周玲

摘要：琉森音樂節(jié)的出現(xiàn)為當(dāng)時在戰(zhàn)爭年代中飽受風(fēng)霜，在風(fēng)雨漂泊中人們帶來了心靈的一絲慰藉。戰(zhàn)時的琉森音樂節(jié)成為了歐洲音樂界向外傳遞樂觀信號的“燈塔”，在疫情之下，琉森音樂節(jié)通過對主題、節(jié)目內(nèi)容的不同設(shè)計依然向大眾傳遞著希望與光明。

琉森音樂節(jié)做作為歐洲三大古典音樂節(jié)之一，1938年由指揮巨匠托斯卡尼尼創(chuàng)立，并且在之后經(jīng)過富特文格勒、庫貝利克、卡拉揚阿巴多等大師的垂青和鍛造，成為了世界古典樂迷們每年翹首以盼的音樂盛會，這個在動蕩年代開啟的音樂傳奇使琉森開始創(chuàng)造屬于這座小城藝術(shù)發(fā)展的光輝歲月。

一、危機之下，琉森音樂節(jié)回歸的主要原因

琉森音樂節(jié)能順利回歸的原因主要來自于以下四個方面的原因：

1.音樂節(jié)對于城市建設(shè)起著重要的作用。琉森音樂節(jié)是世界上最活躍、最具有影響力的音樂節(jié)之一。音樂節(jié)是琉森城市建設(shè)當(dāng)中非常重要的促進力量，它不僅帶動了周邊文化場所的發(fā)展，通過提高琉森音樂節(jié)的知名度，將琉森這座城市品牌化，同時也帶動周邊商業(yè)發(fā)展，舉辦音樂節(jié)對于琉森這座城市的影響是巨大的。

2.國家政策的支持。隨著疫情好轉(zhuǎn)，瑞士發(fā)布了“復(fù)工復(fù)產(chǎn)三步走”計劃，6月6日起，瑞士的電影院、劇院、動物園、公共游泳場所和非義務(wù)教育機構(gòu)陸續(xù)開放。

3.薩爾茲堡藝術(shù)節(jié)宣布如期舉辦，為藝術(shù)界注入了信心，激發(fā)了主辦方對舉辦音樂節(jié)的渴望。

4.琉森音樂節(jié)本身較強的抗風(fēng)險能力。琉森音樂節(jié)曾經(jīng)經(jīng)歷過非典、H1NI病毒的帶來的危機，但音樂節(jié)始終堅持舉辦。悠久的歷史為疫情下音樂節(jié)的舉辦提供了一定的受眾基礎(chǔ)。

疫情之“?！憋@而易見則是來自新冠狀病毒高傳染性帶來的威脅，這份“危機”意味著過去兩年時間里策劃組織的演出被迫取消，無法正常呈現(xiàn)，同時也意味著傳統(tǒng)意義上的演出正面臨著巨大的考驗與沖擊。琉森音樂節(jié)的回歸是可以用“失而復(fù)得”來形容，負面影響是無法避免的，但及時把握疫情之后音樂節(jié)發(fā)展的新變化，才能迎來新的發(fā)展機會。因此，這里的我們提到的發(fā)展之“機”一方面來自疫情之下催生出的“無接觸”、“云演藝”等這些新名詞，它們都可看做前些年“互聯(lián)網(wǎng)”的升級版，另一方面則是提醒大家抓住疫情過后藝術(shù)發(fā)展將面臨的新的機遇，例如傳統(tǒng)演出形式的徹底改變，傳播渠道的變化，更重要的疫情期間大眾觀演方式的轉(zhuǎn)變，這些都將極大的影響著未來藝術(shù)節(jié)變化發(fā)展。那么琉森音樂節(jié)在疫情期間舉辦時是如何轉(zhuǎn)“?！睘椤皺C”，而在這些方式中是如何體現(xiàn)出哪些新思維的，筆者將從“變”與“不變”的視角進行剖析。

二、“不變”——琉森音樂節(jié)過往經(jīng)驗的沉淀

疫情期間，琉森音樂節(jié)如今的成功必然離不開過往的沉淀，在它過去82年的歷史發(fā)展歷程中，也逐漸形成了自己獨特的優(yōu)勢。

（一）音樂節(jié)原本形式豐富，增強核心競爭力

琉森音樂節(jié)是由夏季音樂節(jié)、復(fù)活節(jié)慶典和鋼琴音樂節(jié)三個音樂節(jié)組成的，這是琉森音樂節(jié)的一大特點：三節(jié)一體。國際藝術(shù)節(jié)（或音樂節(jié)），最核心的競爭力是節(jié)目內(nèi)容，其它手段或措施都是圍繞節(jié)目展開、并輔助其順利實現(xiàn)的。處理不好這個問題，則有可能喧賓奪主，甚至變成旁門左道。一個城市或者一個藝術(shù)節(jié)，它的成熟的觀眾和理想的票房，歸根結(jié)底是靠優(yōu)秀的節(jié)目培養(yǎng)出來的。

（二）拓展國際新舞臺，打造國際化品牌

在疫情期間，盡管無法線下舉辦，但音樂節(jié)仍能以過去高質(zhì)量、高標準的節(jié)目所打造國際化的音樂節(jié)品牌吸引來自世界各國的人們線上觀看。琉森音樂節(jié)在以往通過國際巡演、國際媒體宣傳、藝術(shù)資源數(shù)字化等方式不斷擴大自己在世界中的所占比重。在國際巡演方面，在琉森夏季音樂節(jié)結(jié)束后，琉森音樂節(jié)管弦樂團便定期在秋季開展巡演，到目前為止已經(jīng)在中國、紐約、維也納、北京、巴黎、莫斯科等多地進行過巡演，同時還各國的媒體一直保持著緊密的聯(lián)系。除此之外，“Connected”是琉森音樂節(jié)全年提供的一個數(shù)字服務(wù)的平臺，里面包括了直播、藝術(shù)家訪談和背景報道，從而滿足了大眾多樣化的需求，提高觀眾音樂會的體驗。這種數(shù)字化資源的利用就很好的為今年疫情的線上演出打上良好的基礎(chǔ)。

三、“變”——疫情改變了琉森音樂節(jié)

（一）主題的突破與創(chuàng)新

每一年的琉森音樂節(jié)都有一個特定的主題，主題也會根據(jù)時下熱點進行探討，如2016年的主題“首席女主角”，探討女性在音樂生活中的角色;2018年的主題“童年”，以兒童或作曲家回憶童年的作品為特色等等每年不一樣的主題為音樂節(jié)帶來別樣的趣味性，包括今年的主題由“歡愉”重新規(guī)劃成“LIFE IS LIVE”。一個音樂節(jié)的策劃有主題是很重要的，因為主題會決定演出節(jié)目，而演出節(jié)目則是音樂節(jié)的靈魂。主題性的節(jié)目常常深受傳媒與觀眾的歡迎，是因為可以提供一個大家共同關(guān)注的重心，一個節(jié)目有了主題特色，才對它的目標市場具備“吸引力”。

（二）新主題下的節(jié)目設(shè)計

在節(jié)目宣傳播出的形式方面，為了提高對8月份現(xiàn)場音樂會的預(yù)期，自6月中旬以來，通過琉森音樂節(jié)網(wǎng)站上的新平臺“Connected”提供了各種在線格式，并在琉森音樂節(jié)正式開始的這段時間持續(xù)推出線上產(chǎn)品。琉森音樂節(jié)在線上建立了兒童互動項目;音樂家們通過Zoom視頻平臺見面，進行現(xiàn)場交流;在“我們是琉森音樂節(jié)”系列博客中，音樂會觀眾、藝術(shù)家和合作伙伴回憶他們在音樂節(jié)中經(jīng)歷的感受和想法。

在演出節(jié)目的內(nèi)容正值貝多芬誕辰250周年，琉森音樂節(jié)也將借這次演出機會致敬這位偉大的作曲家。在演出的前兩天，琉森音樂節(jié)為久違的聽眾們獻上連續(xù)兩晚的“貝多芬之夜”琉森音樂節(jié)管弦樂團會以35位演奏家的陣容登場，完全復(fù)刻貝多芬生前的做法。在節(jié)目內(nèi)容設(shè)計上，選取了貝多芬表現(xiàn)對命運抗?fàn)幍慕豁懬?，不僅致敬了貝多芬這一英雄人物，同時也代表了人類終能戰(zhàn)勝疫情的希望。

四、總結(jié)

在疫情期間的險峻時期，有多少藝術(shù)機構(gòu)迫于種種壓力放棄了自己的事業(yè)，而琉森音樂節(jié)卻選擇再次迎風(fēng)破浪，已全球性的戰(zhàn)略發(fā)展眼光，選擇在這個危難的時機依舊展開，是源于自己對藝術(shù)事業(yè)的堅持。就像琉森音樂節(jié)的愿景那樣“我們不僅以琉森為家，更以世界為家。藝術(shù)是我們搭建人與人之間聯(lián)系橋梁的一種方式?！闭蛉绱耍乓獔猿衷谝咔槠陂g舉辦，滿足大家在疫情期間的藝術(shù)需求。借助藝術(shù)的力量，重振人心，感受藝術(shù)的魅力和力量。

參考文獻：

[1]琉森音樂節(jié)官網(wǎng)：https：//www.lucernefestival.ch/en/

[2]廖婉毓，《琉森音樂節(jié)的介紹、分析與思考》，《音樂傳播》2015年01期。

[3]張蓓荔，《國際藝術(shù)節(jié)定位與城市特色研究》，《天津音樂學(xué)院學(xué)報》2014年03期。

[4]論璐璐，張萌，《琉森音樂節(jié)在城市當(dāng)中的發(fā)展及貢獻》，《天津音樂學(xué)院學(xué)報》2014年03期。

（天津音樂學(xué)院）