劉河山

中外眾多作家對(duì)傳世之作都有所認(rèn)知，有所期待，有所希望。

尚在世的某諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主接受訪談曾說過，近十年出版的不計(jì)其數(shù)的長(zhǎng)篇小說，再過兩個(gè)世紀(jì)，仍然被人閱讀的只有一小撮，所有作家在某種程度上都希望，他們的作品會(huì)是其中之一。

英國(guó)作家大衛(wèi)·米切爾對(duì)此表示：我也一樣，不過為未來寫作，是我能想到的保證被人遺忘的最佳方式。讓你的作品盡量?jī)?yōu)秀，盡量經(jīng)得起風(fēng)浪，盡量人性化，那它或許就能渡過這段距離，但歷史是一位難以預(yù)料的法官。《安娜·卡列尼娜》《項(xiàng)狄傳》《格列佛游記》，它們肯定沒問題，但哪位十九世紀(jì)的評(píng)論家能預(yù)見到，二十一世紀(jì)仍有人讀《湯姆叔叔的小屋》《小婦人》或《愛麗絲夢(mèng)游奇境》呢？

詩人公劉1985年寫了一篇《致友人書》。最后這樣寫道：“我還缺乏大詩人的‘大襟懷，‘大學(xué)問，‘大筆力。老實(shí)講，我又是多么盼望自己成為真正的大詩人啊，如果說這叫作野心，那么，我承認(rèn)，這是我唯一的野心。我曾作過這樣的告白：假設(shè)我有一首詩——不敢奢望一首以上——能像《唐詩三百首》中的任何一首那樣，為后世所認(rèn)可，為子孫所傳頌，我也就死而無憾了。今天，我愿把這句話重復(fù)一遍，作為這份公開信的結(jié)束語?！?/p>

夏衍堪稱著作等身，95歲生日時(shí)卻說：“我覺得我的作品中只有《包身工》可以留下來?！?1936年6月發(fā)表的《包身工》，不到9000字，“在這千萬被壓榨的包身工中間，沒有光，沒有熱，沒有溫情，沒有希望……沒有人道。這兒有的是20世紀(jì)的技術(shù)、機(jī)械、體制和對(duì)這種體制忠實(shí)服役的16世紀(jì)封建制度下的奴隸！”為在底層苦苦掙扎的工人代言，使《包身工》成為中國(guó)報(bào)告文學(xué)史劃時(shí)代的作品。夏衍對(duì)自己的作品過于苛刻評(píng)價(jià)了嗎？這其實(shí)是對(duì)傳世之作客觀價(jià)值的恒定預(yù)測(cè)。

《風(fēng)云初記》《鐵木前傳》是孫犁先生在新中國(guó)文學(xué)史上個(gè)性獨(dú)異的存在。特別是《耕堂劫后十種》，包括《蕓齋小說》《書衣文錄》，成為文學(xué)話題和藝術(shù)研究課題。

孫犁1978年11月21日致韓映山信，有一段論述，代表了他對(duì)傳世之作的深刻理解，寥寥數(shù)語卻極其通透，給人以重要啟示?！爸劣谒囆g(shù)生命問題，則不好談，不想寫成文章。我以為這是個(gè)復(fù)雜問題。在中國(guó)，這樣的作家（即文章能傳世）每一個(gè)朝代，也不過幾個(gè)人，而自元朝以后，雖也有傳世之作，但頗為寥寥，這問題就很難說。我以為能傳世是很困難的，但如果認(rèn)真做去，即追求真、美、善。包括感情之真，記事之確，文字的加工，思想的合于實(shí)際，并代表進(jìn)步思潮，雖不能傳世，也可以為后人參考。能做到這樣，也十分不容易?！逅囊院?，魯迅可以說是永久的。”

孫犁留下一個(gè)時(shí)代絕響，重要一點(diǎn)，是與那些圖解趕時(shí)髦、跟風(fēng)應(yīng)景式的寫作的鮮明區(qū)別。孫犁曾坦言：“看到真善美的極致，我寫了一些作品。看到邪惡的極致，我不愿意寫。這些東西，我體驗(yàn)很深，可以說是鏤心刻骨的，可是我不愿意去寫這些東西。我也不愿意回憶它?！睂?shí)際上，以《蕓齋小說》的問世為標(biāo)志，孫犁晚年以戰(zhàn)士的姿態(tài)決然向社會(huì)丑惡奮起還擊。

從孫犁晚年文集可見，他對(duì)文學(xué)藝術(shù)的生命力有真切而獨(dú)到的識(shí)見。1982年他寫了一篇簡(jiǎn)短筆記的《談美》，可謂藝術(shù)三味小結(jié)。他一生保持的一種固執(zhí)己見的“疏離感”，是他心知肚明的認(rèn)識(shí)與知行合一的遵守?！暗业淖髌罚嚧?，得存活至今?！?/p>