沈拱之魏書題《申報》創(chuàng)刊號

沈錦垣（1845—1900），字拱之，號問潮館主人，江蘇元和人;霜廠沈惟楚之大父，稚鐵沈子厚之高祖父。茂才功名，工書刻，篆隸有聲于同光間，后投身于新聞出版業(yè)，供職于上海申報館申昌書畫室，以及點石齋印書局。

海上啟端倪

海派文化的起端，在于上海開埠、華洋互通、商貿孕育等都市要素的初聚之際，滬上成了國學傳統與西學東漸交織交融，近代科學啟蒙、藝術滋潤和文化光大的重鎮(zhèn)?！稁缀卧尽窞槲覈M第一部數學經典、科普教育的翻譯讀物，而新聞出版，則成為當時傳播、推進和拓展文化建設的主要載體。海上申報館及點石齋，更是得海派文化與新聞出版領域的風氣之先。

徐中玉先生在《新上海人》一文中說：“海派文化及其風格在古今中外各種流派的兼容并蓄中發(fā)揚光大，早期申城中外合作經營和報業(yè)文化出版等組合形式，也在新世紀到來之際蓬勃發(fā)展?！睔v史經常會產生巧合：“清同光年間，英國商人美查來到上海，主辦《申報》《點石齋畫報》以及多種叢書報刊圖籍，編發(fā)經史子集和各類辭書參考讀物，形成早年中西合璧的上海報業(yè)文化。當時，年將弱冠的沈拱之由蘇州抵滬，參與點石齋書局的創(chuàng)建工作，并在申報館擔任編輯。這位早期報業(yè)文化創(chuàng)辦的參與者，恰恰就是本書作者沈寬的高祖父（見《新克勒·序言》，文匯出版社2011年版）?！?/p>

值此點石齋開館145周年、《申報》開印150周年到來之際，僅以一孔之見，將所見問潮館主人的墨痕拾遺為依據，管窺蠡測，稍事回顧和整理;且以一得之愚，拋磚引玉。這里介紹一下老人家的書刻遺跡及其《問潮館印存》，聊博各家、各位、各相關愛好者，一粲云爾。

筆墨游申江

1862年（同治初年），應屆弱冠之年（18歲），由蘇抵滬，以書刻為生;1867年（同治六年），參加舉人考試，年方23歲;1872年（同治十一年）4月30日，為《申報》創(chuàng)刊號題寫報名，時齡28歲;1876年，首版《古歡堂小題集選》于上海印書局選印出版，時為32歲。

1880年（光緒六年），《篆文四書》于點石齋出版，年在36歲;同年8月22日，《申報》上刊有“石印條幅楹聯出售”專題告示，稱：“元和沈拱之，茂才錦垣，素工小篆，名重一時，特以小篆書‘圣主得賢臣頌作為條幅四紙，就點石齋印行，每堂價二角五分;綾裱者，每堂另加四角五分，以上均在申報館申昌書畫室出售?！?/p>

1884年（光緒十年）5月8日，為《點石齋畫報》創(chuàng)刊題寫扉頁時，年近40歲;次年，即1885年2月，第31號《點石齋畫報》扉頁（正反面），由美查（1841—1908）題跋、拱之書端（即體現出以人為本的特殊排序）。

沈拱之篆書題《點石齋畫報》創(chuàng)刊號

1889年，年近50歲的美查，“將申報館在內的各企業(yè)（含申昌書局、集成書局、點石齋書局等），改組為美查（兄弟）股份有限公司。美查兄弟售出股份（獲白銀30萬兩）后，回英國養(yǎng)老（詳見二黃主編《申報》，科技文獻社2013年版）。”而后（經“整、拆、轉、合”等），點石齋“尋以不善會計（成本核算），盡喪其資（見沈惟楚《沈拱之所藏扇冊·跋》）”。

1898年9月，《點石齋畫報》不得不?？?。這一劇變，正處于國內最早的外資企業(yè)、股份制企業(yè)、中外合作混合制企業(yè)的轉型更替及其新聞出版、報業(yè)文化綜合性集團等多樣化經營組合的人文生態(tài)和運行模式之旋渦震蕩中，內外交織、華洋交互、縱橫交錯的文創(chuàng)、藝創(chuàng)、傳媒橫平豎直，乃至其跌宕起伏、興衰成敗、酸甜苦辣等，均得以親歷飽嘗。一年后，即1900年（光緒二十六年）歲在庚子，疲憊不堪的問潮館主人終于身心不支，年享55歲。

《點石齋畫報》

《點石齋畫報》（1884—1898），作為早期中西合璧海派報業(yè)文化的主要標志之一，其在新聞通訊、文化傳播以及圖籍出版、藝術交流等傳媒舞臺上，扮演著極為重要的角色，也是研究中國近代史的珍貴資料。歷時十五年（共528期）的《點石齋畫報》，在形式與內容上，均代表當時我國新聞出版界的最高水平。也成為我國近代新聞出版史上，創(chuàng)辦時期最早、藝術水準最高、畫面內容最豐、發(fā)行時間最長、社會影響最大的石印時事性畫報。

《辭?！贩Q：《點石齋畫報》，“1884年（清光緒十年）5月8日在上海創(chuàng)刊。旬刊，隨《申報》附送，每期圖八幅。吳友如主編。因由申報館所設點石齋書局出版，故名。以社會新聞畫和戰(zhàn)事新聞畫為主（上海辭書出版社，1999年版）”。

畫報主筆考

近代學者裴丹青（華師大歷史學博士、浙師大人文學院講師）于《點石齋畫報主筆考》一文中提出：吳友如主筆《點石齋畫報》之說，僅僅“系就繪畫層面而言，更多指其‘主繪功能”。吳友如“僅為《點石齋畫報》主要畫師，而非主筆”。 而“《點石齋畫報》有畫師和主筆之別”，主筆主要負責采編、統稿與圖文撰寫工作。裴《考》又曰：將沈錦垣（拱之）作為“《點石齋畫報》主筆的推斷，與《點石齋畫報》《申報》所透露出來的信息，節(jié)節(jié)吻合，足成定論”（見《圖書情報論壇》，總第114期）。

沈拱之篆書《韓詩外傳》

沈拱之篆刻印存

二序題藝略

鄭逸梅先生曾題《問潮館主印存小言》，曰：“夫游于藝者，書人少于畫人，印人更少于書人?？芍特嗟耒?、施朱布白之為技之難能可貴也。沈子厚淬礪于鐵筆者有年矣，其所治印，循規(guī)審度，炳焉可觀。既而獲覯其大父霜廠老人之印拓，則尤精粹入古，有殊于時輩。一昨，子厚又出示其高祖問潮館主人之《印存》一巨冊，上窺秦漢、下法丁鄧，別具淵雅沖夷之范式。可知霜廠老人溯追于問潮，而子厚又復繼武于老人。蓋芝草有根，醴泉有源，其芬韻之敷蕃，典型之不替，固非出諸偶然也。左氏有云：五世其昌。其殆沈氏薪傳之謂歟（見《鄭逸梅文稿》，中州書畫社1981年版）。”

先祖惟楚公序題《問潮館主印存》（以下簡稱《印存》），曰：“先大父拱之公，諱錦垣，號問潮館主人，精篆刻。去世時，余年僅三齡。遺作二冊，舊藏先叔康民先生處。余幼年學刻，無所師承。先叔乃以《印存》歸余珍藏，至今已六十余年矣。長孫寬近習篆刻，因以大父《印存》，重行裝訂，合為一冊，俾資觀摩。略記數言，以識吾家于金石一道，五世以來，斷而復續(xù)，終于弗替云?！?/p>

編輯：沈海晨? mapwowo@163.com