一航

李前寬，著名導(dǎo)演，我國(guó)第四代導(dǎo)演代表人物，曾任長(zhǎng)春電影制片廠總導(dǎo)演。李前寬的影片集中在重大革命題材領(lǐng)域，作為時(shí)代的歌手，他敢攬歷史風(fēng)云于電影鏡頭的聚焦點(diǎn)上，重構(gòu)了新中國(guó)充盈著蓬勃生機(jī)的“當(dāng)代歷史鏡像”。在50余年的電影生涯中，他為觀眾留下了《佩劍將軍》《開國(guó)大典》《重慶談判》《七七事變》等眾多經(jīng)典主旋律作品，對(duì)中國(guó)電影事業(yè)做出了難以磨滅的貢獻(xiàn)。8月12日，這位在影壇耕耘一生的老藝術(shù)家因病去世，享年80歲。

把鏡頭聚焦國(guó)家命運(yùn)和民族滄桑

1941年，李前寬出生于遼寧大連，因受到父兄姐姐熱愛藝術(shù)的熏陶，李前寬自幼養(yǎng)成了兩個(gè)興趣點(diǎn)：愛畫畫與泡電影院。好電影他會(huì)多次連場(chǎng)觀看。在父親買給他的一塊小黑板上，他畫的第一幅畫就是天安門。這或許是命運(yùn)的一種預(yù)示與巧合吧，他后來(lái)拍攝的一系列影片都是以天安門為藍(lán)本。

1959年，李前寬報(bào)考了北京電影學(xué)院美術(shù)專業(yè)。他的志向是：努力拍好革命歷史故事和新中國(guó)的故事。如其自述：“為的是讓我們以一顆紅旗下長(zhǎng)大的赤子之心，為歷史說(shuō)幾句公道話，為社會(huì)主義電影畫廊增添新形象，以啟迪人民更加熱愛我們的偉大民族、更加熱愛我們的偉大國(guó)家?！?/p>

1964年，他從北京電影學(xué)院畢業(yè)，被分配到長(zhǎng)春電影制片廠，開始了他的電影創(chuàng)作生涯。1981年，李前寬和當(dāng)時(shí)同在長(zhǎng)影廠的導(dǎo)演、后來(lái)成為他妻子的肖桂云首次攜手，合作執(zhí)導(dǎo)了以描寫淮海戰(zhàn)役序幕為背景的影片《佩劍將軍》。此后，李前寬與肖桂云這兩個(gè)名字，便緊緊地連在一起。

《開國(guó)大典》成為經(jīng)典之作

在李前寬和肖桂云合作執(zhí)導(dǎo)的眾多影片中，影響最廣泛、最深遠(yuǎn)的要數(shù)《開國(guó)大典》。李前寬曾回憶說(shuō)：“當(dāng)知道《開國(guó)大典》的本子給我們之后，心情非常激動(dòng)，隨之而來(lái)的就是特別大的壓力。我們的創(chuàng)作時(shí)間總共只有一年，一開始我們?cè)噲D搭建一個(gè)開國(guó)大典的場(chǎng)景，這就需要一年，成本高達(dá)500萬(wàn)元，等于當(dāng)時(shí)拍一部電影的成本。除了展示開國(guó)大典的莊嚴(yán)儀式，還要同時(shí)展現(xiàn)東北戰(zhàn)場(chǎng)、平津戰(zhàn)役、淮海戰(zhàn)場(chǎng)、百萬(wàn)雄師過(guò)大江等重大戰(zhàn)役。有好心人勸我不要自討苦吃，但我覺得這個(gè)題材就像一種無(wú)形的磁力在吸引著我。我們下定決心，一定要把片子拍好，為共和國(guó)40周年獻(xiàn)禮?！庇谑抢钋皩挳a(chǎn)生了一個(gè)大膽的設(shè)想：讓歷史資料片參與創(chuàng)作。將歷史的真實(shí)與電影巧妙地結(jié)合在一起，使之變成新的鏡頭語(yǔ)言，碰撞出新的“火花”。這種真實(shí)性與假定性、紀(jì)實(shí)性與表現(xiàn)性相結(jié)合的紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格，賦予影片歷史厚重感和真實(shí)感，令人耳目一新。

天安門廣場(chǎng)舉行的“開國(guó)大典”是影片最重頭的一場(chǎng)高潮戲。李前寬在這場(chǎng)戲中“以靜制動(dòng)”，用莊嚴(yán)神圣的“靜場(chǎng)”突出毛主席率眾開國(guó)元?jiǎng)捉〔降巧铣菢堑男蜗?，逆光拍下他們的身影鋪灑在臺(tái)階上的意境，恰到好處地表達(dá)出新中國(guó)誕生的宏大主題。

該片一舉獲得第10屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、第13屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)。作為紅色電影的經(jīng)典之作，中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光認(rèn)為，“這部影片放到今天仍不會(huì)過(guò)時(shí)，年輕觀眾依舊可以通過(guò)這部作品深刻理解歷史發(fā)展的客觀規(guī)律，并被片中人民群眾的偉大力量和領(lǐng)袖的智慧風(fēng)采所感染?！?/p>

不斷創(chuàng)新的探索精神

《開國(guó)大典》開創(chuàng)了主旋律影片的先河。如何突破人物塑造的藩籬，是非?？简?yàn)導(dǎo)演功力的。影片眾多人物當(dāng)中，最重要的就是毛澤東和蔣介石。這兩個(gè)人物塑造得如何，關(guān)系著全片的成敗。《開國(guó)大典》對(duì)蔣介石等國(guó)民黨人物沒有進(jìn)行臉譜式的簡(jiǎn)單抑貶，而是將他們反歷史潮流，不能站在人民的立場(chǎng)上順應(yīng)歷史的發(fā)展，所以不可能不失敗的原因進(jìn)行了藝術(shù)的闡釋。而表現(xiàn)毛澤東時(shí)，除了表現(xiàn)他指揮若定的一面，還濃墨重彩地表現(xiàn)了毛澤東在生活中作為普通人的一面。比如鏡頭里葉子龍推開門一看，毛主席打呼嚕睡著了，勝券在握，也不知多少日子沒睡覺了，那邊還在打仗，他睡著了，坐在地圖下邊睡著了……此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

《開國(guó)大典》獲得成功后，李前寬和肖桂云又導(dǎo)演了《決戰(zhàn)之后》《重慶談判》《七七事變》《星海》等影片，從中都可以看到導(dǎo)演不斷創(chuàng)新的探索精神：越是嚴(yán)肅的歷史題材影片，越要注重人物塑造，注重表現(xiàn)人物情感，努力拍得大氣瀟灑;同時(shí)，非常注意捕捉生動(dòng)的細(xì)節(jié)，通過(guò)許許多多的閃光點(diǎn)，來(lái)刻畫人性，增強(qiáng)影片的魅力。

以德為先的人格魅力

李前寬導(dǎo)演生前回憶起北京電影學(xué)院章泯院長(zhǎng)在開學(xué)典禮上的講話，給他留下深刻印象。章泯院長(zhǎng)說(shuō)：“先賢為我們留下一句話叫‘德才兼?zhèn)?，為何把‘德放在‘才的前面？因?yàn)榈卤炔鸥匾瑳]有德再有才也得不到人民的尊重，也成就不了藝術(shù)家?！崩钋皩拰?dǎo)演用行動(dòng)踐行著這句話。比如，有一次中國(guó)電影家協(xié)會(huì)組織去香港的活動(dòng)，李前寬知道這些活動(dòng)對(duì)演員會(huì)有一些幫助，就注重一老一少的搭配，盡量給大家機(jī)會(huì)。

除了提攜新人，李前寬導(dǎo)演還為中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展做出過(guò)不少貢獻(xiàn)。他曾推進(jìn)中國(guó)電影“走出去”工程和國(guó)際文化交流，多次擔(dān)任國(guó)內(nèi)外電影節(jié)評(píng)委和主席。他建言獻(xiàn)策建立了“電影頻道”和 “中國(guó)電影博物館”，促成了由國(guó)務(wù)院出臺(tái)的九號(hào)文件“關(guān)于繁榮中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的十項(xiàng)措施”。李前寬曾說(shuō)，只要能推動(dòng)中國(guó)電影發(fā)展，他都愿意搖旗吶喊，出力助威，共同打造中國(guó)電影大國(guó)，積極邁向電影強(qiáng)國(guó)。

斯人已逝，風(fēng)范永存。在50余載與光影相伴的流金歲月中，李前寬導(dǎo)演以獨(dú)特的史詩(shī)風(fēng)格、情真意切的筆觸描繪推動(dòng)歷史前進(jìn)的先行者，關(guān)照民族重大事件和英雄人物，為社會(huì)奉獻(xiàn)出大量有思想、有溫度、有筋骨的精品力作。他深厚的家國(guó)情懷、杰出的藝術(shù)成就和高尚的精神品格，將永遠(yuǎn)銘記于中國(guó)電影的史冊(cè)。

李前寬精彩語(yǔ)錄

1.一個(gè)電影人要他的夢(mèng)想成功的話，必須要有一個(gè)明確的目標(biāo)，必須要有巨大的付出。電影人就是要用作品說(shuō)話，讓作品體現(xiàn)你對(duì)人民、對(duì)國(guó)家的大愛情懷。

2.我是按照藝術(shù)規(guī)律塑造歷史人物，這是我作為一個(gè)藝術(shù)家的追求。

3.很慶幸自己的一生選擇了電影，而導(dǎo)演就是要以極大的熱情，把創(chuàng)造歷史的主體和電影藝術(shù)莊嚴(yán)地融合，讓創(chuàng)作銀幕輝煌成為一種自覺，以極大的才情調(diào)動(dòng)一切手段，這樣才能在銀幕上點(diǎn)燃精神的火把。