⊙蔣歡 ［西北大學(xué)，西安 710000］

李金發(fā)是中國文壇上第一位出現(xiàn)的現(xiàn)代派詩人，也是使象征主義詩歌真正扎根于中國的第一人。20 世紀(jì)20 年代，李金發(fā)留法期間受法國象征主義的影響，嘗試將波德萊爾的“應(yīng)和理論”引入中國。波德萊爾認(rèn)為詩歌和繪畫、音樂、雕塑等藝術(shù)“是一個(gè)復(fù)雜而不可分割的整體”，這激發(fā)了李金發(fā)在詩歌中藝術(shù)而象征地運(yùn)用色彩的想法。他的詩歌成為一支異軍，開辟了國內(nèi)的象征主義潮流。他嘗試將繪畫技巧中的色彩布局運(yùn)用至詩歌創(chuàng)作中，給作品以繪畫美，同時(shí)將頹廢、死亡等意象引入詩中，運(yùn)用色彩釋放詩歌內(nèi)容的隱喻功能，并賦予色彩新的內(nèi)涵。其筆下的黑夜意象、黃金意象、黃昏意象等，不僅深化了詩歌的審美深度和廣度，創(chuàng)造出充滿色彩想象和審美意象的廣闊空間，更為中國新詩創(chuàng)造了一種新的藝術(shù)方法，提供了一種新的審美視角。

一、李金發(fā)詩歌中的色彩布局

因早年間在法國學(xué)習(xí)雕塑的經(jīng)歷，李金發(fā)對(duì)色彩的捕捉較為敏銳，也常在詩歌創(chuàng)作中運(yùn)用繪畫設(shè)色技巧。廢名就曾評(píng)價(jià)其曰：“大約如畫畫的人東一筆西一筆，盡是感官的涂鴉。”李金發(fā)在詩歌中較為注重色彩布局，運(yùn)用明暗對(duì)比、冷暖對(duì)比和補(bǔ)色對(duì)比等方式對(duì)詩歌中的色彩進(jìn)行布局，也會(huì)通過光線的運(yùn)用調(diào)整色彩的明暗度，使得詩中描述的畫面更加立體。

首先是冷暖色的布局對(duì)比。從印象派繪畫開始，許多藝術(shù)家在繪畫中運(yùn)用冷暖色調(diào)的對(duì)比，來展示繪畫的優(yōu)美和諧，增強(qiáng)繪畫的表現(xiàn)力。大山正在《色彩心理學(xué)》中指出：紅色、黃色等長波顏色常給人以溫暖的感覺，而藍(lán)色等短波的顏色給人以寒冷的感覺。兩者的對(duì)比更加能突出相對(duì)的特點(diǎn)，即冷色調(diào)更冷，暖色調(diào)更暖。如 《里昂車中》：“細(xì)弱的燈光凄清地照遍一切/使其粉紅的小臂/變成灰白?！痹诂F(xiàn)實(shí)中通常為黃色或偏白色的手臂，在詩歌中被作者異化成鮮艷的“粉紅色”，而后小臂從“粉紅”逐漸轉(zhuǎn)為“灰白”，完成從暖色調(diào)過渡為冷色調(diào)，這兩種顏色的轉(zhuǎn)化讓人感覺到了時(shí)間的緩慢流逝，詩人的情緒也通過冷暖色調(diào)的布局對(duì)比滲透出來。

第二種常見的色彩布局是補(bǔ)色對(duì)比，即通過色盤上相對(duì)一百八十度的顏色，帶給人最強(qiáng)烈的對(duì)比感?！暗孛嫔铣戎x的海棠外，/萬物都喜躍地受溫愛的鮮紅。/草莖上的雨珠，/驚了折光，變成閃耀，/惟不如紫羅蘭般/散漫地?fù)u曳在風(fēng)前?！保ā毒啊罚┒潭塘性娋渲杏昧巳N較為突出的鮮艷顏色：紅、綠、紫。這三種顏色位于色相盤垂直對(duì)立的顏色，視覺上首先給讀者以豐富沖擊?！皽貝鄣孽r紅”首先降低了“鮮紅”的飽和度，給人以視覺緩沖。再描寫草莖上的雨珠，綠色的莖葉上點(diǎn)綴著雨珠，具有折射光線作用的雨珠“變成閃耀”，既用到了綠色作為詩歌畫面的打底色，又用光與色的變化進(jìn)行點(diǎn)綴，可以看出詩人深受印象派的影響，重視對(duì)光、色變化的把握。最后用紫羅蘭在風(fēng)中的散漫搖曳這一細(xì)節(jié)描寫，將整個(gè)畫面的節(jié)奏放緩。短短六行詩句，三種顏色，不僅描繪出草地上的五彩繽紛，色彩豐富，極具繪畫性，而且恰當(dāng)運(yùn)用光與色之間的關(guān)系，推進(jìn)畫面節(jié)奏，選取海棠、萬物、草莖、雨珠、紫羅蘭這些具有流動(dòng)性的意象進(jìn)行連貫性的方式來進(jìn)行藝術(shù)呈現(xiàn)。

第三種是調(diào)和對(duì)比布局，即把色別差異較小的顏色放在一起，通過對(duì)色相環(huán)上相鄰的幾種顏色對(duì)比，使彩度發(fā)生微小的變化。如《風(fēng)》：“盡在橡枝上嘶著/欲用青白之手/收拾一切殘葉/以完成冷冬之工作……此地片片的雪花/在我心頭留下可數(shù)的斑痕?！薄扒喟住薄袄涠薄把┗ā倍际抢渖{(diào)的意象，具有強(qiáng)烈的冷意?！扒喟住边@一色彩經(jīng)常出現(xiàn)在李金發(fā)的詩歌中，白到發(fā)青比白色更具冷意。青色具有寒冷清高的象征，呈現(xiàn)出貧瘠憂郁的觀感。青色、白色，這些自帶寒意的顏色排列在一起，給人以冷冽之感，恰到好處地傳達(dá)出詩人想表達(dá)的情感：時(shí)間像冬日冷風(fēng)一樣吹遍枯枝，而青色、白色這些比蒼白更具蒼白感的色彩，如同一陣寒風(fēng)刮過這片灰色的世界。

從以上分析可以看出，詩人將繪畫中的色彩搭配和布局手法運(yùn)用至詩歌中，通過不同色系的調(diào)和對(duì)比，使色彩與詩歌本身想要傳達(dá)的情感意蘊(yùn)相符合。詩歌因此具有了繪畫美，形成一幅流動(dòng)漸變的畫面。

二、李金發(fā)詩歌的色彩意象與情感表述

在李金發(fā)的詩歌中，詩的色彩表達(dá)與詩人的心理情感往往是相互滲透的。詩人精心選取與自己感情特質(zhì)相一致而又能充分表達(dá)特定情感的色彩詞語入詩，以達(dá)到色中傳情。

李金發(fā)認(rèn)為，詩歌和繪畫都不應(yīng)該是對(duì)自然界的單純展現(xiàn)，而應(yīng)該帶有主觀色彩。這一點(diǎn)在他的詩歌中也有所體現(xiàn)。為了準(zhǔn)確地了解李金發(fā)詩歌中不同色彩出現(xiàn)的頻率，筆者對(duì)李金發(fā)已出版的四部詩集《微雨》《食客與兇年》《為幸福而歌》以及《異國情調(diào)》中首次收錄的11 首詩中的色彩詞語進(jìn)行了整理。色彩詞語指的是“出現(xiàn)在文學(xué)作品字行間的色彩文字符號(hào)”，“在文學(xué)活動(dòng)中著重喚起某種較為確定的色彩感”，即具有明確的色彩文字符號(hào)。整理結(jié)果如下：

由此可以看出，在四部詩集共記310 余首的詩歌中，黑色、白色、灰色、黃色、金色這五種顏色在李金發(fā)的詩歌中出現(xiàn)頻率較高。其中，黑色是李金發(fā)詩歌中出現(xiàn)最多的色彩，僅帶有“黑”這個(gè)色詞的詞語出現(xiàn)次數(shù)就高達(dá)114 次，若加上含有黑色意象的詞語則更多?！昂谝埂币庀笤谒脑姼柚谐霈F(xiàn)頻率最高，“《微雨》中出現(xiàn)‘夜’或‘黑夜’約達(dá)36 次，《食客與兇年》約達(dá)50 次，《為幸福而歌》約達(dá)51 次，這幾乎占了其詩歌總數(shù)的40%”。李金發(fā)深受法國象征主義詩歌的影響，借鑒波德萊爾“以丑為美”的意象，將死亡、夢幻、枯骨、惡魔等意象引入詩歌中。在李金發(fā)的詩歌中，死亡與悲哀是很重要的母題，在他的詩中隨處可見對(duì)死亡的感受與象征?！叭f人歡笑/萬人悲苦/同躲在一具兒，——模糊的黑影/辨不出是鮮血，/是流螢！”（《里昂車中》）黑色與陰影相結(jié)合，看不清的黑影給人以未知的恐懼，而后“鮮血”更加加深了畫面的血腥和恐怖。當(dāng)然，黑色對(duì)于李金發(fā)而言，并非只有“死亡”這一個(gè)層面的象征意義。對(duì)他而言，黑色不僅意味著死亡，還意味著庇佑，是他能夠與自己心靈對(duì)話的避難所?！岸嗲橹谝埂闶俏叶嗄曛畯N師，/供給一切生命之營養(yǎng)”。（《夜之歌》）黑夜以寬大的幕布遮蔽住詩人的身軀，給他以慰藉與包容。詩人在黑夜的庇佑下，盡情宣泄自己的情感，表露自己的內(nèi)心：“我將化為黑夜之鴉，/攫取所有之腑臟——/多情之腑。”（《慟哭》）黑夜成為詩人的保護(hù)色，作者在復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境中，懷著頹廢的思想，遁入黑夜。

其次是金色，金色一詞中較常出現(xiàn)的意象比較類似：金色世界、金秋等。金色通常被理解為傲慢、昂貴的色彩，但在李金發(fā)的心中，金色象征著故鄉(xiāng)和童年的美好記憶?！斑h(yuǎn)在天邊的故鄉(xiāng)，往昔心房所愛之角，河流汩汩，如少女臨岐灑淚之嗚咽，渚后的黃沙，為浮鷗之金色世界，惟我童年能享那升平了?！保ā杜既坏腍ome_sick》）河流、黃沙、浮鷗共同構(gòu)成了李金發(fā)故鄉(xiāng)的記憶。李金發(fā)一生中的絕大部分時(shí)間都在漂泊，所以童年的故鄉(xiāng)生活使他十分懷念和向往。他詩中的金色世界往往充滿泥土氣息，而當(dāng)詩歌中的金色出現(xiàn)時(shí)，也是詩人透露疲態(tài)渴望休憩時(shí)：“以金色之日光，/長睡在淺渚上?！保ā渡７Α罚┯洃浿型旰凸枢l(xiāng)的美好，與現(xiàn)實(shí)空虛疲乏的生活相對(duì)比，使得李金發(fā)不止一次想逃入自己的“金色世界”中?！靶标栧兘鹪谄皆?，/一望無垠?！保ā兑蛊稹罚├硐胫械慕鹕澜缫煌麩o垠，然而現(xiàn)實(shí)卻是：“無情之夜氣，/蜷伏了我的羽翼……長使我的金發(fā)褪色么？”（《里昂車中》）黑夜逐漸吞噬“我”，我的羽翼被蜷伏，再也伸張不開，就連“我”象征理想、幸福和美好的金色頭發(fā)都在逐漸褪色，頹廢氣息撲面而來。

黃色作為光的色彩，在李金發(fā)的詩歌中也經(jīng)常出現(xiàn)。黃色是彩色中最輕的顏色，與白色接近，容易使人產(chǎn)生親近和溫暖感。但并非所有黃色意象都如此，“黃昏”這一意象，在李金發(fā)的詩歌中共出現(xiàn)23 次。黃昏一般是人一天中情緒最為脆弱敏感的時(shí)刻，古人云“最難消遣是黃昏”，自古以來黃昏抒愁似成慣例，李金發(fā)也不意外。他甚至直接以“黃昏”為名作詩：“山光最后的光影，/反照在你的發(fā)髻上，/正留意這一日的長別?！保ā饵S昏》）黃昏時(shí)分的光影顯得漫長又稍縱即逝，詩人“酒入愁腸”，哀傷落淚。街上的松梢不能留住斜暉，但可以“偏染黃金色”。這種難以言說的黃昏心理，流露出詩人頹廢落寞的感傷情感。

白色在色盤中屬于純粹的純色存在，沒有任何雜質(zhì)。從心理學(xué)角度去分析，白色往往象征著希望、光明，但李金發(fā)的詩歌中很少出現(xiàn)純粹的白色，多為青白、灰白這種添加暗淡色彩的調(diào)和色。尹成君在《色彩與中國現(xiàn)代文學(xué)》中提到，灰白是李金發(fā)“生命欲挪揄的神秘而悲涼的美麗”的情感世界體驗(yàn)的特征。“混合色灰色是不穩(wěn)定、不自信的典型代表色?！崩罱鸢l(fā)運(yùn)用通感、意象等方式，來表現(xiàn)自己如“灰白”一般的情感與人生體驗(yàn)?！翱梢哉f灰白的天色/無意的挾來的思慕……時(shí)代既遷移了/唯剩下這可以說灰白的天色。”（《春城》）灰白色彩前后照應(yīng)，貫穿詩歌本身，使“灰白”這個(gè)具有壓抑、無奈的色彩始終在詩人的情感世界占主導(dǎo)地位，其內(nèi)涵與象征不言而喻。“熱如皎日，/灰白如新月在云里。/我有草履，僅能走世界之一角?！保ā额}自寫像》）詩人在自畫像小詩里徑直用“灰白”色彩來傳遞自身的情感氛圍，“我有草履，僅能走世界之一角”，被“灰白”色主導(dǎo)的情感使得詩人難以從中脫離，無助、感傷和壓抑的情感撲面而來，盡顯眼底。

除此之外，李金發(fā)詩歌中還有紅色、紫色、藍(lán)色、粉白色等，這些色彩用各自豐富的情感意蘊(yùn)，共同構(gòu)成了李金發(fā)豐富多姿的詩歌世界。

李金發(fā)的出現(xiàn)，在新詩壇引起不小的騷動(dòng)，朱自清點(diǎn)評(píng)他是一支異軍。他率先將法國象征主義引入中國，開辟國內(nèi)象征主義詩潮。他在色彩運(yùn)用上具有繪畫布局的美感，色彩在他筆下也具有多重象征的意蘊(yùn)。李金發(fā)作為中國象征詩第一人，其對(duì)新詩的貢獻(xiàn)不僅在于新奇豐富的意象創(chuàng)造上，也體現(xiàn)在色彩與詩歌的結(jié)合中。詩歌中的色彩意象給詩歌增添了別樣魅力，加強(qiáng)了詩歌的朦朧感和抽象性，這正是初期象征詩派想要表達(dá)的。以李金發(fā)為代表的初期象征派詩人，以充滿情感寄予的色彩有力地糾正和反撥了初期白話詩過于寫實(shí)和語言直白淺陋的缺點(diǎn)，推動(dòng)新詩色彩藝術(shù)的發(fā)展。此后，中國詩壇在不同程度上都受到李金發(fā)的影響，戴望舒、艾青、七月詩人等詩人都在詩歌中對(duì)色彩做出新的嘗試。從這些被詩人賦予新象征意味的色彩中可見，當(dāng)今現(xiàn)代漢語并未完全定型固定的色彩意象與色彩意蘊(yùn)，反而難以出新，詞匯和意象的自由才能推動(dòng)現(xiàn)代新詩的創(chuàng)作。如今的中國新詩發(fā)展遇到了一個(gè)瓶頸期，通過對(duì)李金發(fā)詩歌中色彩意象的研究，不難發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代詩還有更大的自由創(chuàng)造的空間，豐富色彩詞匯下并未定型的色彩意象，意味著中國新詩具有前所未有的可塑性，這值得引起詩歌界的注意。

①〔法〕波德萊爾：《1846年的沙龍》，郭宏安譯，廣西師范大學(xué)出版社2002年版，第486頁。

② 廢名：《談新詩》，新民印書館1944年版，第174頁。

③張婷婷：《文學(xué)與色彩》，河南人民出版社1994年版，第21頁，第22頁。

④ 張琳：《論李金發(fā)詩歌的“黑夜”意象》，《廣東外語外貿(mào)大學(xué)學(xué)報(bào)》2009年第2期，第78-80頁。

⑤ 〔德〕愛娃海勒：《色彩的性格》，吳彤譯，中央編譯出版社2019年版，第179頁。