余 苒

（浙江理工大學(xué)，浙江 杭州 311121）

1 視錯(cuò)覺(jué)在服裝設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式

1.1 平面視錯(cuò)覺(jué)

1.1.1 線條視錯(cuò)覺(jué)

線條也屬于圖案的一種，只不過(guò)比起大塊面的圖案，線條靈動(dòng)的視錯(cuò)感是獨(dú)一無(wú)二的，也是造成視錯(cuò)覺(jué)不可或缺的重要因素。線條視錯(cuò)覺(jué)是將圖形中的線條重構(gòu)排列后，利用各種形態(tài)的線構(gòu)成面，并進(jìn)行裝飾的平面視錯(cuò)覺(jué)形式。服裝中的線條視錯(cuò)覺(jué)多以點(diǎn)、線、面的組合形式出現(xiàn)。如托馬斯·邁爾2016早秋系列，其中1/3的設(shè)計(jì)都繞不開(kāi)線條視錯(cuò)覺(jué)，經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師的排列，貫穿于“百褶裙”的每一條“褶裥”中，但這些都只是錯(cuò)覺(jué)而已，其實(shí)只是一條普通的A字裙。由于看上去和風(fēng)琴類似，被命名為“風(fēng)琴褶”。這一處理讓風(fēng)琴褶設(shè)計(jì)呈現(xiàn)有趣的視錯(cuò)覺(jué)效果。

1.1.2 動(dòng)態(tài)視錯(cuò)覺(jué)

動(dòng)態(tài)視錯(cuò)覺(jué)是指對(duì)具有視錯(cuò)效果的事物進(jìn)行提煉及升華，用線條、漸變或色塊進(jìn)行重構(gòu)排列后，形成的視覺(jué)上的動(dòng)感效果。如Fernanda Yamamoto 2017早春度假系列，設(shè)計(jì)師采用了襯衫、西裝這類趨于中性化的服裝廓形，搭配全黑主色調(diào)，并且在成衣上運(yùn)用了抽象化的細(xì)線裝飾，有的貼在表面，有的就像衣服上不小心撤下的線頭般略微凸起。這些波浪般的細(xì)條紋隨著模特的步伐跳躍、變形，增加了服裝的層次感和褶皺感，每件衣服看起來(lái)好像都是動(dòng)態(tài)的，靈動(dòng)的線條隨著衣服的結(jié)構(gòu)一起變化，上演了一場(chǎng)令人好奇又充滿驚喜的視錯(cuò)覺(jué)表演。

1.1.3 肌理視錯(cuò)覺(jué)

肌理視錯(cuò)覺(jué)是將面料再造，通過(guò)分解、重組構(gòu)成豐富的全新面料形態(tài)，并且巧妙運(yùn)用在服裝上，達(dá)到視錯(cuò)覺(jué)效果的一種表現(xiàn)手段。肌理視錯(cuò)常以一類視錯(cuò)圖案或一種面料再造手法為主題，貫穿整個(gè)系列，利用面料獨(dú)特的肌理造就不一樣的審美價(jià)值。如Chiara Boni La Petite Robe 2020春夏高級(jí)成衣系列，通過(guò)仿照真實(shí)動(dòng)物毛皮肌理來(lái)表現(xiàn)錯(cuò)視，設(shè)計(jì)師以牛仔競(jìng)技風(fēng)格的熱帶主題為靈感，豹紋、斑馬等動(dòng)物紋路的出現(xiàn)強(qiáng)化了此系列服裝的野性。設(shè)計(jì)師從動(dòng)物毛皮中提取靈感，利用豹子、斑馬、獅子等動(dòng)物的毛皮紋樣進(jìn)行面料的改造，搭配光影的變化，使面料看上去如真皮般柔軟，富有光澤。同時(shí)，這一肌理圖案的處理從金色到黑色的漸變，更是賦予了服裝優(yōu)秀的視錯(cuò)覺(jué)效果。

1.2 立體視錯(cuò)覺(jué)

在視錯(cuò)覺(jué)服裝中，除了通過(guò)二維圖案和肌理表現(xiàn)視錯(cuò)外，三維的立體造型和結(jié)構(gòu)也可以表現(xiàn)視錯(cuò)。立體視錯(cuò)覺(jué)不僅需要設(shè)計(jì)師精準(zhǔn)地掌控服裝結(jié)構(gòu)，還需要立體化思維。立體視錯(cuò)覺(jué)雖然也是追求錯(cuò)視效果，但往往能達(dá)到別出心裁、讓人耳目一新的效果。

1.2.1 立體造型視錯(cuò)覺(jué)

立體造型是指將三維立體要素按照一定的造型規(guī)律，運(yùn)用力學(xué)等原理創(chuàng)造的新型結(jié)構(gòu)。三宅一生對(duì)動(dòng)感線條的把控精準(zhǔn)且到位，如圖1所示，Yoshiyuki Miyamae 2018早秋系列，服裝廓形立足寬松風(fēng)格，搭配多變的立體造型和流暢清晰的紋路。菱形、柱體和不規(guī)則的立體造型十分奪人眼球，紋路方面則是以六邊形為主（交叉線條也有構(gòu)成三角形的）。另外，品牌標(biāo)志性的“烘烤拉伸”的褶皺以及格紋、菱形紋理貫穿服裝整體造型，讓人仿佛在欣賞一尊柔軟流動(dòng)的雕塑。

圖1 立體條紋視錯(cuò)覺(jué)服裝

1.2.2 結(jié)構(gòu)視錯(cuò)覺(jué)

結(jié)構(gòu)視錯(cuò)覺(jué)通常被用來(lái)優(yōu)化人體比例，在服裝的肩頸和腰線處添加結(jié)構(gòu)線。例如Threeasfour 2018春夏成衣系列（圖2），設(shè)計(jì)師巧妙地運(yùn)用了線條的疏密和顏色的深淺，將這類變化精準(zhǔn)地放在結(jié)構(gòu)線位置，使原本款式單調(diào)的服裝多了幾個(gè)層次，一眼看上去好似幾件疊穿的服裝，生動(dòng)有趣，給人強(qiáng)烈的視錯(cuò)感。透明PVC面料的使用在一定程度上擴(kuò)展了服裝對(duì)雕塑建筑的涉獵；從日本木屐獲得靈感的層疊階梯狀鞋底，將這種藝術(shù)升華了。

圖2 線性結(jié)構(gòu)視錯(cuò)覺(jué)服裝

2 實(shí)現(xiàn)視錯(cuò)覺(jué)的服裝工藝手段

2.1 實(shí)現(xiàn)平面視錯(cuò)覺(jué)的服裝工藝手段

平面視錯(cuò)覺(jué)在服裝中的運(yùn)用很大程度上歸功于數(shù)碼印花技術(shù)。數(shù)碼印花是一種集計(jì)算機(jī)電子信息技術(shù)、機(jī)械于一體的新型技術(shù)。數(shù)碼印花的流程大致是將要印的圖案輸入電腦，通過(guò)電腦的印花分色描稿進(jìn)行系統(tǒng)編輯，再由電腦控制墨嘴把染液直接噴射到面料上，形成圖案。數(shù)碼印花可以將具有視錯(cuò)感的圖片直接、清晰地印在服裝上，Liselore Frowijn 2018春夏系列服裝中大量運(yùn)用了數(shù)碼印花技術(shù)，提煉光譜中的視錯(cuò)覺(jué)條紋色塊，締造了迷幻的氛圍。

2.2 實(shí)現(xiàn)立體視錯(cuò)覺(jué)的服裝工藝手段

2.2.1 立體疊加工藝

立體視錯(cuò)覺(jué)服裝通常運(yùn)用立體疊加工藝，將一個(gè)個(gè)設(shè)計(jì)好的立體造型按照一定的順序進(jìn)行排列分布，組合成服裝，并且使服裝看上去有立體感和空間感的視錯(cuò)效果。如Junya Watanaba 2016秋冬系列服裝運(yùn)用了幾何體的疊加工藝，圍繞3D裁剪和折紙結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，將一個(gè)個(gè)立體的三角形和菱形疊加組合，形成完整的服裝輪廓，使服裝具有空間縱伸感。除了立體幾何的疊加外，艾里斯·范·荷本2019秋冬高定系列還運(yùn)用了平面的疊加。設(shè)計(jì)師通過(guò)激光鐳射切割、熱黏合等復(fù)雜的工藝將聚酯薄膜、透明薄紗以及閃光面料層疊在一起，讓成百上千片半透明衣片黏合在一起，紅白漸變的衣片層疊，遠(yuǎn)看仿佛一幅意境深遠(yuǎn)的水影畫(huà)。

2.2.2 3D打印技術(shù)

3D打印就是通過(guò)建立數(shù)字模型，用電腦逐層打印，最終制作出新造型的技術(shù)。近年來(lái)，3D打印被運(yùn)用在服裝領(lǐng)域，由于3D打印技術(shù)的材料不僅限于服用面料，賦予了視錯(cuò)覺(jué)服裝更多的可能。如Threeasfour 2018春夏高定系列，巧妙地運(yùn)用了3D打印技術(shù)，制成一個(gè)個(gè)扇形的結(jié)構(gòu)，結(jié)合透明PVC面料，使服裝具有雕塑感。不同層次的線條增添了視錯(cuò)感。

2.2.3 錯(cuò)位拼接工藝

錯(cuò)位拼接工藝是立體視錯(cuò)覺(jué)服裝中的重要組成部分，將原本完整的圖案進(jìn)行分割，再以錯(cuò)位的形式重組拼合，使服裝看上去具有視錯(cuò)效果。如Anrealage 2017秋冬系列中運(yùn)用了錯(cuò)位拼接工藝，將原本完整的印有白色線條的牛仔橫向分割，再根據(jù)不同角度拼接，形成完整的廓形，重組后線條的疏密使服裝在視覺(jué)上拉開(kāi)前后距離，形成空間錯(cuò)位感。另外，Zoran Dobric 2020春夏系列中也運(yùn)用了此工藝，設(shè)計(jì)師將Hannah和Claude Cahun的拼貼畫(huà)切割，處理成超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的印花和紋理，并將它們錯(cuò)位排列，打造出特殊的三維效果。

3 結(jié)語(yǔ)

視錯(cuò)覺(jué)是一個(gè)具有深度的話題，從一開(kāi)始誕生于人類心理學(xué)到現(xiàn)在成為滿足人們生活需求的設(shè)計(jì)手段，始終是綜合考慮人的心理、視覺(jué)、知覺(jué)的設(shè)計(jì)理念。

設(shè)計(jì)本就源于生活。理解視錯(cuò)覺(jué)的設(shè)計(jì)要從理解人類心理開(kāi)始，找出現(xiàn)代社會(huì)的痛點(diǎn)，即人的需求，在尋求解決方法的同時(shí)結(jié)合視錯(cuò)覺(jué)的設(shè)計(jì)手法，將設(shè)計(jì)融入日常，形成一種渾然天成的視覺(jué)享受。