張德俊 鐘杰

摘 要： 湖南花鼓戲在2008年被錄入第二批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目。二胡曲《山鄉(xiāng)郵遞員》是由程輝庭所作。樂(lè)曲以湖南花鼓戲曲牌“采茶調(diào)”的前奏部分作為基本素材發(fā)展創(chuàng)作而成。全文將會(huì)以《山鄉(xiāng)郵遞員》為例分析帶有湖南花鼓戲風(fēng)格的二胡作品。

關(guān) 鍵 詞： 二胡;湖南花鼓戲;采茶調(diào);《山鄉(xiāng)郵遞員》

二胡始于唐朝，最早發(fā)源于我國(guó)古代北部地區(qū)的一個(gè)少數(shù)民族，稱“奚琴”，至今已有一千多年的歷史文化積淀，是一種中國(guó)傳統(tǒng)的拉弦樂(lè)器。湖南花鼓戲的興起歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，楚地民間歌舞便是戲曲藝術(shù)的萌芽階段，湖南花鼓戲在2008年被錄入第二批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目。將民族民間音樂(lè)風(fēng)格融入二胡作品中的研究大有人在，但是將湖南花鼓戲音樂(lè)風(fēng)格融入到二胡作品中的研究卻較為罕見(jiàn)，將兩者結(jié)合起來(lái)，完美地處理兩者之間的關(guān)系，其兼容性和對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的傳承都十分有幫助，并有探究的價(jià)值[1]。

湖南花鼓戲經(jīng)歷了草臺(tái)班、半臺(tái)班和專業(yè)班三個(gè)歷史發(fā)展階段。草臺(tái)班始于清代嘉慶年間，第一階段的特點(diǎn)—“出名師，開(kāi)基業(yè)”。19世紀(jì)60–90年代，第二階段的特點(diǎn)—“出名角，創(chuàng)名派”——是由盛到衰的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。半臺(tái)班（19世紀(jì)90年代末—20世紀(jì)30年代）指唱湘劇、漢劇等大劇，又唱花鼓戲。專業(yè)班社（清代末年—20世紀(jì)初）[2]。

湖南花鼓戲曲調(diào)豐富，節(jié)奏明快活潑，旋律嘹亮高亢，取材大多是現(xiàn)實(shí)生活的題材，表現(xiàn)了勞動(dòng)人民熱愛(ài)生活。湖南花鼓戲是由打鑼腔、川調(diào)、民歌、絲弦、牌子組合而成。打鑼腔與川調(diào)統(tǒng)稱為正調(diào);民歌和絲弦統(tǒng)稱為小調(diào)。牌子是由民歌小調(diào)基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的，在小調(diào)前加大過(guò)門，小過(guò)門作為斷句。牌子分為走場(chǎng)牌子和鑼鼓牌子，特點(diǎn)是鑼鼓起腔、鑼鼓斷句。川調(diào)源于四川，是“梁山調(diào)”變化來(lái)的，主要結(jié)構(gòu)形式是：?jiǎn)未?、雙川、數(shù)板。其主要伴奏樂(lè)器是大筒和嗩吶[3]。

湖南花鼓戲的主要伴奏樂(lè)器是大筒和嗩吶，大筒主要負(fù)責(zé)拖腔，嗩吶吹奏過(guò)門，鑼鼓烘托氣氛，起到節(jié)奏節(jié)拍的作用。大筒作為湖南花鼓戲的主要伴奏樂(lè)器。 “初期大筒”音宏帶甕聲，“中期大筒”形似京胡，烤制竹筒，蒙以蛇皮，紫竹為桿，改軟弓為硬弓。有腰弓，琴筒稍短而小，約長(zhǎng)16公分。四橫指內(nèi)徑，中期較明亮、粗獷[4]。“近期大筒”是省花鼓戲劇院改制的，八十年代定型，雖仍以竹筒蒙上菜花蛇皮為琴筒，但在大筒內(nèi)加了一個(gè)小琴筒。琴桿、弦、弓等都采用現(xiàn)代二胡的筒類結(jié)構(gòu)?！敖诖笸病迸c二胡外形相似;大筒的琴筒略大于二胡，材質(zhì)上二胡是以紫檀木或紅木制作，二胡的蛇皮是以蟒蛇皮為主，高度相似。演奏姿勢(shì)基本一致，均為站立式、坐姿、翹腿式。演奏技法上也有相似的地方。現(xiàn)有的二胡作品中也借鑒了湖南花鼓戲中大筒的演奏風(fēng)格，將其融入到二胡的演奏手法中，使二胡能夠演奏出帶有湖南花鼓戲風(fēng)格的旋律。

《山鄉(xiāng)郵遞員》這首具有“采茶調(diào)”風(fēng)格的作品。其曲調(diào)是區(qū)分各自不同地方戲的藝術(shù)風(fēng)格最主要的標(biāo)志之一。現(xiàn)流行的采茶歌一類的民歌小調(diào)，是勞動(dòng)人民在勞作時(shí)所創(chuàng)造的勞動(dòng)歌曲，情節(jié)簡(jiǎn)單。湖南境內(nèi)也曾長(zhǎng)期應(yīng)用采茶歌，清初著名思想家王夫之曾記錄了一首《衡山南岳采茶詞》，其中一節(jié)是“沙彌新學(xué)唱皈依，板眼初清錯(cuò)字稀。貪聽(tīng)姨姨《采茶曲》……”描寫(xiě)一個(gè)小和尚因貪聽(tīng)附近山中村婦們所唱采茶歌而無(wú)心念經(jīng)[5]。

《山鄉(xiāng)郵遞員》這首二胡曲由程輝庭作曲，樂(lè)曲以湖南花鼓戲曲牌“采茶調(diào)”的前奏部分作為基本素材發(fā)展創(chuàng)作而成。音樂(lè)情緒較歡快且形象生動(dòng)，以傳統(tǒng)的音調(diào)素材表現(xiàn)了新一代年輕人熱愛(ài)家鄉(xiāng)、熱愛(ài)人民、熱愛(ài)為人民服務(wù)的事業(yè)的嶄新精神面貌。

如下圖例，此曲選用的是F調(diào)和C調(diào)，而在大筒中常演奏的調(diào)式中F調(diào)和C調(diào)也涵蓋其中，湖南花鼓戲的曲調(diào)用的是羽調(diào)式，而此曲恰好是民族五聲調(diào)式中的羽調(diào)式，全曲都是采用“l(fā)a-do-mi-sol-la”是很明顯的民族五聲羽調(diào)式?！跋嬗稹闭{(diào)式，又被稱為“湖南特性羽調(diào)式”、“湘中特性羽調(diào)式”、“湖南漢族羽調(diào)式”或“四分音五聲調(diào)式”，廣泛流傳于湘中及湘南、湘東部分地區(qū)。因“湘羽”調(diào)式特性旋律音調(diào)特色鮮明、地方特點(diǎn)突出，曾引起較多專家關(guān)注。通過(guò)對(duì)“湘羽”調(diào)式特性旋律音調(diào)的簡(jiǎn)要分析，發(fā)現(xiàn)具有其特點(diǎn)：la-do-mi-sol四個(gè)三度關(guān)系的音級(jí)為骨干;音調(diào)中存在微升徵、徵升商兩個(gè)特殊音級(jí);以mi-sol-la三個(gè)音為基礎(chǔ)構(gòu)成具有標(biāo)識(shí)性質(zhì)的特性三音列;三度音程是該音調(diào)的主體;音調(diào)內(nèi)形成羽、宮調(diào)的對(duì)置、銜接關(guān)系[6]。曲藝音樂(lè)中的“湘羽”十分罕見(jiàn)，主要在湖南花鼓戲的“地花鼓”音樂(lè)中出現(xiàn)。湘中地區(qū)的地花鼓，“sol”音較有自身其特點(diǎn)。在演唱或演奏時(shí)，“sol”音一般是升高半音的浮動(dòng)，使其曲調(diào)特點(diǎn)具有其特色。如《采茶調(diào)》等。在器樂(lè)曲中，la-do-mi-sol、mi-sol-mi-la、mi-la-do-mi、mi-sol-la-do相互交錯(cuò)進(jìn)行。

此曲的開(kāi)頭是偏歡快的，一開(kāi)始就用到四個(gè)小節(jié)的連續(xù)顫音，節(jié)奏較明快，隨后緊接四個(gè)十六的節(jié)奏，然后在第15小節(jié)的時(shí)候力度由中弱到強(qiáng)，16、17又緊接一個(gè)由弱到強(qiáng)的力度，旋律起伏、由近及遠(yuǎn)、由遠(yuǎn)及近的氛圍，更加給人一種進(jìn)入主題、更加歡快的氣氛?！渡洁l(xiāng)郵遞員》在第三次轉(zhuǎn)調(diào)的時(shí)候（C調(diào)）情緒發(fā)生了變化，由開(kāi)始的歡快變到如歌地情緒，其旋律節(jié)奏型也是由緊湊變得疏松。隨之在最后一段回原速的時(shí)候，情緒又變回歡快。其特征起到前后呼應(yīng)，回歸主題的音響效果。

在樂(lè)曲第一段和第三段中的“sol”音，按指應(yīng)該比原位的“sol”要偏高，這里的偏高并非是十二平均律的“升sol”，壓弦較重，要產(chǎn)生一種較強(qiáng)烈的音樂(lè)感覺(jué)，而恰好就是符合湖南花鼓戲中大筒的演奏風(fēng)格，也符合花鼓戲演員的唱腔的風(fēng)格特點(diǎn)。明顯的湘羽特征的徵音升高半音即“升sol”。

在第二次轉(zhuǎn)C調(diào)之前，情緒是偏歡快的，節(jié)奏多以四個(gè)十六為主，節(jié)奏較密集給人輕快活潑的音樂(lè)感覺(jué)。

在第二次轉(zhuǎn)C調(diào)之時(shí)，節(jié)奏型明顯變成長(zhǎng)音符為主，多以長(zhǎng)附點(diǎn)、二分音符為主，節(jié)奏舒緩，情緒如歌。而緊接著最后一次轉(zhuǎn)為主調(diào)F的時(shí)候，節(jié)奏又變?yōu)槭忠舴麨橹鳎?jié)奏密集，情緒歡快活潑。在最后一段的第22小節(jié)開(kāi)始，變成散板，較自由，主要由演奏者自由演奏;緊接著用主音6引回原速原節(jié)奏;最后進(jìn)入收尾，在進(jìn)入尾聲的時(shí)候力度是以強(qiáng)為主在三把位6出現(xiàn)一次重強(qiáng)，在三把位6的前面和后面分別出現(xiàn)一次由弱到強(qiáng)的力度變化，最后是打音結(jié)束全曲。在最后一段的結(jié)尾處節(jié)奏型多為四個(gè)十六的節(jié)奏型、節(jié)奏緊湊、歡快的結(jié)束全曲[7]。

在第一部分多處換把出現(xiàn)滑音以豐富花鼓戲曲調(diào)風(fēng)格，在第二段如歌的這一部分多次出現(xiàn)壓揉、在長(zhǎng)音符時(shí)值出現(xiàn)遲到揉弦等都是以豐富樂(lè)曲的表演情緒。全曲的主旋律圍繞民族五聲羽調(diào)式展開(kāi)，湖南花鼓戲風(fēng)味的采茶調(diào)貫穿整個(gè)曲目，花鼓戲曲調(diào)濃郁。《山鄉(xiāng)郵遞員》的節(jié)奏大多以16分音符為主，節(jié)奏緊湊，突出歡快的氣氛。在第一段中第五小節(jié)開(kāi)始就是以四個(gè)十六的節(jié)奏型為主，而且每個(gè)兩個(gè)小節(jié)的第一個(gè)音都出現(xiàn)了重音記號(hào)，更加凸顯出了湖南花鼓戲歡快的氣氛。在轉(zhuǎn)C調(diào)的時(shí)候首先伴奏就是以do-mi-sol-la四個(gè)音為主要旋律進(jìn)行伴奏采茶調(diào)的風(fēng)格一下突顯了。緊接著二胡也是12356為主旋律。而后接了四個(gè)小節(jié)的撥奏用以表現(xiàn)湖南花鼓戲中的鑼鼓的形式。全曲撥奏出現(xiàn)兩次，而撥奏后面接的都是F調(diào)開(kāi)始的661653、353653，很有湖南花鼓戲的韻味。

這首具有湖南花鼓戲風(fēng)味的《山鄉(xiāng)郵遞員》屬于“正調(diào)”作品，具有濃郁的花鼓戲音調(diào)色彩。類似于《山鄉(xiāng)郵遞員》這樣的湖南花鼓戲風(fēng)格的研究較為罕見(jiàn)，筆者也是在吸收借鑒中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，還有很多不足之處，希望家鄉(xiāng)的湖南花鼓戲能被更多人所認(rèn)知并為此出一點(diǎn)自己的綿薄之力。

參考文獻(xiàn)：

[1]譚真明.湖南花鼓戲研究[D].曲阜師范大學(xué)，2007.

[2]朱智琴.湖南花鼓戲音樂(lè)在二胡樂(lè)曲中的應(yīng)用與分析[D].中國(guó)音樂(lè)學(xué)院，2017.

[3]許潔.湖南花鼓戲潤(rùn)腔特點(diǎn)研究[D].華東師范大學(xué)，2009.

[4]吳成祥.“湘羽”調(diào)式特性旋律音調(diào)的結(jié)構(gòu)分析及溯源[D].福建師范大學(xué)，2017.

[5]蔡霞.二胡演奏對(duì)大筒演奏技藝給予的借鑒和表現(xiàn)[D].中國(guó)音樂(lè)學(xué)院，2017.

[6]李?yuàn)櫳?長(zhǎng)沙花鼓戲唱腔研究[D].湖南師范大學(xué)，2019.

[7]李?yuàn)櫳?湖南花鼓戲唱腔綜述[J].湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2017，38（06）：148-149.