朱莉婭·瑪格麗特·卡梅?。?870）

張莉華

攝影媒體人

具有25年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，曾任《攝影之友》總編輯。中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)新聞委員會(huì)委員、中國(guó)新聞攝影學(xué)會(huì)理事、新媒體視覺聯(lián)盟秘書長(zhǎng)。2002年，編著出版《第三只眼——中國(guó)當(dāng)代攝影師訪談》，曾擔(dān)任露西基金會(huì)IPA國(guó)際攝影獎(jiǎng)、2020年度SONY世界攝影大賽等攝影比賽評(píng)委。

攝影發(fā)明之初的50年間，有意識(shí)地把攝影作為藝術(shù)創(chuàng)作手法并努力將自己的攝影創(chuàng)作推進(jìn)藝術(shù)范疇人當(dāng)中有朱莉婭·瑪格麗特· 卡梅?。↗ulia Margaret Cameron）。她以友人、家人及名人為模特拍攝的柔焦攝影作品為后人熟知。但很少有人知道，她為了讓自己的創(chuàng)作得到藝術(shù)界的接受及背書而付出的努力。

約翰·赫歇爾（1867）

1863年12月，在羅杰·芬頓決定從攝影界退休并出售了他的攝影裝備之后的一年，朱莉婭·瑪格麗特·卡梅隆收到了她的第一臺(tái)相機(jī)，那是她女兒與女婿送給她的禮物，希望相機(jī)能夠讓她在懷特島的獨(dú)居生活變得有趣。那年，卡梅隆48歲，是6個(gè)孩子的母親。當(dāng)丈夫查爾斯在錫蘭照顧家庭的咖啡種植園，兒子與女兒長(zhǎng)大成人離開家時(shí)，相機(jī)成為她最好的陪伴，成為她與當(dāng)?shù)厝松缃宦?lián)系的紐帶。正如她在自己的創(chuàng)作手記中寫的，相機(jī)在她的手里成為一個(gè)生命體，具有聲音、記憶力與創(chuàng)造力。

卡梅隆曾為阿倫德爾學(xué)會(huì)（ArundelSociety）的成員，該學(xué)會(huì)成立于19世紀(jì)50年代，通過彩色石版畫之類的高級(jí)復(fù)制品來普及藝術(shù)知識(shí)?；蛟S，學(xué)會(huì)的工作已在卡梅隆那里埋下了創(chuàng)作藝術(shù)作品的想法。從拍照之初，卡梅隆就有意識(shí)地與追求清晰和細(xì)節(jié)的商業(yè)攝影師保持不同，而是更加關(guān)注拍攝對(duì)象的神韻和氣質(zhì)。她在拍攝肖像時(shí)，采用長(zhǎng)焦鏡頭近距離拍攝，以期實(shí)現(xiàn)一種與眾不同的透視效果。而高度定向照明、選擇聚焦的手法則打造出令人耳目一新的強(qiáng)調(diào)效果。

在按分鐘計(jì)算的曝光過程中，她也不使用支撐物去穩(wěn)住拍攝對(duì)象，因此照片多少會(huì)有些模糊。她創(chuàng)作的人像作品，具有柔焦效果、淺景深以及依靠長(zhǎng)時(shí)間保持靜止所產(chǎn)生的神圣感。

一個(gè)很好的例子是1867年她為科學(xué)家、數(shù)學(xué)家與發(fā)明家約翰· 赫歇爾爵士拍攝的照片。畫面中赫歇爾爵士直視相機(jī)，從陰影中出現(xiàn)，頭發(fā)凌亂，面部線條深邃，一看就是一位專注于智性生活的男人，強(qiáng)調(diào)了這位男士的精神特質(zhì)而不僅僅是短暫的人體細(xì)節(jié)?？仿≡鴮懙溃骸爱?dāng)我在相機(jī)前看到這樣的人時(shí)，我的整個(gè)靈魂都在努力對(duì)他們履行職責(zé)，忠實(shí)地記錄下他內(nèi)在的偉大和外在的人的特征。如此拍攝的照片幾乎是祈禱的化身。”

《繆斯的低語》/ Portrait of G.F. Watts（1865）

懷特島居住著不少英國(guó)的文化精英，其中包括散文家、哲學(xué)家和歷史學(xué)家托馬斯·卡萊爾，作家查爾斯·狄更斯，發(fā)明家約翰·赫歇爾和詩人阿爾弗雷德·丁尼生。卡梅隆不僅拍攝了這些名人肖像，也拍攝了當(dāng)?shù)氐泥]政員、自己的家人、友人與仆人?？仿》蛉耸且晃或\(chéng)的宗教人士，受過良好的教育，博覽群書，曾翻譯出版過德國(guó)著名的詩歌《麗諾爾》（Lenore）。她將對(duì)文學(xué)與圣經(jīng)的迷戀融入到攝影創(chuàng)作中，經(jīng)常讓拍攝對(duì)象依照寓言、歷史、文學(xué)和圣經(jīng)場(chǎng)景擺姿勢(shì)，拍攝具有舞臺(tái)效果的照片，類似拉斐爾前期的畫作。

她的柔焦風(fēng)格在當(dāng)時(shí)遭到推崇攝影精確度的評(píng)論家與攝影師的嘲笑，但卡梅隆非常清楚地知道自己想要什么，不僅能將之精確地呈現(xiàn)在底片上，同時(shí)也在為自己通過相機(jī)所進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作成為“高級(jí)藝術(shù)”而努力進(jìn)行市場(chǎng)背書。

1862年，法院判定攝影商業(yè)作品同樣受到版權(quán)法保障，該判定讓攝影師的地位提升至創(chuàng)作者的位置，權(quán)利也因此獲得法律保障?？仿∶舾械夭蹲降竭@個(gè)信念。她剛拍照不久，就賣出了自己的第一幅照片，一年后，即1865年1月，卡梅隆即獲得機(jī)會(huì)將她名為《精神的果實(shí)》（Fruits of the Spirit）的9件早期作品，展示給大英博物館鑒賞。

南肯辛頓博物館（South Kensington Museum），即現(xiàn)在的維多利亞與阿爾伯特博物館（Victoria and Albert Museum）是首先將攝影納入館藏的博物館之一。自1852年起，在首任館長(zhǎng)的亨利·柯爾（Henry Cole）的帶領(lǐng)下，就開始收藏?cái)z影作品，雖然當(dāng)時(shí)的收藏主要為教育及其他工具性目的。這位柯爾館長(zhǎng)乃卡梅隆的友人，經(jīng)卡梅隆的游說，1865年6月時(shí)，南肯辛頓博物館以22英鎊4先令又4便士（約今2000英鎊），購入了63幅卡梅隆的作品。這次典藏收購中包括兩個(gè)版本的《繆斯的低語》（Whisper of the Muse），照片中的模特為藝術(shù)家喬治·瓦茲（George Frederic Watts），也是卡梅隆的朋友。同年9月底，該館再次購買了51件作品，并于11月為卡梅隆舉辦了個(gè)人攝影展。擁有第一臺(tái)相機(jī)不到兩年的時(shí)間，卡梅隆就已成功在重要的倫敦博物館舉行自己的攝影藝術(shù)展?？聽枌?duì)卡梅隆的支持遠(yuǎn)不止于此。1868年，卡梅隆又獲準(zhǔn)使用博物館中的兩個(gè)展覽廳，作為拍攝人像作品的工作室。

在1865年的7月，卡梅隆與當(dāng)時(shí)重要的攝影出版社柯納基簽訂商業(yè)合約，邀請(qǐng)出版社擔(dān)任她的主要代理，并在出版社的畫廊舉辦個(gè)人展覽。除此之外， 她也與其他出版商合作銷售自己的作品?？仿『髞砣酝ㄟ^柯納基及倫敦其他的出版商維持其作品的販?zhǔn)邸?865年，英國(guó)皇室購入了5幅卡梅隆的作品，每幅價(jià)錢10先令6便士（約今45英鎊），其中也包括《繆斯的低語》。

阿爾弗雷德·丁尼生《國(guó)王的田園詩》（1875）

阿爾弗雷德·丁尼生（1865）

在卡梅隆自己保留的“價(jià)格目錄”里，自1868年始，她的照片每幅定價(jià)從3先令到21先令不等。定價(jià)21先令（約今85英鎊）的作品是英國(guó)桂冠詩人阿爾弗雷德·丁尼生（Alfred Lord Tennyson）的肖像照。1874年夏天，詩人阿爾弗雷德·丁尼生邀請(qǐng)卡梅隆為他的新版《國(guó)王的田園詩》拍攝插圖?？仿≌?qǐng)家人與朋友做模特，拍攝了大約245張照片，但出版商只選擇了兩幅作品并轉(zhuǎn)成了木版畫的效果，且插圖的尺幅不大，這未免讓卡梅隆大感失望。在丁尼生的鼓勵(lì)下，卡梅隆將這批作品制作成為屬于自己的豪華版攝影集，分別于1875年1月與5月出版了兩卷。作品集選用的照片都是原尺幅大小?？仿≡谄渲懈吨T了自己的期望，希望通過詩歌的美使攝影變得高貴，且不失其作為高級(jí)藝術(shù)的特質(zhì)與用途。

盡管作品集選用丁尼生的照片作為開場(chǎng)作品呈現(xiàn)，且丁尼生在當(dāng)時(shí)家喻戶曉，但6個(gè)金幣的價(jià)格還是嚇退了購買者。更為可惜的是，目前只有5個(gè)復(fù)刻本留存于世。與大衛(wèi)·希爾一樣，為了讓自己的創(chuàng)作成為藝術(shù)，她在當(dāng)時(shí)的收益與付出完全不匹配，但為她后世在攝影史與攝影市場(chǎng)上的價(jià)值奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。2014年11月11日至12日，在蘇富比舉行的攝影專場(chǎng)拍賣中，她的作品以461，000美元成交，幾乎超過了她的作品之前成交紀(jì)錄的兩倍。