徐江

徐?江

詩(shī)人，作家，文化批評(píng)家。

生于1967年，1989年畢業(yè)于北京師范大學(xué)?，F(xiàn)居天津。

太過(guò)夸張的劇情、劇中人怪誕的言行，既容易違背歷史邏輯、生活邏輯，也容易讓觀眾看低全劇的智慧含量

最近看的一些新劇老劇，情節(jié)上都能體會(huì)到一個(gè)共同點(diǎn)：虐！

不是“虐心”的“虐”，是“虐邏輯”的“虐”。

比如《掃黑風(fēng)暴》，徐英子為了讓因敲詐行為犯到孫興手里的弟弟免于坐牢，先是找警察同學(xué)幫忙，后是借助網(wǎng)絡(luò)想靠出賣顏值非法掙錢，最后又天真無(wú)邪地奔赴孫興的酒局……簡(jiǎn)直是“傻白甜”法盲的人物設(shè)計(jì)。

可問(wèn)題是——既然知道自己的色相可以在網(wǎng)上掙錢，那對(duì)于孫興的酒局，徐英子自然也能預(yù)料到對(duì)方的不懷好意。此外，懂得走后門兒、靠灰色收入了事兒的女孩，能平白無(wú)故吃了大虧后就直奔自殺而去？太不符合當(dāng)代青年的智商與個(gè)性。

還有，小小的村委會(huì)領(lǐng)導(dǎo)，竟敢在中央督導(dǎo)組召開(kāi)的會(huì)議上，當(dāng)著督導(dǎo)組和省、市各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的面振振有詞，作為反派的幫兇、馬仔，這也太囂張了。劇集想突出反派的狂妄，可以;但情境要選對(duì)，不能脫離生活邏輯，畢竟放到現(xiàn)實(shí)里，別說(shuō)振振有詞了，估計(jì)一看那場(chǎng)面，早就嚇癱了吧。殺手作案前吃大蒜的設(shè)計(jì)本來(lái)挺現(xiàn)代，可惜劇情里缺乏一點(diǎn)小交代，人物性格看起來(lái)略顯突兀、古怪，反而容易讓觀眾忽視這一設(shè)計(jì)的匠心。

再如《喬家的兒女》，“作爹”的設(shè)計(jì)和表演都很出色，已經(jīng)超越甚至碾壓“蘇大強(qiáng)”?？杉懿蛔讉€(gè)兒女的人生在劇里輪流糾結(jié)，看著看著，觀眾會(huì)覺(jué)得太巧，也太奇。整個(gè)兒一“霉運(yùn)集中營(yíng)”的故事。本來(lái)唐藝昕演的項(xiàng)南方，性格和身世是個(gè)能讓人松一口氣的形象，但她在老公喬一成得病后莫名其妙忍著的那種壓抑，一下子又把項(xiàng)南方的那份陽(yáng)光給吞噬了。幸好，主創(chuàng)仁慈，關(guān)鍵時(shí)刻讓喬四美離婚了，不然再折騰下去，角色的戲份和全劇主題都得改改了。

劇集的最后部分，王瀾扮演的保姆曲阿姨，帶著兒子一家進(jìn)駐喬家，試圖鳩占鵲巢的情節(jié)，編劇肯定參考過(guò)生活中一些真實(shí)個(gè)案，也部分反映了農(nóng)村勞動(dòng)力進(jìn)城，加上城市人口老齡化帶來(lái)的社會(huì)新問(wèn)題。但戲劇化有些過(guò)于“徹底”，有點(diǎn)兒往喜劇乃至鬧劇發(fā)展的嫌疑。奇怪的是——花了這么多橋段去鋪墊的沖突，最后收尾卻又過(guò)于倉(cāng)促、不了了之，讓人看后覺(jué)得太任性、不正常。我們可以說(shuō)，《喬家的兒女》是一部選角精準(zhǔn)、演技優(yōu)秀，最后卻被苦味兒劇情吞噬掉了的努力之作，相比正午陽(yáng)光此前推出的“作爹一代目”——《都挺好》，生活的失真指數(shù)、反常指數(shù)，明顯高出不少。

新近開(kāi)播的邢佳棟、錢波、高東平等主演的，導(dǎo)演何群（代表作有電影《烈火金鋼》《鳳凰琴》《混在北京》、劇集《茶館》《呂梁英雄傳》等）的遺作《代號(hào)·山豹》，據(jù)說(shuō)是五年前的作品，講述抗戰(zhàn)年代，國(guó)內(nèi)各方力量聯(lián)手與日寇搏斗，保護(hù)《趙城金藏》的傳奇故事?！囤w城金藏》是國(guó)家圖書(shū)館鎮(zhèn)館之寶，與《永樂(lè)大典》《四庫(kù)全書(shū)》《敦煌遺書(shū)》齊名。本來(lái)這個(gè)題材分量不輕，可惜劇集無(wú)論是在片花、預(yù)告，還是宣傳上，都沒(méi)很好地突出這點(diǎn)，讓人看劇時(shí)，以為此寶是虛構(gòu)出來(lái)的，實(shí)在有違影視宣傳、推廣的常規(guī)。

《代號(hào)·山豹》的劇情風(fēng)格略顯懷舊，給人一種看早年抗日題材連環(huán)畫(huà)的意味。人物個(gè)性談不上復(fù)雜，但全劇角色齊全、行當(dāng)分明。人物架構(gòu)和演技上都還可以，沒(méi)有明顯的短板。拖后腿的是劇情。比如為了突出鬼子殘忍，說(shuō)他們竟然拿全部偽軍的女眷當(dāng)人質(zhì)，逼山上的土匪交出寶物。也許主創(chuàng)覺(jué)得這樣，在情節(jié)上可以自圓其說(shuō)，可從觀賞的角度來(lái)看，敵人如此做法實(shí)在是太過(guò)愚蠢。

太過(guò)夸張的劇情、劇中人怪誕的言行，既容易違背歷史邏輯、生活邏輯，也容易讓觀眾看低全劇的智慧含量。戲就是戲，當(dāng)然要出奇、要好看，但如果沒(méi)來(lái)由地“反?！?，還明顯帶著刻意，會(huì)讓觀眾覺(jué)得您是在低估他們的智商，那樣很多努力就白費(fèi)了。

其實(shí)，影視編劇工作，正路子還是呈現(xiàn)常態(tài)。早年高倉(cāng)健主演的電影、梁贊諾夫?qū)а莸南矂?，近年是枝裕和的底層世情影片，為什么都能給業(yè)內(nèi)人士留下持久、深刻的印象？因?yàn)樗麄冊(cè)诳鋸堉猓骖櫟搅伺c社會(huì)環(huán)境、時(shí)代背景及生活邏輯之間的平衡，這些是影視作品成功的地基。