速發(fā)展后雄厚的國力、水利事業(yè)高度發(fā)展之后消滅了水患、改變了淮河人民的命運，讓今日的淮河變成了一條幸福河，淮河人民守在家園過上了幸福的新生活，從而表現(xiàn)黨和國家在人民心中無比崇高的地位。

這部劇的第一場，是以即將豐收在望的五月翻開2020 年這個故事的第一頁！陽光明媚，麥浪滾滾，在希望的田野上王家壩人干勁十足的勞動場面，展現(xiàn)淮河人安居樂業(yè)的幸福生活！當接到防汛通知以后淮河人的心里反映和真實狀態(tài)！

該劇以淮河岸邊一個不起眼的村鎮(zhèn)，一個家庭、一對戀人、一對兒女親家、幾代人在自然災害面前培養(yǎng)出強大抵御災害能力和與災害抗爭的偉大精神，塑造了果斷、堅毅的村支部書記柳葉；倔強、耿直的老支書張國山；善良、賢惠、明事理的農(nóng)村婦女洪亮媽；青春、頑強、熱愛家鄉(xiāng)的時代青年洪亮、曉蘭；對淮河有著敬畏心理的劉光瑞等一組組活生生的人物形象。直面普通百姓，貼近真實生活，熱情謳歌了淮河兒女努力尋找人與水、人與自然的和諧之路和對美好生活的向往，以及生生不息、自強不屈的生活狀態(tài)與生命歷程。

大型戲曲舞臺劇《風雨王家壩》一方面呈現(xiàn)出豐富細膩的矛盾設置，并以柳葉書記號召“巡堤防汛”和引領“蓄洪撤離”為主線架構劇情，又以洪亮與曉蘭“訂婚”之事為副線，雙線交叉，互為因果。以上設置亦使全劇節(jié)奏明快，劇情一波三折。另一方面，該劇從人物獨特的經(jīng)歷出發(fā)挖掘人物行動的心理動機，塑造出不浮于表面的人物關系。例如張國山急切想要安排好洪亮之婚事，一是恐怕自己時日無多；二是因為洪亮其實是張國山故去朋友的兒子，朋友的離世也是因為洪水，張國山也因沒能挽救朋友生命而愧疚。體現(xiàn)了王家壩人民在黨和政府的高度重視和關心下，以百折不撓、面向未來的樂觀精神面對自然災害，將淮河融進血脈，將血脈注入淮河，與淮河共同奔流。高度弘揚了中華兒女對黨無限忠誠和對祖國無限熱愛的偉大情懷和無私奉獻精神。

在戲劇沖突設置上，我著力于大中有小，宏偉遼闊中包裹細膩柔情。有洪水中為了個人得失結下的怨恨，有父女間為婚姻大事產(chǎn)生的矛盾，有因為隱瞞病情而引發(fā)的家庭壓力......愛情、婚姻、金錢利益，麻煩接踵而至、難以應對，大家卻又能夠在風暴降臨王家壩之時，自發(fā)為了家園擰成了一股繩。在這一刻，得與舍，合與散，喜與悲都與淮河水融為一體，共同去對抗無情的風雨。

這部戲的表演風格，我決定以話劇的表演手法，用真實，真誠的感情流露，突出時代人物個性，把握新時代淮河人生活的狀態(tài)。以及用現(xiàn)代戲生活化的表演風格來闡述新時代農(nóng)村人民生活的寫照。再者，用程式化的表演來夸張勞動人民的喜怒哀樂和樸實無華的人物形態(tài)！

本劇以大型舞蹈和大型場面來表達王家壩勞動人民熱火朝天的勞動場面，以及第四場全劇最高潮的大型護壩舞蹈氣勢磅礴，把整劇推向了高潮，表現(xiàn)王家壩人民不怕犧牲，不畏艱險，勇于擔當，保壩護家的一種精神。最后一場舞蹈來渲染洪水退去后王家壩人搶種補種莊稼的喜悅以及土地的熱愛和守望，同時也體現(xiàn)了新時代黨和政府英明決策，對蓄洪區(qū)人民補償政策的落實力度，讓老百姓感受到了黨和政府的關心和幫助，從未有過的安全感，幸福感！

這部戲的音樂，是以沙河調(diào)為主的唱腔風格，相對于河南豫劇的音樂唱腔來說既有共同點，又有不一樣的感覺。戲曲在發(fā)展，音樂唱腔也要發(fā)生變化，以迎合當今觀眾的審美變化，因此我堅持在傳統(tǒng)的基礎上，與現(xiàn)代音樂相融合！樂隊采用民樂和西洋樂管樂混編樂隊的伴奏方式！小提琴獨奏和多把小提琴齊奏拉出劇中人物的樂觀詩意和對家鄉(xiāng)的喜怒哀樂、愛恨情仇與美好向往，美妙悠揚略帶些傷感的二胡獨奏以及鏗鏘有力民樂，還有低沉厚重的重低音樂器加上大氣磅礴的打擊鼓樂，極度渲染故事環(huán)境的張力和事件人物內(nèi)心深處的情感，更科學地體現(xiàn)這部劇的音樂風格。

本劇巧妙地運用了大型平臺作為堤壩和莊臺的背景，舞美與燈光及5G全息3D 投影的完美結合更加完美詮釋了這部戲的精神之所在，聲光電在這部劇的比重使這部劇更加大氣磅礴，氣勢恢宏！舞美用暗色的調(diào)系，來襯托王家壩的七十年十六次蓄洪的無奈和創(chuàng)傷。大量的燈光效果來渲染家壩人家國情懷和詩話王家壩精神的境界。用5G 全息3D 投影為達到泄洪時洪水猛獸般的無情場面和對蒙洼人的創(chuàng)傷形成鮮明的對比。

服裝化妝造型的風格以現(xiàn)實主義色彩及新時代農(nóng)村生活風貌來裝飾和美化人物的外在形態(tài)，藝術來源于生活，并高于生活！在堅持每個人物現(xiàn)實主義色彩的基礎上必須具有藝術性，以及迎合新時代下觀眾的欣賞性及審美需求！

這是一部呈現(xiàn)在舞臺上的史詩級的、大氣磅礴的、大容量的一部節(jié)奏感極強的梆子??！是一部喜怒哀樂，一靜一動，委婉有致，時而激情澎湃，時而波濤洶涌，時而爭吵不休，時而美輪美奐的戲曲舞臺??！同時通過一個個人物，一個個家庭，一件件小事，一次次回憶，一顆顆植物，一個個動物來謳歌王家壩人舍小家為大家，七十年十六次蓄洪所帶來的創(chuàng)傷和巨大的犧牲。在2020 年五月份接到防汛通知到部署防汛再到千鈞一發(fā)，分秒必爭的護壩，以及蓄洪撤離的悲痛不舍，還有最后蓄洪后的搶種補種的喜悅，關鍵這次蓄洪撤離創(chuàng)造了王家壩人民零傷亡的數(shù)據(jù)。驚喜的是習總書記的蒞臨王家壩慰問的消息傳來，讓王家壩人有了安全感，自豪感！幸福感！體會到了黨和政府的關心和支持，更加體現(xiàn)了黨和政府在新時代科學治水的英明決策。

大型戲曲舞臺劇《風雨王家壩》，要展現(xiàn)出淮北梆子戲激昂嘹亮又清麗婉轉的藝術特色。全劇要以優(yōu)美的唱腔，同時飽含真摯動人的情感。整部戲及主旋律性、藝術性和觀賞性于一體，對主旋律的表現(xiàn)要柔中帶剛、剛柔并濟，帶給觀眾審美享受和思想啟迪。