彭國(guó)梁

很早很早以前，就曾聽(tīng)人說(shuō)：開(kāi)談不說(shuō)《紅樓夢(mèng)》，讀盡詩(shī)書(shū)是枉然。后查其出處，方知來(lái)自清代得輿的《京都竹枝詞》：“做闊全憑鴉片煙，何妨做鬼且神仙。閑談不說(shuō)紅樓夢(mèng)，讀盡詩(shī)書(shū)是枉然?！焙髢删浔荒承┑魰?shū)袋者廣泛引用，且“閑談”漸漸成了“開(kāi)談”，仿佛不時(shí)常把《紅樓夢(mèng)》掛在嘴邊，就不是個(gè)讀書(shū)人。

本人自稱(chēng)書(shū)蟲(chóng)，《紅樓夢(mèng)》自然是讀過(guò)的。但讀也是囫圇吞棗不求甚解的讀，僅記得其中的“滿紙荒唐言，一把心酸淚。皆云作者癡，誰(shuí)解其中味”“世人都曉神仙好，只有金錢(qián)忘不了”那么幾句耳熟能詳?shù)拿跃洹．?dāng)然也羨慕嫉妒賈寶玉，在那花園之中招蜂惹蝶，不知人間煙火為何物。偶爾也幫他扳著手指頭數(shù)數(shù)十二金釵什么的。關(guān)于《紅樓夢(mèng)》，我是說(shuō)不出任何道道來(lái)的。

不過(guò)，在近樓的藏書(shū)之中，圖文書(shū)是一個(gè)大類(lèi)，這其中與《紅樓夢(mèng)》繪畫(huà)相關(guān)的書(shū)也有不少，現(xiàn)從中挑出幾本來(lái)介紹介紹，看是否能與“枉然”二字拉開(kāi)點(diǎn)距離。

其一，《〈紅樓夢(mèng)〉古畫(huà)錄》，洪振快編，人民文學(xué)出版社二○○七年二月版。編者在其序中引清人姚梅伯論曹雪芹是“以涵蓋古今之學(xué)，撰空前絕后之書(shū)”;又說(shuō)黃遵憲在日本人面前驕傲地宣稱(chēng)：“《紅樓夢(mèng)》乃開(kāi)天辟地從古到今第一部好小說(shuō)，當(dāng)與日月?tīng)?zhēng)光，萬(wàn)古不磨者。”接著他說(shuō)：“在二百余年人們閱讀《紅樓夢(mèng)》的過(guò)程中，有一個(gè)特殊的閱讀群體——他們是一些早期的紅樓‘粉絲，同時(shí)又是畫(huà)家——包括那些給小說(shuō)刻本作插圖的無(wú)名作者，十九世紀(jì)的文人畫(huà)家，以及民間的畫(huà)師們?！彼€說(shuō)：“從紅樓畫(huà)家對(duì)《紅樓夢(mèng)》情節(jié)和場(chǎng)景的選擇，我們大致可以了解小說(shuō)中哪些情節(jié)吸引了畫(huà)家的目光，那些描寫(xiě)屬于‘最耐尋味和想象，‘包孕最豐富的片刻，從某種角度說(shuō)，紅樓畫(huà)家為我們構(gòu)筑了一個(gè)獨(dú)特的紅樓世界——一個(gè)畫(huà)家眼中的紅樓世界。這個(gè)世界定然十分精彩，因?yàn)樗x的是小說(shuō)中最吸引人的地方，所傳達(dá)的正是小說(shuō)的精華所在。”

此書(shū)分三大部分，即版刻插圖、畫(huà)家繪本和民間藝術(shù)。版刻插圖有程偉元刊本《紅樓夢(mèng)》插圖、藤花榭藏版《繡像紅樓夢(mèng)》插圖、王希廉評(píng)本《紅樓夢(mèng)》插圖、姚梅伯評(píng)本《石頭記》插圖、紅豆邨樵《紅樓夢(mèng)傳奇》插圖、荊石山民《紅樓夢(mèng)散套》插圖六種。民間藝術(shù)則有信箋、壁畫(huà)、西湖景、玻璃畫(huà)、燈屏畫(huà)、年畫(huà)六類(lèi)。重點(diǎn)在第二部分，共介紹了改琦、顧洛、費(fèi)丹旭、汪圻、孫溫、徐湘雯、錢(qián)慧安、吳友如、周權(quán)、陸鵬、沙山春、王墀、李菊儕、王釗、吳岳等十五位文人畫(huà)家的作品。

這本書(shū)可當(dāng)作我的購(gòu)書(shū)指南，按圖索驥近樓所藏其繪本也還可觀。

其二，《紅樓夢(mèng)圖詠》。紅學(xué)家及相關(guān)學(xué)者普遍認(rèn)為，小說(shuō)插圖萌芽于漢代畫(huà)像石，產(chǎn)生于北宋的建陽(yáng)木刻，明清是發(fā)展到了鄭振鐸所說(shuō)的“黃金時(shí)代”。清代，伴隨著小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作的《紅樓夢(mèng)》插圖現(xiàn)存五十多種，獨(dú)以改琦所繪《紅樓夢(mèng)圖詠》流傳最廣，藝術(shù)價(jià)值最高。此書(shū)近樓有各種不同版本，如中國(guó)書(shū)店一九八四年三月版、河北美術(shù)出版社一九九六年八月版、浙江人民美術(shù)出版社二○一三年十月版、國(guó)家圖書(shū)館出版社二○一七年三月版、金城出版社二○一九年三月版等等。

作者改琦，字伯蘊(yùn)，號(hào)香白，又號(hào)七薌，別號(hào)玉壺外史，祖籍西域，僑居松江（今上海）。其《紅樓夢(mèng)圖詠》共繪制了通靈寶玉、絳珠仙草、警幻仙子、黛玉、寶釵、元春、探春、惜春、史湘云、妙玉、王熙鳳、迎春、寶玉等圖五十幅，涉及五十五個(gè)主要人物，且有當(dāng)時(shí)著名文人張問(wèn)陶、徐渭仁、吳榮光等三十四人的相關(guān)題詠，可謂珠連璧合。中華書(shū)局一九六二年出版的《紅樓夢(mèng)書(shū)錄》，一粟編著。一粟即朱南銑與周紹良兩位紅學(xué)老前輩合用的筆名。他們?cè)凇皥D畫(huà)”一章，對(duì)此書(shū)重點(diǎn)推介，并引用光緒五年淮浦居士序中文字，稱(chēng)其人“天姿英敏，詩(shī)詞書(shū)畫(huà)并臻絕詣”，稱(chēng)其畫(huà)為“生平杰作，其人物之工麗，布景之精雅，可與六如、章侯抗行”。但阿英先生卻不盡贊同，認(rèn)為“實(shí)則對(duì)人物性格，亦有所刻畫(huà)，但不能與陳老蓮并論也?！?/p>

其三，《增刻紅樓夢(mèng)圖詠》，清代王墀繪，上海書(shū)店二○○六年三月版。此書(shū)最早于光緒八年（1882）上海點(diǎn)石齋刊印，上海申報(bào)館申昌書(shū)畫(huà)室發(fā)行。王墀，字蕓階，江蘇江陰人，晚清著名書(shū)畫(huà)家。其書(shū)有丁培序，稱(chēng)“澄江王蕓階先生精于六法，而仕女尤擅長(zhǎng)，得周昉神理，愛(ài)讀是書(shū)，爰將書(shū)中諸美，分繪百二十圖，各系以事，視七薌本幾倍之，其心力可謂摯且勤矣?！痹摃?shū)因比《紅樓夢(mèng)圖詠》多出一倍多，故稱(chēng)“增刻”，每幅畫(huà)后均附七絕一首，作為圖贊，其詩(shī)均選自道光年間姜祺的詠紅組詩(shī)《紅樓夢(mèng)詩(shī)》。阿英稱(chēng)其畫(huà)技亦受改琦影響，都用襯景，這就加強(qiáng)了人物與《紅樓夢(mèng)》小說(shuō)情節(jié)的聯(lián)系，但許多襯景與小說(shuō)描寫(xiě)的情節(jié)不符，而人物面目多較豐腴，失于變化，是其不足之處。

特別值得一提的是，該書(shū)當(dāng)年在印刷上采用了從西方傳入中國(guó)不久的機(jī)器石印技術(shù)，成為了紅樓圖史上的第一個(gè)石印本，同時(shí)，比我國(guó)最早發(fā)行的石印畫(huà)報(bào)《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》（1884年創(chuàng)刊）早了兩年。因此，它在中國(guó)近代印刷史上，尤其是從書(shū)籍版本的角度而言，占據(jù)了一席之地。

其四，《全本紅樓夢(mèng)》，清代孫溫繪，作家出版社二○○四年九月版，此為豪華本，印制極精美。每有書(shū)友訪近樓，我便從書(shū)架上抽出來(lái)，置于書(shū)案，然后與之頗莊嚴(yán)地翻閱，很有儀式感。近日，又購(gòu)得北京時(shí)代華文書(shū)局二○一九年七月版《塵世夢(mèng)影——彩繪紅樓夢(mèng)》，清代孫溫繪，王典弋著，系北京領(lǐng)讀文化公司選題策劃。關(guān)于此書(shū)之妙，可以小說(shuō)家、原創(chuàng)作雜志社社長(zhǎng)宋元先生一則微信為證：“經(jīng)彭胡子國(guó)梁指點(diǎn)，到八一路星星書(shū)店購(gòu)得彩繪本紅樓夢(mèng)水滸傳三國(guó)演義各一套，竊喜。為《紅樓夢(mèng)》作畫(huà)者是清末民間畫(huà)家孫溫。孫溫繪全本紅樓夢(mèng)圖歷時(shí)三十六載，五十歲始，至八十五歲去世，事未畢，其侄兒繼續(xù)。全書(shū)凡圖二百多幅，筆法精細(xì)，故事詳盡，構(gòu)圖巧妙，篇幅宏大。一個(gè)人用盡半生做一件事，令人景仰。圖中人物山水、亭臺(tái)樓閣、樹(shù)木花卉、日常用具，除審美外，更兼珍貴的史料價(jià)值——如后人看今日之連續(xù)劇。畫(huà)中僅人物便逾三千，肌膚眉目、窈窕身材，乃至衣褶裙帶，無(wú)不形神動(dòng)人。為孫溫畫(huà)配文者為當(dāng)代紅學(xué)家王典弋。配文解圖殊為不易，每圖以百十來(lái)字，抵原小說(shuō)數(shù)千字，既要表故事精髓，又要傳深遠(yuǎn)意趣，是難上難。王君文字功力了得?！?/p>

據(jù)悉，此畫(huà)原稿一九五九年七月由上海市文物保管委員會(huì)撥交旅順博物館收藏。此前流傳經(jīng)過(guò)不詳。

其五，《金玉緣圖畫(huà)集》，又稱(chēng)《石頭記新評(píng)》《李菊儕石頭記畫(huà)冊(cè)》，北京圖書(shū)館出版社二○○二年六月版。據(jù)阿英介紹：“我所見(jiàn)《紅樓夢(mèng)》石版畫(huà)冊(cè)有二，一為清光緒十年（1884）點(diǎn)石齋石印巾箱本;一為民國(guó)二年（1913）北京《黃鐘日?qǐng)?bào)》附張連刊本?！饵S鐘日?qǐng)?bào)》所刊，題《金玉緣畫(huà)冊(cè)》，當(dāng)時(shí)名畫(huà)家李菊儕所作，見(jiàn)存者凡三百余幅，為《紅樓夢(mèng)》畫(huà)冊(cè)巨制，又稱(chēng)《石頭記新評(píng)》，刻劃情節(jié)性情，尚見(jiàn)精神?！?/p>

此書(shū)被認(rèn)為是現(xiàn)傳最早的紅樓連環(huán)畫(huà)集。據(jù)收藏其民國(guó)二年版的杜春耕先生說(shuō)：“除極少數(shù)幾幅圖外，每幅圖的文字說(shuō)明后，均有署名覺(jué)僧（生）所作的評(píng)。在連環(huán)畫(huà)中，除了畫(huà)面說(shuō)明還加評(píng)點(diǎn)的《紅樓夢(mèng)》作品，筆者至今僅看到過(guò)這唯一的一部?！惫视性u(píng)家稱(chēng)：此書(shū)頗有價(jià)值的地方，是畫(huà)家在介紹故事的同時(shí)，加入了自己對(duì)故事和情節(jié)的理解，其評(píng)語(yǔ)亦有非常精到之處，可看作另一形式的評(píng)點(diǎn)。同時(shí)，又覺(jué)得作者對(duì)于人物性格之理解，依然屬于舊的一類(lèi)，缺乏新意。

李菊儕，又名李蔭林，號(hào)聽(tīng)秋吟館主人、幽夢(mèng)生等。他是一個(gè)集文人、畫(huà)師和報(bào)人等多種身份于一身的人物，曾創(chuàng)辦與參與編輯的畫(huà)報(bào)有《菊儕畫(huà)報(bào)》《菊儕繪圖女報(bào)》《京都時(shí)事畫(huà)報(bào)》《舊京醒世畫(huà)報(bào)》等。

其六，《紅樓夢(mèng)煙標(biāo)精華》，杜春耕收藏編著，北京圖書(shū)館出版社二○○二年六月版。所謂煙標(biāo)是指一種夾在香煙盒中的小型畫(huà)片，開(kāi)始是煙草公司作為廣告手段，隨后又采取集齊某套煙標(biāo)的若干部分或全部，可領(lǐng)取獎(jiǎng)品或現(xiàn)金的做法，來(lái)刺激人們的收集興趣，已達(dá)到擴(kuò)大銷(xiāo)售的目的。據(jù)杜春耕在序言中介紹，此書(shū)影印的全套一百二十張煙標(biāo)，其正面人物繡像基本上來(lái)源于光緒初年王墀所繪的一百二十幅紅樓圖像，而其繡像的詠贊詩(shī)則全部來(lái)源于王墀圖上所配的詠贊。同時(shí)，此書(shū)又收入了一百幅“金邊紅樓夢(mèng)人物煙標(biāo)”，繪者不詳。杜春耕認(rèn)為，這套煙標(biāo)是繪者借鑒與綜合以往優(yōu)秀的紅樓人物畫(huà)，加上自己創(chuàng)作的大量新畫(huà)的結(jié)果。難能可貴的是，整體風(fēng)格又十分協(xié)調(diào)。此外，該書(shū)還影印了兩套紅樓題材四聯(lián)屏，這是香煙生產(chǎn)廠家在贈(zèng)送煙標(biāo)之外的廣告延伸。他們還印了大量的月份牌與條屏畫(huà)，贈(zèng)送給達(dá)到一定購(gòu)買(mǎi)量的消費(fèi)者，以便可懸掛在銷(xiāo)售網(wǎng)點(diǎn)或消費(fèi)場(chǎng)所。我國(guó)煙標(biāo)的盛行期是上個(gè)世紀(jì)二十至三十年代，其正面所印的圖畫(huà)內(nèi)容十分廣泛，可謂五花八門(mén)，但其中最精彩的部分，當(dāng)屬紅樓夢(mèng)人物畫(huà)無(wú)疑。

其七，《紅樓夢(mèng)版畫(huà)集》，阿英編，上海出版公司一九五五年五月版，定價(jià)人民幣二元，印數(shù)五千。本人于二○二一年元月六日在孔網(wǎng)上購(gòu)得此書(shū)，缺《黛玉葬花圖》封面，費(fèi)資二百元。從其目錄得知，該書(shū)共收?qǐng)D九十二幅。如分類(lèi)，則為版刻插圖四種三十七幅，即程偉元刊本十八幅、王希廉評(píng)本四幅、姚梅伯評(píng)本《石頭記》石版插圖十幅、荊石山民《紅樓夢(mèng)傳奇》插圖五幅;畫(huà)家繪本三人共二十四幅，即仲云澗一幅、改琦十九幅、李菊儕四幅;民間藝術(shù)四種共三十一幅，即西湖景八幅、年畫(huà)十幅、壓花箋五幅、七十二釵箋八幅。作者說(shuō)明簡(jiǎn)單扼要，提綱挈領(lǐng)。洪振快編《紅樓夢(mèng)古畫(huà)錄》，可稱(chēng)為此書(shū)的增補(bǔ)版。陳平原先生說(shuō)他在一九九二年前后，“在香港逛舊書(shū)店，淘得阿英編《紅樓夢(mèng)版畫(huà)集》（上海出版公司，一九五五年），大有興致，此后便‘樂(lè)此不疲，有意識(shí)地收藏文學(xué)插圖?！?/p>

陳平原在《看圖說(shuō)書(shū)——小說(shuō)繡像閱讀札記》的序言中還說(shuō)：“小說(shuō)寫(xiě)作在前，圖像配合在后，如何爭(zhēng)取做到珠聯(lián)璧合，這就看接受者兼創(chuàng)作者的畫(huà)家之眼光與手段了?！币陨纤e數(shù)書(shū)，其眼光與手段自然是十分了得。限于篇幅，本人無(wú)法將紅樓繪畫(huà)與插圖一一紹介。僅就畫(huà)家繪本而言，《紅樓夢(mèng)古畫(huà)錄》中列入目錄的畫(huà)家，近樓有其作品的還有王釗的《紅樓夢(mèng)寫(xiě)真》、吳友如的《紅樓夢(mèng)十二金釵》、費(fèi)丹旭的紅樓畫(huà)等。再者，近樓收藏有《西諦藏珍本小說(shuō)插圖》十大冊(cè)、《中國(guó)古版畫(huà)》系列等大量版畫(huà)類(lèi)書(shū)，其中有不少便是與《紅樓夢(mèng)》相關(guān)的插圖。此外，二十世紀(jì)中后期的王叔暉、劉旦宅、程十發(fā)、晏少翔、戴敦邦等，均系紅樓繪畫(huà)高手，他們的作品，也在近樓的收藏之列。此文掛一漏萬(wàn)，待以后另找題目，再話說(shuō)端詳。

二○二一年三月十四日于近樓