【摘要】古典鋼琴曲因具有豐富的表現(xiàn)力、感染力被社會(huì)大眾所喜愛(ài)?，F(xiàn)代社會(huì)中影視作品的表達(dá)方式極為豐富。早期傳統(tǒng)的場(chǎng)景、人物塑造、精美的服裝和電視畫(huà)面早已不能滿(mǎn)足人們對(duì)藝術(shù)審美的時(shí)代需求。因此，影視作品與古典鋼琴曲的融合對(duì)提升影視作品的品質(zhì)發(fā)揮著不可替代的作用。本文針對(duì)當(dāng)代古典鋼琴曲與影視作品的融合現(xiàn)狀，分析古典鋼琴曲對(duì)現(xiàn)代影視作品的美感提升的價(jià)值以及古典鋼琴曲對(duì)現(xiàn)代影視作品的應(yīng)用，為古典鋼琴曲未來(lái)在影視作品中的進(jìn)一步應(yīng)用和發(fā)展提供參考意見(jiàn)。

【關(guān)鍵詞】影視作品；古典；鋼琴曲；應(yīng)用

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）15-114-03

【本文著錄格式】王曦平.影視作品中古典鋼琴曲的價(jià)值及其應(yīng)用[J].中國(guó)民族博覽，2021，08（15）：114-116.

引言

音樂(lè)被應(yīng)用于很多影視作品中。除了廣大人民群眾所熟知的影視劇的片頭曲、片尾曲等，背景音樂(lè)也成為多加運(yùn)用的樂(lè)曲作品。在影視劇中應(yīng)用的眾多音樂(lè)類(lèi)型里，伴奏曲發(fā)揮了極其重要的作用，其中包含了人聲伴奏和無(wú)人聲伴奏。作為最有感染力的樂(lè)曲，鋼琴曲在伴奏樂(lè)曲中占有重要的位置。鋼琴為眾樂(lè)器之王，彈奏者通過(guò)變化彈奏技術(shù)使鋼琴發(fā)出各種清脆悅耳的聲音，傳達(dá)演奏者、表演者在彈奏當(dāng)下的不同感情。因此鋼琴曲是最常用的影視作品伴奏音樂(lè)之一。近些年，中國(guó)文化繁榮發(fā)展，影視作品在國(guó)內(nèi)層出不窮。古典鋼琴曲因彈奏方式多樣能夠改編成不同的樂(lè)曲形式，多應(yīng)用于影視作品中。古典鋼琴曲以其獨(dú)特的曲風(fēng)深刻表達(dá)影視作品中戰(zhàn)爭(zhēng)的肅殺場(chǎng)面、人物的形象以及故事情節(jié)發(fā)展形勢(shì)的急迫等，對(duì)渲染氛圍、帶動(dòng)觀眾情感、抒發(fā)表演者的情緒都具有重要作用。本文主要分析影視作品中古典鋼琴曲的價(jià)值和應(yīng)用，并解析其應(yīng)用方式。

一、古典鋼琴曲的發(fā)展

1709年，意大利人巴爾托洛梅奧·克利斯托福里制造了世界史上的第一架鋼琴。從鋼琴誕生一來(lái)，人們發(fā)揮智慧對(duì)其進(jìn)行不斷的改良、加工、完善后，便成為作曲家們最喜愛(ài)的一種鍵盤(pán)樂(lè)器[1]。古典鋼琴曲就是在鋼琴曲的基礎(chǔ)上演變出來(lái)的一種音樂(lè)。古典鋼琴曲具有豐富的藝術(shù)價(jià)值，這是其他樂(lè)曲所不能與之相比的。此外，古典鋼琴曲的表現(xiàn)能力也被世人所贊頌。古典鋼琴曲可以采用鋼琴營(yíng)造不同的環(huán)境氛圍、情緒氣氛。古典鋼琴曲曲調(diào)可以時(shí)而變得憂(yōu)郁、時(shí)而變得明朗。在眾多影視作品中，古典鋼琴曲的融入可以充分發(fā)揮出曲的表現(xiàn)能力。古典鋼琴曲的融入也可以盡情發(fā)揮風(fēng)格特點(diǎn)以及對(duì)影視藝術(shù)的表現(xiàn)力。從而，將古典鋼琴曲融入影視作品中可以增強(qiáng)影視的氛圍渲染力以及對(duì)觀眾的感染力。此外，將古典鋼琴曲融入影視作品中還可以深入推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展、抒發(fā)影視人物的情感，增加整體影視作品的節(jié)奏感、呼應(yīng)影視作品的主題，使人物的形象在古典鋼琴曲的映襯下凸顯出來(lái)。古典鋼琴曲在提升影視作品的質(zhì)感方面具有重要作用。因此，許多影片都應(yīng)用古典鋼琴曲，例如著名的電影影視作品《時(shí)光倒流70年》《鋼琴家》《為了霍洛維茨》等，都應(yīng)用了古典鋼琴曲，成功的烘托出影視作品整體的層次感，人物也在古典鋼琴曲的應(yīng)用下變得鮮明起來(lái)，古典鋼琴曲也為觀眾帶來(lái)全方位的聽(tīng)覺(jué)享受。

二、影視作品中古典鋼琴曲的作用

（一）古典鋼琴曲渲染影視劇中劇情的氛圍

古典鋼琴曲可以渲染影視劇中劇情的氛圍[2]。首先，古典鋼琴曲是音樂(lè)的一種，音樂(lè)具有表達(dá)情感、傳達(dá)感受的作用。單獨(dú)聽(tīng)古典鋼琴曲，也能夠使聽(tīng)眾的心靈跟隨音樂(lè)旋律的起起伏伏發(fā)生不同的心理變化。單獨(dú)的古典鋼琴曲也能夠通過(guò)調(diào)節(jié)曲調(diào)營(yíng)造不同的音樂(lè)氛圍。因此，將古典鋼琴曲應(yīng)用于影視作品中，音樂(lè)可以緊密貼合影視作品中的劇情，渲染氣氛、調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)劇情的情緒。選擇適宜的古典鋼琴曲對(duì)影視劇有錦上添花的作用。此外，現(xiàn)代影視作品除采用傳統(tǒng)的例如拍攝優(yōu)質(zhì)的畫(huà)面、適合的場(chǎng)景布置、吸引人心的劇本以及優(yōu)秀的演員們帶來(lái)的精彩演繹方法外，后期都需要大量的制作增加影視作品質(zhì)感。古典鋼琴曲在其中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。一般后期制作的配樂(lè)師們通過(guò)對(duì)劇情的走向發(fā)展、人物的感情表達(dá)及場(chǎng)景地理位置的轉(zhuǎn)換，潛移默化的將古典鋼琴曲加入到影視作品中，可以最直觀的刺激觀眾對(duì)當(dāng)下場(chǎng)景的聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)，使觀眾達(dá)到與劇情氣氛產(chǎn)生共鳴得境界。例如恐怖片《普羅米修斯》片尾曲用的是肖邦的《降D大調(diào)前奏曲“雨滴”》，字幕出現(xiàn)時(shí)聽(tīng)到這首優(yōu)美的鋼琴曲在影院中響起，使影片提高至另一個(gè)層次，渲染出緊張的氛圍。《萬(wàn)圣節(jié)10》中血腥的手術(shù)場(chǎng)面背景音樂(lè)用的是莫扎特的《Eine kleine Nachtmusik》，牽動(dòng)了觀眾的心靈，營(yíng)造了恐怖的氛圍?！逗１馔酢分卸矩溤谖⒉t中被烤炸和在汽車(chē)回收站被碾碎時(shí)背景音樂(lè)分別是羅西尼的《The Barber of Seville Overture》和莫扎特的《Chi Mai Del Mio Provò Piacer Piu Dolce！ （Act 2）Idomeneo》營(yíng)造了恐怖的氛圍。

（二）古典鋼琴曲推動(dòng)影視劇中劇情發(fā)展

古典鋼琴曲可以推動(dòng)影視劇中劇情發(fā)展，當(dāng)古典鋼琴曲與影視作品融合后，古典鋼琴曲就不單單只是音樂(lè)那么單一。古典鋼琴曲與影視作品融合后被賦予了一定的任務(wù)，就是為推動(dòng)影視作品的情感主線(xiàn)或其他主題而服務(wù)。我們可以將這種推動(dòng)作用理解為任意加入于影視作品中的音樂(lè)都與故事的劇情發(fā)展主線(xiàn)緊密結(jié)合、遙相呼應(yīng)[3]。古典鋼琴曲本身的旋律、曲調(diào)就有推動(dòng)影視作品發(fā)展的重要功能。制作者會(huì)根據(jù)影視作品的風(fēng)格特點(diǎn)加入古典鋼琴曲的片段或整曲，以滿(mǎn)足劇情的需求。尤其是，主題鮮明的影視作品會(huì)選擇層次豐富、主題更為突出的古典鋼琴曲目來(lái)呈現(xiàn)所需表達(dá)的影視作品的主題和內(nèi)容。例如，一部經(jīng)典的意大利電影作品《海上鋼琴師》就是一部以鋼琴師的發(fā)展為主線(xiàn)的影視作品。該電影是由意大利著名的導(dǎo)演多納托雷進(jìn)行創(chuàng)作的。電影的配樂(lè)總監(jiān)是他的好友，著名的古典鋼琴音樂(lè)家莫里康。莫里康將古典鋼琴曲貫穿于《海上鋼琴師》的整部作品的始終，將古典鋼琴曲的曲目緊緊貼合故事發(fā)展情節(jié)的主線(xiàn)路。從影視劇目一開(kāi)始，主人公是一個(gè)孤兒，他被遺棄在船上，是一個(gè)無(wú)家可歸、無(wú)父無(wú)母的孤兒，這樣的他第一次聽(tīng)到了古典鋼琴曲。而電影中這時(shí)配的是古典鋼琴曲的旋律，表達(dá)了主人公對(duì)新事物的新奇、動(dòng)容。這時(shí)的主人公的內(nèi)心也是被帶動(dòng)的，古典鋼琴曲的旋律與劇情緊密結(jié)合，帶動(dòng)了觀眾對(duì)主人公剛聽(tīng)到鋼琴時(shí)動(dòng)容的心。之后，主人公開(kāi)始對(duì)鋼琴音樂(lè)癡迷，這時(shí)的古典鋼琴曲是纏綿的、眷戀的，為主人公未來(lái)與鋼琴結(jié)伴同行一生奠定基調(diào)。慢慢的，主人公練就了高超的鋼琴技藝，吸引了很多船上的游人。這時(shí)的古典鋼琴曲配樂(lè)不再單調(diào)，而是多了情緒和鋼琴技術(shù)的表達(dá)，采用了鋼琴曲Big Fat Ham，表明了主人公鋼琴技藝的成熟。在主人公與謝禮的鋼琴比賽中，配樂(lè)了Slient Night，這首古典鋼琴曲的節(jié)奏溫馨、安靜，展現(xiàn)出主人公對(duì)謝禮囂張態(tài)度的不屑一顧。后來(lái)，主人公認(rèn)識(shí)了一個(gè)女孩，配樂(lè)的古典鋼琴曲有大量的連音，表達(dá)了主人公此時(shí)融入了個(gè)人對(duì)女孩的情感，此時(shí)的劇作中主人公也用靈巧的雙手彈奏出悠揚(yáng)的樂(lè)聲，后隨著女孩的離開(kāi)，古典鋼琴曲的樂(lè)聲越來(lái)越小，表達(dá)了主人公的傷感。至電影最后，主人公閉起雙眼彈奏Playing love，樂(lè)聲緩慢，表達(dá)了主人公對(duì)女孩的想念?！逗Ｉ箱撉賻煛愤@部電影應(yīng)用了大量的古典鋼琴曲。在這部影視作品中，古典鋼琴曲早已不只是渲染故事氛圍，而是用古典鋼琴曲將整個(gè)故事串聯(lián)起來(lái)，古典鋼琴曲作為整個(gè)劇目的重要一部分，貫穿了整個(gè)的故事情節(jié)。從主人公接觸鋼琴的初始、到比賽的中段、到用鋼琴曲對(duì)女孩表達(dá)愛(ài)意的高潮到主人公的最后結(jié)局，都可以發(fā)現(xiàn)古典鋼琴旋律對(duì)整個(gè)電影作品起到的銜接作用，這也給予了觀眾聽(tīng)覺(jué)的慰藉和震撼。

（三）古典鋼琴曲烘托影視劇中人物性格

古典鋼琴曲可以烘托影視劇中人物性格。一般在影視作品中，人物角色的發(fā)展?fàn)恳麄€(gè)劇情的發(fā)展走向[4]。也可以說(shuō)，影視作品大多通過(guò)人物形象的角色塑造來(lái)向觀看者傳達(dá)影視作品的中心表達(dá)思想和表達(dá)主題。因此，人物形象需要鮮明、深刻。對(duì)人物的塑造來(lái)說(shuō)，除演員的功底、劇本的描繪以及場(chǎng)景的輔助作用外，更重要的也需要音樂(lè)的輔助來(lái)渲染人物的情緒，刻畫(huà)人物的形象。例如暴力經(jīng)典《發(fā)條橙》中大量使用貝九和羅西尼的《賊鵲（The Thieving Magpie）》來(lái)表達(dá)主題，同時(shí)影片中配上羅西尼的《Overture "William Tell"》，來(lái)體現(xiàn)主人公的暴力、殘忍。

（四）古典鋼琴曲抒發(fā)影視作品的感情傳送

古典鋼琴曲可以促進(jìn)影視作品的情感傳送。與紀(jì)錄片有所區(qū)別的是，通常影視作品都需要?jiǎng)∏?、人物?lái)對(duì)故事進(jìn)行闡述，讓觀眾可以清晰明了的感受到影視作品所表達(dá)的喜、怒、哀、樂(lè)，建立觀眾的情緒跟蹤體系。古典鋼琴曲恰恰也是一種抒發(fā)情緒的音樂(lè)[5]。古典鋼琴曲創(chuàng)作的本身就是用來(lái)表達(dá)鋼琴演奏者對(duì)當(dāng)下的情緒的感受。因此，將古典鋼琴曲與影視作品相結(jié)合，恰恰達(dá)到了相輔相成的作用，能使得抒發(fā)情緒的功能事半功倍。著名的鋼琴家莫扎特，其古典鋼琴曲能夠烘托人物的情感。此外，莫扎特的古典鋼琴曲大量用于影視作品，能夠?qū)ρ輪T所表達(dá)的細(xì)微的情感變化、情感過(guò)渡精準(zhǔn)的通過(guò)音樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)。且他的音樂(lè)能夠完美的結(jié)合喜、怒、哀、樂(lè)的情緒。

三、古典鋼琴曲與影視作品的碰撞與融合的美學(xué)價(jià)值

（一）古典鋼琴曲與影視作品畫(huà)面結(jié)合的一致性

觀眾來(lái)說(shuō)，他們?cè)谟耙曌髌分兴w會(huì)到的一切的感覺(jué)都不單單只是通過(guò)畫(huà)面向外傳輸。視覺(jué)在影視作品中也要發(fā)揮作用。觀眾對(duì)影視作品的體會(huì)一定會(huì)包含聽(tīng)覺(jué)。如果人們只通過(guò)眼觀而沒(méi)有耳聞，那么現(xiàn)代的影視作品就會(huì)回到最初的啞劇時(shí)代。因此，人們的感受是通過(guò)眼與耳的結(jié)合，這就是樂(lè)聲美對(duì)影視作品的作用。古典鋼琴曲比起傳統(tǒng)的樂(lè)聲，其是以一種潛移默化的作用影響著影視作品，影響著觀眾。優(yōu)秀的古典鋼琴曲常與畫(huà)面結(jié)合的天衣無(wú)縫。如果在影視作品中，音樂(lè)大于畫(huà)面，那么這個(gè)音樂(lè)是不成功的。古典鋼琴曲恰恰隨著劇情的發(fā)展?jié)撘颇臐B透于影視作品中，觀眾被其牽動(dòng)著心弦還難以輕易的感受到它的存在，這就是古典鋼琴曲為影視作品帶來(lái)的潛移默化的聽(tīng)覺(jué)美觀感受[6]。例如在《費(fèi)加羅的婚禮》中，尤其是當(dāng)丈夫喬裝打扮下跪，鋼琴在男高音歌聲的陪伴下彈奏出優(yōu)美的旋律，19世紀(jì)奧地利貴族社會(huì)瞬間就鮮活的出現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾們感受到影視作品中的社會(huì)基調(diào)的同時(shí)，感受到了古典鋼琴曲與影視作品的契合。古典鋼琴曲與影視作品的契合對(duì)位，是對(duì)影視作品畫(huà)面進(jìn)行不同層次、不同角度的感官加深。古典鋼琴曲與影視作品的最高境界，是聲音畫(huà)面兩者對(duì)立統(tǒng)一，相成一體。

（二）古典鋼琴曲對(duì)影視作品畫(huà)面的間斷性

樂(lè)曲是一種有時(shí)間限制的獨(dú)特藝術(shù)形式。無(wú)論是歌曲還是樂(lè)曲，音樂(lè)總有時(shí)間的不連貫性的特點(diǎn)。古典鋼琴曲更是有其間斷性，舉例來(lái)說(shuō)，鋼琴創(chuàng)作的古典曲目少則一兩分鐘、多則十幾分鐘。但是，由于加入到影視作品中需要追求古典鋼琴曲與影視作品的統(tǒng)一性，因此不可能在影視作品的從頭至尾全部加入古典鋼琴曲，如果一直加入古典鋼琴曲，就會(huì)對(duì)觀眾形成聽(tīng)覺(jué)疲勞，這與影視作品的畫(huà)面要高頻次的變換否則會(huì)導(dǎo)致觀眾視覺(jué)疲勞是同樣的道理。因此，制作者們大多情況下，通常根據(jù)劇情需求，截取古典鋼琴曲不同的片段以適應(yīng)影視作品的劇情需要。這就是古典鋼琴曲對(duì)影視作品畫(huà)面的間斷性，這種間斷性也對(duì)觀眾形成了獨(dú)特的聽(tīng)覺(jué)美感。一般一部1小時(shí)30分鐘的電影影視作品，其古典鋼琴曲的間斷大于等于20次，但是對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，這種間斷并沒(méi)有帶來(lái)任何不舒服的感覺(jué)，反而沉浸在其中，因?yàn)楣诺滗撉偾€有著潛移默化深入影視作品的能力。例如《閃亮的風(fēng)采》中應(yīng)用了五段古典鋼琴曲，這五段鋼琴曲《雨點(diǎn)序曲》《C小調(diào)序曲》《鐘》《月光奏鳴曲》《第三鋼琴協(xié)奏曲》分別插入在影視作品的不同片段。每一段的應(yīng)用都對(duì)影視作品起到了不同感情的渲染作用。古典鋼琴曲插入影視作品中的時(shí)間間斷性是影視作品不同畫(huà)面變換與不同鋼琴曲調(diào)性相對(duì)應(yīng)的從屬關(guān)系形成的。如何形成這種緊密的從屬關(guān)系，就需要影視作品后期制作者融入自己對(duì)當(dāng)下所看到電影畫(huà)面的理解。根據(jù)影視作品中導(dǎo)演所傳達(dá)的思想，故事情節(jié)的不斷轉(zhuǎn)變，人物命運(yùn)的變遷，以及整體背景環(huán)境的變化，搭配出或創(chuàng)造出與之內(nèi)容、情感、變換相對(duì)應(yīng)的古典鋼琴曲，引起觀眾的共鳴，從而領(lǐng)略這種間斷美。

四、結(jié)束語(yǔ)

在影視作品中，古典鋼琴曲可以稱(chēng)為影視作品的靈魂。古典鋼琴曲精準(zhǔn)的將其聲音和影視作品的精彩畫(huà)面緊密結(jié)合起來(lái)，同時(shí)還擔(dān)當(dāng)了引起觀眾共鳴的作用。古典鋼琴曲融入到影視作品，準(zhǔn)確的表達(dá)了影視作品的主題，以及影視作品的內(nèi)容。樂(lè)曲作為一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式，早不是傳統(tǒng)的聲音傳播，而是在影視作品中起著多方面提升的作用。古典鋼琴曲曲調(diào)多樣，或婉轉(zhuǎn)或悠揚(yáng)的變化形式符合影視作品的變化。將古典鋼琴曲加入到影視作品，能夠渲染影視劇中劇情的氛圍、抒發(fā)影視作品的感情、烘托影視劇中人物性格、推動(dòng)影視劇中劇情發(fā)展，為影視作品增添了無(wú)比絢爛的色彩。相信在未來(lái)的影視作品發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，古典鋼琴曲一定能夠?yàn)橛耙曌髌吩黾有碌牧咙c(diǎn)。

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作者簡(jiǎn)介：王曦平（1994-），女，吉林長(zhǎng)春，助教，研究方向?yàn)橛耙曇魳?lè)。