家庭劇向來是電視熒屏的“寵兒”。此類題材劇通過對(duì)現(xiàn)實(shí)家庭生活的藝術(shù)化表現(xiàn)，以天然的親和力受到觀眾的喜愛，且往往能夠切中社會(huì)情緒的脈搏，掀起輿論熱度。

9月初，一部聚焦重組家庭的《親愛的爸媽》完美收官，該劇自8月10日開播以來，其收視與話題熱度持續(xù)上漲。

人情味：描摹“有愛”的非血緣“家庭”

以往家庭劇中的“家庭”，大多立足于一種不可割舍的血緣關(guān)系?！队H愛的爸媽》雖同樣將鏡頭對(duì)準(zhǔn)當(dāng)代中國式家庭關(guān)系，但與傳統(tǒng)意義中建立在血緣關(guān)系上的家庭不同，該劇的切入視角跳出了家庭劇的慣用邏輯，以重組家庭為載體，用非血緣定義“家庭”，更是以愛之名重新定義“家人”。

“兩個(gè)不同家庭的重組”這一題材，本身就隱藏著多重戲劇沖突：有父母與子女兩代人之間的思想碰撞、沖突與融合，有原生家庭與重組家庭的兩難抉擇，也有各自兒女在情感融入和生活瑣事上的矛盾。閆妮飾演的柳碧云和王硯輝飾演的江天懷這對(duì)夫妻先后回城，帶著各自的五個(gè)兒女一起生活，他們既要應(yīng)對(duì)事業(yè)上的種種挑戰(zhàn)，更要處理與兒女之間所產(chǎn)生的家庭矛盾。

如何定位重組家庭中的夫妻及他們之間的關(guān)系，決定了全劇的立意和主旨。劇中的柳碧云既是一名在舞臺(tái)上發(fā)光發(fā)熱、傳承國粹精華的京劇名角，也是一位對(duì)自己和子女提出嚴(yán)格要求的母親，她在投身事業(yè)的同時(shí)，還要照顧一地雞毛的重組家庭;江天懷是一名耿直儒雅、博學(xué)樂觀的知識(shí)分子，既刻板又不失幽默和浪漫，亦有生活的智慧。這對(duì)半路夫妻相親相愛，在與兒女的相處中，用愛與智慧攜手解決問題，傳遞以和為貴、家和萬事興的正能量。

幽默又率性固執(zhí)的江林、性格內(nèi)向少言寡語的李冰、大大咧咧耿直沖動(dòng)的江梅、聰明善良的江雪、斯文儒雅的江森，五位性格迥異的子女與柳碧云、江天懷這對(duì)父母之間發(fā)生的一系列故事，構(gòu)成了該劇的敘事主線。

劇集開篇，柳碧云就接連遭遇難題：回城途中因被誣陷滯留半個(gè)月;繼女江梅拒絕其進(jìn)家門，母女關(guān)系劍拔弩張;看望從小不在身邊的親生兒子李冰，母子關(guān)系生疏;重回劇團(tuán)面對(duì)競(jìng)爭(zhēng)與流言，孤立無援。事業(yè)與家庭同時(shí)陷入僵局的柳碧云，并沒有直接表現(xiàn)出憤怒或委屈的情緒，而是以包容與智慧，不卑不亢地從容應(yīng)對(duì)，用愛的言行與智慧的處事原則逐步化解矛盾與困境。

情感的難題要用情感來解決。該劇在展現(xiàn)真實(shí)生活的同時(shí)，不刻意回避矛盾;在描摹現(xiàn)實(shí)問題的同時(shí)，加之以溫情思考。劇集通過一系列有人情味的情節(jié)描摹，解鎖家庭和睦、共同成長的幸福密碼，展現(xiàn)中國式家庭的溫暖人心，為觀眾帶來一股“有愛”的情感力量。

煙火氣：寄情于“細(xì)微”之處見“深刻”

與以往大開大合的家庭劇不同，《親愛的爸媽》在敘事方式上不從特例里虛構(gòu)矛盾，而由生活中刨出共性。該劇沒有刻意設(shè)置狗血情節(jié)，沒有故意放大或販賣焦慮，整部劇立足現(xiàn)實(shí)生活，注重表現(xiàn)生活的真實(shí)，寄情于真實(shí)的生活細(xì)節(jié)，一個(gè)個(gè)小人物的鮮活個(gè)性與這些人物關(guān)系的情感碰撞，充滿著濃濃的“煙火氣”。作為粘合生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的“臍帶”，生活化的敘事拉近了劇集與觀眾的情感距離。

故事對(duì)于年代的落地，使劇情內(nèi)容、場(chǎng)景、服化道等方面必然帶有時(shí)代痕跡。如柳碧云和江天懷得以回城的契機(jī);江雪得知即將恢復(fù)高考的消息后，選擇復(fù)讀考大學(xué);知青江森因在當(dāng)?shù)剞r(nóng)村結(jié)婚，不符合回城條件，無法回城;以及高度復(fù)原二十世紀(jì)七八十年代的街道、房屋、室內(nèi)陳設(shè)等。這種與時(shí)代的深度結(jié)合，伴隨著劇中人物的成長經(jīng)歷與生活狀態(tài)，能夠喚醒不少觀眾的時(shí)代記憶，引發(fā)他們的情感共鳴。

非憑空夸大奇聞異事，亦非閉門造車建構(gòu)空中樓閣，而是于家內(nèi)、家外的生活場(chǎng)所中，讓生活真實(shí)平滑地過渡為藝術(shù)真實(shí)。在日常劇情的展現(xiàn)上，該劇善于捕捉重組家庭的現(xiàn)實(shí)問題與生活細(xì)節(jié)，具備極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，也讓觀眾極易產(chǎn)生代入感。如柳碧云面對(duì)繼女江梅對(duì)自己的刁難與敵意，她見招拆招;面對(duì)繼子江林，她寵愛不溺愛;面對(duì)刁難的婆婆，她以柔克剛，尊重而不失尊嚴(yán)，博弈間的智慧有著“四兩撥千斤”的效果。家庭中人與人的關(guān)系在演變，每一個(gè)人物也在不斷成長，這種變化就是發(fā)生在日常生活中的每一件小事、每一個(gè)細(xì)節(jié)上，細(xì)微之處就隱藏著微妙的轉(zhuǎn)變。

該劇憑借敏銳的藝術(shù)觸覺，在看似微小的生活細(xì)節(jié)中滲透著深刻的人與人相處之道，矛盾與沖突在劇中不再是負(fù)面情緒與焦慮，而是正向引導(dǎo)與重塑。重組家庭日常生活中的諸多小事，撐起了一部平實(shí)接地氣、有著濃郁煙火氣的家庭劇，極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義往往是引發(fā)觀眾共鳴與共情的核心。

融合性：聚焦京劇國粹，弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化

《親愛的爸媽》敏銳而真實(shí)地捕捉了一群追求幸福生活的平凡小人物，并在這些小人物身上賦予了時(shí)代標(biāo)簽、文化印記。該劇除了融入家庭劇固有的婚戀、育兒等元素，還將內(nèi)容延伸到了其他領(lǐng)域。

劇中的柳碧云對(duì)京劇有著執(zhí)著的熱愛與追求，一生只專注于《鎖麟囊》中薛湘靈角色的演繹。面對(duì)生活中的困難，柳碧云都能云淡風(fēng)輕、一笑了之;唯獨(dú)對(duì)待熱愛的京劇事業(yè)受挫，她無法釋懷甚至喝醉痛哭。這一態(tài)度的強(qiáng)烈反差，充分展現(xiàn)了柳碧云對(duì)京劇事業(yè)的一腔赤誠，她將弘揚(yáng)和傳承國粹視為自己一生的使命。

柳碧云每次在劇團(tuán)發(fā)表京劇表演方面的言論時(shí)，總是充滿自信;在舞臺(tái)上演繹角色時(shí)，總是全情投入。當(dāng)她去看望年邁的師父時(shí)，師父因阿爾茲海默癥認(rèn)不出她，柳碧云傷心落淚，并將其接到家中悉心照顧。這與其說是師徒之情感人至深，倒不如說是柳碧云和師父在京劇事業(yè)上的惺惺相惜與高度認(rèn)同。之后，柳碧云收歐陽紅為徒，京劇事業(yè)代代相傳。

該劇將京劇國粹這一傳統(tǒng)文化與劇集敘事相關(guān)元素相融合，用符合當(dāng)代觀眾內(nèi)在精神特質(zhì)的方式，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代人日常生活縫合于一處，在故事中關(guān)注傳統(tǒng)文化，使情節(jié)內(nèi)容得到深度與廣度上的延伸，且立足于家庭又不限于家庭，頗有值得反復(fù)回味的文化意蘊(yùn)。

《親愛的爸媽》生動(dòng)展現(xiàn)了中國式重組家庭的原生態(tài)生活，又以濃濃的煙火氣與人情味描繪出一幅當(dāng)代社會(huì)家庭群像，劇中也不乏親子、教育、婆媳、職場(chǎng)、成長、文化傳承等社會(huì)話題，具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義觀照，最終落腳于“家和萬事興”這個(gè)暖心的命題，傳遞出積極的價(jià)值觀。

（儲(chǔ)鈺琦）