藍(lán)汀

說(shuō)到《今古傳奇·武俠》的發(fā)展，一眾讀者首先聯(lián)想到的，就是“大陸新武俠”這個(gè)概念。

“大陸新武俠”開創(chuàng)了一種全新的武俠小說(shuō)創(chuàng)作模式，也為“武俠”這個(gè)特殊題材，帶來(lái)了更多的可能性和更多變的風(fēng)格。

在《今古傳奇·武俠》進(jìn)入大眾視線之初，其風(fēng)格依然接近于傳統(tǒng)武俠，尤其是鳳歌《鐵血天驕》一作，頗有金庸先生之神韻。

那時(shí)，“武俠”的主旨，似乎只有俠義和恩仇。但隨著時(shí)代的變遷，以及加入武俠創(chuàng)作行列的作者越來(lái)越多，其文風(fēng)和主題都逐漸發(fā)生著變化。

在大陸新武俠寫手們集思廣益的頭腦風(fēng)暴下，“武俠”這個(gè)題材與市場(chǎng)上的其他類型文學(xué)逐漸產(chǎn)生了結(jié)合與交融。

在這樣的作用下，武俠小說(shuō)由單一的俠義江湖，向著各種各樣的方向，發(fā)展出了無(wú)數(shù)的可能性。

確切地說(shuō)，武俠題材自帶師徒之情、同門之誼。而對(duì)于男女之情，普遍來(lái)說(shuō)，讀者并不喜歡一部武俠作品之中的戀情太過(guò)于纏綿悱惻，甚至占據(jù)主導(dǎo)地位。

然而，作為一部武俠小說(shuō)，如果作者能堅(jiān)持以“武俠”為核心，男女之情只做點(diǎn)綴，不作為劇情和人物的主要推力，那么它不但不會(huì)喧賓奪主，還會(huì)為作品增色不少。

實(shí)際上，在古龍先生的作品之中，就不乏男女之情、相思之意的描寫，但它卻并不影響整部作品的精彩程度。

在小椴的早期作品《青絲井的傳說(shuō)》、《商裳兒》等小說(shuō)之中，也將男女之情提到了濃墨重彩的位置。從這一批作品之后，武俠與愛(ài)情這兩個(gè)看上去有些互斥的元素，逐漸開始向平衡靠攏。

由于這種平衡，以及去掉了過(guò)度的你儂我儂、花前月下的純粹愛(ài)情，也讓武俠讀者對(duì)于“男女之情”這一元素的接受度逐漸上升，并且樂(lè)在其中。

當(dāng)人們對(duì)閱讀的要求越來(lái)越高時(shí)，千篇一律的俠義主題已經(jīng)不能滿足廣大讀者的需求。

傳統(tǒng)武俠，大多從景物描寫、大局和世界觀開場(chǎng)，經(jīng)過(guò)一段相對(duì)冗長(zhǎng)的陳述，才進(jìn)入正題。

但大陸新武俠，尤其是中短篇小說(shuō)，開創(chuàng)了一種“開篇即懸念”的寫法，也就是摒除了那些大段的描寫，開篇直接用一個(gè)有吸引力、有懸念的事件，將讀者的口味吊起，加快速度進(jìn)入故事情節(jié)本身。

這樣的寫法，在西方短篇小說(shuō)中十分常見(jiàn)。但將它與“武俠”這個(gè)題材結(jié)合起來(lái)，則是屬于《今古傳奇·武俠》的一種全新的嘗試。

事實(shí)上，這樣的寫法，在之后很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，都是《今古傳奇·武俠》的標(biāo)志性風(fēng)格之一。

甚至有些作者，在其他平臺(tái)上寫作的時(shí)候，使用了相似的風(fēng)格和手法，都會(huì)讓讀者聯(lián)想起《今古傳奇·武俠》。

總而言之，懸疑元素的手法在武俠題材之中的運(yùn)用，讓武俠小說(shuō)變得更加緊湊，更加凝練，也更加符合當(dāng)代人的閱讀習(xí)慣。

這一創(chuàng)作思路的改變，在讀者之中一度引起了強(qiáng)烈的反響，好評(píng)如潮。

在此契機(jī)之下，懸疑劇情占比更大的武俠小說(shuō)也應(yīng)運(yùn)而生。也就是廣為讀者們所知的“推理武俠”。

這種全新的“推理武俠”與傳統(tǒng)的、帶有解迷破案性質(zhì)的武俠小說(shuō)不同。其故事鏈、劇情鏈都更加完整，更加嚴(yán)密合理，并且將作品的重心，從“俠義”稍稍移到了“破案”本身上。

由于懸疑小說(shuō)、推理小說(shuō)自帶的，足以吸引讀者的氣場(chǎng)，這種重心的偏移，往往更能為人所接受。因此一般來(lái)說(shuō)，比起“愛(ài)情”元素，“懸疑”和“武俠”相結(jié)合，易于掌控的程度更高。

但與普通的推理小說(shuō)比起來(lái)，“推理武俠”顯然仍是要與俠義掛鉤。普通推理小說(shuō)，只兼顧了人性美丑和證據(jù)鏈、邏輯鏈的合理性，就不失為一部好作品，但一篇成功的推理武俠故事，落腳點(diǎn)卻最終還是要回到“俠義”本身上。

也就是說(shuō)，其過(guò)程波云詭譎，環(huán)環(huán)相扣，卻又以俠義出發(fā)，整個(gè)案情脫離了“江湖”這個(gè)世界觀，就不能成立，這才是懸疑與武俠結(jié)合的精髓所在。

從廣義角度上來(lái)分析，發(fā)生在現(xiàn)代的武俠故事，幾乎都與科技有關(guān)。

人物之間的聯(lián)絡(luò)，要靠手機(jī)等通信設(shè)備，甚至是更高一個(gè)級(jí)別，經(jīng)過(guò)特殊處理的通信設(shè)備。

這些科技產(chǎn)物的介入，會(huì)讓武俠作品的面貌發(fā)生絕大的變化，甚至隱約給人一種“并不像武俠”的感覺(jué)。

至于古代背景的武俠小說(shuō)，已有越來(lái)越多的作者加入了一些類似機(jī)甲（非單純的機(jī)關(guān)）、理化生常識(shí)、飛行器、爆炸物等等的道具和元素，讓武俠小說(shuō)出現(xiàn)了偶爾“脫框”的情況。

也正是由于這種趨勢(shì)的出現(xiàn)，《今古傳奇·武俠》在某一稿件審核的階段，不得不格外謹(jǐn)慎。

這樣的元素，如果用得好，會(huì)讓讀者眼前一亮。但如果用得不好，非但起不到絲毫增色的效果，還會(huì)讓作品變得不倫不類，讓小說(shuō)減分。

傳統(tǒng)武俠，乃至于“大陸新武俠”，其實(shí)都早已形成了一個(gè)閉合的體系。“科技”這種“外來(lái)生物”的入侵，毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)將這個(gè)體系打破。

不少讀者看到玄幻、科技之類的元素，會(huì)從心里產(chǎn)生排斥感，來(lái)源也正是在此。

這些元素，要與武俠結(jié)合，十分考驗(yàn)作者本人的功力。這些元素必須與主線緊密結(jié)合，而不是在劇情達(dá)到某一階段時(shí)突然拋出，將角色原本面對(duì)的難題暴力解決。

在這一點(diǎn)上，武俠宗師小椴的“鍵器”系列，就甚是巧妙。

雖然科學(xué)體系花樣百出，世界觀也是全新構(gòu)建的，但究其內(nèi)核，依然還是俠義。