摘要：近年來(lái)，以劉慈欣為代表的中國(guó)科幻作家作品在西班牙出版市場(chǎng)異軍突起，履獲西班牙及全球各類科幻文學(xué)大獎(jiǎng)，長(zhǎng)期邊緣化的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)得到了西語(yǔ)國(guó)家媒體的廣泛關(guān)注，跨越文化差異的哲學(xué)思考與人文關(guān)懷使后現(xiàn)代語(yǔ)境下的“中國(guó)敘事”得到大眾喜愛(ài)，成為中國(guó)文化走進(jìn)西班牙的成功典范。本文以西班牙諾瓦（Nova）出版社對(duì)中國(guó)科幻文學(xué)的出版追蹤為案例，探討全球化背景下出版數(shù)字化、傳播渠道多元化以及“文化增值”等傳播現(xiàn)象，尋求中國(guó)文學(xué)在西班牙出版市場(chǎng)的創(chuàng)新路徑，為中國(guó)文學(xué)“走出去”提供經(jīng)驗(yàn)與啟示。

關(guān)鍵詞：中國(guó)科幻文學(xué)；西班牙；諾瓦（Nova）出版社；出版數(shù)字化

中圖分類號(hào)：G235 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）10-0233-03

西班牙是具有科幻文學(xué)閱讀傳統(tǒng)的國(guó)家，有吉甘什（Gigamesh）等專業(yè)奇幻科幻文學(xué)書(shū)店以及諾瓦（Nova Casa Editorial）等知名科幻文學(xué)出版社。2014年11月，劉慈欣的短篇小說(shuō)《贍養(yǎng)上帝》被收錄在西班牙著名的年度當(dāng)代科幻文學(xué)選集Terra nova 3： Antología de ciencia ficción contemporánea中，并榮獲2015年西班牙伊格諾特斯獎(jiǎng)最佳國(guó)外短篇小說(shuō)提名，這也拉開(kāi)了中國(guó)新生代科幻作家走進(jìn)西班牙的序幕。2015年，在中國(guó)政府的支持與推廣下，西班牙諾瓦出版社最終在法蘭克福書(shū)展上購(gòu)得劉慈欣代表作《三體》的西班牙語(yǔ)版權(quán)，第一時(shí)間將其翻譯為西語(yǔ)并于2016年10月28日正式出版。《三體》三部曲中的第二部《黑暗森林》與第三部《死神永生》的西語(yǔ)譯著在2017年和2018年也相繼出版，成為各大書(shū)店的暢銷書(shū)籍。

2019年10月西班牙語(yǔ)報(bào)刊《時(shí)代》（El Tiempo）以“中國(guó)科幻文學(xué)征服全世界”為題，介紹了近年來(lái)中國(guó)科幻文學(xué)在西語(yǔ)國(guó)家以及全球的“現(xiàn)象級(jí)”影響，并將此類比為拉丁美洲20世紀(jì)60年代著名的“文學(xué)大爆炸”[1]。中國(guó)科幻文學(xué)領(lǐng)軍人物劉慈欣的代表作《三體》在西班牙上市僅3天，便躍居該國(guó)科幻文學(xué)當(dāng)月暢銷書(shū)排行榜第2名，并榮獲西語(yǔ)世界第一大科幻文學(xué)獎(jiǎng)伊格諾特斯獎(jiǎng)（Premio Ignotus）2017年最佳國(guó)外長(zhǎng)篇小說(shuō)，這也說(shuō)明西語(yǔ)國(guó)家科幻文學(xué)界對(duì)劉慈欣作品的高度認(rèn)可。作為跨文化傳播的重要載體之一，中國(guó)科幻文學(xué)既反映了后現(xiàn)代語(yǔ)境中文化的普世性與共情性，又具有詩(shī)意和哲學(xué)相結(jié)合的差異化特征，其以獨(dú)特的民族性視野思考全人類面臨的共同問(wèn)題，并證明該類型文學(xué)非西方獨(dú)有。此外，數(shù)字化出版與媒體融合的興起、復(fù)合型跨文化出版與翻譯人才的初現(xiàn)為中國(guó)新銳類型文學(xué)在西語(yǔ)圈群國(guó)家的傳播創(chuàng)造了新的機(jī)遇，同時(shí)也為破解中國(guó)文學(xué)出版與接受的困境提供了解決思路。

一、中國(guó)科幻文學(xué)在西班牙出版與傳播

（一）諾瓦出版社對(duì)中國(guó)科幻文學(xué)的持續(xù)追蹤

西班牙諾瓦（Nova）出版社成立于2014年，是西班牙布龍瑟（Ediciones del Bronce）出版社旗下的新銳出版品牌，后者在2017年被企鵝蘭登集團(tuán)（Penguin Randon House）收購(gòu)，并在阿根廷、哥倫比亞、墨西哥等多個(gè)西語(yǔ)國(guó)家擁有分社。諾瓦是一家年輕且富有創(chuàng)新精神的出版社，2016年被歐洲科幻學(xué)會(huì)評(píng)為年度最佳歐洲科幻小說(shuō)出版商。該品牌主要出版科幻文學(xué)、青春文學(xué)、兒童文學(xué)、旅行、社會(huì)類書(shū)籍。

中國(guó)科幻文學(xué)在西班牙的成功出版離不開(kāi)諾瓦出版社科幻文學(xué)總編輯瑪塔·羅西奇（Marta Rossich）女士的大力支持，她曾陪伴作為漢學(xué)家的丈夫旅居中國(guó)兩年半，在此期間，瑪塔一直與中國(guó)的出版界保持緊密的合作，這段經(jīng)歷對(duì)其出版中國(guó)文學(xué)作品也有著極其重要的意義。一方面，她力圖將西班牙語(yǔ)圖書(shū)引入中國(guó)市場(chǎng)，另一方面又積極尋求優(yōu)秀的亞洲作家，尤其是可以進(jìn)入西班牙語(yǔ)市場(chǎng)的中國(guó)作家。

2014年瑪塔在上海工作生活時(shí)，獨(dú)具慧眼地發(fā)掘了中國(guó)科幻作家劉慈欣，在接受媒體采訪時(shí)，被問(wèn)及為何選擇出版中國(guó)科幻文學(xué)，瑪塔表示：“由于巨大的文化差異，西班牙出版界在直接引進(jìn)中國(guó)作家方面依然面臨多重挑戰(zhàn)。”[2]例如，中國(guó)作家麥家的代表作《解密》很難與西班牙主流犯罪小說(shuō)文化形成有效“對(duì)話”，對(duì)于習(xí)慣閱讀史迪格·拉森（Stieg Larsson）或多洛雷斯·雷東多（Dolores Redondo）寫(xiě)作風(fēng)格的西班牙讀者來(lái)說(shuō)，他們?cè)谖幕尘昂蛢?nèi)容的理解上依然存在諸多困難。而《三體》三部曲及其衍生文化產(chǎn)品構(gòu)成了一個(gè)具有強(qiáng)烈民族文化特色的完整價(jià)值體系，重塑了西班牙讀者對(duì)未來(lái)的想象，不分種族、文化的正向精神理念激發(fā)了讀者的情感共鳴。此外，西班牙科幻小說(shuō)的讀者對(duì)亞洲流行文化更感興趣，這可以幫助中國(guó)作家更好地融入接受國(guó)主流市場(chǎng)。

（二）出版數(shù)字化、傳播渠道多元化的探索

數(shù)字技術(shù)革命為中國(guó)文學(xué)“走出去”創(chuàng)造了全新的傳播空間，屏幕端、移動(dòng)端正迅速取代傳統(tǒng)的紙媒成為新時(shí)代重要的閱讀媒介終端。中國(guó)科幻文學(xué)在西班牙的出版與傳播也充分體現(xiàn)了西班牙出版業(yè)數(shù)字化轉(zhuǎn)型與當(dāng)?shù)刈x者閱讀媒介偏好的改變。以亞馬遜為例，西語(yǔ)版《三體》三部曲、《流浪蒼穹》等作品均以紙質(zhì)書(shū)、電子書(shū)及有聲書(shū)三種介質(zhì)同時(shí)推出，滿足了讀者多樣化的閱讀需求。通過(guò)對(duì)西語(yǔ)版《三體》系列評(píng)論區(qū)讀者采購(gòu)的閱讀介質(zhì)進(jìn)行對(duì)比發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)的紙質(zhì)媒介固然有忠實(shí)讀者，但Kindle電子書(shū)、有聲書(shū)等新興電子媒介正日益擴(kuò)大其市場(chǎng)占有率。電子書(shū)價(jià)格實(shí)惠，可以借助大數(shù)據(jù)實(shí)現(xiàn)更精準(zhǔn)的營(yíng)銷與推廣，這使圖書(shū)的發(fā)行量獲得了井噴式增長(zhǎng)。

新媒體和新平臺(tái)也為中國(guó)文學(xué)作品的傳播創(chuàng)造了新機(jī)遇。文學(xué)作品在進(jìn)入流通領(lǐng)域后，會(huì)與出版、發(fā)行等傳播主體發(fā)生一系列互動(dòng)，從而形成適應(yīng)目標(biāo)語(yǔ)市場(chǎng)的傳播文本[3]。例如，《三體》版權(quán)輸出方中國(guó)教育圖書(shū)進(jìn)出口有限公司、出版發(fā)行方諾瓦出版社等多元傳播主體積極主動(dòng)對(duì)外引介，整合線上線下資源與傳播渠道，為作品的海外發(fā)行宣傳造勢(shì)。從劉慈欣作品第一次被選入西班牙年度科幻選集開(kāi)始，西班牙語(yǔ)著名科幻論壇網(wǎng)站幻想（Fantífica）持續(xù)實(shí)時(shí)更新作者及作品出版的宣傳資訊，獲得了網(wǎng)友的廣泛關(guān)注并引發(fā)大量討論[4]。

2016年12月，劉慈欣為宣傳《三體》到訪西班牙，新書(shū)簽售會(huì)選在西班牙巴塞羅那著名的奇幻科幻文學(xué)書(shū)店吉甘什（Gigamesh），由于現(xiàn)場(chǎng)讀者眾多，原計(jì)劃60分鐘的簽售會(huì)實(shí)際持續(xù)了近兩個(gè)小時(shí)。此外，劉慈欣在巴塞羅那極具特色的太空酒店接受了西班牙著名讀書(shū)節(jié)目帕吉納2（Página 2）的專訪，該節(jié)目在西班牙知識(shí)分子群體中具有廣泛影響力。2020年由劉慈欣的短篇小說(shuō)《流浪地球》改編的電影在海外上映，影視多媒體以視覺(jué)美學(xué)的形式再現(xiàn)了科幻文學(xué)的宏大敘事，推動(dòng)了科幻文學(xué)的海外傳播與文化IP商業(yè)化模式的有機(jī)結(jié)合。非文本類文化產(chǎn)品等多元化的載體與推廣形式，實(shí)現(xiàn)了與書(shū)的“互動(dòng)”，更新了現(xiàn)代西班牙語(yǔ)讀者閱讀和獲取信息的方式，使中國(guó)文學(xué)走進(jìn)大眾讀者尤其是青年讀者的書(shū)目。

（三）從文化折扣到文化增值的價(jià)值流變

在跨文化傳播過(guò)程中，輸出方會(huì)通過(guò)語(yǔ)言、思維邏輯和營(yíng)銷方式對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行編碼和傳播，接收方對(duì)于外來(lái)產(chǎn)品的態(tài)度則會(huì)受到好奇欲、審美情趣以及多重文化維度的影響，從而產(chǎn)生文化折扣或文化增值[5]。長(zhǎng)期以來(lái)，部分西班牙語(yǔ)讀者對(duì)中國(guó)依然存有異托邦式的想象，中國(guó)科幻作品跨越東西文化的巨大差異，多棱度地描繪了中國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀，傳遞了中國(guó)人對(duì)待科技、自然的道德觀與價(jià)值觀，獲得了不同文化背景讀者的共鳴，實(shí)現(xiàn)了作品對(duì)外傳播中的文化增值。西班牙《先鋒報(bào)》撰文《科幻文學(xué)“中國(guó)制造”》，介紹了第三世界的科幻文學(xué)，特別是中國(guó)科幻文學(xué)的崛起。以西方為主導(dǎo)的世界科幻文學(xué)格局被打破，作家地域的多元化與科幻文學(xué)IP品牌的打造重塑了中國(guó)文學(xué)的形象，使西方讀者對(duì)來(lái)自遙遠(yuǎn)的東方文學(xué)有了更多的期待[6]。

讀者對(duì)翻譯的認(rèn)同程度在文學(xué)作品的跨文化接受中尤為重要。西班牙并不是具有漢學(xué)傳統(tǒng)的國(guó)家，從事中國(guó)文學(xué)的專業(yè)翻譯人才匱乏。出版商考慮到出版翻譯費(fèi)率和時(shí)間成本，往往不愿意在直譯上花費(fèi)更多時(shí)間和金錢(qián)，中國(guó)文學(xué)作品在西班牙的翻譯方式以轉(zhuǎn)譯（由英語(yǔ)或法語(yǔ)轉(zhuǎn)譯為西班牙語(yǔ)）為主，易出現(xiàn)誤譯、漏譯等問(wèn)題以及因文化差異造成的誤讀[7]。但中國(guó)科幻文學(xué)從一開(kāi)始進(jìn)入西班牙就選擇從中文直接譯為西班牙語(yǔ)，在編輯瑪塔的堅(jiān)持下，諾瓦出版社大膽起用年輕譯者哈維爾·阿泰約（Javier Altayó），該譯者在中國(guó)學(xué)習(xí)工作多年，他放棄了從英語(yǔ)轉(zhuǎn)譯，選擇從中文直譯，以盡可能地保留原文風(fēng)貌，使西班牙人能夠了解到更多中國(guó)文化的特質(zhì)。在短時(shí)間內(nèi)克服重重困難，尋找到合適的譯者并選擇直譯，足見(jiàn)出版商對(duì)該書(shū)出版的重視。

從全球最大的在線讀書(shū)平臺(tái)Goodreads以及亞馬遜等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的讀者評(píng)論區(qū)反饋來(lái)看，大部分讀者對(duì)小說(shuō)的翻譯給予了積極的評(píng)價(jià)，認(rèn)同譯者的直譯譯本。這為改善中國(guó)文學(xué)在西班牙出版的翻譯現(xiàn)狀提供了積極正面的案例，可以鼓勵(lì)更多優(yōu)秀的譯者從事中國(guó)文學(xué)的翻譯，有利于中國(guó)文學(xué)在跨文化傳播中實(shí)現(xiàn)從文化折扣到文化增值的價(jià)值流變。

二、中國(guó)文學(xué)走進(jìn)西語(yǔ)國(guó)家的建議

在全球化大環(huán)境下，作為發(fā)展中國(guó)家，中國(guó)需要加大文化產(chǎn)業(yè)的國(guó)際交流。中國(guó)科幻文學(xué)短時(shí)期內(nèi)在西班牙出版市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)了跨越式發(fā)展，無(wú)疑與我國(guó)綜合國(guó)力和國(guó)際影響力的提升密切相關(guān)。面對(duì)數(shù)字化出版?zhèn)鞑サ臋C(jī)遇與挑戰(zhàn)，我們可以借鑒中國(guó)科幻文學(xué)西傳的經(jīng)驗(yàn)，在作品內(nèi)容的創(chuàng)新、專業(yè)人才的培養(yǎng)以及跨媒介敘事文化IP的開(kāi)發(fā)等方面作出努力，具體建議如下。

（一）了解受眾喜好，加強(qiáng)內(nèi)容創(chuàng)新力

一國(guó)對(duì)待外來(lái)文化的態(tài)度主要受到以下因素的影響：是否符合本土的文化價(jià)值，能否滿足本土受眾了解未知文化的好奇欲，是否符合人性共同的喜好等。只要滿足了以上任一條件，外來(lái)文化都有可能得到當(dāng)?shù)厥袌?chǎng)的認(rèn)可。除作品本身的藝術(shù)內(nèi)涵與精神等因素外，我們還要尊重他國(guó)國(guó)民的文化心理，深挖受眾市場(chǎng)的文化接受偏好或某個(gè)時(shí)期人們對(duì)某種文化的關(guān)注程度，因地制宜地制定本土化策略，找到適合該國(guó)家的文化“敘事策略”，減少文化隔閡和市場(chǎng)差異。

長(zhǎng)期以來(lái)，西班牙出版的中國(guó)圖書(shū)都以古典文學(xué)等傳統(tǒng)文學(xué)為主，重“古”輕“今”，創(chuàng)新動(dòng)力不足?！度wⅢ：死神永生》和《三體Ⅹ：觀想之宙》的西班牙語(yǔ)譯者、漢學(xué)家夏海明（Agustín Alepuz Morales）說(shuō)到，“在西班牙推廣中國(guó)文化，突破點(diǎn)在于尋找共鳴，愛(ài)情和親情這類題材的文學(xué)作品會(huì)比較受追捧。再比如莫言的魔幻現(xiàn)實(shí)主義類型的作品，也會(huì)受到西班牙人的喜愛(ài)”[8]。此外，商業(yè)運(yùn)作豐富了中國(guó)文學(xué)傳播的種類，例如，麥家的《解密》《暗算》以及何家弘的《血之罪》等作品，滿足了西班牙讀者對(duì)于懸疑推理小說(shuō)的閱讀需求。因此，應(yīng)深挖受眾市場(chǎng)的喜好和需求，通過(guò)內(nèi)容創(chuàng)新，提升中國(guó)文學(xué)的吸引力。

（二）培養(yǎng)復(fù)合型跨文化出版人才

西班牙是世界領(lǐng)先的出版大國(guó)，出版量和營(yíng)業(yè)額僅次于美國(guó)、英國(guó)和德國(guó)，位居全球第四。根據(jù)西班牙出版商協(xié)會(huì)的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，2019年西班牙共有3169家出版社，出版行業(yè)約70%的公司是中小型企業(yè)[9]。

在該背景下，一個(gè)中國(guó)作家能夠成功走進(jìn)西班牙出版市場(chǎng)，與出版公司責(zé)任編輯的決策密不可分，他們主導(dǎo)著出版內(nèi)容的選擇以及出版項(xiàng)目的整合運(yùn)營(yíng)。例如，莫言作品在西班牙的傳播離不開(kāi)西班牙凱伊拉斯出版社（Kailas Editorial）社長(zhǎng)兼總編安赫爾·費(fèi)爾南德斯·菲爾默塞耶（ángel Fernández Fermoselle），該出版社翻譯出版了莫言絕大部分的西班牙語(yǔ)譯著。

中國(guó)科幻文學(xué)在西的傳播則與諾瓦出版社科幻文學(xué)總編輯瑪塔的努力息息相關(guān)，她的中國(guó)旅居經(jīng)歷使她對(duì)中西兩國(guó)圖書(shū)出版市場(chǎng)有了更深刻的認(rèn)知，她積極將中國(guó)作家引入西班牙，使之有機(jī)會(huì)進(jìn)入更大范圍讀者群體的接受視野。然而，西班牙熟練掌握漢語(yǔ)的出版?zhèn)髅饺瞬徘啡保胍掷m(xù)有效地推進(jìn)中國(guó)文學(xué)在西班牙的出版，需要通過(guò)雙邊政府、出版社、高校等的多方聯(lián)結(jié)與合作，廣泛深入地探討復(fù)合型跨文化出版人才的培養(yǎng)策略。例如，可以利用中國(guó)與西班牙的出版合作項(xiàng)目搭建交流與信息共享的專業(yè)平臺(tái)，推動(dòng)雙方出版人士的深入了解與合作；或開(kāi)發(fā)中西兩國(guó)高校出版?zhèn)鞑ヮ悓I(yè)的合作和學(xué)生交流項(xiàng)目；還可在中國(guó)高校西班牙語(yǔ)專業(yè)高年級(jí)課程中設(shè)置出版?zhèn)髅筋惙较?，有意識(shí)地培養(yǎng)熟練掌握西班牙語(yǔ)的出版?zhèn)髅筋惾瞬?，合力培養(yǎng)一批復(fù)合型的跨文化出版專業(yè)人才，為中西文化的交流互鑒提供人才保障。

（三）開(kāi)發(fā)跨媒介敘事文化IP

“跨媒介敘事”（Transmedia storytelling）的概念最先由美國(guó)學(xué)者亨利提出，指將故事文本通過(guò)視頻游戲、卡牌桌面游戲、電視劇集、電影、玩具、書(shū)籍等媒介傳達(dá)給受眾。多種媒介的故事文本相對(duì)獨(dú)立又彼此交融，可以形成一種連貫的、全方面、跨媒介的敘事模式，創(chuàng)造出一種統(tǒng)一的、共鳴的娛樂(lè)體驗(yàn)[10]。例如，美國(guó)漫威影業(yè)推出了“漫威電影宇宙”系列，多部影視劇、漫畫(huà)及電子游戲等形成了一個(gè)復(fù)雜龐大的跨媒介敘事文化IP，這也為中國(guó)文化的海外傳播提供了新思路。在傳統(tǒng)媒介向電子媒介轉(zhuǎn)型的新時(shí)期，中國(guó)文學(xué)應(yīng)積極融入數(shù)字全球化時(shí)代，以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容為基礎(chǔ)，基于原文本內(nèi)容在社交平臺(tái)上進(jìn)行二次創(chuàng)作，以同人小說(shuō)、漫畫(huà)、短視頻等衍生文化形式，打造交互式文化平臺(tái)。

三、結(jié)語(yǔ)

諾瓦科幻文學(xué)主編瑪塔決定出版劉慈欣《三體》系列小說(shuō)的重要原因之一，是看到了《三體》系列成為兼具商業(yè)與文學(xué)價(jià)值的文化IP的可能性。但是我國(guó)相關(guān)出版文化產(chǎn)業(yè)仍處于起步階段，缺乏多媒介數(shù)字化運(yùn)營(yíng)的技術(shù)、資本、人才等要素支持。因此，政府及相關(guān)機(jī)構(gòu)需要在政策、人力、資金等方面給予大力支持和精準(zhǔn)引導(dǎo)，加快文化產(chǎn)業(yè)鏈的建設(shè)，推動(dòng)高水平人才的培養(yǎng)和國(guó)際人才的吸納，優(yōu)化產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)模式，為中國(guó)文學(xué)的海外出版與傳播賦能。

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作者簡(jiǎn)介：彭璐嬌（1990—），女，湖北荊州人，碩士，講師，研究方向：跨文化傳播、外語(yǔ)教育。