張明波

（長(zhǎng)春大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,遼寧沈陽(yáng) 110003）

近年以來(lái)，國(guó)內(nèi)外學(xué)者對(duì)于小號(hào)的研究逐漸深入，內(nèi)容更為豐富、理論更加透徹，然而較少涉及小號(hào)發(fā)展，尤其是關(guān)于我國(guó)小號(hào)作品創(chuàng)作與分析的研究更少。民族音樂(lè)是我國(guó)音樂(lè)寶庫(kù)里的瑰寶，在曲調(diào)、演奏方式等各個(gè)方面都有諸多長(zhǎng)處值得發(fā)揚(yáng)光大。小號(hào)作為西洋銅管樂(lè)家族里的一種高聲部樂(lè)器，具有自身獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。很多作曲家創(chuàng)作了大量可以發(fā)揮其技術(shù)、技巧的美妙作品，《帕米爾的春天》這一部小號(hào)作品正是經(jīng)典之一，對(duì)其進(jìn)行深入研究有著較為重大的價(jià)值和意義。

一、作品基本情況

我國(guó)新疆地區(qū)自然環(huán)境較為優(yōu)美，少數(shù)民族較多、各有特色。其中，塔吉克族歷史悠久，民族文化較為豐富。塔吉克族的典型標(biāo)志之一《帕米爾的春天》廣為傳唱，該作品不僅曲調(diào)優(yōu)美，而且伴隨舞蹈特別優(yōu)美，帕米爾高原的獨(dú)特風(fēng)光、塔吉克族的自身風(fēng)格在這首作品中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。新疆地處東西文化交流的樞紐位置，而且具有自身豐富的文化內(nèi)涵，獨(dú)特的文化個(gè)性?！杜撩谞柕拇禾臁凤@著性較強(qiáng)，既有音樂(lè)創(chuàng)造方法的原因，也因作品里所蘊(yùn)含的豐富內(nèi)容。具體來(lái)看，其在多方面都有自身的特點(diǎn)。

在編曲方面，既參考了我國(guó)民族樂(lè)器的使用技巧，也借鑒了國(guó)外較前沿的作曲技巧，使得塔吉克族獨(dú)有的民俗風(fēng)情、真摯情感均得以全面彰顯。在演奏方面，其對(duì)西洋樂(lè)器小號(hào)的巧妙運(yùn)用使演奏效果實(shí)現(xiàn)明顯提升，使其在國(guó)內(nèi)眾多運(yùn)用小號(hào)的作品中得以顯著出來(lái)。

《帕米爾的春天》創(chuàng)作是逐漸完善、提升的過(guò)程。創(chuàng)作初期，劉富榮融進(jìn)了塔吉克族民歌的內(nèi)容，并借鑒了《美麗的塔什庫(kù)爾干》的主旋律，最終創(chuàng)作完成了整首歌曲。在這一基礎(chǔ)之上，李大同又運(yùn)用竹笛樂(lè)器創(chuàng)作完成了同名作品《帕米爾的春天》。隨后很多演奏家分別運(yùn)用二胡、小提琴等對(duì)這部作品進(jìn)行了獨(dú)奏。本文里的小號(hào)獨(dú)奏曲就是這樣完成的。羅平是我國(guó)最為知名的小號(hào)演奏家之一，其在20世紀(jì)70年代初對(duì)這一歌曲及其旋律重新進(jìn)行了編曲，通過(guò)再創(chuàng)作完成了新的獨(dú)奏曲。冀瑞凱等通過(guò)教學(xué)實(shí)踐等方式，對(duì)這一樂(lè)曲進(jìn)行了大力推廣。

二、小號(hào)作品《帕米爾的春天》音樂(lè)結(jié)構(gòu)

（一）調(diào)式特征

基于作品源于塔吉克族民歌，于原始民歌運(yùn)用方面，其采取了原民歌的調(diào)式：和聲式弗利幾亞調(diào)式。然而，在創(chuàng)作其他部分時(shí)，作曲家卻結(jié)合了和聲小調(diào)，使整首作品于和聲小調(diào)中結(jié)束。

（二）曲式結(jié)構(gòu)

《帕米爾的春天》是單二部曲式，由A、B兩個(gè)樂(lè)段組合而成。

1.前奏

作品開(kāi)始部分，先是鋼琴演奏，由略帶緊張的鋼琴震音進(jìn)行氛圍烘托，再由小號(hào)獨(dú)奏出號(hào)角般的主題，自此拉開(kāi)全曲序幕。隨著激動(dòng)的小號(hào)號(hào)角向遠(yuǎn)方飄去，剎那間將人們帶入遼闊無(wú)比的高原之上，形成獨(dú)具異域風(fēng)情的前奏。這樣的前奏帶著稍許的即興感，開(kāi)場(chǎng)就展現(xiàn)出不凡氣質(zhì)，必須由獨(dú)奏家運(yùn)用高超技巧進(jìn)行把控與展現(xiàn)?？梢哉f(shuō)，樂(lè)手在自己精湛技藝中蘊(yùn)含的獨(dú)特魅力全面展現(xiàn)。整個(gè)前奏部分，其音樂(lè)材料以半音化為主，樂(lè)曲節(jié)奏均分而又自由奔放，將塔吉克族人載歌載舞的歡快場(chǎng)景及對(duì)生活的真摯熱愛(ài)淋漓盡致地勾畫(huà)出來(lái)。特別是獨(dú)奏小號(hào)的演奏背景，與塔吉克族的音樂(lè)風(fēng)格高度契合，鏗鏘有力，動(dòng)人心魄，先聲奪人。

2.A段

間奏由鋼琴重復(fù)小號(hào)末尾旋律，慢慢落下的情緒引出間奏。再次出現(xiàn)的小號(hào)前奏，令人們遐想無(wú)限，腦海中呈現(xiàn)出新疆遼闊美好的風(fēng)光，隨后經(jīng)二十四小節(jié)的鋪墊，進(jìn)而主部主題引出，由小號(hào)奏出。

3.B段

間奏由鋼琴重復(fù)再現(xiàn)的小號(hào)前奏，令人們好像聯(lián)想到最開(kāi)始的記憶。經(jīng)過(guò)37小節(jié)鋪墊之后，進(jìn)而引出了副部主題，由小號(hào)奏出。在這一過(guò)程之中，小快板樂(lè)曲逐漸變換，由7/8拍轉(zhuǎn)到較為緩慢的2/4拍。該部分整體節(jié)奏比較明快，反映的是蔚藍(lán)色的明亮天空之下，勤勞善良的塔吉克族人民在皚皚雪山腳下勞作，歌頌了美好的春天。

三、小號(hào)作品《帕米爾的春天》主要風(fēng)格

（一）塔吉克族音樂(lè)概述

我國(guó)塔吉克族民間音樂(lè)的形式非常豐富，主要包括民間歌曲與民間器樂(lè)曲等等。塔吉克族民間歌曲內(nèi)容廣泛，形式多樣，既包含傳統(tǒng)的敘事歌曲，更包括新中國(guó)成立后歌頌新生活的歌曲。民間樂(lè)器種類(lèi)繁多，既有鷹笛、耐依，也有蘇爾拉依、布朗基闊姆等等。我國(guó)塔吉克族的音樂(lè)作品很多源自勞動(dòng)人民的日常生活，題材豐富，種類(lèi)很多，無(wú)論是在音階還是節(jié)奏等方面，都有自身與眾不同的特色。一方面，受地理環(huán)境、傳統(tǒng)文化的影響，另一方面，受民族習(xí)俗、語(yǔ)言等影響，在歷史的傳承與積累過(guò)程中，使塔吉克族音樂(lè)展現(xiàn)出了多調(diào)式、多音階共存的鮮明特色。

（二）調(diào)式音階特色

無(wú)論是在調(diào)式還是音階方面，塔吉克音樂(lè)都有自己的特色。在調(diào)式方面，不管是骨干音與旋法上，抑或組合形式上，塔吉克音樂(lè)都和別的音樂(lè)差異顯著。在音階方面，塔吉克族音樂(lè)最獨(dú)特的是升Ⅲ級(jí)音的mi調(diào)式七聲音階，這是其典型風(fēng)格，不但被眾多音樂(lè)愛(ài)好者所認(rèn)可，更為廣大音樂(lè)家在創(chuàng)作時(shí)所采納。這些特點(diǎn)，在《帕米爾的春天》中得到了鮮明顯現(xiàn)。

（三）節(jié)拍和節(jié)奏特色

不管是在節(jié)奏方面，還是在節(jié)拍方面，塔吉克族音樂(lè)都不拘一格，呈現(xiàn)出豐富多彩的風(fēng)格，成為塔吉克族音樂(lè)的鮮明特色。舉例來(lái)說(shuō)，7/8拍子在塔吉克族音樂(lè)中特別常見(jiàn)，使用頻率很高，但這一頻率在別的民族音樂(lè)中運(yùn)用的非常少，盡管在維吾爾族中可以找到一小部分，然而用法方面也完全不一樣。因此，7/8拍子變成了塔吉克族音樂(lè)的鮮明特色之一。

（四）結(jié)構(gòu)特色

塔吉克族民歌與其他民族的相比，一個(gè)鮮明特色便是采用兩個(gè)材料與同樣中止樂(lè)的方式形成平行樂(lè)段。因?yàn)楦柙~相對(duì)較多，所以樂(lè)段需重復(fù)或使用不同方式與變化，由這一視角看的話(huà)，塔吉克的音樂(lè)作品應(yīng)劃為樂(lè)段結(jié)構(gòu)的分節(jié)歌之中去。塔吉克族在其民族器樂(lè)方面以鷹笛為代表，在展現(xiàn)出自身的結(jié)構(gòu)上，很大一部分與動(dòng)機(jī)或樂(lè)節(jié)規(guī)模相類(lèi)似的內(nèi)容重復(fù)。當(dāng)然，在有的作品里也采用樂(lè)段變奏，形成自身獨(dú)立的樂(lè)段結(jié)構(gòu)，不過(guò)，無(wú)法構(gòu)成系統(tǒng)性的變奏演奏方式。建國(guó)之后，塔吉克族不少音樂(lè)工作者對(duì)自己民族的民間樂(lè)曲素材進(jìn)行了搜集、再加工，并創(chuàng)作出很多由幾個(gè)相互對(duì)比的段落形成的多段結(jié)構(gòu)樂(lè)曲，一舉突破了過(guò)去的單一樂(lè)段結(jié)構(gòu)?！杜撩谞柕拇禾臁繁闶瞧渲械囊皇變?yōu)秀作品。

四、小號(hào)作品《帕米爾的春天》演奏技巧和處理

小號(hào)作品《帕米爾的春天》在演奏的過(guò)程中，主要使用了氣、唇、舌、指等技巧。其中，吐音的運(yùn)用最多。雙吐的方法有著與眾不同的旋律性、彈跳性。這樣的特性不僅有效增進(jìn)了演奏人員和觀(guān)眾的距離，還把作品中所蘊(yùn)含的感情畫(huà)面有效地展現(xiàn)了出來(lái)，進(jìn)而也體現(xiàn)出了音樂(lè)的美妙。另外，該作品還采用了顫音、倚音技巧，這一系列技巧的運(yùn)用把塔吉克族淳樸中充滿(mǎn)豪放的性格淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。

該作品的音色風(fēng)格是比較突出、輕松、明快，特別適宜于舞蹈與歌唱表演。同時(shí)，該作品的音色要求特別嚴(yán)格，不管是音域還是氣息均有要求。整首作品源于現(xiàn)實(shí)生活，自然地融進(jìn)了群眾勞作與收獲的艱苦和喜悅，體現(xiàn)了塔吉克百姓對(duì)美好生活的滿(mǎn)滿(mǎn)期望。因此，極易引起人們的共鳴。

引子：跳躍的連音與吐音將塔吉克族群眾載歌載舞的場(chǎng)景生動(dòng)、形象地展現(xiàn)了出來(lái)。在演奏過(guò)程中，其聲音穿透力極強(qiáng)，速度靈活而自由。

A段：樂(lè)曲主題中貫穿了八七拍子節(jié)奏，旋律明快、干凈，充滿(mǎn)活力，充滿(mǎn)了典型新疆舞曲風(fēng)情，完美地展現(xiàn)了帕米爾高原的廣袤無(wú)垠與塔吉克群眾熱情奔放的性格和對(duì)美好生活的期盼。

B段：該段自始至終滿(mǎn)是跳躍歡快特征，吹奏人員聲音輕盈且飽滿(mǎn)，表現(xiàn)出獨(dú)有的彈跳性、顆粒型。

尾聲則是小號(hào)solo，按照個(gè)人情感調(diào)節(jié)演奏，因此演奏的速度靈活而自由。

總而言之，《帕米爾的春天》演奏過(guò)程中使用了多種演奏技巧，這些演奏技巧互為配合，一起將該作品的美妙呈現(xiàn)給了觀(guān)眾。

五、結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)，國(guó)內(nèi)外的音樂(lè)界人士加深了對(duì)小號(hào)的研究，但是，對(duì)我國(guó)國(guó)內(nèi)小號(hào)作品創(chuàng)作方面的研究則相對(duì)少得多。實(shí)際上，民族音樂(lè)有著諸多的長(zhǎng)處值得我們?nèi)ネ诰颉l(fā)揚(yáng)光大。其中，塔吉克族音樂(lè)作品《帕米爾的春天》就是不可多得的優(yōu)秀作品之一。小號(hào)作品《帕米爾的春天》音樂(lè)結(jié)構(gòu)不論是從調(diào)式特征，還是從曲式結(jié)構(gòu)上來(lái)看，都有自身的鮮明特色。同時(shí)，該作品在演奏技巧和處理上，也有自己的獨(dú)特之處。通過(guò)從以上幾個(gè)角度對(duì)小號(hào)作品《帕米爾的春天》的分析，有助于我們深刻了解我國(guó)民族音樂(lè)的特有魅力，進(jìn)而更好地將民族音樂(lè)發(fā)揚(yáng)光大。