摘要：在晚明時(shí)期，肖像畫領(lǐng)域出現(xiàn)了突破性的高速發(fā)展，產(chǎn)生了百花齊放、多姿多彩才，各流層出不窮的局面。曾鯨創(chuàng)始的“波臣派”，為工筆人物肖像畫的發(fā)展寫下了濃厚的一筆。“白描派”即繼承于宋代李公麟以線造型的“白描”體系而來，其中費(fèi)丹旭、禹之鼎、羅聘、任伯年、金農(nóng)為代表。他們在繼承傳統(tǒng)白描肖像畫法的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)以線造型的方法和手段，同時(shí)在白描和簡單染色的基礎(chǔ)上近代的任伯年和虛谷等人，采用了“兼工代寫”的新的肖像畫藝術(shù)表現(xiàn)形式。對后來的工筆肖像畫發(fā)展起著至關(guān)重要的作用。

關(guān)鍵詞：工筆;肖像畫;藝術(shù)

一、“波臣派”取西方精華揚(yáng)中華特色引發(fā)展

在晚明時(shí)期，肖像畫領(lǐng)域出現(xiàn)了突破性的高速發(fā)展，產(chǎn)生了百花齊放、多姿多彩才，各流層出不窮的局面。曾鯨創(chuàng)始的“波臣派”，為工筆人物肖像畫的發(fā)展寫下了濃厚的一筆。同時(shí)“波臣派”也是中國美術(shù)史上第一個(gè)采用以個(gè)人名字而命名的繪畫流派?！安ǔ寂伞钡挠绊懛浅Ｉ钸h(yuǎn)從明末到清代中期經(jīng)久不衰，上到宮廷，下至民間，“波臣派”的畫風(fēng)影響長達(dá)百年之久。具備文人的欣賞的藝術(shù)樣式，同時(shí)具有藝術(shù)性和實(shí)用性，廣受世人喜愛。雖然其在清后期呈現(xiàn)衰退之勢，并且逐漸淪為一種模式化繪畫技法，后來被“融和中西方”技法的“海派”所逐漸取代，但是“波臣派”在晚明、清代的肖像畫的演變過程中起著深遠(yuǎn)的影響。

曾鯨出生于1564年，卒于1647年，字波臣，福建莆田人，主要活躍于烏鎮(zhèn)、寧波、浙江杭州一代，后居金陵。曾鯨曾經(jīng)為董其昌、王時(shí)敏等人繪畫過肖像。曾鯨的“墨骨畫法”被后人稱贊，主要以以下幾步驟構(gòu)成：1.用淡墨架少量赭石，形成檀子水，并勾出人像五官輪廓。2.沿著輪廓線用淡墨逐層斡染，使繪畫部位從畫面中突顯出來。3.輕籠薄粉一層，在形體凹凸交界處，染多次，直至畫面人像較為潤和。4.用墨和淺，并用胭脂重新勾一遍五官輪廓，并且進(jìn)行進(jìn)一步調(diào)整。5.衣帽用平涂或者以單線勾勒出來。6.用重墨勾勒眼睛，以達(dá)到醒眼的效果，同時(shí)勾勒出眉、須發(fā)等。曾鯨的“墨骨法”是對傳統(tǒng)畫法和反復(fù)渲染的民間寫實(shí)畫風(fēng)的結(jié)合而來，并且發(fā)展了兩者的長處，特別是注重筆、墨、色服務(wù)于客觀形體的表現(xiàn)力上又進(jìn)了一步。

從史料記載曾鯨繪畫技法的演變主要分三個(gè)階段：江南畫法時(shí)期、改良時(shí)期、墨骨法時(shí)期。曾鯨在藝術(shù)上善于思考，揚(yáng)長避短，不斷的對技法進(jìn)行探究，最終超越前人。曾鯨最早獨(dú)立完成作品《王時(shí)敏小像》，畫面中王時(shí)敏端坐于蒲席之上，雙目若有所思，身穿大袍服，此畫像精工細(xì)致，很好的體現(xiàn)出王時(shí)敏的文人氣質(zhì)，少年老成。

波臣派的肖像畫家眾多，影響深遠(yuǎn)。在曾鯨眾多弟子中謝彬最為出色。謝彬（1602年）字文侯，謝彬主要作品有《祝淵撫琴圖》，其善繪畫小像，神情自然。在眾多弟子中，除了沈韶、謝彬在當(dāng)時(shí)名震四方，還有廖大綬、張遠(yuǎn)、徐易、張琦等人。

“波臣派”自創(chuàng)立以來，對晚明、清代肖像畫影響至深，“波臣派”在某種程度上對宮廷肖像畫也產(chǎn)生了一定的影響。同時(shí)在佛教東渡的過程中，對日本肖像畫產(chǎn)生了一定影響和作用，可以在明末清初時(shí)期“波臣派”一直影響著肖像畫的發(fā)展。在肖像畫的發(fā)展史上，波臣派顯得尤為重要。

二、“白描、西學(xué)”多種形式引爭鳴

“白描派”即繼承于宋代李公麟以線造型的“白描”體系而來，其中費(fèi)丹旭、禹之鼎、羅聘、任伯年、金農(nóng)為代表。他們在繼承傳統(tǒng)白描肖像畫法的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)以線造型的方法和手段，同時(shí)在白描和簡單染色的基礎(chǔ)上近代的任伯年和虛谷等人，采用了“兼工代寫”的新的肖像畫藝術(shù)表現(xiàn)形式。

禹之鼎，字上吉，號慎齋。曾為肖像畫師，擅長肖像畫，造型嚴(yán)謹(jǐn)，繪畫常用蘭葉描，禹之鼎善于從傳統(tǒng)中吸取營養(yǎng)，融會貫通，加以自己的理解，同時(shí)他還對墨骨法、江南法有很深的研究，在作品畫風(fēng)上，擁有“波臣派”的一些影子。代表作《納蘭容若像》。在禹之鼎的作品中可以看出，在處理面部時(shí)運(yùn)用了古代山水畫的皴法，用側(cè)筆皴法皴出面部的結(jié)構(gòu)，刻畫出逼真的皮膚質(zhì)感，同時(shí)用蘭葉描勾出衣紋，皴法和勾法形成很好的對比。同時(shí)禹之鼎的墨骨法所創(chuàng)作的作品在一定程度上受到曾鯨的影響，作品豐富且有很強(qiáng)的真實(shí)性和感染力。是在“波臣派”后的又一位肖像畫大家。費(fèi)丹旭，字子苕，號曉樓。擅長繪畫群像，費(fèi)丹旭被我們所熟知是因?yàn)樗摹笆伺嫛?，但是他的工筆肖像畫也尤為突出，代表作品有《果園感舊圖》。

到清代中期，“海派”、“揚(yáng)州八怪”等一些文人畫加入到創(chuàng)作肖像畫的隊(duì)伍當(dāng)中，他們的作品與宮廷肖像畫有著不同的韻味。他們所創(chuàng)造的作品大多寄情于畫，孤僻、奔放、高傲等各種情懷都被畫家表現(xiàn)在畫面當(dāng)中，使作品有著比較深的情緒與思想。羅聘，字遁夫，號兩峰，代表作品《羅聘自畫蓑笠像》，畫面中羅聘頭頂蓑笠，扮成漁夫，畫面中人物神態(tài)刻畫十分到位，讓我們不禁想到他坎坷的一生，所以這副作品更表達(dá)了他對超脫塵世的田園生活的向往。任伯年，名頤，初字小樓，后來改字伯年。任伯年在年輕時(shí)學(xué)習(xí)過西方素描，有著很精準(zhǔn)的造型觀念與造型認(rèn)識，使得任伯年比其他畫家的造型更加準(zhǔn)確，創(chuàng)造了兼具寫意性與寫實(shí)性的新的藝術(shù)表現(xiàn)方式。任伯年在面部的處理上，不做皴法，而是更多的用線來表達(dá)形體的關(guān)系，甚至有時(shí)用沒骨法簡單點(diǎn)染五官，使他的作品具有很強(qiáng)的寫實(shí)性，但又不缺乏寫意性，有幾分水彩畫的味道。任伯年大膽的運(yùn)用了西方素描處理體積的方法予以烘染，可以說他把中西方的優(yōu)點(diǎn)都融入了畫面當(dāng)中，其代表作品《寒酸尉像》，可以說把這一技法運(yùn)用到了極致，也成為了被人稱贊的不朽之作。

“西學(xué)派”產(chǎn)生于明末清初，受到利瑪竇和郎世寧等人的影響，帶來了西方的繪畫技巧，深受皇室喜愛，所以促使宮廷肖像畫的發(fā)展，同時(shí)也促使“西學(xué)派”的出現(xiàn)，主要代表人物有焦秉貞、冷枚。焦秉貞，字爾正，代宮廷中任職。擅長畫人物、山水與花卉。焦秉貞在傳統(tǒng)工筆重彩的基礎(chǔ)上，融入了西方的透視學(xué)、幾何學(xué)、創(chuàng)造了一種華麗逼真的繪畫風(fēng)格，代表作品《耕織圖》四十六幅。談及“西學(xué)派”就一定要談到郎世寧，郎世寧的大半生都是在中國度過，他曾為雍正畫過很多肖像畫，同時(shí)還參與了圓明園的設(shè)計(jì)與施工，同時(shí)還創(chuàng)造了一種中西合璧的作畫方法，產(chǎn)生了“新體畫”，對后來的肖像畫產(chǎn)生了很深的影響，代表作品《平安春信圖》。

作者簡介：楊迎哲（1995.12—），男，漢族，籍貫：遼寧沈陽，單位：沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院2018級研究生，研究方向：美術(shù)學(xué)。

（沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）