張 駟

中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師張福榮先生以研究黑陶藝術(shù)為國(guó)內(nèi)陶壇所矚目。

2017年，在外發(fā)展了三十多年的張福榮受家鄉(xiāng)有關(guān)部門的盛情邀請(qǐng)，回到了故鄉(xiāng)大同。

這一次回到家鄉(xiāng)，張福榮大師為自己制定了人生新的發(fā)展目標(biāo)，就是在堅(jiān)持黑陶藝術(shù)本土化的基礎(chǔ)上，對(duì)古代渾源窯等大同古窯口陶瓷文化進(jìn)行發(fā)掘，之后再以大同特有的礦物為原料，探索礦物彩釉藝術(shù)的創(chuàng)新，使之成為一個(gè)新的陶瓷裝飾樣態(tài)。

他背著口袋提著鎬頭和榔頭，在桑干河畔，在臥佛山中，在黃土崖下，只要有石頭的地方，他都采集標(biāo)本。大同地區(qū)有火山運(yùn)動(dòng)形成的巖石山嶺，有風(fēng)暴和水流搬運(yùn)形成的黃土臺(tái)地，其中蘊(yùn)藏著各種礦物：花崗巖、輝長(zhǎng)巖、正長(zhǎng)巖、變質(zhì)巖，黑曜石，橄欖石，蛇紋石……山崖河灘，地上地下，各種色彩，各種成分。這些巖石標(biāo)本一時(shí)間都堆積在他的案頭上和格架里，成為他手中的釉料來(lái)源。

天然的礦物含有各種成分，經(jīng)高溫?zé)坪箫@現(xiàn)不同的顏色和質(zhì)感。而不同礦物成分的組合搭配，不僅會(huì)對(duì)燒成溫度、燒成曲線有嚴(yán)格的要求，而且對(duì)燒成氣氛更是依賴有加——還原焰、氧化焰，混合焰，其結(jié)果會(huì)出現(xiàn)意想不到的反差。張福榮不厭其煩地配制，不厭其煩地試燒，不厭其煩調(diào)整，不厭其煩地否定，不厭其煩地肯定。經(jīng)過(guò)他不知多少次的失敗和挫折，他終于恢復(fù)出古渾源窯的茶葉末釉、星光釉、長(zhǎng)絲兔毫釉、黑金釉，并創(chuàng)制出大同青釉、紫霞釉、新秘色釉等高溫原礦彩釉。

張福榮師生團(tuán)隊(duì)將自己研制的這些釉料裝飾在茶器、花器、文器等器物上，燒制出令人耳目一新的陶瓷藝術(shù)品。在國(guó)家級(jí)展會(huì)上，受到業(yè)界的廣泛贊譽(yù)。由此，張福榮在2019年中華人民共和國(guó)成立七十周年之際榮獲中國(guó)陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)頒發(fā)的“中國(guó)陶瓷歷史名窯恢復(fù)與發(fā)展貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。這是對(duì)他探索大同礦物彩釉成就的表彰，也是對(duì)他首創(chuàng)大同礦物彩釉綜合裝飾的肯定和記載。

當(dāng)各種礦物彩釉研制成功，當(dāng)?shù)V物彩釉裝飾的器物燒制成品，張福榮又一個(gè)大膽探索開始了。

他要把單色礦物釉的裝飾，上升為多彩礦物釉的畫面營(yíng)造，利用礦物釉特有的結(jié)晶、條絲、互融、色差及浮雕感等藝術(shù)語(yǔ)言，嘗試高溫礦物彩釉抽象繪畫表現(xiàn)形式。類似的繪畫形式現(xiàn)今也有陶藝家在做，這些陶藝家基本使用的由專業(yè)人員用化學(xué)試劑配制的彩釉（俗稱化工釉），而張福榮使用的是完全由自己研制的純天然礦物彩釉。兩種釉料質(zhì)感不同，來(lái)源不同，高溫?zé)熘谢喜煌?。加之張福榮有多年的油畫素養(yǎng)，在對(duì)作品進(jìn)行多重彩釉的噴、抹、刮、涂、沖等工藝技巧使用中，又自然而然觀照到窯爐中的擺放位置，擺放平斜程度，升溫曲線的變化，熔釉溫度范圍的選擇，釉料熔融的次序，釉色呈現(xiàn)的預(yù)想等等，諸多因素集中在心中。所以，張福榮的高溫礦物彩釉繪畫就具有了屬于他的藝術(shù)特征。從他近期燒至的瓷盤、瓷壺、瓷杯上，不論是畫面的營(yíng)造，還是嫻熟的用釉，都令人感覺(jué)新奇和明快、品位和享受。

張福榮大師為人厚道，德藝雙馨。他不爭(zhēng)名不爭(zhēng)利，低調(diào)行事，高格從藝，守正而創(chuàng)新。這樣一位在業(yè)內(nèi)廣受贊譽(yù)的陶藝大師，他沒(méi)有僅僅停留在所取得的黑陶藝術(shù)成就上，而是大膽嘗試勇于探索，開辟新的境地，推出新的作品。

如龍蟄伏的幾年中，陶界的朋友們每每說(shuō)到他，都以為他或是默默進(jìn)行黑陶創(chuàng)作，或是在整理和總結(jié)以往的成果。令人驚嘆的是，經(jīng)過(guò)幾年的努力，他，張福榮卻呈現(xiàn)出這么多五彩斑斕的陶瓷藝術(shù)品！

一個(gè)地方的文化需要厚度和高度來(lái)加固。陶瓷藝術(shù)文化也是如此，具有作品高度的藝術(shù)家，其標(biāo)注點(diǎn)必定會(huì)為他所在地域的文化提升亮度和高度。我想，正是因?yàn)檫@個(gè)中的原因，張福榮因大同而成就自己，大同也會(huì)因有張福榮這樣名播四方的陶藝大師，而增加文化的高點(diǎn)。

張駟，字道持，號(hào)南馬山人。當(dāng)代著名陶藝家，當(dāng)代塤藝首創(chuàng)者，陶瓷藝術(shù)大師，研究員。多年來(lái)，他在陶藝造形、陶瓷原料、窯爐設(shè)計(jì)，燒造工藝等方面皆有深入的研究并取得顯著的成果。他的作品先后榮獲中國(guó)陶瓷藝術(shù)大展金獎(jiǎng)，學(xué)術(shù)論文獲首屆中國(guó)陶瓷藝術(shù)大會(huì)“雙銀”獎(jiǎng)，本人獲中國(guó)陶瓷技藝創(chuàng)新貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，中國(guó)陶瓷界年度藝術(shù)家獎(jiǎng)等高級(jí)別獎(jiǎng)項(xiàng)。在陶瓷藝術(shù)界，張駟有著“全能陶藝大師”，“跨界藝術(shù)家”，“百科全書式的陶藝家”的美譽(yù)。

現(xiàn)為中國(guó)陶瓷協(xié)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)陶瓷藝術(shù)委員會(huì)常務(wù)理事，國(guó)際陶藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，遼寧省陶瓷協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)兼學(xué)術(shù)委員會(huì)主任，遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師，微窯口牧成窯創(chuàng)窯人。