肖露璐

（深圳市關(guān)山月美術(shù)館，廣東 深圳518026）

一、前言

隨著人民生活水平的提高，城市化進程的高速發(fā)展，人們不再局限于物質(zhì)生活的追求，轉(zhuǎn)而追求更高層面的精神生活，對美術(shù)館、博物館等公共文化藝術(shù)空間的需求越來越多，美術(shù)館事業(yè)進入蓬勃發(fā)展時期，成為都市文化休閑資源的一個重要組成部分。美術(shù)館的展覽呈現(xiàn)怎樣能更吸引觀眾，以更專業(yè)的角度表現(xiàn)藝術(shù)，更親民的方式惠及普羅大眾，是擺在每個美術(shù)館人面前的課題，其中展覽觀展動線的設(shè)計看似無足輕重，實則起到至關(guān)重要的串聯(lián)作用，它像一根隱形的線一樣把策展人需要傳遞給觀眾的內(nèi)容串聯(lián)起來。

二、中國版畫博物館的建筑設(shè)計特點

中國版畫博物館坐落在深圳市龍華區(qū)觀瀾大水田村，是中國·觀瀾版畫原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地的重要組成部分，它是魯迅倡導的中國新興木刻運動的第一代藝術(shù)家陳煙橋的故鄉(xiāng)。從深圳市區(qū)駕車一路向北，在一排老舊的客家村落與碉樓旁，一座灰色的建筑隱藏在山林與街道之間。整個建筑因為鋼結(jié)構(gòu)的折疊架空和鏡面設(shè)計的反射，使得身處其中的人能隨著移動而看見不斷變換的景致。整體建筑的新與周邊環(huán)境的舊形成強烈的對比，大面積的鏡面設(shè)計為室內(nèi)外的空間交疊賦予了戲劇性，也給人一種純凈通透的感覺。中國版畫博物館的建筑是“新”與“舊”、“人文”與“自然”的融合，它與淳樸的周邊環(huán)境一起成為隱藏在繁華都市之外的凈土，一個深圳北部獨具特色的公共文化休閑空間。

“中國版畫博物館的設(shè)計方案中包含了兩條重要的軸線：

其一是由現(xiàn)有村落（一條客家古街和一組舊廠房）向內(nèi)延伸，形成一條貫穿基地南北的“時光軸”，以示歷史文脈的留存，舊建筑前的月牙形水塘正代表了客家文化的特征；

其二是與基地上兩座山丘制高點連線垂直的“景觀軸”，遙望高爾夫球場。美術(shù)館主體被抬高架設(shè)于兩個山丘之間，美術(shù)館形體折起，形成虛空的體量，讓出時光軸，使之延續(xù)和山體相連。建筑主體的折起為南方氣候下的場所提供一個有陰影的覆蓋，與“時光軸”垂直相交，成為一個匯集展覽、工坊、咖啡廳等多種功能活動的、多元的公共開放空間。主入口廣場選擇靠近古碉樓與水塘的地方，成為舊建筑與新建筑戲劇性碰撞的交點。”

整個博物館總面積1.88萬平方米，展廳面積6000平方米，展墻2000米，有1、2、3號展廳，分別對應2、3、4樓，四樓的1號展廳面積最大，可以作為重要展覽項目的獨立展廳或者主展廳。除了北區(qū)的辦公區(qū)域外，建筑公共空間有展廳、畫廊、手藝工作室、多功能學術(shù)報告廳以及北區(qū)辦公區(qū)頂樓的藝術(shù)書吧。展廳設(shè)有電梯，這樣也使得去每個展廳都有多個出入口，但是內(nèi)部慢行確是體驗這座建筑的最佳方式，在折疊的建筑體量下，存在幾條不經(jīng)意的漫游路線，在自然風景、碉樓與展廳中迂回前行，給人更豐富的“時空”體驗。

三、觀展動線設(shè)計在展覽實踐中的運用

（一）以策展理念和展覽內(nèi)容為主導合理利用空間

“動線設(shè)計的目的，是讓觀眾者比較容易把握理解展覽布局的邏輯性，引導人流以不重復地自然（半被動）流動到每一個展位上，以提高每一角落的展示價值和均好性?！盵2]展廳的展陳設(shè)計主要包括展覽的海報、前言、文獻、視頻、實物、文字介紹等，怎樣在有限的空間里充分的表達策展的理念和邏輯性，把所有這些需要傳達給觀眾的東西串聯(lián)起來，引導觀眾在策展人設(shè)計的無形的線中走出一條適合自己的觀展動線。而不是毫無頭緒、沒有邏輯性的左顧右看，這樣既浪費了時間和精力，也不能完整的看到展覽的全貌?！栋娈嫿?jīng)緯——館藏作品系列展》是以凸凹平孔四大版種分類展示館藏精品的系列展覽，以版畫知識介紹、視頻及實物展示結(jié)合經(jīng)典版畫作品，讓版畫以更親民的方式被大眾了解，以此來作為策展理念。在凸版畫作品展中，在展廳的起點位置除了有前言，還有凸版畫的歷史起源及發(fā)展的文字介紹。然后是凸版畫的主要技法的順序展示，包括技法的相關(guān)文字介紹，視頻展示以及經(jīng)典作品，緊接著是版畫印刷機器和實物的展示，在展示中我們沒有單純的擺放一臺印刷機器，而是選取了展廳一角，制作了一個完整的工作氛圍，包括機器、刻刀、書桌以及墻面顏色的粉刷。最后，我們還制作了凸版的小版畫，供觀眾印刷體驗后帶走。這樣依據(jù)策展理念和邏輯順序設(shè)計的觀展動線就能吸引及引導觀眾主動的按著策展人的策展邏輯順序去順暢而舒適的觀展。

（二）充分發(fā)揮美術(shù)館的建筑特性與優(yōu)勢，為觀眾提供更好的觀展體驗

整個中國版畫博物館展廳有三層，整體空間出入口較多，具有開放性，觀眾運動觀展的過程也是與美術(shù)館建筑和周邊環(huán)境發(fā)生關(guān)系的過程，因此動線設(shè)計必須充分考慮建筑空間及各樓層展廳的主次關(guān)系，考慮觀者的觀展體驗和舒適性。

例如從展廳三樓到四樓有兩種方式，一個是從電梯直升上樓入口，另一個是從三樓展廳中部出口出來走上中央坡道，沿著中央坡道走上四樓臺階進入展廳。三樓展廳中部出口是整個建筑很有意思的地方，走出來后視線開闊，可以看到整個建筑外部以及周邊的所有景觀。出來后只走幾步路便可沿著臺階上到四樓展廳，還可以順著中央坡道往下走，直接走到屋頂花園和藝術(shù)書吧，沿路可以感受戶外的美景和整個建筑的設(shè)計之美。

在《高原禮贊——徐匡版畫藝術(shù)展》中，我們選取了徐匡先生的代表作《高原陽光》設(shè)計展覽的海報，并制作了5米乘3米的大幅戶外海報張貼在二樓外墻。從博物館的任何角度看這張海報都很震撼，黝黑的藏族男人側(cè)面半身像，白底藍字襯托凸顯了主體人物高大陽光的形象，像極了一張?zhí)卮蟪叻暮诎啄究贪娈嫞昝赖某尸F(xiàn)徐匡先生的藝術(shù)風格。在整個建筑空間中這幅海報仿佛一件大型的裝置作品一樣，從一樓仰視，三樓平視，中央坡道近距離觀看都有不一樣的美和震撼，和整個空間環(huán)境相得益彰，和觀看徐匡先生真正的黑白木刻作品一樣讓人得到心靈的洗滌、震撼和深深的感動。看著這幅大海報，再沿著三樓中央坡道上四樓展廳會有一種朝圣的心情，如果沒有導覽指示牌，直接坐電梯上四樓，觀眾也許會錯過這個漫步其中的機會，也不會感受到這份額外的驚喜。

圖1

（三）根據(jù)展廳形態(tài)及特點靈活設(shè)計觀展動線

各個美術(shù)館的建筑特點不同，具體到每個展廳的大小和格局也不盡相同，因此在不同的展廳應該有不同的設(shè)計和靈活的布局。中國版畫博物館四樓的1號展廳為最大的主展廳，有兩個主入口，可以乘電梯直升上去，也可以從一樓走樓梯一層層上來，還可以從中央坡道走上來，而且展廳內(nèi)部有許多鋼結(jié)構(gòu)分區(qū)，整體區(qū)域切割的比較零碎。這樣多入口的進入方式且不規(guī)則的展廳形態(tài)，實際上對策展人和觀眾都帶來一定的困惑，該從哪里看展好，哪里是起點，哪里是終點?經(jīng)過多次的展覽實操，我們發(fā)現(xiàn)這個困惑從另一個角度看也是一種優(yōu)勢，它能讓展覽整體布局變得更靈活與生動。例如從常規(guī)理解上，電梯直升上來的入口應該是展覽的起點和前言位置放置區(qū)，但因為博物館特殊的建筑結(jié)構(gòu)，前言區(qū)設(shè)置在后端入口的墻面上，且文獻區(qū)也設(shè)置在前言右手邊的不規(guī)則區(qū)域，這樣我們?nèi)藶橐?guī)定了展廳的起點，很多有明顯邏輯敘事線的展覽就是從這里起點觀看更準確。但與此同時，很多從電梯直升上來的觀眾踏進展廳的時候可能有點摸不著頭腦，該從哪里看起呢。我們發(fā)現(xiàn)和這個入口左邊的墻面正好可以作為視頻投影展示區(qū)，特別是短視頻，讓觀眾簡單了解展覽的內(nèi)容是什么，這個短視頻內(nèi)容和前言互補，既烘托了展廳氛圍，也引導了觀眾的觀展動線，可以說它既是終點也是起點，讓不規(guī)整的展廳有了回形式展廳才能有的完整氣場。1號展廳的這種動線設(shè)計模式在后面的幾次展覽中都繼續(xù)沿用，起到了很好的效果。

例如同樣在《高原禮贊——徐匡版畫藝術(shù)展》中，我們在1號展廳前言位置附近設(shè)置了文獻展覽區(qū)，觀眾從三樓的中央坡道上四樓后就首先看到了前言文字，然后進入右手邊的藝術(shù)家年表墻，上面展示了藝術(shù)家近70年的藝術(shù)生涯的大量照片資料及文字說明，隨著年表墻轉(zhuǎn)到另一側(cè)則是一面藝術(shù)評論墻，展示制作了藝術(shù)家的代表作局部圖及藝術(shù)評論家和普通網(wǎng)友對藝術(shù)家作品的評價及感受，緊接著是藝術(shù)家各個階段的版畫代表作，中間可供休息的視頻觀看區(qū)則循環(huán)播放藝術(shù)家的紀錄片，然后是素描原稿及原版的展示，最后到了視頻投影墻則放映的是20位專家及藝術(shù)家對徐匡先生展覽開幕發(fā)來的祝賀視頻,這樣觀眾不論從哪個入口進入都能完整順暢的觀看整個展覽。

（四）利用視頻、實物、文字說明、文獻展示、區(qū)域色彩等提供多種觀展動線，調(diào)節(jié)展覽節(jié)奏變化。

在策展準備和展覽實施的環(huán)節(jié)，展陳平面結(jié)構(gòu)圖的繪制很重要，在電腦設(shè)計圖中設(shè)定好展覽各單元的分區(qū)，作品及其它展品的尺寸安排，科學合理的設(shè)定觀展以及互動體驗的動線路徑，直觀快速地做好調(diào)整及準備工作。在前期的準備過程中，就不僅僅要考慮到作品的尺寸安排，還要考慮到視頻、文字說明、文獻資料、實物展示等放在哪里合適，既要符合展覽的邏輯結(jié)構(gòu)，又要考慮到觀展的舒適性，具有一定規(guī)律的節(jié)奏變化，觀展的動線可以有回旋反復，但是也不能過于迂回曲折，要保持一定規(guī)律的節(jié)奏感，既要緊湊又不能過于緊張，要在各類展品之間保持適度的呼吸感，使觀者時刻保持新鮮感和興奮點。

在《我的深圳故事——深圳經(jīng)濟特區(qū)建立40周年版畫邀請展》中，展覽共分為三個篇章，整體體量大，最終使用了博物館的全部三個展廳展出作品190件，展陳內(nèi)容豐富，除了版畫作品還有照片墻、文獻實物、視頻、裝置作品等，是大體量的文獻作品展覽。在前期規(guī)劃設(shè)計的時候會根據(jù)每個版塊的情況分區(qū)，并根據(jù)內(nèi)容適當調(diào)整，做到每個版塊的內(nèi)容都有亮點。我們把照片墻文獻區(qū)放置在展覽入口前言位置處，正好結(jié)合展廳轉(zhuǎn)角位置，形成一塊相對完整閉環(huán)的照片文獻區(qū)。大片完整區(qū)域的展廳用來展示深圳版畫40年來的40位作者的作品，包括他們的個人簡歷、訪談文字，并穿插重點藝術(shù)家的單個視頻介紹，然后在可供坐著觀看的視頻區(qū)有前期采訪40位藝術(shù)家的長視頻，最后在主展廳的結(jié)尾處視頻投影墻展示展覽的宣傳短視頻，整個空間中版畫作品穿插視頻、文獻等，豐富而富有節(jié)奏。同時，我們在整體統(tǒng)一的色調(diào)中，對不同區(qū)域的局部展墻使用不同顏色，讓整個展廳更生動活潑，同時使分區(qū)更明顯清晰。

圖2

（五）結(jié)合內(nèi)外空間及中庭、休息區(qū)等，為不同觀展人群設(shè)置不同的觀展動線

不同的人群有不同的觀展需求，能夠看展的時間也不盡相同，專業(yè)美術(shù)工作者可能更重視展品內(nèi)容的呈現(xiàn)，老人、孩子等可能更看重展示氛圍及周邊人文自然環(huán)境的舒適，因此,展廳外部必要的休息等候區(qū)域、門廳、中庭等，以及展廳內(nèi)部的休息椅，人為制造的休息區(qū)包括視頻觀看區(qū)，拍照打卡區(qū)，都能為不同人群，包括老人孩子等提供必要的休息，給予她們不同的觀展動線等，對分流人群，特別是在疫情時期控制人流量，合理引導觀展有一定的積極作用。

中國版畫博物館展廳外部的中庭位置，是連接停車場、辦公區(qū)和展廳的必經(jīng)之地，中庭靠邊的區(qū)域有一塊平靜的水池，水中矗立的版畫元素裝置作品，人、鳥、山石等和整個環(huán)境融為體，在不同的光線照射下呈現(xiàn)不同的倒影與美感，構(gòu)成靈動的風景，讓來來往往的人都忍不住駐足觀看。并且在展廳的不同樓層行進過程中，不同角度的觀察中都能發(fā)現(xiàn)它不同的美。這件作品可以說完美的契合了這個時空交匯的中庭地帶，是整個觀展動線中不可缺少且增添亮色的一點。

在《我的深圳故事——慶祝深圳特區(qū)建立四十周年版畫邀請展》中，為了契合展覽主題，更好的營造40周年的慶祝氛圍，同時也為了給觀展的人群更多的互動機會，我們在展廳入口大海報處設(shè)置了照相打卡點，制作的深圳城市風景立體展示牌結(jié)合展覽主題“我的深圳故事”以及“來了就是深圳人”的手卡，吸引了看展人群駐足打卡，既有效的配合了展覽主題，也輕松的分流了不同類型的人群。同時，為了體現(xiàn)深圳版畫四十年來理論建設(shè)與研究的成果，在二樓展廳中部設(shè)置了展示深圳版畫理論研究成果書籍雜志的地方，并提供桌椅給觀眾閱覽、休息，這樣的閱讀和視頻觀看等區(qū)域都能有效的延長及豐富觀眾的觀展路線，給不同觀展類型的人群不同的選擇。

四、結(jié)語

好的觀展動線設(shè)計能讓觀眾更好的理解策展布展的邏輯性，提高觀展的舒適性，它能帶領(lǐng)觀眾從另一個角度看到更豐富多彩的內(nèi)容，發(fā)現(xiàn)更多細節(jié)。每個美術(shù)館都應該因地制宜，根據(jù)美術(shù)館的建筑特點，周邊環(huán)境，具體的展覽內(nèi)容做好合理的觀展動線設(shè)計，充分展現(xiàn)美術(shù)館不同的審美個性與藝術(shù)品味，為大眾提供更多研究性、教育性、啟發(fā)性的展覽，使每個人都能從美術(shù)館獲得更多的知識和幸福感。